绝句三期一年级第三讲班委作业贴

六期凌泽

古风绝句三期一年级第三讲作业
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作业
1拗救和变格的样式
2.什么叫折腰体
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

注：作业点评截止到周六17点。

墨汐

绝句三期第三讲作业班长-墨汐

1拗救和变格的样式
答；①拗救；凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫拗句 。
例如“小园花乱飞”，
这个句子应该是平平仄仄仄，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花应仄改为平来救的，这就是拗救。

②变格；
变格有四种样式
1 仄平平仄平。 2、平平平仄平。 3、平平仄平仄。 4、平平仄仄仄。
例如1.平平仄仄平，可以写成 （仄平平仄平） 第1字本应平却拗仄，这个句子就形成了（仄平仄仄平）孤平句子，所以需要第3字拗救的方式来救第1字，就形成了（仄平平仄平），这是孤平拗救后的句子 ，因此被定为一种变格。
例如七言句:平平仄仄仄平平，就是 第五，第六字 换位 写成（仄仄平平仄平仄）这种变格在七言律诗中 使用的更为普遍
如 :日暮东风怨啼鸟。

2.什么叫折腰体
答:第三句246位置的平仄，没有与第二句246位置的平仄相粘，却变成了相对。这就是折腰体。
例如:
渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄平。


3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的。
答； 首句3拗5救，承句1拗3救。结句3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行
文/墨汐
晨时兴起步山林，风拂野花香气临。
柳下莺声啼恰恰，宛如天籁绕吾心。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答；按照诗律正格，首句失替，对句又不能拗救，所以不符合起承句格式。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答；不属于拗句，属于失替的句子。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答；此句格律是“仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平”。上句第四字屋应平，此处是仄属于拗句，大拗必须由对句第五字来拗救，那么需要木字由仄变平来相救，如果是这样救的话，对句会出现三平尾了，而三平尾是联句和诗律的大忌，所以上句第四字不能拗。

心若芙蓉.

作业

采薇评阅-心若芙蓉

1拗救和变格的样式

答:凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄，本该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句，非标准句的意思。采取适当的方法去补救，就叫拗救。

变格有四种样式:
(1)仄平平仄平
(2)平平平仄平
(3)平平仄平仄
(4)平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答：第三句或颈联的平仄，不与第二句或颌联相协（粘），却变成了相对。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答： 首句三拗五救，承句一拗三救，转句小拗可不救，结句三拗五救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

七绝   早行

霜侵野径晓寒轻，残月出林随我行。
俗事萦缠心莫怨，且看陌上有人耕。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答：不对

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答：不属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

正格应为
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
或
平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平

屋，是在上句的第四个字，属大拗，也是第二组的代表字，所以必须在对句第五位置上救。
再看看下句，平平仄仄仄平平，如果第五字为救上句四拗，就得换平声。这样一来，下句就成三平尾了。而三平尾是联句和诗律的大忌，所以上句第四字不能拗。

坐看云起

古风绝句三期一年级第三讲作业
评阅 云起
作业
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄，本该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句，非标准句的意思。采取适当的方法去补救，就叫拗救。
       
变格有四种样式:
(1)仄平平仄平
(2)平平平仄平
(3)平平仄平仄
(4)平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
2.什么叫折腰体
答:第三句246位置的平仄，没有与第二句246位置的平仄相粘，却变成了相对。这就是折腰体。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答； 首句3拗5救，承句1拗3救。转句小拗可不救，结句3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《七绝•春日早行》
  文/云起
晨光初探启星垂，五色春衫晓雾披。
恐去朝班车马过，站台青黛扫蛾眉。

答：合句1拗3救

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：起句失替，三仄尾
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：  不属于拗句，属于失替
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

正格应为
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
或
平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平

屋，是在上句的第四个字，属大拗，也是第二组的代表字，所以必须在对句第五位置上救。
再看看下句，平平仄仄仄平平，如果第五字为救上句四拗，就得换平声。这样一来，下句就成三平尾了。而三平尾是联句和诗律的大忌，所以上句第四字不能拗。

不.语尘

古风绝句三期一年级第二讲作业
班务-不语尘

1拗救和变格的样式

拗救：严格地说，凡是在标准句式中，本该用平声的地方用了仄声，或在该用仄声的地方用了平声，这样的句子，都叫拗句。按照王力先生的观点：第三字，因为不是每一组的代表字，拗了则称小拗；第四字，因为是每组的代表字，拗了则称大拗。大拗，必须要救；而小拗，可救可不救。

变格的样式：

1）仄平平仄平

2）平平平仄平

3）平平仄平仄

4）平平仄仄仄

如：

正格：平平仄仄平，1位本平声，用了仄声拗，为避免孤平，3位平声救，变为：仄平平仄平。

又如：

正格：平平仄仄平，3位本为仄声，用了平声小拗，变为：平平平仄平。

2.什么叫折腰体

答：另有一种所谓变体诗者，如王维之《渭城曲》：

渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。

第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢 题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：

起句，3位北拗，5位休救，避免了孤平，属于本句自救。

承句，1位白小拗，3位吹救，属于本句自救。

转句，3位不小拗（不，在古仄声前也为平声），对句3位晚救（也可视为未救）。

结句，3位晚拗，5位相救，避免了孤平，属于本句自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格

七绝早行

文/不语尘

黎明微透鸟啼空，忙踏三轮赶早工。

道路光鲜凭一帚，行人方始沐清风。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答：不对，首句失替。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答：不属于拗句。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：

许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

七言是五言的延伸，第四字相当于五言的第二字，不允许拗。假设“屋”是拗字，那么下句的第五字就要用平声来救，5位的“木”如果换为平声，这句就犯了三平尾的大忌，所以上句不能拗第四字。

绒毛小鸭

绝句三期一年级第三讲班委作业

副班长-店小二

1拗救和变格的样式

答:凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄，本该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句，非标准句的意思。采取适当的方法去补救，就叫拗救。

变格有四种样式:
(1)仄平平仄平
(2)平平平仄平
(3)平平仄平仄
(4)平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答：绝句中第三句之平仄，不与第二句相粘，却变成了相对，就称为折腰体。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答： 首句三拗五救，承句一拗三救，转句小拗可不救，结句三拗五救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

七绝   早行

晨光初现朔风寒，
棉袄加身犹觉单。
只道无人堪比早，
拾荒一妪影蹒跚。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答：不对

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答：不属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平



屋，是在上句的第四个字，属大拗，也是第二组的代表字，所以必须在对句第五位置上救。
再看看下句，平平仄仄仄平平，如果第五字为救上句四拗，就得换平声。这样一来，下句就成三平尾了。而三平尾是联句和诗律的大忌，所以上句第四字不能拗。

阿斗

绝句三期第三讲作业
评阅-阿斗

1拗救和变格的样式：
答：格律诗中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，形成了拗句。然后采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救有本句救和对句救两种方法。

变格有四种样式：
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体？
答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。

3.程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平


说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：首句三拗五救（休救北）。承句一拗三救（吹救白）。结句三拗五救（相救晚）。


4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
七绝   远行

家山渐远月藏钩，
流水抚弦宽客愁。
雁阵长天横一字，
早行亦为稻粱谋。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：起句屋失替三仄尾，承句格律无误。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：
对句不能救，不是拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？
答：
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。
仄仄平仄仄仄仄    平平仄仄仄平平

上句第四字屋应平，用仄大拗，必须由对句第五字来拗救，若木字由仄变平救拗，对句则三平尾了，这是联句和诗律的大忌，所以上句第四字不能拗。

~火儿~

古风绝句三期一年级第三课作业:
采薇-火儿

1拗救和变格的样式：
答：拗救就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，
拗救只在格律诗中存在。凡不谐律都称为“拗”，不合律的句子就成“拗句”。所谓“拗救”，“救”就是在已经有“拗”的事实下，通过调整后面诗句的平仄，对前面的“拗”所作的一种补偿。

变格有四种样式：
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体？
答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：首句三拗五救（休救北）。承句一拗三救（吹就白）。结句三拗五救（相救晚）。

4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
文/火儿
未待雄鸡啼曙色，行人已在朔风中。
单车远送天边月，霜鬓先迎破晓红。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：按照诗律正格，此起承二句是不对的，首句失替，三仄尾，承句失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：不属拗句

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？
答：因为句子出现孤平，此句属于失替，大拗句，是联句和诗句的禁忌。所以作为七言上句不能拗四字。

春风儿

作业采薇春风儿
1，拗救和变格的样式
答：拗救就是按照律诗正格的格式，该平的仄，该仄的平，135称为小拗，246称为大拗，有拗就需要在拗相对的位置上来救，就是拗救之说。

变格有四种样式：
1，平平仄仄平

2，平平平仄平

3，平平仄平仄

4，平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：第三句与第二句不相粘却相对叫折腰体。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平平仄平平仄，仄仄仄平平仄平说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：北拗休救；白抝吹救；道没救；晚拗相救。
4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《早行》
文/春风儿
星光未褪听鸡鸣，露水湿身田里耕。
迎着朝阳背落日，哪堪名利世上争。
第三句，5救1


《2》
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对，起承失替。


B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是拗句，是失替


C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：此句犯了失替，失替是律诗的大忌。起句四仄尾，承句无法进行拗救，若是拗救会形成三平尾，三平尾是律诗的大忌。

咏梅

古风绝三第三讲作业

采薇-咏梅
1拗救和变格的样式

答：凡是在标准句式中在本应该
用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句。第三字因为不是每一组的代表字，拗了，称为小拗，第四字因为是每组的代表字，拗了，就是大拗。大拗必须要救，而小拗可救可不救，这就是拗救。

变格的样式：

答：1.仄平平仄平
        2.平平平仄平
        3.平平仄平仄
        4.平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答：有一种所谓变体诗者，如王维之《渭城曲》：

渭城朝雨挹轻城，
客舍青青柳色新；
劝君更进一杯酒，
西出阳关无故人。
第三句之平仄，不与第二句相粘，却变成了相对。称之为折腰体。

3.程颢 题淮南寺  

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：起句第3字，北，小拗，第5
字，休，救。3拗5救，本句自救。承句1字，白，小拗，3字
吹，救。1拗3救。转句1字拗，
可救可不救，结句第3字，晚，
小拗，第5字，相，救，3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行

碧瓦白墙深巷中，
春晨初暖也凉风。
行来急步红衣女，
直向南园做早工。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：不对。不符合律诗格律。
首句屋与蔻失替，上下句4位置
屋、作失对。所以不能作七绝
的起承句。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？

答；不属于拗句。失替，属于不符合格律的句子。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：七言4字，相当于五言2字，
五言第2字代表句的起式，是不
能拗的，此句第4字“屋”拗了，
如果用承句的第5字来救，承句
就是三连平，犯了律诗之大忌。所以此句第四字不能拗。