长沙吃米粉

浦湘

长沙吃米粉

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啖粉疗饥腹，何殊就上筵。

白龙游海曲，素碗置人前。

入箸柔而滑，沾唇辣且鲜。

长沙多美食，独此我垂涎。

荆州一鬼脚

起句是实实在在的孤平。

一介无名

荆州一鬼脚 发表于 2017-11-29 07:59
起句是实实在在的孤平。

你马虎眼了，啖粉疗饥腹  分明两平

荆州一鬼脚

一介无名 发表于 2017-11-29 08:49
你马虎眼了，啖粉疗饥腹  分明两平

楼主自有分辨。

一介无名

荆州一鬼脚 发表于 2017-11-29 08:54
楼主自有分辨。

呵呵，疗在平水是仄，新韵则可

荆州一鬼脚

一介无名 发表于 2017-11-29 09:00
呵呵，疗在平水是仄，新韵则可

我今天主要在律绝版、诗无敌以及版主之家耍一耍。

浦湘

荆州一鬼脚 发表于 2017-11-29 07:59
起句是实实在在的孤平。

是的。仄仄平平仄句式，在可救与可不救之间。就不救了。

浦湘

一介无名 发表于 2017-11-29 09:00
呵呵，疗在平水是仄，新韵则可

王力的平仄格律中的“拗救”理论，是可救可不救的！

《宿五松山下荀媢家》李白
我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
——————（摘自 王力《诗词格律》）
==================================

我宿——五松下，寂寥——无所欢。
仄仄——仄平仄，平平——平仄平。

首句的声律造成“仄仄仄平仄”，可有两种可能：一是由“仄仄平平仄”变来；一是由“仄仄仄平平”变来。王力只是认定两种可能中的一种，而否定（或忽视）另一种，当是以偏盖面？！

假令，将李白的“我宿——五松下”改为“我宿——五松边”。王力的拗救理论，“‘无’字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字”，就不会成立了！

再假令，“仄仄——仄平仄”是所谓的“拗”句，下句必“救”。

同为鼎鼎大名李白的诗篇，为何不一样的待遇？！
同为王力拗救理论体系为何，为何两种说法呢？！

《送友人》李白
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

【1】
我宿——五松下，寂寥——无所欢。仄仄——仄平仄，平平——平仄平。
【2】
此地——一为别，孤蓬——万里征。仄仄——仄平仄，平平——仄仄平。

由此可见：只要246分明，135位置上的所谓“拗”字，是可“救”可“不救”的！

浦湘

荆州一鬼脚 发表于 2017-11-29 07:59
起句是实实在在的孤平。

王力的平仄格律中的“拗救”理论，是可救可不救的！

《宿五松山下荀媢家》李白
我宿五松下，寂寥无所欢。田家秋作苦，邻女夜舂寒。
跪进雕胡饭，月光明素盘。令人惭漂母，三谢不能餐。
第一句“五”字第二句“寂”字都是该平而用仄，“无”字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系。
——————（摘自 王力《诗词格律》）
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我宿——五松下，寂寥——无所欢。
仄仄——仄平仄，平平——平仄平。

首句的声律造成“仄仄仄平仄”，可有两种可能：一是由“仄仄平平仄”变来；一是由“仄仄仄平平”变来。王力只是认定两种可能中的一种，而否定（或忽视）另一种，当是以偏盖面？！

假令，将李白的“我宿——五松下”改为“我宿——五松边”。王力的拗救理论，“‘无’字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字”，就不会成立了！

再假令，“仄仄——仄平仄”是所谓的“拗”句，下句必“救”。

同为鼎鼎大名李白的诗篇，为何不一样的待遇？！
同为王力拗救理论体系为何，为何两种说法呢？！

《送友人》李白
青山横北郭，白水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。
浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。

【1】
我宿——五松下，寂寥——无所欢。仄仄——仄平仄，平平——平仄平。
【2】
此地——一为别，孤蓬——万里征。仄仄——仄平仄，平平——仄仄平。

由此可见：只要246分明，135位置上的所谓“拗”字，是可“救”可“不救”的！

荆州一鬼脚

浦湘 发表于 2017-11-29 14:27
王力的平仄格律中的“拗救”理论，是可救可不救的！

《宿五松山下荀媢家》李白

诗题有“粉”字，如果第一句去掉“粉”字，是不是更好呢？——探讨一下。

莫瑜

欣赏佳作，其实我也好喜欢吃米粉的