也谈无情对

刚刚

所谓的无情对又名羊角对，是晚清士大夫中兴起的一种文字游戏。相传，为清代张之洞所创。它的特征是要求字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。还规定即兴属对，不能拖时间；比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范。这种对联形式，出句和对句各自成章，通过别解才能上下呼应。

      一天，张之洞在陶然亭会饮，以当时人的一句诗“树已半寻休纵斧”为上句，张对之以“果然一点不相干”，另一人则对以“萧何三策定安刘”。上下联中“树”、“果”、“萧”皆草木类；“已”、“然”、“何”皆虚字；“半”、“一”、“三”皆数字；“寻”、“点”、“策”皆转义为动词；“休”“不”、“定”皆虚字；“纵”、“相”、“安”皆虚字；“斧”、“干”、“刘”则为古代兵器。尤其是张之洞的对句，以土语对诗句，更是不拘一格。

      无情对这种新联种一出现就收到社会热烈欢迎，创作者越来越多，网络世界更是风起云涌，好不热闹。

      但是有关无情对的理论却很少，见得多的是它的三要素。

                       第一点

      无情对必须有三个要点。

      一：逐字相对；

      二：上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；

      三：大量采用借对法。

      第一要点如上所言，比如上联：欲解牢愁唯纵酒；

      下联：兴观群怨不如诗。

      此联虽然历来被视为无情对，但我认为是一个意境联，其中解对观都是六十四卦卦名，牢中带牛，群中带羊，牛羊相对，这些都是采用了借对法，它在语气、结构上呈联结关系，是属于流水对，不具备歧义关系，不具备第二要点，所以不能算是一个无情对，只是一个使用借对法的意境联。如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，中的“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗，“行”也借用了“行走”的意义来和“诛”对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。这些都是对仗中局部使用借对法，而不能因此便以此联为无情对。

      而一些流传比较广的‘无情对’如：

      上联：雄黄酒；

      下联：牡丹烟。

      此联是从古对：雄黄阵（京剧目）；牡丹亭（书名）演变出来的；但我也认为不当列入无情对，因为他修改的歧义不强，上下呈联结关系了，修改的效果很好，烟对酒的对仗比阵对亭工整多了，但一改歧义效果弱了，所以更接近于短语对或嵌名对；

而第三要点是无情对的一个特色，每个无情对一般都应该具备。如：

      上联：三星白兰地；

      下联：五月黄梅天；

      其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；

      白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。

      所谈多是对下联的要求。对于上联几乎无人道及。似乎只有我说过上联要本色，但影响极小，无人呼应。今天我要着重谈谈上联的注意点。

                                              第二点

      一是出联要用本义，不要用有歧义的句子。我用本对联版的例子来说明，作者都是善于对无情对的，由于没人提及上联应注意的问题，所以出联时常常有歧义句出现。无情对实际就是出句有情，对句无情。无情对有情才叫无情对，如果是无情对无情，便不是无情对了。歧义句常常有一义已是无情，对句无法再无情。

      例1.无情出句：文人出口【双山居士】出口含歧义。一是出口成章的出口，一是运货出国的出口。前者为本义，对句无情好办。   后者本身已含无情，对句怎么再去无情？或说怎样对也是无情了。

      例2.无情出句:三水(双山居士) 有人就问三水是什么，其实三水是市名。作为市名，已经脱出本义，对句也是无法做到无情。

      一是出句不能直接用无情句。

      例3.无情出：焦耳【振波浪清】物理术语。作者加注释是为了帮助应者正确理解。但是却适得其反。其实这种出句仍然属于前一种，是有歧义的句子，作者为了排除歧义而加注，但这一注却成了无情句。

      例4.无情出：重力【振波浪清】物理术语。情况与例3一样。

                                             第三点

      最后有人问，无情对是不是对联。许多人说当然是对联。我说不是对联。因为对联三要素是平仄、对偶、关联。前二者无情对都严格遵守，但第三点关联却没做到，所以叫无情。一种文体，要做到要素齐全，缺一不可。所以它不是对联，只能叫做对子。

三羊

上联：三星白兰地。
下联：五月黄梅天。

怎么是无情对呢？楼主没有解释清楚啊！

刚刚

三羊 发表于 2017-12-25 08:16
上联：三星白兰地。
下联：五月黄梅天。

上联：三星白兰地；
      下联：五月黄梅天；
      其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用了他同时是天文名词的异意；
      白兰地在对联中是译名，应属于拟声词，对黄梅天是分别采用了颜色、花卉、天文地理名词的异意来对仗，都是属于借对法。

讲得这么细，还没说清？

三羊

刚刚 发表于 2017-12-25 08:27
上联：三星白兰地；
      下联：五月黄梅天；
      其中星在对联中是等级单位，属于量词，对月则采用 ...

你认为清楚，实际不清楚！
【比如上联：三星白兰地。下联：五月黄梅天。其中字字相对，而且上联指天气，下联指酒名，互不相干，是无情对的典范】

上联，是【名酒】啊！
下联，是【名菜】

三羊

五月黄梅天，四川的一道名菜。

上联是酒店的悬赏征联，下联是郭沫若对对！

金筑子

什么是无情对，解释不用那么复杂。凡上下句为了状同一个意境，叫有情对。上下句不是为了状同一个意境，只是字面相对以达到文字结构的趣味或语言上的诙谐等，就是无情对。

三羊

金筑子 发表于 2017-12-25 09:03
什么是无情对，解释不用那么复杂。凡上下句为了状同一个意境，叫有情对。上下句不是为了状同一个意境，只是 ...

金版的解释，简单而不明了！

刚刚

三羊 发表于 2017-12-25 08:53
五月黄梅天，四川的一道名菜。

上联是酒店的悬赏征联，下联是郭沫若对对！ ...

你说的不错。对这副对子的解释是：“三星白兰地；
五月黄梅天。
民国初年，重庆一酒家悬一瓶法国三星白兰地酒于门，征求对联，应对者虽多，但老板总不满意。其时郭沫若年纪尚轻，闻讯赶去，想到四川有一道名菜，正可与酒相对成联，乃对下联。此联从此出处来讲，并不是无情对。其所以成为无情对，乃是一般只知“黄梅天”指气候而不知其是菜名的结果”也就是说，对郭沫若来说，不是无情对。对大众来说，是无情对

瑞丰堂

其实我倒是觉得金老的意思大体没毛病，就历史渊源和发展来说，无情对本身不是大项目，严谨科目，只是模糊概念。

三羊

刚刚 发表于 2017-12-25 09:26
你说的不错。对这副对子的解释是：“三星白兰地；
五月黄梅天。
民国初年，重庆一酒家悬一瓶法国三星白兰 ...

上联：三星白兰地；（名酒）
下联：五月黄梅天。（名菜）

即便是【名菜】对【名酒】，依旧是一个【无情对】！

金筑子

三羊 发表于 2017-12-25 09:43
上联：三星白兰地；（名酒）
下联：五月黄梅天。（名菜）

上联：三星白兰地；（名酒）
下联：五月黄梅天。（名菜）-----因为月不是月亮，所以它是无情对。

刚刚

金筑子 发表于 2017-12-25 09:48
上联：三星白兰地；（名酒）
下联：五月黄梅天。（名菜）-----因为月不是月亮，所以它是无情对。 ...

无情对要全方位考虑，一个地方的借对不是无情对

三羊

金筑子 发表于 2017-12-25 09:48
上联：三星白兰地；（名酒）
下联：五月黄梅天。（名菜）-----因为月不是月亮，所以它是无情对。 ...

对头！
还有：三，是【基数】；五，是【序数】。

三羊

刚刚 发表于 2017-12-25 10:46
无情对要全方位考虑，一个地方的借对不是无情对

三/五，星/月，两处无情或借对！

学海长孺

上联：三星白兰地；
下联：五月黄梅天；
****************************
在联中的意思：
“三星”不是三颗星，“五月”不是五个月亮；“白兰”与“黄梅”不是色彩；“地”与“天”不是自然界中的天地。

如果不将这些词语分开来别解（不用联中的意思来理解）就无法相对，但分开来不用联中的意思来理解，一 一相对又很工整了。

这样的对联若不是无情对，那么天下无情对就根本不存在了！

瑞丰堂

字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。这个没毛病。即兴属对，不能拖时间，这个就不好说了，临场对句都是这样，并非无情对的特征。

刚刚

瑞丰堂 发表于 2017-12-25 17:39
字面对仗愈工整愈好，两边对的内容越隔得远越好。这个没毛病。即兴属对，不能拖时间，这个就不好说了，临场 ...

那是当初的情况。现在我们只要做到三点就行：
      一：逐字相对；
      二：上下必须具备极强的歧义效果，以能让人会心一笑或拍案叫绝为标准；
      三：大量采用借对法。

瑞丰堂

刚刚 发表于 2017-12-25 17:56
那是当初的情况。现在我们只要做到三点就行：
      一：逐字相对；
      二：上下必须具备极强的歧义效 ...

这个说法感觉更复杂了。当然也可以说是更加细化，但我觉得没有太大必要。保持一点模糊也挺好的。问好。

刚刚

瑞丰堂 发表于 2017-12-25 18:54
这个说法感觉更复杂了。当然也可以说是更加细化，但我觉得没有太大必要。保持一点模糊也挺好的。问好。 ...

保持一点模糊怕就有情了，便不是无情对啦。你可以试试

学海长孺

无情对就是：

1，按照上联和下联各自的两句意思形不成对偶的关系；
2、将上联和下联的联句拆分成字或词后一个，其中起码有一个联句的字或词不再用联句原来的意思来理解，就能形成非常工整的对偶。

以上是无情对与一般对偶句本质的区别。至于别的对偶方法与一般对偶句没有本质上的区别。

刚刚

学海长孺 发表于 2017-12-25 19:30
无情对就是：

1，按照上联和下联各自的两句意思形不成对偶的关系；

只能下句的字或词不再用联句原来的意思来理解，若用在上句就不会成功，上句要原汁原味

学海长孺

刚刚 发表于 2017-12-25 19:42
只能下句的字或词不再用联句原来的意思来理解，若用在上句就不会成功，上句要原汁原味 ...

上下两联句的字或词同时不再用联句原来的意思来理解的更加成功。

上联：三星白兰地；
下联：五月黄梅天；
****************************
在联中的意思：
“三星”不是三颗星，“五月”不是五个月亮；“白兰”与“黄梅”不是色彩；“地”与“天”不是自然界中的天地。

三羊

刚刚 发表于 2017-12-25 19:42
只能下句的字或词不再用联句原来的意思来理解，若用在上句就不会成功，上句要原汁原味 ...

你说的也未必！例如你搜集的：
上联：放肆。
下联：收拾。

刚刚

学海长孺 发表于 2017-12-25 21:33
上下两联句的字或词同时不再用联句原来的意思来理解的更加成功。

上联：三星白兰地；

你这分析的是借字对的问题。理解出错误了。我说的是上联原汁原味，即上联是酒名，没有歧义，没有多义。然后才是你说的下联一个字一个字与上联对偶，只是字面对到了，意思并没有对到。“意思”指的是词、词组与句子（见你的分析）

三羊

三羊 发表于 2017-12-25 11:05
三/五，星/月，两处无情或借对！

不一定要处处【借对】！例如：

杨三已死无苏丑；
李二先生是汉奸。

三羊

所谓无情对，也就是【借对】，借对，必定构成句子的【双解】。

三羊

三羊 发表于 2017-12-25 22:07
不一定要处处【借对】！例如：

杨三已死无苏丑；

刚刚
除杨三李二，几乎借对  发表于 3 分钟前

杨三已死无苏丑；
李二先生是汉奸。

出彩的地方仅仅【先生】而已。
别的地方，不存在【借对】。
刚刚
“大量采用借对法”或者说尽量采用借对法


无情对，既不是【大量采用借对】，也不是【尽量采用借对】，而是必须【采用借对】。也即：一个句子务必【双解】！

三羊

顺便提及：
请你不要使用【点评】回帖，别人不方便给你的【点评】回复帖子！

学海长孺

刚刚 发表于 2017-12-25 22:04
你这分析的是借字对的问题。理解出错误了。我说的是上联原汁原味，即上联是酒名，没有歧义，没有多义。然 ...

是你的理解出错了！

这个无情对，只有将上联的“三星”离开原联中一种酒的名称的意思，当成三颗星星来理解，将下联的“五月”离开原联中五月份的意思，当成五个月亮来理解，才有可能上下联对得工整。无论上联或下联，只要有一比联按照原意来理解，都不可能对得工整。
要知道：中国字是音形义的结合体，既表音也表义。字面的意思也是意思，不从“意思”来说，不可能成对。

学海长孺

学海长孺 发表于 2017-12-26 11:44
是你的理解出错了！

这个无情对，只有将上联的“三星”离开原联中一种酒的名称的意思，当成三颗星星来理 ...

该联上下句只有都拆解成字词，而拆解后的字词意思与原联句都不一样才成对，所以才叫无情对！