ang韵在音乐中的抒情作用

许传刚

开口呼，顾名思义，嘴巴张开的发音方式。开口呼是指韵腹主要元音为a的韵母。ang、iang、uang属于开口呼。声响极洪亮，洪亮级韵部不仅在表达内容上适合用于高亢类情感的作品，而且在情感表达的强度上，更适合那种“无所阻碍”的表达方式。开口呼的感情外张，因此一般适合表达开心的感情；适宜表现豪放慷慨激昂，情绪激动的情感，大喜、豪放、激昂，形成了悠扬的旋律，亲切、悠然，读起来有一种意味深长的味道。当然不是绝对，也适宜表现愤怒的感情，因为愤怒的感情发声，气粗声重，口腔如鼓，气息如椽。一旦用在表达悲愁的诗中，一般都是愁到无以复加的程度，直到把那种悲愤全部的宣泄出来为止，是“志思蓄愤”“吟咏情性”的文学作品最为惯用的。

你看那些优秀诗词，大多是诗人把内心的真情实感毫无阻碍地通过诗词表达出来的结果，而洪亮级别的韵更适合于这样的情感。因此，作家在“吟咏性情”之时，势必会有意无意地对洪亮级别的韵情有独钟。

ang在平水韵中为“三江”和“七阳”。宋本《广韵》为下平十阳（三等合口ĭwaŋ/yang/uang）上平四江（二等開口ɔŋ/rung/iang/uang ）下平聲十一唐（一等合口uɑŋ/uang/uang）。

ang在运用中一般有四种情况，一是全首欢快的（最多），二是全首悲伤的（较少），三是由欢转悲的，四是转韵中，放在后面，情绪转激昂向上；放在前面的则情绪由激昂向低沉。

松花江上

我的家在东北松花江上，

那里有森林煤矿。

还有那满山遍野的大豆高粱。

我的家在东北松花江上，

那里有我的同胞，还有那衰老的爹娘。

九一八 九一八，从那个悲惨的时候，脱离了我的家乡，

抛弃了那无尽的宝藏。

流浪 流浪，整日价在关内流浪。

哪年 哪月，才能够回到我那可爱的故乡。

哪年 哪月，才能够收回我那无尽的宝藏。

爹娘啊 爹娘啊，什么时候才能欢聚在一堂。

点评  这首平仄混押，与“床前明月光”写法一样，前面写故乡美好风光，是欢欣的。然后由“九一八九一八，从那个悲惨的时候” 转入极大地悲愤中。多数人唱这首歌都是自始至终的凄凉。现在根据用韵经验，你会发现不应该这样唱，前面几句应该抒情，感情饱满悠扬的唱，“还有那衰老的爹娘”开始放缓，慢慢低沉，“九一八九一八，从那个悲惨的时候”之后才是悲愤迸发。

歌谱用男女合唱的方式，更能体现这种情感。先女唱“我的家在东北松花江上”，再男唱“我的家在东北松花江上”，再女唱“九一八”。再男重复唱“九一八”。

许传刚

凤阳花鼓
说凤阳，道凤阳，凤阳本是好地方。
自从出了朱皇帝，十年到有九年荒。
咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵咚锵咚锵锵锵。
大户人家卖骡马，小户人家卖儿郎。
奴家没有儿郎卖，身背花鼓走四方。
咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵，咚咚隆咚锵咚锵咚锵锵锵。
点评  这首歌多数人唱的情感也不对。这首与“床前明月光”写法一样，前面写凤阳是个好地方，是欢欣的。然后由“自从出了朱皇帝” 转入辛酸的倾诉中。

你打锣，我打鼓，手拿着锣鼓来唱歌。
别的歌儿咱也不会唱，单单唱支凤阳歌。
凤阳歌呀 呓哟哎咳哟 得儿隆咚飘一飘，
得儿隆咚飘一飘，得儿飘，得儿飘，
得儿飘得儿飘又得儿飘，飘飘又一飘。
飘飘又一飘。

穷人命，真正苦，穷媳妇嫁了个苦丈夫。
有钱的丈夫做官又做府，穷人的丈夫只能打花鼓。
打花鼓呀 呓哟哎咳哟 得儿隆咚飘一飘，
得儿隆咚飘一飘，得儿飘，得儿飘，
得儿飘得儿飘又得儿飘，,飘飘又一飘。
飘飘又一飘。
                  
穷人命，真正薄，穷丈夫讨了个苦老婆。

有钱的老婆高楼上坐，穷人的老婆只能打小锣。
打小锣呀 呓哟哎咳哟 得儿隆咚飘一飘，
得儿隆咚飘一飘，得儿飘，得儿飘，
得儿飘得儿飘又得儿飘，飘飘又一飘。
飘飘又一飘。
点评   第一段用e韵，第二段用u韵，第三段用o韵。第一段可以合唱，口型较大，活泼明朗，卖唱时可以吸引听众。第二段可由女的唱，合口韵表达悲苦。第三段男的唱，也是合口韵表达悲苦。可见这首民歌的用韵用得很巧。