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讀詩記論..漢至北宋詩選論

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发表于 2018-1-28 21:39:56 | 显示全部楼层 |阅读模式
本帖最后由 李元軌 于 2018-1-28 22:06 编辑

读诗笔记

在中国历史上,不同时代之间有不同的文学价值观,可能甲时代重视文学的优点卯,乙时代却觉优点卯不太重要,反而更看重优点寅,丙时代却反而觉得优点寅是缺点。这大抵是许多诗人在不同时代会得到有所差异评价之缘故。故可知,古代、甚至现代的文学评论家,往往是站在自己的立场、角度,用自己觉得重要该有的优点,来衡量不同风格的文学,使得文学评论往往带有主观成分,也造成评论常因时变迁、与世推移。评论似乎只代表一时的风行,没有固定不变的真理在其中。

然而平心而论,文学评论难道不能达到完全客观、没有时代或个人偏好的存在吗? 或许理论上是可行的,如果评论者能完全抹除自己私人的情绪,公正对待不同文学风格间的优点,或许其评论可以非常接近客观。

故也因此,我读诗的时候,时常注意不当为文学评论中的主观立场影响,而是试着以交叉比对不同文学评论的方式,再加上自己具体对诗的了解,尝试以更客观的方式认识诗本身。过去的一段时间我将自己读诗综合的评论整理、並加上些个人之心得与观感,做了一些具体的记述。并尝试以较广泛、并少带偏见的方式选取、论述诗文,而附录于下,仅供参考,欢迎讨论。

以下评论诗文的部分,只选论汉代至北宋诗(因个人学识有限),选论多是选我大概读过全集,对该诗人风格佳作有一定了解之诗人。主要针对诗之气质、性情、文学风格、与历代评价变化原因来进行论述,较不参考写实致用、道德寄託与其他介入评论因素。




附1

气质分派:

1激昂愤苦: 曹植    陆机 陆游 (韩愈) (王安石)
2悲壮浑厚: 汉诗    鲍照 曹操
3苍桑悲苦: 杜甫    阮藉 刘长卿 白居易 (颜延之)
4清健理性: (王维)   沉约 高适 岑参 王昌龄 李颀  李益  杜牧
5质朴逸趣: 陶渊明   (黄庭坚  苏轼)
6婉约细腻: 梁简文  梁武帝 元帝 王融 徐陵 沉佺期 温庭筠
7清新空灵: 何逊    庾信 阴铿 柳浑 庾肩吾 (韦应物) (许浑)(李白)
8雅缛深微: 李商隐  杨亿 (北宋西崑)
9深情柔和:谢脁    北宋词


这只是很粗糙的分法,括号内指与前述风格类似,然不尽相同者。


附2
历代诗风格之偏重偏好举例:


气质优雅的重视程度:

魏晋六朝 >= 唐朝 >> 宋元明清

教化致用的重视程度

清代 >> 元明 >=宋代 > 唐代 > 魏晋六朝

质朴无华的重视程度

当代 >> 宋元明清 >> 唐代 > 魏晋六朝

西晋陆机之评价:

六朝>=唐>>宋元明清

东晋陶渊明之评价:

六朝<=唐朝<<宋元明清






选评诗顺序:

1.杜甫

2.古诗十九首,谢灵运,鲍照,谢脁,李白,王维,韩愈,李商隐

3.苏武诗,曹植,阮藉,陆机,陶渊明,颜延之,沉约,梁简文帝,何逊,白居易,韦应物,孟郊,李贺,许浑,杜牧,温庭筠,王安石,苏轼,黄庭坚

4.
高适、岑参、王昌龄、李益
沉佺期、宋之问
柳宗元、贾岛
钱起、刘长卿
魏武、魏文、刘桢、王粲
潘岳、左思、江淹、郭璞
杨亿、刘筠、宋祁、晏殊(宋初西崑)
庾信、庾肩吾、阴铿、柳恽
王融、梁武、梁元、王僧孺、陈后主
骆宾王 李峤 韦庄  






杜甫

古人言:「少陵歌行,圣也,七律,神也」。诚然。

唐诗中,通常以李杜为冠,然李杜诗皆长处不全然于气质,二人之地位主要源自诗的气势、变化、名篇数。而杜诗兼具厚重、意境远大、情感真挚之特点。杜甫亦可说是古代诗人中对宋元明清近代诗,实质影响最大的诗人。

我小时对杜甫得印象不算很突出,然之后读其诗集,不能不景仰其人,少陵虽气质未殊,然其诗气厚而情挚,总能深刻感动读者。读其「戏为六绝句」论诗,也使人服其文学观。



哀江头
少陵野老吞生哭,春日潜行曲江曲。
江头宫殿锁千门,细柳新蒲为谁绿?
忆昔霓旌下南苑,苑中景物生颜色。
昭阳殿裡第一人,同辇随君侍君侧。
辇前才人带弓箭,白马嚼囓黄金勒。
翻身向天仰射云,一箭正坠双飞翼。
明眸皓齿今何在?血污游魂归不得!
清渭东流剑阁深,去住彼此无消息。
人生有情泪沾臆,江水江花岂终极?
黄昏胡骑尘满城,欲往城南望城北。

咏怀古蹟五首之一
支离东北风尘际,漂泊西南天地间。
三峡楼台淹日月,五溪衣服共云山。
羯胡事主终无赖,词客哀时且未还。
庾信平生最萧瑟,暮年诗赋动江关。





古诗十九首

古人对汉诗评价极高,因为汉诗一般质朴真挚、情感深重。古诗十九首与其他一些汉诗比起,在气质之殊、感怀之深之处,又更优秀杰出。


青青陵上柏·

青青陵上柏,磊磊磵中石
人生天地间,忽如远行客
斗酒相娱乐,聊厚不为薄
驱车策驽马,游戏宛与洛
洛中何鬱鬱,冠带自相索
长衢罗夹巷,王侯多第宅
两宫遥相望,双阙百馀尺
极宴娱心意,戚戚何所迫


孟冬寒气至

孟冬寒气至,北风何惨慄
愁多知夜长,仰观衆星列
三五明月满,四五蟾兔缺
客从远方来,遗我一书札
上言长相思,下言久离别
置书怀袖中,三岁字不灭
一心抱区区,惧君不识察



谢灵运

在历代诗人中,灵运诗应当是其中最不好入的诗之一,然若读通当能深感受其情境,如明代王世贞言:「余始读谢灵运诗,初甚不能入,既入而渐爱之,以至于不能释手…」

灵运诗传递的情感,大抵有一种诗人沉湎在尘世的浑浊中,想样挣扎逃出,却越陷越深的感觉。谢诗有很多写淡薄、引退山林的诗,其中其实皆无意带有一层很深的徬徨沧桑感。然也正因为此,我认为在心中有压力烦恼,溷浊鬱闷时,读谢诗能获得颇深的共鸣。谢诗在某一方面而言,寄託并承载者人类面对尘世苦难、忧愁时,成熟、压抑、用理性说服自己淡然以待,但却又深为其所苦的情结。与陶诗相比,陶渊明放下,谢灵运却没有放下,但也应如此,其诗别有一层值得反复咀嚼的味道。


初发石首城

白珪尚可磨,斯言易为缁。虽抱中孚爻,犹劳贝锦诗。寸心若不亮,微命察如丝。日月垂光景,成贷遂兼兹。出宿薄京畿,晨装抟鲁颸。重经平生别,再与朋知辞。故山日已远,风波岂还时。苕苕万里帆,茫茫终何之?游当罗浮行,息必庐霍期。越海凌三山,游湘历九嶷。钦圣若旦暮,怀贤亦凄其。皎皎明发心,不为岁寒欺。


登上戍石鼓山诗

旅人心长久。忧忧自相接。故乡路遥远。川陆不可涉。汩汩莫与娱。发春托登蹑。欢愿既无并。戚虑庶有协。极目睐左阔。回顾眺右狭。日末涧增波。云生岭逾叠。白芷竞新苕。绿苹齐初叶。摘芳芳靡谖。愉乐乐不燮。佳期缅无像。骋望谁云惬。




鲍照

鲍照诗悲壮浑厚,与曹植、陆机相比起,同样写悲壮激昂的情感,鲍诗在高华优雅处不及曹、陆(这是在六朝鲍照评价低于曹陆之原故),然鲍照诗少了一份年少激进,较曹陆诗更稳健成熟。而六朝诗人中,鲍照与谢灵运并称鲍谢,与谢诗相比,鲍诗在全集诗的平均质量不如谢。


代东门行

伤禽恶弦惊。倦客恶离声。离声断客情。宾御皆涕零。涕零心断绝。将去復还诀。一息不相知。何况异乡别。遥遥征驾远。杳杳白日晚。居人掩闺卧。行子夜中饭。野风吹秋木。行子心肠断。食梅常苦酸。衣葛常苦寒。丝竹徒满座。忧人不解颜。长歌欲自慰。弥起长恨端。


代东武吟

主人且勿諠。贱子歌一言。僕本寒乡士。出身蒙汉恩。始随张校尉。占募到河源。后逐李轻车。追虏穷塞垣。密涂亘万里。宁岁犹七奔。肌力尽鞍甲。心思历凉温。将军既下世。部曲亦罕存。时事一朝异。孤绩谁復论。少壮辞家去。穷老还入门。腰鎌刈葵藿。倚杖牧鸡豚。昔如鞴上鹰。今似槛中猿。徒结千载恨。空负百年怨。弃席思君幄。疲马恋君轩。愿垂晋主惠。不愧田子魂。



谢脁

相较谢灵运,鲍照,谢脁诗在古代稍微多受一些争议,因为中国文坛(尤其宋以后)大底以厚重、淡泊为主流,但谢脁诗的风格却不尽然在主流之中,而谢诗的气质风格也相当特殊,或许尚有些接近词的情,但也不尽然相同。

如古诗源言:「玄晖灵心秀口,每诵名句,渊然泠然,觉笔墨之中,笔墨之外,别有一段深情妙理。」谢脁诗中的清韵真挚、清秀、澄淨、而略带柔弱。与谢灵运相同,由谢脁诗,亦可看的出诗人生活在外在压迫、尘世的苦难之中,然与谢脁与谢灵运之应对却是一种截然相反的态度。谢灵运(应该说大多数人)面对外在的压迫时,让自己变得成熟、压抑、刚硬、甚至淡漠。但读谢脁诗,却感觉诗人始终不受外在环境污染。而能长存那人有生之初,本心柔软、爱人、澄澈的情。



休沐重还丹阳道中诗

薄游第从告。思閒愿罢归。还卬歌赋似。休汝车骑非。灞池不可别。伊川难重违。汀葭稍靡靡。江菼復依依。田鹄远相叫。沙鸨忽争飞。云端楚山见。林表吴岫微。试与征徒望。乡泪尽沾衣。赖此盈樽酌。含景望芳菲。同我劳何事。沾沐仰青徽。志狭轻轩冕。恩甚恋闺闱。岁华春有酒。初服偃郊扉。


酬王晋安

梢梢枝早劲,涂涂露晚晞。南中荣橘柚,宁知鸿雁飞。拂雾朝青阁,日旰坐彤闱。怅望一途阻,参差百虑依。春草秋更绿,公子未西归。谁能久京洛,缁尘染素衣。





李白

李白诗,与杜诗相似,诗较以气格、变化胜。李白诗的气质,我个人认为,其实较偏向普通人的气质,豁达中溷合着烦恼,爽朗中保持一份赤子之心,李白诗较没有深入骨髓的痛苦情致,也较无高逸殊人的风骨气度。但或许也因此,人们读白诗时,别能得一番熟悉、亲近感。


梦游天姥吟留别(一作别东鲁诸公)
海客谈瀛洲。烟涛微茫信难求。
越人语天姥。云霓明灭或可睹。
天姥连天向天横。势拔五嶽掩赤城。
天台四万八千丈。对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越。一夜飞度镜湖月。
湖月照我影。送我至剡溪。谢公宿处今尚在。渌水荡漾清猿啼。
脚着谢公屐。身登青云梯。半壁见海日。空中闻天鸡。
千岩万转路不定。迷花倚石忽已暝。
熊咆龙吟殷岩泉。栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨。水澹澹兮生烟。
列缺霹雳。丘峦崩摧。洞天石扇。訇然中开。
青冥浩荡不见底。日月照耀金银台。
霓为衣兮风为马。云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车。仙之人兮列如麻。
忽魂悸以魄动。恍惊起而长嗟。惟觉时之枕席。失向来之烟霞。
世间行乐亦如此。古来万事东流水。
别君去兮何时还。且放白鹿青崖间。
须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵。
使我不得开心颜。


《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》
一为迁客去长沙,西望长安不见家。
黄鹤楼中吹玉笛,江城五月落梅花。



王维

王维的诗,在历史上,基本上多是正面评价,因为在某一方面,王维诗传承了古代淡薄、隐逸风格的主流价值。然写淡泊隐逸的诗很多,但王维的诗却是特色鲜明。王诗带有颇高的理性程度,虽然其诗中不多直接讲理的文句,从他的诗却可读出作者必然是个察事深微、思理清明之人士。而其诗同时也是兼具清澹与雅缛的。


青谿
言入黄花川,每遂青谿水;随山将万转,趣途无百里。
声喧乱石中,色静深松里;漾漾汎菱荇,澄澄泱葭苇。
我心素已閒,清川澹如此。请留盘石上,垂钓将已矣。


归嵩山作
清川带长薄,车马去閒閒。流水如有意,暮禽相与还。
荒城临古渡,落日满山秋。迢递嵩高下,归来且闭关。




韩愈

韩愈生于中唐之时,其诗风在当时亦为一大创新。韩愈诗在历史上的评价略有争议,崇者甚崇,然亦有人对之有所微词。崇韩愈者在唐代诗人中,将韩愈视为仅次李杜(大概也是清代主流),不崇者大概因其诗中带有类似以文入诗的痕迹。而不论如何韩诗的风格是非常鲜明而有颇高的高度。韩愈诗表现作者是个刚硬、正义感强、感情丰沛、略激进激烈的人士。韩诗也是深具跌宕起伏、生动而引人入胜的。


八月十五夜赠张功曹
纤云四卷天无河,清风吹空月舒波。沙平水息声影绝,
一杯相属君当歌。君歌声酸辞且苦,不能听终泪如雨。
洞庭连天九疑高,蛟龙出没猩鼯号。十生九死到官所,
幽居默默如藏逃。下床畏蛇食畏药,海气湿蛰熏腥臊。
昨者州前捶大鼓,嗣皇继圣登夔皋。赦书一日行万里,
罪从大辟皆除死。迁者追回流者还,涤瑕盪垢清朝班。
州家申名使家抑,坎轲只得移荆蛮。判司卑官不堪说,
未免捶楚尘埃间。同时辈流多上道,天路幽险难追攀。
君歌且休听我歌,我歌今与君殊科。一年明月今宵多,
人生由命非由他。有酒不饮奈明何。


鸣雁

嗷嗷鸣雁鸣且飞,穷秋南去春北归。去寒就暖识所依,
天长地阔栖息稀。风霜酸苦稻粱微,毛羽摧落身不肥。
裴回反顾群侣违。哀鸣欲下洲渚非。江南水阔朝云多,
草长沙软无网罗。閒飞静集鸣相和,违忧怀惠性匪他。
凌风一举君谓何。




李商隐

李商隐事实上在身后,评价也有一段时间是处于有些争议的地位,北宋初期李商隐诗地位崇高,被视为学诗圭臬,即产生了一群彷效、参考李诗的西崑派。然由于北宋中后期以后西崑被江西诗派取代,主流风气不喜绮靡绮丽的风格,再之后,有些文人甚将李商隐诗一併归于晚唐艳体风格的靡靡之音,虽然还是有部分喜好李商隐诗、给予优秀评价的文人。李商隐评价的大幅提升是在清代,但用的方法,却是将李商隐诗给予政治解释与强加教化内涵。

事实上这种情形在清代也不是独见,清代由于儒家正确思想涉入文学情形严重,如果人们要提升某个文人地位,多数情况下,可能只能使用替他的作品加上政治解释、证明其具有「实用教化功能」这个方法。

而李商隐诗意蕴远长、情感深微,也是继杜甫之后,再一个将七律成就拉上高峰的诗人。其诗中的情感,不像北宋词,爱恋怀人的情感表现浓郁直接,但也不若梁陈宫体诗,太过客观描写以致某些诗显得不太真挚,而若介于两者之间,外表平淡客观,隐含的情感却深遂入骨。

        

安定城楼

迢递高城百尺楼,绿杨枝外尽汀洲。
贾生年少虚垂涕,王粲春来更远游。
永忆江湖归白发,欲回天地入扁舟。
不知腐鼠成滋味,猜意〔宛鸟〕雏竟未休。


无题

飒飒东风细雨来,芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入,玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少,宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发,一寸相思一寸灰。





苏武诗

苏武诗为汉诗代表之一,传说为西汉苏武李陵所写,然在古代便以被证实应是其他汉代人彷作。然其文学地位仍不可抹灭。优点如前所述,其诗情感深厚,刚健而不激烈。其浑厚情韵,与鲍照诗略有相似处,却也不尽相同,较鲍诗更高旷、平和。


黄鹄一远别,千里顾徘徊。
胡马失其群,思心常依依。
何况双飞龙,羽翼临当乖。
幸有弦歌曲,可以喻中怀。
请爲游子吟,泠泠一何悲。
丝竹厉清声,慷慨有馀哀。
长歌正激烈,中心怆以摧。
欲展清商曲,念子不能归。
俯仰内伤心,泪下不可挥。
愿爲双黄鹄,送子俱远飞。


良时不再至,离别在须臾。
屏营衢路侧,执手野踯蹰。
仰视浮云驰,奄忽互相逾。
风波一失所,各在天一隅。
长当从此别,且複立斯须。
欲因晨风发,送子以贱躯。




曹植

曹植诗的风格亦十分突出明显,前面已略有提到。其诗耿介激昂,并有一种年少者的气质与气度。其「慷慨对嘉宾。凄怆内伤悲。」之句,当我心情苦涩之时,心中常反复咀嚼此,不能释然。


清时难屡得。嘉会不可常。天地无终极。人命若朝霜。愿得展嬿婉。我友之朔方。亲暱并集送。置酒此河阳。中馈岂独薄。宾饮不尽觞。爱至望苦深。岂不愧中肠。山川阻且远。别促会日长。愿为比翼鸟。施翮起高翔。


微阴翳阳景。清风飘我衣。游鱼潜绿水。翔鸟薄天飞。眇眇客行士。遥役不得归。始出严霜结。今来白露晞。游子叹黍离。处者歌式微。慷慨对嘉宾。凄怆内伤悲。



阮藉

阮藉的诗,流露较多的是忧愁、悲伤的情感,其诗情感深挚,具有颇强之感染力,在有一些情绪的时候读其诗会深有感触。较可惜的是阮藉的诗风格变化较少,故前人有惜其诗「一读辄尽」的感慨。


步出上东门。北望首阳岑。下有采薇士。上有嘉树林。良辰在何许。凝霜沾衣襟。寒风振山冈。玄云起重阴。鸣鴈飞南征。鶗鴂发哀音。素质游商声。凄怆伤我心。


天马出西北。由来从东道。春秋非有托。富贵焉常保。清露被皋兰。凝霜沾野草。朝为媚少年。夕暮成丑老。自非王子晋。谁能常美好。



陆机

陆机诗中透漏的性格实与曹植略相似,差异大概在陆诗又更激愤、个人色彩浓了一些,有一些自负甚至稍微自恋的部分(但我认为也未必是缺点)。陆机在六朝与唐评价极高,入宋后渐有批评之语,至元明清地位日衰,其因除了其诗风略带绮之外,倒也未始不与性格上的原因有关,六朝唐人较活泼,宋以后人较偏好老成稳健的性格,故不喜机。


《勐虎行》
渴不饮盗泉水,热不息恶木阴。恶木岂无枝,志士多苦心。
整驾肃时命,杖策将远寻。饥食勐虎窟,寒栖野雀林。
日归功未建,时往岁载阴。崇云临岸骇,鸣条随风吟。
静言幽谷底,长啸高山岑。急弦无懦响,亮节难为音。
人生诚未易,曷云开此襟。眷我耿介怀,俯仰愧古今。


总辔登长路。呜咽辞密亲。借问子何之。世网婴我身。
永歎遵北渚。遗思结南津。行行遂已远。野途旷无人。
山泽纷纡馀。林薄杳阡眠。虎啸深谷底。鸡鸣高树巅。哀风中夜流。
孤兽更我前。悲情触物感。沉思鬱缠绵。伫立望故乡。顾影凄自怜。



陶渊明


咏三良
弹冠乘通津,但惧时我遗;
服勤尽岁月,常恐功愈微。
忠情谬获露,遂为君所私。
出则陪文舆,入必侍丹帷;
箴规响已从,计议初无亏。
一朝长逝后,愿言同此归。
厚恩固难忘,君命安可违。
临穴罔惟疑,投义志攸希。
荆棘笼高坟,黄鸟声正悲;
良人不可赎,泫然沾我衣。


读《山海经》其一
孟夏草木长,绕屋树扶疏。
众鸟欣有托,吾亦爱吾庐。
既耕亦已种,时还读我书。
穷巷隔深辙,颇回故人车。
欢言酌春酒,摘我园中蔬。
微雨从东来,好风与之俱。
泛览周王传,流观山海图。
俯仰终宇宙,不乐復何如。



颜延之

因颜诗在近世多负评,我初读六朝诗时未特别注意颜,然之后读其集,不能不为之惊叹。颜诗凝重气厚,读其诗略有类同读杜诗之感,沉浸入其诗之诗境,再读他人之诗,便觉其他诗薄。然颜诗韵律之生动力较不特别强,故有时读其诗会稍不耐,可以在心境平和时缓缓咀嚼。

诗品言:「谢客为元嘉之雄,颜延年为辅」,亦为公允之论。


北使洛

改服饬徒旅,首路跼险艰。振楫发吴洲,秣马陵楚山。
涂出梁宋郊,道由周郑间。前登阳城路,日夕望三川。
在昔辍期运,经始阔圣贤。伊濲绝津济,台馆无尺缘。
宫陛多巢穴,城阙生云烟。王猷升八表,嗟行方暮年。
阴风振凉野,飞雪瞀穷天。临涂未及引,置酒惨无言。
隐闵徒御悲,威迟良马烦。游役去芳时,归来屡徂諐。
蓬心既已矣,飞薄殊亦然。


从军行

苦哉远片人,毕力干时艰。秦初略扬越,汉世争阴山。
地广帝无界,喦阿上亏天。峤雾下高鸟,冰沙固流川。
秋飚冬未至,春液夏不涓。闽烽指荆吴,胡埃属幽燕。
横海咸飞骊,绝漠皆控弦。驰檄发章表,烟书交塞边。
接镝赴阵首,卷甲起行前。羽驿驰无绝,旌旗书夜悬。
卧伺金柝响,起候亭燧然。逖矣远征人,惜哉私自怜。


沈约


沉约为南朝齐诗人,沉诗风格较理性淡然、故有时稍给人冷漠之感,此大概是有些人不喜欢沉诗之由,沉诗的评价在后世一直不高,与其气质冷漠,词藻华丽不合宋代以后人审美标准有关。然沉诗气拔格远,高雅不凡,读沉约诗,可知何为优雅。


夙龄爱远壑。晚莅见奇山。
标峯彩虹外。置岭白云间。
倾壁忽斜竖。绝顶複孤圆。
归海流漫漫。出浦水溅溅。
野棠开未落。山樱发欲然。
忘归属兰杜。怀禄寄芳荃。
眷言采三秀。徘徊望九仙。


月华临静夜。夜静灭氛埃。
方晖竟户入。圆影隙中来。
高楼切思妇。西园游上才。
网轩映珠缀。应门彆录苔。
洞房殊未晓。清光信悠哉。




梁简文帝

梁简文帝萧纲,为梁陈宫体诗代表诗人。梁陈宫体诗在历史上评价一直不高,大抵与中国在儒家为主导文化下,有一定禁慾主义所致,但以今天的眼光来看,大抵不须因文学中有牵扯性暗示的元素,就与批评否定。

梁陈的闰体诗实将中国古代文学中,纤细、深美、幽微、清灵的情韵境界发展到一高峰(参考玉台新咏后半),这些情韵特点是在中国主流诗派不多见甚至未必受重视的,闰体诗(类宫体诗)在入唐后依旧不乏大量传世作品(可参考乐府诗集),优秀者甚至也不逊色梁陈,但无庸置疑,梁简文当为其中特别杰出、也是倡导影响发展者。



咏内人昼眠

北窗聊就枕,南簷日未斜。
攀钩落绮障,插捩举琵琶。
梦笑开娇靥,眠鬟压落花。
簟文生玉腕,香汗浸红纱。
夫壻恆相伴,莫误是倡家。


咏中妇织流黄

翻花满阶砌,愁人独上机。
浮云西北起,孔雀东南飞。
调丝时绕腕,易镊乍牵衣。
鸣梭逐动钏,红妆映落晖。




何逊

如明人言:「何逊诗,语语实际,了无滞色。其探景每入幽微,语气悠柔,读之殊不尽缠绵之致。」何逊诗除意韵清爽澄澈,而别有一番情韵,读之常感之韵深而情远。

古代诗人之诗吐漏之气质中,我私自认为何逊诗的气质或许是最值得追寻拟效的之一,他的诗不像王维略为寡情,也不像谢脁诗过于重情,也不若杜甫白居易等过于沧桑悲苦,也不像陶诗与宋人诗太不雅缛。 何逊诗是富有生活上之情趣,清朗洒脱的气度,也带有一定对物事牵挂的情,而在理性与情感取捨且到中处。

但惜其才力稍不济,论文句与艺术技巧,大抵不如时代稍前的谢脁,与同时代的徐庾、阴铿伯仲。


送韦司马别诗  

送别临曲渚。徵人慕前侣。离言虽欲繁。离思终无绪。悯悯分手毕。萧萧行帆举。举帆越中流。望别上高楼。予起南枝怨。子结北风愁。逦逦山蔽日。汹汹浪隐舟。隐舟邈已远。徘徊落日晚。归衢并驾奔。别馆空筵卷。想子敛眉去。知予衔泪返。衔泪心依依。薄暮行人稀。暧暧入塘港。蓬门已掩扉。帘中看月影。竹里见萤飞。萤飞飞不息。独愁空转侧。北窗倒长簟。南邻夜闻织。弃置勿複陈。重陈长叹息。

赠诸游旧诗  

弱操不能植。薄伎竟无依。浅智终已矣。令名安可希。扰扰从役倦。屑屑身事微。少壮轻年月。迟暮惜光辉。一涂今未是。万绪昨如非。新知虽已乐。旧爱尽暌违。望乡空引领。极目泪沾衣。旅客长憔悴。春物自芳菲。岸花临水发。江燕遶樯飞。无由下征帆。独与暮潮归。




李颀

三唐诗品:「(李颀)七言变离,开阖转接奇横,沉鬱之思,出以明秀,运少陵之坚重,合高、岑之浑脱,高音古色,冠绝后来。」

李颀以七言歌行名,其诗清健奔放,深具跌宕起伏。与李杜、王维、高岑,人称盛唐之音。



蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍。
胡人落泪沾边草,汉使断肠对归客。
古戍苍苍烽火寒,大荒沉沉飞雪白。
先拂商弦后角羽,四郊秋叶惊摵摵。
董夫子,通神明,深山窃听来妖精。
言迟更速皆应手,将往復旋如有情。
空山百鸟散还合,万里浮云阴且晴。
嘶酸雏雁失群夜,断绝胡儿恋母声。
川为淨其波,鸟亦罢其鸣。
乌孙部落家乡远,逻娑沙尘哀怨生。
幽音变调忽飘洒,长风吹林雨堕瓦。
迸泉飒飒飞木末,野鹿呦呦走堂下。
长安城连东掖垣,凤凰池对青琐门。
高才脱略名与利,日夕望君抱琴至。


主人有酒欢今夕,请奏鸣琴广陵客。
月照城头乌半飞,霜凄万树风入衣。
铜炉华烛烛增辉,初弹渌水后楚妃。
一声已动物皆静,四座无言星欲稀。
清淮奉使千馀里,敢告云山从此始。



白居易

白居易的评价在历史上一度处于较具争议的地位,故有元轻白俗之说,不只指白诗用词通俗,可能也指白诗的内容有时带有点政治观不成熟的状态。然而白诗中许多长篇乐府的生动、精彩、感染力、情感动人却也是不可掩盖。白诗中亦有较雅的创作,如长恨歌、琵琶行就算是白诗中偏雅的创作(以下第二首也算是)

白居易的评价在史上大概呈现较具上升地位的趋势,因其以文载道的价值观与在其诗中对之的实践,白居易在清代曾被视为唐朝仅次李杜韩的诗人。



太行之路能摧车,若比人心是坦途。
巫峡之水能复舟,若比人心是安流。
人心好恶苦不常,好坐毛羽恶生疮。
与君结髮未五载,岂期牛女为参商。
古称色衰相弃背,当时美人犹怨悔。
何况如今鸾镜中,妾颜未改君心改。
为君熏衣裳,君闻兰麝不馨香。
为君盛容饰,君看金翠无颜色。
行路难,难重陈。
人生莫作妇人身,百年苦乐由他人。
行路难,难于山,险于水。
不独人间夫与妻,近代君臣亦如此。
君不见左纳言,右纳史。
朝承恩,暮赐死。
行路难,不在水,不在山,只在人情反复间。


井底引银瓶

井底引银瓶,银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪,玉簪欲成中央折。
瓶沉簪折知奈何,似妾今朝与君别。
忆昔在家为女时,人言举动有殊姿。
婵娟两鬓秋蝉翼,宛转双蛾远山色。
笑随戏伴后园中,此时与君未相识。
妾弄青梅凭短牆,君骑白马傍垂杨。
牆头马上遥相顾,一见知君即断肠。
知君断肠共君语,君指南山松柏树。
感君松柏化为心,暗合双鬟逐君去。
到君家舍五六年,君家大人频有言。
聘则为妻奔是妾,不堪主祀奉苹蘩。
终知君家不可住,其奈出门无去处。
岂无父母在高堂,亦有亲情满故乡。
潜来更不通消息,今日悲羞归不得。
为君一日恩,误妾百年身。
寄言痴小人家女,慎勿将身轻许人。




韦应物

唐代诗中,清澹名者,有王维、韦应物、孟浩然、柳宗元等。 其中韦诗风格清淡丰润,韵雅气高。

如唐诗归言:「锺云:韦苏州等诗,胸中腕中,皆先有一段真至深永之趣,落笔肖然清妙,非专以浅淡拟陶者…」  童蒙诗训:「徐师川言:人言苏州诗,多言其古淡,乃是不知言苏州诗。李、杜以来,古人诗法尽废,惟苏州有六朝风致。」

在唐人中,论气质最值得学习、仰慕者,我私自认为当为韦应物与李商隐。韦诗与王维诗相较,王维诗理性韵远,然在气质清旷、澹泊处,王略不如韦,而柳宗元五言造诣虽高,而诗多愁苦,在胸襟气度处也略不如韦。



凿山导伊流,中断若天闢。都门遥相望,佳气生朝夕。
素怀出尘意,适有携手客。精舍绕层阿,千龛邻峭壁。
缘云路犹缅,憩涧钟已寂。花树发烟华,淙流散石脉。
长啸招远风,临潭漱金碧。日落望都城,人间何役役。


霜露已凄凄,星汉复昭回。朔风中夜起,惊鸿千里来。
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。



孟郊

古人云:「郊寒岛瘦」,然而孟郊诗实胜贾岛。以孟诗情真意深,而贾诗较内外具瘦。虽贾诗亦是一种风格,然孟诗咀嚼起无疑更多了许多滋味。唐人主客图评孟郊为 清奇苦僻主,清奇苦僻确然适合形容孟诗风格,孟诗也略带雉、纯的性情。

古人有不好孟诗者,以读之使人心情不好故,然心绪平静时,读孟诗为消遣,亦多得趣。


「罪松」
虽为青松姿,霜风何所宜。二月天下树,绿于青松枝。
勿谓贤者喻,勿谓愚者规。伊吕代封爵,夷齐终身飢。
彼曲既在斯,我正实在兹。泾流合渭流,清浊各自持。
天令设四时,荣衰有常期。荣合随时荣,衰合随时衰。
天令既不从,甚不敬天时。松乃不臣木,青青独何为。

离思
不寐亦不语,片月秋稍举。孤鸿忆霜群,独鹤叫云侣。
怨彼浮花心,飘飘无定所。高张系繂帆,远过梅根渚。
回织别离字,机声有酸楚。



李贺

贺之气质,略类曹、陆,诗有年轻者激昂、愤苦特性之情感,同样的情感也多少流漏于如杜牧、李商隐,与不少唐代诗人的诗中。而贺诗以奇出名,李贺与温庭筠可谓唐代华美歌行双璧,其中,李贺在深美浑成处不及温,力度奇异则有过之。


《金铜仙人辞汉歌》。

茂陵刘郎秋风客,夜闻马嘶晓无迹。
画栏桂树悬秋香,三十六宫土花碧。
魏官牵车指千裡,东关酸风射眸子。
空将汉月出宫门,忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道,天若有情天亦老。
携盘独出月荒凉,渭城已远波声小。


静女春曙曲
嫩蝶怜芳抱新蕊,泣露枝枝滴夭泪。   
粉窗香咽颓晓云,锦堆花密藏春睡。   
恋屏孔雀摇金尾,莺舌分明呼婢子。   
冰洞寒龙半匣水,一双商鸾逐烟起。



许浑

许浑出生的年代,已经接近晚唐。在宋以后人评诗时,有一派的文人具有盛唐诗的成就到达颠峰,而至中晚唐渐渐衰落的看法。其中许浑就是最常被举的反面教材之一,这个缘故也与古人在对诗之气质的一些偏好有关。许浑诗的情致是较平和、閒适、甚至带有一些赤子之情,情感上颇为真诚、深厚。但却缺乏古人认可的沧桑、古淡、刚烈情节。诗风不符合主流期待,大概也是许浑在生年受重名,宋元后评价却日薄西山、越趋争议的原故。

浑诗以七律最精,其七律浑成无滞,情景溶融。宋后人好写七律者多,但诗多留有斧凿痕迹,读许浑诗,可知律诗何谓浑成。


晚自朝台津至韦隐居郊园

秋来凫鴈下方塘,系马朝台步夕阳。
村径绕山松叶暗,野门临水稻花香。
云连海气琴书润,风带潮声枕簟凉。
西下磻溪犹万里,可能垂白待文王。

春日郊园戏赠杨嘏评事

十里蒹葭入薜萝,春风谁许暂鸣珂。
相如渴后狂还减,曼倩归来语更多。
门枕碧溪冰皓耀,槛齐青嶂雪嵯峨。
野桥沽酒茅檐醉,谁羡红楼一曲歌。


杜牧

牧诗以七绝名,七律亦工,诗有嶙峋耿介之气。牧与许浑交善,诗风稍有相近处,故其二人诗多有误入对方全集者。

怀紫阁山
学他趋世少深机,紫阁青霄半掩扉。
山路远怀王子晋,诗家长忆谢玄晖。
百年不肯疏荣辱,双鬓终应老是非。
人道青山归去好,青山曾有几人归?

将赴吴兴登乐游原一绝
清时有味是无能,閒爱孤云静爱僧。
欲把一麾江海去,乐游原上望昭陵。




温庭筠

温庭筠可谓六朝类宫体诗集大成者,其词与诗风格相近。与梁陈多五言不同,温庭筠深工于七言长篇,七言比起五言,更有好表达甘美丰腴的风格。唐人亦有馀工于此者,然可以贺、庭筠成就最为突出。

读温诗,感气色香甘、深美清灵。



「春江花月夜词」

玉树歌阑海云黑,花庭忽作青芜国。秦淮有水水无情,还向金陵漾春色。
杨家二世安九重,不御华芝嫌六龙。百幅锦帆风力满,连天展尽金芙蓉。
珠翠丁星複明灭,龙头噼浪哀笳发。千里涵空澄水魂,万枝破鼻飘香雪。
漏转霞高沧海西,颇黎枕上闻天鸡。蛮弦代写曲如语,一醉昏昏天下迷。
四方倾动烟尘起,犹在浓香梦魂里。后主荒宫有晓莺,飞来只隔西江水。

「晓仙谣」
玉妃唤月归海宫,月色澹白涵春空。银河欲转星靥靥,碧浪叠山埋早红。
宫花有露如新泪,小苑丛丛入寒翠。绮阁空传唱漏声,网轩未辨凌云字。
遥遥珠帐连湘烟,鹤扇如霜金骨仙。碧箫曲尽彩霞动,下视九州皆悄然。
秦王女骑红尾凤,半空回首晨鸡弄。雾盖狂尘亿兆家,世人犹作牵情梦。




王安石

读王安石诗,可想见其人性情,耿介、高澹、肃穆中带有一丝不平、苦涩之气。其诗之气质品格使人景仰,然惜其七律工缜浑成稍不及唐人。


示长安君

少年离别意非轻,老去相逢亦怆情。
革草杯盘供笑语,昏昏灯火话平生。
自怜湖海三年隔,又作尘沙万里行。
欲问后期何日是,寄书应见雁南征。


书湖阴先生壁二首之一

《春夜》
金炉香烬漏声残,翦翦轻风阵阵寒。 
春色恼人眠不得,月移花影上栏干。



苏轼

因为一些缘故,我年少时一直对苏诗抱有一定的负面观感,然读其全集,亦不能不服膺其人。轼与庭坚并称,两人诗确然有不少相似之处,如皆不避俗、淡泊而多逸趣。苏黄不同,则是苏清黄浊,故有人以苏比太白而黄比杜甫,即源于此(然而这仍然是个很不贴切的比喻)


续丽人行
深宫无人春日长,沉香亭北百花香。
美人睡起薄梳洗,燕舞莺啼空断肠。
画工欲画无穷意,背立东风初破睡。
若教回首却嫣然,阳城下蔡俱风靡。
杜陵饥客眼长寒,蹇驴破帽随金鞍。
隔花临水时一见,祇许腰肢背后看。
心醉归来茅屋底,方信人间有西子。
君不见孟光举案与眉齐,何曾背面伤春啼。


《六月二十日夜渡海》  

  参横斗转欲三更,苦雨终风也解晴。
  云散月明谁点缀?天容海色本澄清。
  空余鲁叟乘桴意,粗识轩辕奏乐声。
  九死南荒吾不恨,兹游奇绝冠平生。



黄庭坚

我读宋诗读最深入者,大概便属于庭坚,但我初读其诗,总有种格格不入之感。黄诗与苏诗类同,皆显示出性格爽朗幽默,胸襟开阔,自由而不拘束的一面。然因其太不拘束,读其诗总有一点入俗之感(虽然黄诗整体而言是字俗意不俗,黄也颇鄙视俗人)。可能我读惯六朝诗,对比宋诗会有一点落差,习惯使然而已。然而须承认,黄诗可以说是颇为好看的,在平常閒暇时读苏黄诗,也是个甚好的消遣。


交盖春风汝水边,客床相对卧僧毡。
舞阳去叶才百里,贱子与公皆少年。
白髮齐生如有种,青山好去坐无钱。
烟沙篁竹江南岸,输与鸬鹚取次眠。


道中寄景珍兼简庚元镇

传语濠州贤刺史,隔年诗债几时还。
因循樽俎疏相见,弃掷光阴只等閒。
心在青云故人处,身行红雨乱花间。
遥知别后多狂醉,恼杀江南庚子山。





高适、岑参、王昌龄、李益

此数君子,诗风略有异同,但风格大概以清健为主,思理清析,格高气远,精彩流畅,可谓盛唐之音。惜存世佳篇稍有限。高岑、李颀主以七言歌行为长,王昌龄、李益则精于七绝。


岑参    白雪歌送武判官归京

北风捲地白草折,胡天八月即飞雪。忽然一夜春风来,千树万树梨花开。
散入珠帘湿罗幕,狐裘不暖锦衾薄。将军角弓不得控,都护铁衣冷难着。
瀚海阑干百丈冰,愁云黪淡万里凝。中军置酒饮归客,胡琴琵琶与羌笛。
纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻。轮台东门送君去,去时雪满天山路。
山迴路转不见君,雪上空留马行处。

高适   燕歌行

汉家烟尘在东北,汉将辞家破残贼。男儿本自重横行,天子非常赐颜色。
摐金伐鼓下榆关,旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海,单于猎火照狼山。
山川萧条极边土,胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生,美人帐下犹歌舞。
大漠穷秋塞草腓,孤城落日斗兵稀。身当恩遇恆轻敌,力尽关山未解围。
铁衣远戍辛勤久,玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠,徵人蓟北空回首。
边庭飘颻那可度,绝域苍茫更何有。杀气三时作阵云,寒声一夜传刁斗。
相看白刃血纷纷,死节从来岂顾勋。君不见沙场征战苦,至今犹忆李将军。

王昌龄

琵琶起舞换新声,总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽,高高秋月照长城。

青海长云闇雪山,孤城遥望玉门关。黄沙北战穿金甲,不破楼兰终不还。

李益

寒山吹笛唤春归,迁客相看泪满衣。洞庭一夜无穷雁,不待天明尽北飞。

天山雪后海风寒,横笛偏吹行路难。碛里征人三十万,一时回向月明看。





沈佺期、宋之问

沉宋皆唐初诗人,二人完善律诗格律,并为初唐宫廷诗人代表。其诗风格雅缛婉丽,情韵协美,意境不凡。而沉亦有佳作能得玉台之髓,细腻动人、别具一味妙处。


沈佺期

西禁青春满,南端皓月微。千庐宵驾合,五夜晓钟稀。
星斗横纶阁,天河度琐闱。烟光章奏裡,纷向夕郎飞。

闻道清明近,春闱向夕阑。行游昼不厌,风物夜宜看。
斗柄更初转,梅香暗裡残。无劳秉华烛,晴月在南端。


宋之问

水府沦幽壑,星轺下紫微。鸟惊司僕驭,花落侍臣衣。
芳树摇春晚,晴云绕座飞。淮王正留客,不醉莫言归。




柳宗元 贾岛

柳宗元深工于五言古诗,为唐诗山水澹泊诗代表之一,常与王孟韦等相互被提起比较。柳诗句甚锻鍊,多贬谪后之愤苦之音,若古人言:「柳子厚诗雄深简淡、迥拔流俗,致味自高,直揖陶谢,然似入武库,但觉森严。」

贾诗亦以苦吟称,然贾诗气质上较瘦淡、消沉,才力也略不及柳、孟,然亦是一种风格。

柳宗元

茅檐下始栽竹
瘴茅葺为宇,溽暑常侵肌。适有重膇疾,蒸鬱宁所宜。
东邻幸导我,树竹邀凉颸,欣然惬吾志,荷锸西岩垂。
楚壤多怪石,垦凿力已疲。江风忽云暮,舆曳还相追。
萧瑟过极浦,旖旎附幽墀。贞根期永固,贻尔寒泉滋。
夜窗遂不掩,羽扇宁复持。清泠集浓露,枕簟凄已知。
网虫依密叶,晓禽栖迥枝。岂伊纷嚣间,重以心虑怡。
嘉尔亭亭质,自远弃幽期。不见野蔓草,蓊蔚有华姿。
谅无凌寒色,岂与青山辞。

与崔策登西山
鹤鸣楚山静,露白秋江晓。连袂度危桥,萦迴出林杪。
西岑极远目,毫末皆可了。重叠九疑高,微茫洞庭小。
迥穷两仪际,高出万象表。驰景泛颓波,遥风递寒筱。
谪居安所习,稍厌从纷扰。生同胥靡遗,寿比彭铿夭。
蹇连困颠踣,愚蒙怯幽眇。非令亲爱疏,谁使心神悄。
偶兹遁山水,得以观鱼鸟。吾子幸淹留,缓我愁肠绕。


贾岛

野步随吾意,那知是与非。稔年时雨足,闰月暮蝉稀。
独树依冈老,遥峰出草微。园林自有主,宿鸟且同归。

早起赴前程,邻鸡尚未鸣。主人灯下彆,羸马暗中行。
蹋石新霜滑,穿林宿鸟惊。远山钟动后,曙色渐分明。




钱起 刘长卿

钱起与刘长卿并称钱刘,二人皆为中唐诗人,钱起为大曆十才子之一。诗至中唐,风格转变,较少了盛唐诗之宏大之气,故前人对中唐诗人常有微词。

钱刘之中,钱诗宁和,有时稍带有伤感;刘诗七律多愁苦,人言有骚人之音。刘长卿诗的地位至清有所提升,或许也因为其诗气质稍类杜甫之原故,清人喜其之个性、寄託。

钱起

南行风景好,昏旦水皋閒。春色郢中树,晴霞湖上山。
去家旅帆远,回首暮潮还。蕙草知何赠,故人云汉间。

泉壑带茅茨,云霞生薜帷。竹怜新雨后,山爱夕阳时。
閒鹭栖常早,秋花落更迟。家童扫萝径,昨与故人期。

刘长卿

茫茫葭菼外,一望一沾衣。秋水连天阔,涔阳何处归。
沙鸥积暮雪,川日动寒晖。楚客来相问,孤舟泊钓矶。

三年谪宦此栖迟,万古惟留楚客悲。
秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。
汉文有道恩犹薄,湘水无情吊岂知。
寂寂江山摇落处,怜君何事到天涯。





魏武 魏文 刘桢 王粲

魏武魏文,即曹操、丕,刘桢与王粲为建安七子,四人皆为魏诗代表。其中,魏武诗雄壮沉厚,刘桢诗气雅而清劲,王粲诗悲苦而情重,而魏文诗韵远情深、气质殊众,风度实在乃弟之上,惜存世佳作数太少。

魏武

苦寒行
北上太行山,艰哉何巍巍!
羊肠板诘屈,车轮为之摧。
树木何萧瑟,北风声正悲!
熊罴对我蹲,虎豹夹路啼。
溪谷少人民,雪落何霏霏!
延颈长歎息,远行多所怀。
我心何怫郁?思欲一东归。
水深桥梁绝,中路正徘徊。
迷惑失故路,薄暮无宿栖。
行行日已远,人马同时饥。
担囊行取薪,斧冰持作糜。
悲彼《东山》诗,悠悠令我哀。


魏文

漫漫秋夜长。烈烈北风凉。展转不能寐。披衣起徬徨。徬徨忽已久。白露沾我裳。俯视清水波。仰看明月光。天汉回西流。三五正纵横。草虫鸣何悲。孤鴈独南翔。鬱鬱多悲思。绵绵思故乡。愿飞安得翼。欲济河无梁。向风长叹息。断绝我中肠。

短歌行
仰瞻帷幕。俯察几筵。其物如故。其人不存。神灵倐忽。弃我遐迁。靡瞻靡恃。泣涕连连。呦呦游鹿。衔草鸣麑。翩翩飞鸟。挟子巢栖。我独孤茕。怀此百离。忧心孔疚。莫我能知。人亦有言。忧令人老。嗟我白髮。生一何早。长吟永叹。怀我圣考。曰仁者寿。胡不是保。

刘桢

赠从弟诗三首取二
泛泛东流水。磷磷水中石。苹藻生其涯。华叶纷扰溺。
采之荐宗庙。可以羞嘉客。岂无园中葵。懿此出深泽。

亭亭山上松。瑟瑟穀中风。风声一何盛。松枝一何劲。
冰霜正惨凄。终岁常端正。岂不罹凝寒。松柏有本性。

王粲

七哀诗
西京乱无象。豺虎方遘患。复弃中国去。远身适荆蛮。亲戚对我悲。朋友相追攀。出门无所见。白骨蔽平原。路有飢妇人。抱子弃草间。顾闻号泣声。挥涕独不违。未知身死处。何能两相完。驱马弃之去。不忍听此言。南登霸陵岸。回首望长安。悟彼下泉人。喟然伤心肝。



左思 潘岳 江淹 郭璞

左潘诗皆雅缛,而左尤情感真诚,此亦古诗源誉左贬潘之由。左诗虽挚,然优雅不及陆机,诗品言左思野于陆机,当有其道理,然而古诗源反驳诗品,而认为陆机远在左思之下,乃古诗源对个性的偏好,因古诗源好左思情之忠厚,而不喜陆机之激进激烈。

江淹才高、词藻雅缛、理性气刚,然以诗少情、善拟诗,常为后人有所批评。郭璞游仙诗,亦格清而趣。


潘岳.  金谷集作诗

王生和鼎实。石子镇海沂。亲友各言迈。中心怅有违。何以鈙离思。携手游郊畿。朝发晋京阳。夕次金谷湄。回溪萦曲阻。峻坂路威夷。绿池泛淡淡。青柳何依依。滥泉龙鳞澜。激波连珠挥。前庭树沙棠。后园植乌椑。灵囿繁石榴。茂林列芳梨。饮至临华沼。迁坐登隆坻。玄醴染朱颜。便愬杯行迟。扬桴抚灵鼓。箫管清且悲。春荣谁不慕。岁寒良独希。投分寄石友。白首同所归。

左思

咏史诗选一
主父宦不达。骨肉还相薄。买臣困樵採。伉俪不安宅。
四贤岂不伟。遗烈光篇籍。当其未遇时。忧在填沟壑。
英雄有迍邅。由来自古昔。何世无奇才。遗之在草泽。

骄女诗
吾家有娇女。皎皎颇白晰。小字爲纨素。口齿自清曆。鬓髮复广额。双耳似连璧。明朝弄梳台。黛眉类扫迹。浓朱衍丹唇。黄吻澜漫赤。娇语若连琐。忿速乃明[忄画]。握笔利彤管。篆刻未期益。执书爱绨素。诵习矜所获。其姊字惠芳。面目[目粲]如画。轻妆喜楼边。临镜忘纺绩。举觯拟京兆。立的成複易玩弄媚颊间。剧兼机杼役。从容好赵舞。延袖像飞翮。上下弦柱际。文史辄襞。
顾眄屏风画。如见已指摘。丹青日尘暗。明义爲隐颐。驰骛翔园林。菓下皆生摘。红葩棳紫蒂。萍实骤抵掷。贪华风雨中。倏忽数百适。务蹑霜雪戏。重綦常累积。幷心注餚馔。端坐理盘槅。翰墨戢闲按。相与数离逖。动爲垆钲屈。屣履任之适。止爲荼菽剧。吹嘘对鼎[釒曆]。脂腻漫白袖。烟熏染阿锡。衣被皆重地。难与沉水碧。任其孺子意。羞受长者责。瞥闻当与杖。掩泪俱向壁。

江淹

望荆山诗

奉义至江汉。始知楚塞长。南关绕桐柏。西嶽出鲁阳。寒郊无留影。秋日悬清光。悲风挠重林。云霞肃川涨。岁晏君如何。零泪沾衣裳。玉柱空掩露。金樽坐含霜。一闻苦寒奏。再使艳歌伤。

拟班婕妤咏扇

纨扇如团月。出自机中素。画作秦王女。乘鸾向烟雾。彩色世所重。虽新不代故。窃愁凉风至。吹我玉阶树。君子恩未毕。零落在中路。


郭璞. 游仙诗

青溪千馀仞。中有一道士。云生梁栋间。风出窻户裡。借问此何谁。云是鬼穀子。翘迹企颖阳。临河思洗耳。阊阖西南来。潜波涣鳞起。灵妃顾我笑。粲然启玉齿。蹇修时不存。要之将谁使。






杨亿、刘筠、晏殊、宋祁

杨刘,为北宋西崑代表诗人。西崑诗中虽有不少诗有凝滞不流动、韵情僵硬之弊,但每种诗派之末流皆有缺点,当不必以此全然否定西崑。西崑诗人中,以杨亿诗最好,诗风以极相近义山之风格,而气清格高,风骨殊人,而杨诗、刘钱诗也有些诗风格较偏柔婉,情韵亦可谓杰出。

晏宋同为宋初诗人,风格也略带西崑风气,诗较流丽,并具有佳篇。


杨亿

鸿都归晚直城赊,牆外连营咽暮笳。
玉井梧倾犹待凤,金塘柳密更藏鸦。
心摇云阙传疏漏。目断星津过迥槎。
已是秋来移带眼,可堪玄鬓有霜华。


潘郎已是入秋悲,属疾犹贪桂补羸。
密雪才高閒赋笔,流波意远託琴丝。
离愁尽日吟青案,蠲渴何人寄紫梨。
昨夜西楼凉月满,清谈偏忆庾元规。

刘筠  南朝

华林酒满劝长星,青漆楼高未称情。
麝壁灯回偏照昼,雀航波涨欲浮城。
钟声但恐严妆晚,衣带那知敌国轻。
千古风流佳丽地,儘供哀思与兰成。

宋祁  《登楼》
百尺危楼照採霓,凭高不见羽人归。
桑田海上悲深浅,城郭人间叹是非。
急桨征帆来未定,远云低树去相依。
古欢今恨成多少,讵减江声与翠微。

晏殊

油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥伤酒后,一番萧瑟禁烟中。
鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。






庾肩吾 庾信 阴铿 柳恽

庾信等,大约为南朝梁至隋的诗人。因这些诗人之诗气质尚轻灵而非沉厚,情感尚纤柔而非刚硬,故古人常倾向给与较低评价。然若能屏除主观之见,这些诗是十分优秀而值得细加品读的。其诗风清新纤细,情韵灿然,读之常得不尽之趣。

庾肩吾

徼道临河曲,层城傍洛川
金门纔出柳,桐井半含泉
日起罘罳外,车迴双阙前
潘生时未返,遥心徒眷然   

庾信

舟中望月诗

舟子夜离家。开舲望月华。
山明疑有雪。岸白不关沙。
天汉看珠蚌。星桥视桂花。
灰飞重晕阙。蓂落独轮斜。

和颖川公秋夜诗

泬寥空色远。叶黄凄序变。
洞浦落遵鸿。长飙送巢燕。
千秋流夕景。百籁含宵啭。
峻雉聆金柝。曾台切银箭

阴铿

洞庭春熘满。平湖锦帆张。
沅水桃花色。湘流杜若香。
穴去茅山近。江连巫峡长。
带天澄逈碧。映日动浮光。
行舟逗远树。度鸟息危樯。
滔滔不可测。一苇讵能航。

柳恽

城南断车骑,阁道复清埃
露华光翠网,月影入兰臺
洞房且暮掩,应门或復开
飒飒秋桂响,悲君起夜来




王融 梁武帝 元帝 王僧孺 陈后主

梁代闰体诗,其精华集于玉台新咏,个别诗人的全集也都颇值得读。陈后主虽年代较晚,诗亦有佳篇,载于乐府诗集。

王融为南朝齐诗人,在生年与沉约、谢脁其名,诗丰美婉约,亦多佳作,惜存世诗稍少。


王融

想像巫山高,薄暮阳台曲。
烟霞乍舒卷,蘅芳时断续。
彼美如可期,寤言纷在瞩。
怃然坐相思,秋风下庭绿。


游禽暮知反,行人独未归。
坐销芳草气,空度明月辉。
嚬容入朝镜,思泪点春衣。
巫山彩云没,淇上绿条稀。
待君竟不至,秋雁双双飞。


梁武

高台半行云,望望高不极。草树无参差,山河同一色。
彷彿洛阳道,道远难别识。玉阶故情人,情来共相忆。

梁元

洛阳开大道,城北达城西。青槐随幔拂,绿柳逐风低。
玉珂鸣戏马,金爪斗场鸡。桑萎日行暮,多逢秦氏妻。

烛暗行人静,帘开云影入。风细雨声迟,夜短更筹急。
能下班姬泪,複使倡楼泣。况此客游人,中宵空伫立。

王僧孺

夜风吹熠燿,朝光照昔邪。几销蘼芜叶,空落蒲桃花。
不堪长织素,谁能独浣纱。光阴復何极,望促反成赊。
知君自荡子,奈妾亦倡家。

陈后主

长城飞雪下,边关地籁吟。
濛濛九天暗,霏霏千里深。
树冷月恒少,山雾日偏沉。
况听南归雁,切思胡笳音





骆宾王 李峤 韦庄  

骆宾王为唐初四杰之一,李峤亦初唐人,约与沉宋年代相近,韦庄为晚唐人。三人皆有名篇巨作传世,为骆之帝京篇,李峤之汾阴行,与韦庄之秦妇吟。其中三篇出世,皆曾盛传一时,以其气势壮阔宏大(尤前二篇)、深具跌宕起伏、生动而引人入胜之故。三篇在特性与优点上,皆有与唐代长于长诗歌行的诗人,如李杜韩白高岑等有所不同的地方。

其中,李峤的汾阴行,比起帝京篇,在内容上较不精緻精炼,而稍有弱句,然因为首尾皆好,转折得宜,固此篇使人读来一气呵成、让人感精采生动。而帝京篇则稍微相反,内容精緻而精炼,而开首也可谓精彩。而秦妇吟比其前二篇则又多了故事性,其如一篇精緻的小说,引人入胜、令人沉浸于诗的剧情起伏之中不可自拔。其诗在诗成之时得受重名、并享誉今世,可言实至名归。


帝京篇

https://zh.wikisource.org/zh-hant/%E5%B8%9D%E4%BA%AC%E7%AF%87_(%E9%A7%B1%E8%B3%93%E7%8E%8B)

汾阴行

https://zh.wikisource.org/zh-hant/%E6%B1%BE%E9%99%B0%E8%A1%8C

秦妇吟

https://zh.wikisource.org/zh-hant/%E7%A7%A6%E5%A9%A6%E5%90%9F
















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久不见李先生,问好!

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謝謝副站長,因為之前在忙一件事,故較不上網路論壇。問好。  详情 回复 发表于 2018-1-28 23:37
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收藏,有空慢慢读。问候先生!

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 楼主| 发表于 2018-1-28 23:37:27 | 显示全部楼层
北山钓者 发表于 2018-1-28 22:39
久不见李先生,问好!

謝謝副站長,因為之前在忙一件事,故較不上網路論壇。問好。
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小吉仙 发表于 2018-1-28 22:50
收藏,有空慢慢读。问候先生!

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来学习。问好先生。

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謝謝,問好副站長。  详情 回复 发表于 2018-1-30 09:13
有死法,不可無活詩。但有活潑潑的詩,法于我何有哉。
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穿越梅嶺 发表于 2018-1-29 20:51
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发表于 2018-1-30 09:22:24 来自手机 | 显示全部楼层
真正的好诗在唐以前,今人为格律诗所迷,三皇五帝立于面前也很陌生。

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就如当今,教诗,讲诗的比写诗的还多,有人能如江水般不绝,可是没见他有啥好作品,这也是当今诗词创作的一个怪现状之一。  详情 回复 发表于 2018-1-30 09:39
越到后来规矩越多,越没有好诗出来。  详情 回复 发表于 2018-1-30 09:37
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北山钓者 发表于 2018-1-30 09:22
真正的好诗在唐以前,今人为格律诗所迷,三皇五帝立于面前也很陌生。

越到后来规矩越多,越没有好诗出来。
有死法,不可無活詩。但有活潑潑的詩,法于我何有哉。
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北山钓者 发表于 2018-1-30 09:22
真正的好诗在唐以前,今人为格律诗所迷,三皇五帝立于面前也很陌生。

就如当今,教诗,讲诗的比写诗的还多,有人能如江水般不绝,可是没见他有啥好作品,这也是当今诗词创作的一个怪现状之一。

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等而下之的就是那些常年混迹在微群,论坛打嘴仗的,他会有一万个理由为自己的诗锦上添花,却不会去欣赏哪怕一小会别人的作品。  详情 回复 发表于 2018-1-30 09:42
有死法,不可無活詩。但有活潑潑的詩,法于我何有哉。
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发表于 2018-1-30 09:42:25 | 显示全部楼层
穿越梅嶺 发表于 2018-1-30 09:39
就如当今,教诗,讲诗的比写诗的还多,有人能如江水般不绝,可是没见他有啥好作品,这也是当今诗词创作的 ...

等而下之的就是那些常年混迹在微群,论坛打嘴仗的,他会有一万个理由为自己的诗锦上添花,却不会去欣赏哪怕一小会别人的作品。
有死法,不可無活詩。但有活潑潑的詩,法于我何有哉。
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 楼主| 发表于 2018-2-3 11:17:33 来自手机 | 显示全部楼层
唐尧 发表于 2018-1-31 12:09
从中华传统诗的艺术层面上来看,杜诗同李白诗不在一个档次,至少低一个档次。可以设想,杜甫本人在生前也感 ...

我以上的選詩標準不是完全看藝術,大概是綜合氣質、與文學流派之開創。而我認為杜詩的藝術水準並不下於李白,只能說各有特色,李白詩雖精彩好看,但我私自認為再重覆閱讀時,反覆咀嚼的意味李白稍不若杜甫。這是我較推崇杜詩的緣故,當然每個人有不同偏好也是頗正常的。

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我感觉先生的帖子太长,分成十次发更好。过三五天发一帖。如同文思淡淡那个模式。这么长篇大论使人疲惫。  发表于 2018-2-3 15:01
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坛子里的吟者吾闽等人,多学一点李元轨版主的治学精神,会有多好啊,可惜啊

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发表于 2018-2-4 15:06:35 来自手机 | 显示全部楼层
收藏,准备春节时认真读读。辛苦了,谢谢。

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唐尧 发表于 2018-2-3 14:52
杜诗在其生前和其后相当长的一段时期内,不被诗界看好和推崇是其诗艺术水准不高的一种反映。直到格律诗从 ...

杜甫在當代的評價不高,主要原因是盛唐人崇尚氣質優雅,文字豐潤綺麗的詩,而杜詩較質樸,外在文字較枯瘦,故較不合盛唐人審美標準。然這不代表杜詩藝術成就不高。宋明人詩話,杜甫的討論度極高,八九成以上的討論都是討論他的詩的藝術技巧,而不是討論其詩的思想。

明代王世貞言: 十首以前,少陵較難入。百首以後,青蓮較易厭。揚之則高華,抑之則沉實,有色有聲,有氣有骨,有味有態,濃淡淺深,奇正開闔,各極其則,吾不能不服膺少陵。

我想詩友不喜歡杜詩,可能是未摸到杜詩的讀法,李白詩較易讀易感,杜甫詩精華,較需經過咀嚼而後得。杜詩的風格與其說像唐詩,實在某方面更類似宋詩,外枯內腴,需轉換心境以不同方式咀嚼。
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大道无人 发表于 2018-2-4 15:06
收藏,准备春节时认真读读。辛苦了,谢谢。

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周南 发表于 2018-2-4 11:04
坛子里的吟者吾闽等人,多学一点李元轨版主的治学精神,会有多好啊,可惜啊 ...

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