咏物谜诗

许传刚

鹧鸪天 咏柳 苦丁 初月如钩挂汝梢，隋堤风拂万千条。 相逢最爱章台路，临别何须灞水桥。 横杏眼，细宫腰，营中试马度春宵。 谁言大漠无心插，西出阳关多故交。 营中试马：“柳营春试马，虎帐夜谈兵”，是《唐朝李晋王赠与周德威对联》。对联说的是汉代名将周亚夫故事。其在驻地军营里遍植柳树,以致后世泛称军营为“柳营”。 2018.01.12 格那丁评：堆砌故实，无神。 格那丁评得对不对，先不管，先来分清苦丁的词属于什么体。 这里给大家介绍一种诗体，古代叫避题诗。                        咏物谜诗 也称避题诗，即有意避开诗题，把题目拿掉就是物谜诗了。像这样有意地避开诗题的写法，叫做不犯题，不犯题的诗就称之为“避题诗”。大多谜语诗都是诗人在借物抒怀，这种诗叫避题诗。这种咏物诗，诗面上绝不能提及本物，近似隐语，所以可视为诗谜。诗可看作谜面，题目可看作谜底。诗中有谜，谜在诗中，亦诗亦谜，别具一格。 谜语诗大多是咏物诗。为什么谜语与咏物诗那么相似呢？这与它们的特点有关。诗贵形象，咏物诗中的形象越鲜明，就越容易将所咏事物与其它事物区别开来，所以它可以作谜面。谜语则要求谜面能紧扣谜底，所以谜面也具有形象性，与诗歌相类。其次，诗要押韵，谜语为了顺口，常常也是押韵的。还有，它们通常使用的修辞用法是比喻，这一点也相同。所以有时二者融为一体，不分彼此。 谜语诗读起来非常有趣，它能开发人的智力，让人在阅读中去分析思索。 避题诗与一般的咏物诗有很大的区别，一般的咏物诗或写景或借物抒情，不必句句进口紧扣所述之物，借物抒情的更是煮酒论英雄，不在酒上在论上，因此这种咏物诗放得开收得拢，语言容易生动，又可以情动人，因此容易写，也易出精品。避题诗因为受题目限制，句句都要紧扣题目题目不放，偏了一点便转移了视线，读者就猜不出谜底。它常借典故，运用历史知识来说明此物，它在描绘外形上，与一般咏物诗无二，可以做到生动，但是因为不能借物抒情，因此它难于发挥，情感难于生动。 春雁    王恭 春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。 莫道春来又归去，江南虽好是他乡。 乍一读,我们会以为它是在写景抒情，其实它是一首谜语诗，谜底是“大雁”。 咏烛诗    梁武帝萧衍 堂中绮罗人。席上歌舞儿。 待我光泛滟。为君照参差。 咏雪诗 〖颠倒使韵。〗    梁简文帝萧纲 盐飞乱蝶舞。花落飘粉奁。 奁粉飘落花。舞蝶乱飞盐。 咏栀子花诗    南朝梁简文帝 素华偏可意，的的半临池。 疑为霜里里叶，复类雪封枝。 日斜光隐见，风还影合离。 咏兔丝    北齐谢睡 轻丝既难理，细缕竟无织。 烂漫已万条，连绵复一色。 安根不可知，萦心终不测。 所贵能卷舒，伊用蓬生值。 同简文帝萧纲的《咏栀子花诗》比较起来，后者的《咏兔丝》更接近谜语诗了。 咏柳    唐·贺知章 碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。 不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。 全诗四句，句句都是描绘“柳”，而又全然不露一个“柳”字，真是别具韵味，耐人咀嚼。我们不妨将其诗句看作“谜面”，诗题不就是“谜底”吗？ 咏琥珀    唐·韦应物 曾为老茯神，本是汉松液。 蚊蚋落其中，千年犹可觌。 杂咏五首《玉台新咏》 灯 发翠斜汉里，蓄宝宕山峰。 抽茎类仙掌，衔光似烛龙。 飞蛾再三绕，轻花四五重。 孤对相思夕，空照舞衣缝。 烛 杏梁宾未散，桂宫明欲沉。 暧色轻帷里，低光照宝琴。 徘徊云髻影，灼烁绮疏金。 恨君秋月夜，遗我洞房阴。 席 本生朝夕池，落景照参差。 汀洲蔽杜若，幽渚夺江离。 遇君时采撷，玉座奉金卮。 但愿罗衣拂，无使素尘弥。 镜台 玲珑类丹槛，苕亭似玄阙。 对凤悬清冰，垂龙挂明月。 照粉拂红妆，插花理云发。 玉颜徒自见，常畏君情歇。 清楚了吧，苦丁这首就是避题诗，属于谜语诗。写的很到位，每句都紧扣柳，又借助历史故事来渲染。因此是一首很成功词作。评这种诗，不讲诗体特点，用评一般咏物诗的方法来点评，那叫闭着眼睛摸物。

点评

许传刚

不知怎的发重了，请删

荆州一鬼脚

许传刚 发表于 2018-1-13 10:51
不知怎的发重了，请删

移至绝妙好词，没意见吧？

莫瑜

这个好，收藏起来慢慢学习

藏龙客

赏学佳作，问好！

临风寄语

赏读此作。咏物谜诗确实很多见，多用比兴手法，含而不露。读来含蓄蕴藉，更具诗意诗味。再举两例：
于谦的《石灰吟》  千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。
朱熹的《观书有感》半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠那得清如许？为有源头活水来。
如果不加题目，谁会知道于谦诗写石灰，朱熹是在写覌书呢？

冬夏

虽说是命题诗词，但也能体现下作者的态度。其中包含了对命题作品的态度。没必要争个非此即彼的。其实，很多无题诗词才更显本性。鬼脚有时做事太不礼貌，不知这回是否知会了苦丁！