列锦对联

刚刚

一、列锦简史

      列锦辞格萌芽于南北朝，成熟于唐。

      早在三千多年前的《诗经》中便有了列锦修辞格的原始形态：“喓喓草虫，趯趯阜螽”（《国风·召男·草虫》）。到了汉代诗歌中，这种列锦形态就非常普遍了，如“青青河畔草，郁郁园中柳”（汉古诗十九首《青青河畔草》），“青青陵上柏，磊磊涧中石”（汉古诗十九首《青青陵上柏》）都是这一形态的列锦形式。到了魏晋时代，这种形态的列锦则更加普遍，如“郁郁河边树，青青野田草”（三国魏·曹丕《见挽船士兄弟辞别诗》），“青青河边草，悠悠万里道”（晋·傅玄《青青河边草篇》）等，也是《诗经》所创列锦模式的继承与革新。到了南北朝时代，特别是唐代，列锦的结构形式创新可谓达到了顶峰，不仅类型多，而且在诗歌中的运用也相当普遍。唐、五代以后的宋、元、明、清等各个时期的格律诗中，列锦修辞格的运用仍然很活跃。宋诗中的列锦，如“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”（黄庭坚《寄黄几复》），“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”（晏殊《无题》），“疏烟明月树，微雨落花村”（余靖《子规》）。元诗中的列锦，如：“踽踽荒村路，悠悠远道情”（倪赞《荒村》），“牡丹红豆艳春天，檀板朱丝锦色笺”（戴表元《感旧歌者》）。

      古代词曲中有的一首全由列锦组成：“春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。”（白朴《越调·天净沙·春》）

      1932年陈望道先生的《修辞学发凡》就有列锦辞格。“就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞格。”

      最早将列锦作为一种语言现象，准确地说应该是语法现象来看待的是吕叔湘。他在《中国文法要略》（一九四二年）中第六章“词组代句”举出了几个例子，即“枯藤老树昏鸦，古道西风瘦马，小桥流水人家。”、“秦时明月汉时关”、“恻恻轻寒剪剪风”。吕叔湘把这些例子解释为形式上是词组，但是“有句子的功用”，他将这种语言现象贴上了“词组代句”的标签。

      其次是林裕文将列锦看作是一种修辞现象的，他在《词汇语法修辞》（1957）这本书的第九章“修辞和逻辑、语法的关系”中谈到“修辞的功用”时，举出了三个例子：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。”、“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”、“林教头风雪山神庙”。然而林裕文却没有明确地说明这是一种什么修辞手法。

      周振甫也注意到了列锦这种现象，并将其作为一种特殊的修辞手法来看待。他在《诗词例话情景相生·七》中评价欧阳修“夜凉吹笛千山月”一诗时指出，这是“绝诗中一种特殊的修辞手法，四句各写景物，彼此并列，中间没有呼应关系的词，只靠景物的安排构成一种境界。”

      当代著名修辞学家谭永祥在1983年出版的《修辞新格》中第一次明确地将列锦作为修辞格进行正式地命名、定义和界说：“古典诗歌作品里，有一种颇为奇特的句式，即以名词或用以名词为中心的定名结构组成，里面没有形容词谓语，却能写景抒情；没有动词谓语，却能叙事述怀。这种语言现象不是语法所能解释得了的，它是一种修辞手法，我们把它叫做‘列锦’。”

     《汉语修辞格大辞典》这样为列锦又称列景下定义：“由几个名词或定名结构组合在一起，没有谓语，构成一种特殊句式，这种特殊句式经过读者对其语义的联想和补充形成一个画面，能起到写景、叙事、抒情的作用。”

二、列锦分类

      万震球将列锦辞格分为“纯名词性列锦”、“数量+名词列锦”和“几个主谓结构联合列锦”。“纯名词性列锦”是指纯粹的名词或名词性词组排列，如白朴的“孤城落叶残霞，轻烟老树寒鸦”；“数量+名词列锦”，如扬州濯清堂的对联“十分春水双檐影，百叶莲花七里香。”可以看成“十分春水”、“双檐影”、“百叶莲花”和“七里香”四个由数量短语修饰的名词性词组的排列；“几个主谓结构联合列锦”是指以一系列主谓结构的联合，如张继的“月落乌啼霜满天”。但是此种类型其实不属于列锦，列锦必须是几个名词和名词性词组的罗列，几个主谓结构的联合固然能展现出一段段的情景，但是不符合列锦的定义。从列锦句内部构成成分看，有的是单个名词，有的是名词性偏正词组，还有的是名词性并列词组，不管何种结构，都不改变列锦的名词性。

三、列锦的写作

       这样的对联最是难写，尤其是要写好是非常困难的，需要有较深的功底。因为名词的表达内容是有限的，直观的，静态的，要写到生动着实不易，把握不好会给人一种单纯罗列、空洞的感觉。但如果运用的好，则会产生奇佳的效果。

　四、例集

1、全联用列锦

落叶他乡树

寒灯独夜人

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乱山残雪夜

孤烛异乡人

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鸡声茅店月；

人迹板桥霜。

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虎符孔雀胆

龙种凤凰城。

上联含郭沫若二部戏剧名，下联含有美国著名女作家赛珍珠小说名及吴祖光戏剧名。

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倪丁一先生有一副短联：

珍妃苹果脸

瑞士葡萄牙。

上联写一俏妇，下联写一美男子。好的是，该联字字对，词词对，整体对；妙的是，下联竟然由两个国家名组成。还是无情对。

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楼船夜雪瓜州渡；

铁马秋风大散关。

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池中荷叶鱼儿伞

梁上蛛丝燕子帘

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巫峡啼猿数行泪，
衡阳归雁几封书。

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苍亭古木花间月

暮柳秋云水底天

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柳丝巷陌黄昏月

花影石阶碧痕苔

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一门父子三词客

千古文章四大家

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       温州文天祥祠有一联：
花外子规燕市月

柳州精卫浙江潮。

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      成都杜甫草堂有一副郭沫若的题联：   

世上疮痍，诗中圣哲；

民间疾苦，笔底波澜。

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富水园林平泉花木

春风桃李秋雨芭蕉

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红树青山斜阳古道

桃花流水福地洞天

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      1942年，《重庆日报》为了激励人们奋勇抗日，夺取最后胜利，在报纸上公开举办征联，出句为“四川成都，重庆新中国”。这里包含了新中国和一省二市。应对者很多，被评为最佳的是“三岛归化，永宁太平洋”。

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六月镜湖，翠柳白云绿水

一庭烟景，青岚紫燕朱帘

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大雨洗星海，长虹万籁天

冰莹成舍我，碧野林风眠。  老舍

      大雨，孙大雨，现代诗人、文学翻译家；洗星海，人民音乐家；高长虹，是现代名人；万籁天，是戏剧、电影工作者；冰莹，现代女作家，湖南人；成舍我，曾任重庆《新蜀报》总编辑；碧野，是当代作家；林风眠，画家。

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下里巴人，蒲扇秧歌天地外

阳春白雪，楼台舞榭水云间

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苗寨黔山黄果树，酒乡赤水；

川肴蜀绣锦官城，花径草堂。（贵州四川联）

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上联   蒲叶桃叶葡萄叶，草本木本

      此联很刁，一句罗列了三种植物：蒲，一种水草，属草本；桃、葡萄，木本。又，“葡萄”音谐“蒲”“桃”。

      解缙的对句是“梅花桂花玫瑰花，春香秋香”，此联也举了三种植物，切“玫瑰”音谐“梅”“桂”。这副对联由植物名所连缀，并含谐音，确是佳妙之联。

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2、部分用列锦

大造无私，翠柏苍松疏竹；

东皋有约，笔床茶灶诗囊。    后面一句列锦

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清晨端坐坐无营，取架上左传文、马迁史、相如赋、南华经、少陵诗、右军贴，屈子离骚，开卷广胸中识见；

亭午高眠眠且觉，想世间沧海日、赤城霞、巫峡云、洞庭月、峨嵋雪、广陵涛、庐山瀑布，何地非物外逍遥。    后面一句列锦

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    明朝东林党首领顾宪成，曾为东林书院题写了一副格言名联：

风声雨声读书声，声声入耳；

家事国事天下事，事事关心。    前面一句列锦

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风声水声虫声鸟声梵铃声，总合三百六十击钟鼓声，无声不寂；
月色山色草色树色云霞色，更兼四万八千丈峰峦色，有色皆空。前面一句列锦

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沧海日赤城霞峨媚雪巫峡云洞庭月彭蠡姻潇湘雨武夷峰庐山瀑布，合宇宙奇观绘吾斋壁

少陵诗摩诘画左传文马迁史薛涛笺右军帖南华经相如赋屈子离骚，收古今绝艺置我山窗

   前面一句列锦。

振波浪清

“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”（黄庭坚《寄黄几复》），“梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风”（晏殊《无题》），“疏烟明月树，微雨落花村”（余靖《子规》）。元诗中的列锦，如：“踽踽荒村路，悠悠远道情”（倪赞《荒村》），“牡丹红豆艳春天，檀板朱丝锦色笺”（戴表元《感旧歌者》）。——千古流传

振波浪清

列锦辞格。“就是全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙地排列在一起，构成生动可感的图像，用以烘托气氛，创造意境，表达情感的一种修辞格。”——
比如：
鸡声茅店月，人迹板桥霜

振波浪清

文辞缤纷，琳琅满目，大长知识面，刚兄辛苦了