校长-再嫁东风 2018/01/08 23:36:57
七绝.偶感
文/墨汐
少小离家为取功，重逢此刻已成翁。
仕途数载今身退，邀友烹茶沐晚风。
墨汐的这首，立意淡了，这就是拉家常，扯犊子嘛。这也不是偶感，这就是写个日记记下老了回家里，和幼时的玩伴喝点茶，就这大点事，没必要写了。如果你真的有这样的经历，我建议你不妨起承写你年轻时候的打拼，转结写你打拼之后的得失，这样我认为才是写感的价值所在，其蕴意，也肯定是能给人警醒的。
2.
船横秋水
余岁归来志转蓬，煎茶约友一杯浓。
类转蓬的偷借
看来，李商隐的诗，还有点印象呢
只是，转蓬，可能船横秋水还没真正整明白啥意思。
转蓬，不是乌蓬，转蓬不是辗转坐乌蓬船的意思。
转蓬，是指衰草败叶被风吹起的那个样子，不是行踪不定，是指摇摆。
没回过神来的样子，转蓬和蓬，是两个概念
词意错误了，所以，这两句，失败了，大家再看看是不是
既然已经余岁归来了，又志在转蓬，这不很明显的错误了吗？
3，忆童年
文/小笨虫
清风小棹煮茶浓，共话当年劣性同。
常越竹篱摘瓜豆，也骑木马做英雄。
明欺邻桌藏书笔，暗戏先生投鼠虫。
旧事如音狁绕耳，重逢已是白头翁。
小笨虫其实不笨，上手就是律呢，这么多字，咋凑出来的？
这首律，写的比较开阔，不过，有一点需要注意
如果按照图来写，这首中间二联，扯得太远了，哪怕你的题目是忆童年，这和画面里面的故事，还是牵扯得比较远，即使首联和尾联有所扣题，也写的略显散漫
题图，无论你写什么，都要从字里行间看到图的影子
为什么你写这么多，就没写到你曾经在河里打鱼摸虾呢，这是为什么啦？
真为这个小笨虫难过，主要的事忘记写了，写些和图不相干的事，这是为什么啦
4，芳草
他年志远亦为功，余岁归来己是翁。
寻处桃源度闲日，品茶赏景沐清风。
又是功，我教过大家怎么用韵的啊，除非万不得已，韵字的使用，尽量别单列了，很容易有凑韵的嫌疑产生的。
功，翁，这两个韵字的使用，都有凑韵的嫌疑，以后多注意点。一单列，句子就不漂亮了，即使达意，也不优美，体现不了诗家语的文字魅力。再者，结句，虽不是老干，也比较敷衍。
怎么说呢，像 品茶赏景沐清风，这样的句子，无异于唱歌跳舞好开心，没实际意义，我基本拿这样的句子视为顺口溜型的。
遇到准备这样写句子的时候，我建议大家不妨换个写法。怎么写呢？
“寻处桃源度闲日，寻章摘句在诗丛”
这样写，我认为是对闲度日内容的一个细化与升华
大家写诗，以后尽量避免动辄沐清风，沐斜阳，沐晚风，沐这沐那的好吧
来点实际的比这样老掉牙的句子要耐品的多。
5 冰城
半世辛劳为利名，老来却晓皆成空
如今对饮桃源处，任尔东南西北风
这首写的，就转句落在实处了
起句可以，承句直接扔掉吧；转句可以，结句扔掉吧
不就是个优哉游哉的吗，特别是结句
咬定青山不放松，立根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
人家老郑是写的竹，才用这句做结。这是有原因的，因为，竹，直且挺，还瘦
样子弱不禁风的，却偏偏不怕风，才有作者这样的感叹。
你一个喝酒下棋的，来这么一句，好像也不搭啊
组句还需要练，意也还需要重新立
这个意，立的比较模糊。
6，夏荷
余生不问功于名，共友品茶做山翁。
夏荷同学，基础不牢啊!你害得我找来找去的，以为我自己错了呢
看得出来，功与名，因为与字失替了，换个于字
结果，你是顾了脑袋没顾得上屁股啊，山字又失替了。
7、《归隐》
文/求真
千般世味在壶中，百感杂尘一饮空。
只向湖山寻雅趣，管他秋月与春风。
求真看来对我那首诗有点印象哈
秋月春花共一庐
不过，求真这首，是我见的写的最好的一首，目前来讲，无论遣词造句，还是立意谋篇，都不错，期待。
8. 山居
心静如水
出岫白云随棹同，一壶清茗两闲翁。
古今多少兴亡事，你我任由谈笑中。
一壶清茗两闲翁，这句，是我见到最喜欢的一句
看来你对那首歌记忆深刻啊
“古今多少事，都付笑谈中。”
你我任由谈笑中，这句就失败了。
我要是糊涂，教出来的你们还不知道多迷糊了呢
心静如水，以后记得一点哈，别再为了满足平仄需要随意颠倒词组顺序或者词汇，
一句不能满足平仄需要，再想一句呗
难道你说不清楚某件事，就可以语无伦次的说，你我任由？
9、题图
文/安然
少小离家老大还，恰逢故友白河湾
暂忘俗世风和雨，一盏春茶一水潺
起句照搬啊，一字不差，记性杠杠滴
诗词，都可以偷句，但是，你要学会偷，不是抄。
首先，你如果照搬，读者就会先入为主的用旧句来衡量你的意，这不能怨读者
不过，有一点值得肯定，安然加了料了，白河湾，这点很有点故事可琢磨
就冲这个地点，我都给个赞。赞什么？接地气，虽然结句有严重凑韵的嫌疑。
10～归隐
文:船横秋水
余岁归来意转蓬，煎茶约友笑和融。
从今不问江湖事，借此湖山做塞翁。
这个船横秋水，还是忘不了，舍不得这个转蓬啊，修改了还是用这个词呢，看来是个专情的男人。船横秋水，你告诉我一下，你对转蓬这个词的理解是什么
那么，我很不幸的告诉你，你这个转蓬，真的用错了
这事先放一边，我们看看你的承句，笑和融，这怎么解释？
我猜到了，为了融字这个韵，你不惜牺牲语句的通顺做代价，你不觉得得不偿失么？
好了，看了你的承句了，我们再掉转头来说说你的起句吧
为什么我说你转蓬用错了呢，问题就在这里，你的承句告诉我们，你其实是很开心的
但是，你的起句呢，转蓬，其意应该是伤感的，这就矛盾了是吧？
转结句，还行，问题在起承二句上面，组句还不好，需要在这方面多下点力气
先把一句两句之意写得既通顺，又达意，还好看是最紧要的问题。
11、题图
文/绿竹清泉
山明水净此心同，闲话品茶隐世翁。
绿竹的这两句，有个很不好的弊病，一般情况下，如果你上下句式结构想相同，那么，你不能把结构当成唯一的创作追求，你还要将句式结构和关联结合起来使用，你的句子才更有欣赏价值，否则，很容易将上下两句，写成不伦不类的意
山明水净
闲话品茶
大家看看，这上下两句结构相类似，但是，读起来却怎么都是别扭的
为什么会出现这种情况呢？组织语言逻辑性不强，连贯性不够所致
前一句说山明水净，后一句就说闲聊喝茶了
如果说我，就不这样组织语言了，我会这样接着前一句来说：
山明水净此心同，竹杖芒鞋避世翁
后面这句，将避世之人加以强化本身，从而达到满足视觉冲击的效果
如果非要将图中之景写入两句中，可以随时改变写法，不就是搭积木的么
山明水净此心同，竹杖芒鞋避世翁
一盏清茶消俗累，指浓指淡两顽童
信口胡诌的哈，大家别介意
12.云卷云舒
题图
青山笼翠白云袖，春水盈江夹岸红。
一曲清音鸥鹭起，碧波舟上两闲翁。
青山笼翠白云袖，这句就又有点毛病了，到底要说明的是青山笼翠还是青山笼白云袖？起句修改一下，将句意明晰化，不失为一首不错的诗。
看了下，转句还需要练，转句和结句，关联性不强了，再者，写景过多
转句这里，建议把时间这个点纳入进去，让意扩张一下，给读者一个两闲翁乐不只返的情节。写绝句，可以写一个故事出来的。我曾经写过一个赏析绝：
渔唱归来舟泊云，浪花潮气遍沾身
娇儿怯问何所获，笑指杯中月一轮
是不是何所获我不记得了，打到了呢，浪花，潮水，月。真正的渔人，不在渔。
13、题图
文/安然
也曾立志效贤臣，怎奈圣朝认贼亲
报国无望唯小隐，一壶山水两闲身
安然的这个我就喜欢了，就要这样写出故事情节出来
前面刚说到写情节，你这就马上写出来了，不错，蛮懂得配合我的嘛，孺子可教也
不过，转句，还可以练下意。为什么我要你再练下这个转句呢
你看啊，画上是两个人，你结句是两个人，但是，你看看，就结句突然冒出来两个人，其他时候都不见，你不觉得这两个人出现不突然了点吗？读者一直以为你写的是一个人呢，所以，你的铺垫上面还没做够。
我给个词你，你考虑下怎么用，
伯仲，不知道你能领悟我的意思不
突然好怀念小可爱了，小可爱，我一点就通，领悟力超强
（采薇副组-浅笑安然 转句要表达有两个人的意思，结句出现两闲身就不奇怪了）
是滴是滴是滴，就这样写，多揣摩下，我说你写的好的诗好在什么地方。
14 题图:江上对饮
文/秦风
新采春芽于岭颠，泥炉文火煮清泉。
相邀知己同舟坐，细品杯中一味禅。
岭颠，这韵字，还不如不用韵，来个孤雁出群还好看些，转句多余了
秦风的，也写出了故事情节出来了，转句这里还可以精练一下意
对坐，分杯，这些词汇，一个就能代表你这一整句之意了，何必要那么多字眼来说明是两个人呢？缩句啊，句子一冗赘，诗意就散漫，大打折扣了。
15.《见图有感》
文//红曲
他日身闲归故里，松风煮沸绿茶新。
愿同知己湖山醉，问鼎清香不问尘。
红曲的毛病和秦风的毛病差不多
还有，我曾经在联班讲课的时候，很重要的提到几个字眼别轻易使用的，有哪些同学记得？
字不够，谁舞醉韵凑
况且，喝茶，和醉字不相干，即使你要说明你醉翁之意不在茶，也醉的不是地方
起句，转句，需要重新来过
16.山居
文／江自流
山外青山山外山，山光一色共湖间。
篷门且待悬孤榻，独与徐翁话等闲。
江自流想在创作上出现，这点很值得肯定，虽然他这首诗里面，山字用的 多，但是，我不觉得他用的不好，并且，我还觉得他这复字用得畅快淋漓。可惜的是，他这首诗，还是有毛病。
本来，起句很畅快，给人的感觉视野一下拉开了，澎湃之情，正当要一吐为快的时候，承句，一下萎顿了。共湖间，我说你挣这么个景出来干嘛啊这是，相反的，你承句这里应该是一湖都装不下才对啊！
这就好比我说，我能吃下一笼包子，还能喝下八大碗汤，然后，我说，撑死我了，
这就没意外了啊，我应该接着说，再给我来两笼包子，十六碗汤，这样才对嘛。
这首的转句，不明所以了，这个徐翁，有什么来头？不是没有宕开，而是宕的太开了转句需要重写，把意思写清晰，结句，那个徐翁，最好能有个明确的指示，不然，读者不明白是何方圣神。
17，《题图》
文/夏荷
青山碧水一竿中，任尔东南西北风。
三二友朋闲世外，品茶论道胜仙翁。
夏荷，你写散了。起句，我们不做评论；承句，你借的这个句子，真的不怎么好使；
再看你转结句，和起句没关系了，起句垂钓，结句品茶论道了。题图，也要有个中心思想的，不能把你所见到的图中之景全部写进去。
图，无论他画了多少旁支末叶，都不会让主要核心丧失表达功能。
旁支末叶，其实都是为中心思想在起到烘托，渲染的作用
所以，你要做的是正确的领会图意，抓住一个点做洇散，而不是散写
再者，你看看你的结句，一这样写，老干体味道出来了
诗中的仙翁，一般就是一个名称而已，如果你觉得仙翁这类型的人是很快活的，你直接写出这类人的快活内容就好，没必要虚无的比做仙翁
18《题图·二老》
文/孙成仁
散怀山水一乌篷，半盏陈茶古味融。
野坐轻摇秦汉扇，浅吟细表宋唐风。
终于看到孙成仁一首构思和语句都正规的绝句了，这才像真正的绝句了
孙成仁如果用心写，很有可能是东风第二，哪怕东风不咋滴，但是，能写得如我那样，你就可以在文学群学螃蟹了。
19.题图 偶遇
文/月影清心
回乡偶得与君逢，昔日玩童已是翁，
借此山湖相对坐，多年风雨笑谈中。
起句的回乡真臭，经常告诉你们，别生怕读者看不明白你写的啥，事无巨细的都写进诗里面去。要写回乡，也别这样直白，可以换个词啊！昔日 真要命！
还有已是翁，本来很好入韵的翁字，被这样一写，就是凑韵了
为什么我教你们怎么用韵的技巧，就不知道去用呢
再看转句，借此，起句就交代回乡了，转句又来借此
到底回乡没呢？老家的地方还要借？遣词造句真粗糙
组句还需要更严谨点，组句粗糙，诗意粗糙。
20. 题图.归隐
文/雲青
相逢幸是得闲身，品茗湖山鸥鹭亲。
人世浮名何足问，不如舟楫向昏晨。
云青这个我喜欢的一点是，这里没有明说是两个人，而是用了相逢这个词
承句，前四后三有不搭界硬凑意的嫌疑，这里本来应该是茗香怎么怎么的才合适
鸥鹭亲，这物象介入的没多少价值，目的性不强，对诗意无补，其他尚可。
云青也进步了。合，也回扣了起，给起有个交代。
21把盏江湖
文/蓝色星空
依山傍水心胸阔，相忘江湖意趣同。
把盏清茶共笑饮，从无俗事绊双翁。
这首诗，首先结构变化不足，句式结构如果都一样，再好的诗，读起来都会有气无力
根本就读不出所需要的情感出来，一如我们唱歌，如果你一直一个调调，乏味了不是？即使是生日歌，也不有高低音的错落吗
很多人写诗，有一个认识是错误的，以为写诗，就是很一板一眼的写词
诗，庄不在句子结构，这点千万别误会了。
诗，庄的是意境。诗庄，是区别于打油，顺口溜那样的嘻哈文学而言的，所以，我们在写诗的时候，千万别正襟危坐的写，一板一眼的写，你那不是写诗了，那是写死了，死写了。
写诗，就是用诗这个独特的文体来告白，千万别把诗写成了模板式的句子，这样写，很容易就写成了老干体了。你看看，这四句，有什么实际内容？都是停留在表面的，不入情，不走心啊
看到类似这样停留在表面的诗，我突然想起唐伯虎点秋香里面的那个情节了。
华府要祝枝山假冒的唐伯虎画张画，祝枝山就画了一片黑，美其名曰：黑夜里的乌鸦
不要用表面的虚写来写诗，这无异于光着膀子喊口号
比如，依山傍水，你不如写山在水边的样子，或者水在山边的样子
你写出这样的境来，让读者去感知一个住在这里的人的心胸才好。
给大家看首我写的游记：
游三峡沿路所见有感
路转嶙峋近石垠，绿涛泼岸散清芬。
隔江隐约不名阁，半出危峰半入云。
我这里，没有在诗中学过一句半句依山傍水的字，也没有写我的心情如何如何
我通过对景物的描写，来引导读者入境入情
如果我像这样写：
路边是江很危险，江水很急浪打浪
对面看到有座亭，若隐若现在山顶
这样写，有啥意思呢？这样写，最多只写了我见到了一个很多人讲过的景
我换种写法，通过对景物的核心的描写，达到刻画的效果，从而让读者自己顺着你的思路去想象那是个什么。
22.题图-闲话
文/不语尘
宦海归来两袖空，与农闲话意融融。
比邻山水堪养性，半亩余田疏果丰。
宦海归来两袖空，空，不如风，全诗，就结句落在实处了一点
绝句，我个人的写作经验，要么你起承二句虚写，转结二句实写，要么颠倒一下
这样才有层次感。如果你能四句里面虚实相生，也可以，不过，那得等到你熟练了之后，熟练之后，哪怕是一句里面都可以虚实相生的写
在你初学的时候，还是需要把握住层次感的写法，先练习怎么写出层次，这也是起承句和转结句的章法各有使命的练习法子
如果你不能在初学的时候注意到虚实结合的写法，你会一直都写的杂乱无章
先从大面积的虚实把握着手，熟练之后，你再来揣摩怎么在一句中虚实结合的写
这个度，必须通过不断的练习才能获得
可能不语尘同学会说，老师，我每句都好像写在实处了啊，你看，和农夫唠嗑，住在山水边，种着地。我要说的是，你这不是落在实处了，你那是把实处一笔带过，多的是空洞的描写。你们很多人，是学过联的，也许，你们会照搬联的知识来写诗，这有好处，也有弊端。好处是，你的每一句，都可能是独立成意的，但是，和其他句子结合起来，就无意义了，这是为什么呢，怎么会出现这样的情况呢？
这是因为，你们没有考虑到，诗，是四句搭伙的，每一句都要照顾到其他句子的意，不是联那样只为两句一意服务
联句因为只两句，涵盖面和包容性会广大一点，因为，联句就两句，要表达某个意境，必须笼统一点，像 比邻山水堪养性，这样的句子，在联句中，是可以完成一个相对比较大的意境的，但是，在诗句中，你这样来写，就会妨碍其他句子的释义了
因为，绝句，本来就需要抓住重点来写，如果你写的太宽泛，四句就很容易写松散，我给个说法，就是没有弹性了。比邻山水堪养性，这句还失替了。
23.同醉
文 妮妮
黑发相离白首逢，寄情山水与君同。
不言名利红尘事，世味千般美酒中。
这首，妮妮写的有进步，故事有了脉络，也阐明了要表达的意义。
不足处，还是结句的无力了。
很多同学，有一个不好的毛病，我经常说，谁谁是猪油灯盏，拨一下亮一下
就是说，有的同学，听老师说某句还需要改进，就把眼睛始终盯在某句上面挪不开
很多时候，老师说你的某句有问题，肯定多少会关系到其他句子的问题。如果你只知道修改某句，其他句子不管不顾的，即使你这句修正成精品句，不定其他句子就成糟粕了。
所以，要修改某句的时候，
所以，要修改某句的时候，一定要通盘的去考虑，这样的修改才更圆润
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