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赵执信《声调谱》律诗部分探讨

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发表于 2018-2-13 11:08:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 潭州雨梦 于 2020-7-25 13:50 编辑

赵执信《声调谱》律诗部分探讨
=====================【卷一】
○五言律诗
  句溪夏日送卢霈秀才归王屋山将欲赴举【杜牧】
野店正【宜平而仄】分泊,
雨梦按:从“正”宜平语,可知三字不作仄声。正分音节孤平”。王力定为小拗,实应称大拗。
。。。
茧蠺初【宜仄而平○第一字仄第三字必平】引丝
雨梦按:初为第三字,宜仄。(律应平)但第一字仄使“茧蚕”为孤平音节,故第三字必平。此强调孤平拗救也。
。。。
【第三字救上句○亦可不救○二句律句中拗】
雨梦按:
第三字救上句
○亦可不救指上句非拗句则不作他救,仅作本句自救。
○二句律句中拗此二句皆律句中的拗句也。
。。。
行人碧溪渡【拗句○第四字拗平,第三字断断用仄,.不论者非】,
雨梦按:碧宜平而仄,溪宜仄而平,形成“平平仄平仄”此也是拗句。(王力诗论的拗句特殊形式)
第四字拗成平声后, 第三字必仄声,(否则四连平了,此即为四拗三救也。)现在有些人于此不讲究者,都是错误的。
。。。
系马緑杨枝【不对格而实对】。
雨梦按:此联看似不对仗,实为流水对也。
。。。
苒苒迹始去【五字俱仄○中有入声字妙】,
雨梦按:五仄句,上上入上去,中间用一入声字将连上声隔开,这个入声用得好。(不然成拗口令了。)
。。。
悠悠心【此字必平救上句】所期【此必不可不救,因上句第三、第四字皆当平而反仄,必以此第三字平声救之,否则落调矣。上句仄仄平仄仄亦同】。
雨梦按:此句强调五连仄的大拗句式,及仄仄平仄仄的大拗句式一定要在下句改第三字,即由仄改平进行补救,否则大拗未救均为落调(出律的病句)
。。。.
秋山念君别
雨梦按:此句和第三句一样,都是四拗三救句(亦有称三拗四救句,特拗句)
。。。
惆怅桂花时。 (标准律句)
野店正分泊(仄仄仄平仄),一孤平句,大拗句
茧蚕初引丝(仄平平仄平)。一双救句
行人碧溪渡(平平仄平仄),一特定拗句四拗三救句
系马緑杨枝(仄仄仄平平)。一标律句
苒苒迹始去(仄仄仄仄仄),一五仄句,大拗句
悠悠心所期(平平平仄平)。一孤仄句,(上句拗,下句)他救句
秋山念君别(平平仄平仄),一特定拗句四拗三救句
惆怅桂花时(平仄仄平平)。一准律句
。。。
雨梦按:杜牧此诗真是拗句大集结:赵引此诗作注表明:
1.执一三不论观点:
2.执孤平拗救观点;
3.执四拗三救观点;
4.提出五连仄及仄仄平仄仄需于下句补救,方不落调:
  落花【李商隐
髙阁客竟去【拗句起】,
雨梦按;客竟应平,四连仄句大拗句也;
小园花【此字拗救】乱飞【此二句同前第五、第六句】。
雨梦按:双救句也。上句大拗,于对句花字补救。对句小园犯孤平,亦以花由仄改平救之。
参差连曲陌,(标律句)
迢逓送斜晖。(标律句)
肠断未忍扫【同起句】,(此句同第一句一样,属大拗句
眼【此字仄妙】穿仍欲归【同次句】。
(此亦双救句,眼字为何妙,妙在双换头也。上句第一音节孤仄,下句第一音节以孤平互救之。)
芳心向春尽【同前首第三句、第七句】,
(此为四拗三救句也。即王力称拗句的特殊形式。)
所得是沾衣。(标律句).
髙阁客竟去,小园花乱飞。参差连曲陌,迢递送斜晖。
肠断未忍扫,眼穿仍欲归。芳心向春尽,所得是沾衣。
平仄仄仄仄,仄平平仄平。平平平仄仄,平仄仄平平。
平仄仄仄仄,仄平平仄平。平平仄平仄,仄仄仄平平。
赵于此诗表明:
1、允许出句四连仄,
2、强调四连仄的大拗句式,应于下句第三字由仄改平救之;
3、认可三拗四救句。
4、首联与颈联平仄雷同,不知缘何独说“眼”:此字仄妙。此二联均为双换头,作为调平仄而言,他们属互调互救,堪称妙法。
。。。。。。
  平平仄仄仄,下句仄仄仄平平,律诗常用,若仄平仄仄仄则为落调矣。盖下有三仄,上必二平也。
雨梦按:平平仄仄仄,三仄尾句也。他的对句仍为标律句“仄仄仄平平”,这种组合,在律诗上经常运用。但三仄尾句若写成仄平仄仄仄,即不着调也(落调)。因为诗句后部为三连仄,前面必须采用两个平声。
。。。
  律诗平平仄仄平,第二句之正格,若仄平平仄平变而仍律者也【即是拗句】。仄平仄仄平,则古诗句矣。此格人多不知者,由“一三五不论”二语误之也。
雨梦按:平平仄仄平,是律诗第二句之正格(第一句正格为仄仄平平仄),若写成仄平平仄平,虽然有变更,仍然合律(属于律句中的拗句)。而仄平仄仄平,则是古诗的句型了。这种非律句许多人不了解,是由于一三五不论(二四六分明)这两句话误导了。
。。。
  七言不过于五言上加平平仄仄耳,拗处搃在第五、第六字上,七言之五、六字,即五言之三、四字,可以类推。
雨梦按:七言诗不过是五言前面加平平或仄仄,而拗的地方都在第五,第六字。即五言诗的三四字,可以依此类推。
。。。
  起句第二字仄,第四字平者,如仄仄平平仄,或平仄平平仄,或平仄仄平平俱可。若平仄平仄仄,则古诗句矣。
雨梦按:仄起句,如仄仄平平仄(标律句),或平仄平平仄(孤平拗救句),或平仄仄平平(准律句)都合律,但是象平仄平仄仄则为古体诗句型。
。。。
  起句仄仄仄平仄,或平仄仄平仄,唐人亦有此调,但下句必须用三平或四平【如仄平平仄平,平平平仄平是也】。
雨梦按:律之起句作仄仄仄平仄,或平仄仄平仄(均为半拗句),唐人诗中也有这种型式,但下句一定要采用三平或四平句形,如仄平平仄平和平平平仄平就正确了。
。。。
  上句第三字平,下句第三字可仄;若上句第三字仄,下句第三字断宜平。此在首聮,唐人亦有不拘者,若二聮,则必不容不严矣。
雨梦按:上句(仄仄仄平仄,或平仄仄平仄)若第三字采用平声(仄仄平平仄,或平仄平平仄),则下句第三字可仍用仄字(平平仄仄平),但是上句的第三字为仄声时(起句仄仄仄平仄,或平仄仄平仄),那下句第三字一定要用平声。此句用在首联的,唐人诗也有不拘于此者,若用在其它联,则不容许不严格要求。
。。。。。。
赵在此段文字表明:
1、三仄尾句前面两字一定要用两个平声,否则平仄不合调。赵于此未原因,实则:准律句中平//仄仄句式第一字为仄时,平声双音节为单平(孤平),但第三字单音节为平,已实行拗救,故此句型第一字可平可仄。但第三字为仄成三仄尾句式,不能再执行拗救,故三仄尾句第一字不再可平可仄,而必须采用平声。
2、指出仄平仄仄平为古诗句(孤平句),只有将第三字由仄改平如:仄平平仄平才合律。
3、认为平仄平仄仄为古诗句。(此句正格为仄仄平平仄)此句五连仄都可,独不解赵称此句为古诗句。
4、指出小拗句在首联不强调救,若在其它联位置必须在下句第三字由仄改平执行拗救。王力诗论与此不尽合,笼统认为小拗可救可不救。
=======================【卷二】 
○五言律诗
  月夜【杜甫】
  今夜鄜州月,闺中只独看。遥怜小儿女【拗句】,未觧忆长安。香雾云鬟湿,清辉玉臂寒。何时倚虚幌【拗句】,双照泪痕干。
遥怜小儿女,(此为拗句。王力称特定拗句
何时倚虚幌,(同上)
  春宿左省【杜甫】
花隠掖【拗字】垣【平】暮,啾啾栖【平】鸟过。星临万户动,月傍九霄多。不寝听金钥,因风想玉珂。明朝有封事【拗句】,数问夜如何。
花隐掖垣暮,(掖字应平而仄,第三字拗为小拗)
啾啾栖鸟过。(栖应仄而平,救上句小拗。)
明朝有封事,(特定拗句)
  送逺【杜甫】
带甲满天地【拗句】,胡为君【平】逺行。亲朋尽【可仄】一哭,鞍马去孤城【四句与前首起四句同调】。草木岁月晚【五仄字○朩月二字入声,妙。五仄无一入声字在内,依然无调也】,闗河霜【此字必平】雪清。别离已昨日【拗句中唐后无】,因见古人情。
带甲满天地,(小拗句)
胡为君逺行。(君本仄而平,救上句小拗也)
亲朋尽一哭,(尽字后注可仄,认可三仄尾也)
鞍马去孤城。(准律句)
草木岁月晚,(五仄句,句中夹木月两入声,妙到极致。五仄句中若无入声,说到底惨不成调也)
关河霜雪清。(强调大拗句,对句第三字必须由仄改平实行他句补救)
别离已昨日,(三仄尾句首字为仄,实属落调[单平],中唐以后此种句式基本没有了)
因见古人情。(准律句)
  登裴秀才小台作【王维】
端居不出戸,满目望云山。落日鸟邉下,秋原人外闲。遥知逺林际【落日下三句皆拗】,不见此檐间。好客多乗月,应【平声】门莫上闗。
端居不出戸,(三仄尾)
满目望云山。(标律句)
落日鸟边下,(小拗句)
秋原人外闲。(人应仄改平,救上句小拗)
遥知远林际,(特定拗句)
不见此檐间。(标律句)
好客多乗月,(标律句)
应门莫上关。(应字古多读作平声,标律句)
  与诸子登岘山【孟浩然】
人事有代谢【四仄】,往来成【平】古今。江山留胜迹,我軰复登临。水落鱼梁浅,天寒梦泽深。羊公碑尚在,读罢泪沾襟。
人事有代谢,(四仄大拗句)
往来成古今。(双救句。救上句大拗及本句孤平)
江山留胜迹,
我辈复登临。
水落鱼梁浅,
天寒梦泽深。
羊公碑尚在,
读罢泪沾襟。(后六句均为标律句)
  广陵逢薛八【孟浩然】
士有不得志【五仄】,栖栖吴【必平】楚间。广陵相遇罢,彭蠡泛舟还。樯出江中树,波连海上山。风帆白日逺,何处更追攀。
士有不得志,(五仄大拗句)
栖栖吴楚间。(本句第三字必由仄声改平声,救上句大拗)
广陵相遇罢,
彭蠡泛舟还。
樯出江中树,
波连海上山。
风帆白日逺,(三仄尾)
何处更追攀。
雨梦按:赵举诗例,均阐明其调平仄观点:
1.三仄尾为律句所允许;
2.三仄尾句第一字若仄(仄平仄仄仄)为古诗句。唐诗中有此现象,中唐以后就没有了;
3.中平平仄仄句,若第四字拗,第三字一定要由平改仄,(平平仄平仄)以救第四字大拗。(第三字若不改,则成失替的非律句。而四拗三救句虽然也失替,却仍为律句所允许。)
4.指出四仄句(平仄仄仄仄),五仄句(仄仄仄仄仄)及大拗句(中仄平仄仄),均应在下句补救;
5.指出仄平仄仄平为古诗句,若作为律句,则第三字应由仄改平进拗救。
6.认为五仄句无一入声,则惨不成调。(雨梦云:若用新韵,断不敢用五仄句,否则“依然无调”,不成妙句。)
7.指出双换头好。即平平头,下句为仄仄头;仄仄头,下句则为平平头。若仄平头,下句须用平仄头;若平仄头,下句须用仄平头。
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