本帖最后由 潭州雨梦 于 2020-7-25 13:50 编辑
赵执信《声调谱》律诗部分探讨 =====================【卷一】 ○五言律诗 句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举【杜牧】 野店正【宜平而仄】分泊, 雨梦按:从“正”宜平语,可知第三字不应作仄声。“正分音节孤平”。王力定为小拗,实应称大拗。 。。。 茧蠺初【宜仄而平○第一字仄第三字必平】引丝 雨梦按:初为第三字,宜仄。(律应平)但第一字仄使“茧蚕”为孤平音节,故第三字必平。此强调孤平拗救也。 。。。 【第三字救上句○亦可不救○二句律句中拗】 雨梦按: 第三字救上句孤,平 ○亦可不救。指上句若非拗句,则不作他救,仅作本句自救。 ○二句律句中拗。此二句皆律句中的拗句也。 。。。 行人碧溪渡【拗句○第四字拗平,第三字断断用仄,.不论者非】, 雨梦按:碧宜平而仄,溪宜仄而平,形成“平平仄平仄”此也是拗句。(王力诗论的拗句特殊形式) 第四字拗成平声后, 第三字必仄声,(否则四连平了,此即为四拗三救也。)现在有些人于此不讲究者,都是错误的。 。。。 系马緑杨枝【不对格而实对】。 雨梦按:此联看似不对仗,实为流水对也。 。。。 苒苒迹始去【五字俱仄○中有入声字妙】, 雨梦按:五仄句,上上入上去,中间用一入声字将连上声隔开,这个入声用得好。(不然成拗口令了。) 。。。 悠悠心【此字必平救上句】所期【此必不可不救,因上句第三、第四字皆当平而反仄,必以此第三字平声救之,否则落调矣。上句仄仄平仄仄亦同】。 雨梦按:此句强调五连仄的大拗句式,及仄仄平仄仄的大拗句式一定要在下句改第三字,即由仄改平进行补救,否则大拗未救均为落调(出律的病句)。 。。。. 秋山念君别 雨梦按:此句和第三句一样,都是四拗三救句(亦有称三拗四救句,特拗句)。 。。。 惆怅桂花时。 (标准律句) 野店正分泊(仄仄仄平仄),一孤平句,大拗句 茧蚕初引丝(仄平平仄平)。一双救句 行人碧溪渡(平平仄平仄),一特定拗句,四拗三救句 系马緑杨枝(仄仄仄平平)。一标律句 苒苒迹始去(仄仄仄仄仄),一五仄句,大拗句 悠悠心所期(平平平仄平)。一孤仄句,(上句拗,下句)他救句 秋山念君别(平平仄平仄),一特定拗句,四拗三救句 惆怅桂花时(平仄仄平平)。一准律句 。。。 雨梦按:杜牧此诗真是拗句大集结:赵引此诗作注表明: 1.执一三不论观点: 2.执孤平拗救观点; 3.执四拗三救观点; 4.提出五连仄及仄仄平仄仄需于下句补救,方不落调: 落花【李商隐 髙阁客竟去【拗句起】, 雨梦按;客竟应平,四连仄句,大拗句也; 小园花【此字拗救】乱飞【此二句同前第五、第六句】。 雨梦按:双救句也。上句大拗,于对句花字补救。对句小园犯孤平,亦以花由仄改平救之。 参差连曲陌,(标律句) 迢逓送斜晖。(标律句) 肠断未忍扫【同起句】,(此句同第一句一样,属大拗句); 眼【此字仄妙】穿仍欲归【同次句】。 (此亦双救句,眼字为何妙,妙在双换头也。上句第一音节孤仄,下句第一音节以孤平互救之。) 芳心向春尽【同前首第三句、第七句】, (此为四拗三救句也。即王力称拗句的特殊形式。) 所得是沾衣。(标律句). 髙阁客竟去,小园花乱飞。参差连曲陌,迢递送斜晖。 肠断未忍扫,眼穿仍欲归。芳心向春尽,所得是沾衣。 平仄仄仄仄,仄平平仄平。平平平仄仄,平仄仄平平。 平仄仄仄仄,仄平平仄平。平平仄平仄,仄仄仄平平。 赵于此诗表明: 1、允许出句四连仄, 2、强调四连仄的大拗句式,应于下句第三字由仄改平救之; 3、认可三拗四救句。 4、首联与颈联平仄雷同,不知缘何独说“眼”:此字仄妙。此二联均为双换头,作为调平仄而言,他们属互调互救,堪称妙法。 。。。。。。 平平仄仄仄,下句仄仄仄平平,律诗常用,若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄,上必二平也。 雨梦按:平平仄仄仄,三仄尾句也。他的对句仍为标律句“仄仄仄平平”,这种组合,在律诗上经常运用。但三仄尾句若写成仄平仄仄仄,即不着调也(落调)。因为诗句后部为三连仄,前面必须采用两个平声。 。。。 律诗平平仄仄平,第二句之正格,若仄平平仄平变而仍律者也【即是拗句】。仄平仄仄平,则古诗句矣。此格人多不知者,由“一三五不论”二语误之也。 雨梦按:平平仄仄平,是律诗第二句之正格(第一句正格为仄仄平平仄),若写成仄平平仄平,虽然有变更,仍然合律(属于律句中的拗句)。而仄平仄仄平,则是古诗的句型了。这种非律句许多人不了解,是由于一三五不论(二四六分明)这两句话误导了。 。。。 七言不过于五言上加平平仄仄耳,拗处搃在第五、第六字上,七言之五、六字,即五言之三、四字,可以类推。 雨梦按:七言诗不过是五言前面加平平或仄仄,而拗的地方都在第五,第六字。即五言诗的三四字,可以依此类推。 。。。 起句第二字仄,第四字平者,如仄仄平平仄,或平仄平平仄,或平仄仄平平俱可。若平仄平仄仄,则古诗句矣。 雨梦按:仄起句,如仄仄平平仄(标律句),或平仄平平仄(孤平拗救句),或平仄仄平平(准律句)都合律,但是象平仄平仄仄则为古体诗句型。 。。。 起句仄仄仄平仄,或平仄仄平仄,唐人亦有此调,但下句必须用三平或四平【如仄平平仄平,平平平仄平是也】。 雨梦按:律之起句作仄仄仄平仄,或平仄仄平仄(均为半拗句),唐人诗中也有这种型式,但下句一定要采用三平或四平句形,如仄平平仄平和平平平仄平就正确了。 。。。 上句第三字平,下句第三字可仄;若上句第三字仄,下句第三字断宜平。此在首聮,唐人亦有不拘者,若二聮,则必不容不严矣。 雨梦按:上句(仄仄仄平仄,或平仄仄平仄)若第三字采用平声(仄仄平平仄,或平仄平平仄),则下句第三字可仍用仄字(平平仄仄平),但是上句的第三字为仄声时(起句仄仄仄平仄,或平仄仄平仄),那下句第三字一定要用平声。此句用在首联的,唐人诗也有不拘于此者,若用在其它联,则不容许不严格要求。 。。。。。。 赵在此段文字表明: 1、三仄尾句前面两字一定要用两个平声,否则平仄不合调。赵于此未原因,实则:准律句中平/平/仄仄句式第一字为仄时,平声双音节为单平(孤平),但第三字单音节为平,已实行拗救,故此句型第一字可平可仄。但第三字为仄成三仄尾句式,不能再执行拗救,故三仄尾句第一字不再可平可仄,而必须采用平声。 2、指出仄平仄仄平为古诗句(孤平句),只有将第三字由仄改平如:仄平平仄平才合律。 3、认为平仄平仄仄为古诗句。(此句正格为仄仄平平仄)此句五连仄都可,独不解赵称此句为古诗句。 4、指出小拗句在首联不强调救,若在其它联位置必须在下句第三字由仄改平执行拗救。王力诗论与此不尽合,笼统认为小拗可救可不救。 =======================【卷二】 ○五言律诗 月夜【杜甫】 今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女【拗句】,未觧忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌【拗句】,双照泪痕干。 遥怜小儿女,(此为拗句。王力称特定拗句 何时倚虚幌,(同上) 春宿左省【杜甫】 花隠掖【拗字】垣【平】暮,啾啾栖【平】鸟过。星临万户动,月傍九霄多。不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事【拗句】,数问夜如何。 花隐掖垣暮,(掖字应平而仄,第三字拗为小拗) 啾啾栖鸟过。(栖应仄而平,救上句小拗。) 明朝有封事,(特定拗句) 送逺【杜甫】 带甲满天地【拗句】,胡为君【平】逺行。亲朋尽【可仄】一哭,鞍马去孤城【四句与前首起四句同调】。草木岁月晚【五仄字○朩月二字入声,妙。五仄无一入声字在内,依然无调也】,闗河霜【此字必平】雪清。别离已昨日【拗句中唐后无】,因见古人情。 带甲满天地,(小拗句) 胡为君逺行。(君本仄而平,救上句小拗也) 亲朋尽一哭,(尽字后注可仄,认可三仄尾也) 鞍马去孤城。(准律句) 草木岁月晚,(五仄句,句中夹木月两入声,妙到极致。五仄句中若无入声,说到底惨不成调也) 关河霜雪清。(强调大拗句,对句第三字必须由仄改平实行他句补救) 别离已昨日,(三仄尾句首字为仄,实属落调[单平],中唐以后此种句式基本没有了) 因见古人情。(准律句) 登裴秀才小台作【王维】 端居不出戸,满目望云山。落日鸟邉下,秋原人外闲。遥知逺林际【落日下三句皆拗】,不见此檐间。好客多乗月,应【平声】门莫上闗。 端居不出戸,(三仄尾) 满目望云山。(标律句) 落日鸟边下,(小拗句) 秋原人外闲。(人应仄改平,救上句小拗) 遥知远林际,(特定拗句) 不见此檐间。(标律句) 好客多乗月,(标律句) 应门莫上关。(应字古多读作平声,标律句) 与诸子登岘山【孟浩然】 人事有代谢【四仄】,往来成【平】古今。江山留胜迹,我軰复登临。水落鱼梁浅,天寒梦泽深。羊公碑尚在,读罢泪沾襟。 人事有代谢,(四仄大拗句) 往来成古今。(双救句。救上句大拗及本句孤平) 江山留胜迹, 我辈复登临。 水落鱼梁浅, 天寒梦泽深。 羊公碑尚在, 读罢泪沾襟。(后六句均为标律句) 广陵逢薛八【孟浩然】 士有不得志【五仄】,栖栖吴【必平】楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。樯出江中树,波连海上山。风帆白日逺,何处更追攀。 士有不得志,(五仄大拗句) 栖栖吴楚间。(本句第三字必由仄声改平声,救上句大拗) 广陵相遇罢, 彭蠡泛舟还。 樯出江中树, 波连海上山。 风帆白日逺,(三仄尾) 何处更追攀。 雨梦按:赵举诗例,均阐明其调平仄观点: 1.三仄尾为律句所允许; 2.三仄尾句第一字若仄(仄平仄仄仄)为古诗句。唐诗中有此现象,中唐以后就没有了; 3.中平平仄仄句,若第四字拗,第三字一定要由平改仄,(平平仄平仄)以救第四字大拗。(第三字若不改,则成失替的非律句。而四拗三救句虽然也失替,却仍为律句所允许。) 4.指出四仄句(平仄仄仄仄),五仄句(仄仄仄仄仄)及大拗句(中仄平仄仄),均应在下句补救; 5.指出仄平仄仄平为古诗句,若作为律句,则第三字应由仄改平进拗救。 6.认为五仄句无一入声,则惨不成调。(雨梦云:若用新韵,断不敢用五仄句,否则“依然无调”,不成妙句。) 7.指出双换头好。即平平头,下句为仄仄头;仄仄头,下句则为平平头。若仄平头,下句须用平仄头;若平仄头,下句须用仄平头。 |