绝句三期一年级第三讲考槃组作业贴

六期凌泽

古风绝句三期一年级第三讲作业
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作业
1拗救和变格的样式
2.什么叫折腰体
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字


注：
1）作业贴必须写明组别学号网名，及第几讲作业。不写明，评阅老师有权不予点评；
2）作业点评截止到周六17点。

古风三脚猫

绝句三期一年级第三讲考槃13-三脚猫作业:
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
拗救的四种格式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。"

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行

琼花簌簌鸟飞绝，途木萧萧行客衰，
莫道寒天无暖意，红梅几点绽春枝。

非欤

考槃25-非欤
作业
1拗救和变格的样式
答：拗救：把在标准句式中该平的字位用了仄，该仄的字位用了平的平仄给扳回来，拗救有两种。
1,本句救
2,对句救


变格
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：绝中第三句平仄，不与第二句相协（粘），而是相对。若首句不入韵的话前两句（联）同后两句（联）平仄相同。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：第一句“北”拗“休”救，属本句救，“南”字位平仄不论，无所谓救不救。第二句“白”拗“吹”救，属于本句救，这句救不救都可以，反正不会孤。第三句“道”仄声此位该平，但是第一字位，救不救没影响。第四句“晚”拗“相”救属于本句救。


4.选做题

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：不对。不属于拗救。从“临窗颂作木兰花 ”来看，第一句的平仄该是“仄仄平平平仄仄”【由于首句不入韵所以“仄仄平平仄仄平”已排除】。
“许是邻屋豆蔻女”平仄是仄仄平仄仄仄仄。“许是”“临窗”平仄相对，问题出在了后五字上。
此五字位的正常平仄是“平平平仄仄”
而“邻屋豆蔻女”的平仄是“平仄仄仄仄”。
“平平平仄仄”的拗救只有仄平仄平仄，【变成平平仄仄仄对句不需要救仍然是仄仄仄平平。平平仄平仄属于常见的】。因此“许是邻屋豆蔻女”句不是拗句。
虽然有种特殊的大拗句“仄仄仄仄仄”但根据“临窗颂作木兰花”来看，第一句“许是邻屋豆蔻女”明显不属于此类。

叶子叶子

绝句三期一年级第三讲考槃29叶子作业:
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
拗救的四种格式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。"

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
月未西沉鸡始鸣，将临残岁急归程。
驿桥才过二三丈，已有寒霜眉睫盈。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
  不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

云淡风轻落花

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃09——血玫瑰
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄，本该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句，非标准句的意思。采取适当的方法去补救，就叫拗救。
变格有四种样式:
1.仄平平仄平
2.平平平仄平
3.平平仄平仄
4.平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:是格律诗在平仄上的一种变格的称谓。
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答:第一句该是仄仄平平仄仄平，一，三，五字，对句自救平仄平改仄平仄。
第四句该是仄仄平平仄仄平，这儿句內自救，第三字和第五字自救，平仄改仄平。
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行（登山）
晨烟未尽踏征程
衰草哀哀意却兴
忘却尘寰烦恼事
欢歌雀舞数秋声
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
许是邻屋豆蔻女，
仄仄平仄仄仄仄
临窗颂作木兰花
平平仄仄仄平平
做起承格式不对，邻屋该是平平，屋是仄。女，该是平结尾，女是仄结尾。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答:属于拗句。该仄用了平，该平的地方用了仄声。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答:仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平，第四字拗，那么对句第三字改平，
那么对句就是平平仄仄平平平，就是三平尾了，所以第四字不可拗。那么拗句自救改为平平仄仄仄平平。

走过青春人未老

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃22-走过青春
1拗救和变格的样式
答：
严格的说，凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。
拗就的样式：
1、仄仄仄平仄 ，平平平仄平
平仄仄平仄 ，平平平仄平
2、平仄仄仄仄  仄平平仄平
   仄仄仄仄仄，仄平平仄平
变格有四种样式：
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答: 是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。
　　
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：南去北来休便休，标准式为仄仄平平仄仄平。该句在第三字用了仄音‘北’，为救拗，第五字处本该仄音，而用了平音‘休’，属句内自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
晨光初探启星垂，
校远人单家早离。
冷巷心惊谁在后，
原来爱犬暗相随。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是
C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花”为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：由于七言律觉要押韵，所以七言的上句标准格式只有四种：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
当第四字也拗时，会造成246相同，或为平平平，或为仄仄仄，根本分不清平仄句式到底在何处拗啦，同时本句对句相救时，造成孤平或三平尾。
如本句仄仄平仄仄仄仄来说，看不出是平仄平的拗句，或是仄平仄的拗句，下句无从救起。

诗哑★

作业考槃—20诗哑
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。有句中自救和对句救。
例如: 1.仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平。 2.仄仄仄仄仄， 仄平平仄平。 3.仄仄仄平仄  平平仄仄平   
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答:变体诗也叫折腰体，七言律诗，至第三句便失黏落平仄， 第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。  
3.程颢 题淮南寺   南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；  道人不是悲秋客，一任晚山相对愁 说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答七言絕句
  南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平中仄仄平平；  
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
第四句是三拗五救。  
4.选做题 《《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 A这联作七绝的起承两句格式对吗
答:不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答:不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答:仄仄平仄仄仄仄，中平仄仄仄平平。 第四字拗，对句无法救，救的话会成为三平尾。

秦风#

作业:第三讲
烤槃26-秦风

1拗救和变格的样式：
答：拗句就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平
句子中当出拗字时，在当句或者在对句中适当位置补救的措施叫救，补的字就是救字。
如:平仄仄仄仄（第3小拗4大拗）
       仄平平仄平（第1小拗用第3救上句的大小拗和本句的小拗，一字三救）

变格有四种样式：
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
“平平仄仄平”，可以写成“仄平平仄平”第一个字本应平而拗了仄， 句子形成了孤平
又用拗第三字的方式来补救这个句子，用第三字平来拗救第一字仄，就形成了“仄平平仄平”

又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。写成：仄仄平平仄平仄
第六字当仄，用了平声，在第五字用仄声当句补救。第三字不能换声，否则会孤平。

2.什么叫折腰体？
答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。


3.程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平


说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：首句三拗五救（休救北，当句自救）。

承句一拗三救（吹救白，当句自救）。

转句一小拗，可救可不救，当句没救。

结句三拗五救（相救晚）。


4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

【早行】
晨光初探月将辞，
山路早行学子思。
小树初栽君莫笑，
他年再看顶天枝。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：按照诗律正格，此起承二句是不对的，首句失替，三仄尾，承句失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：

许是邻屋豆蔻女
仄仄平仄仄仄仄
此句属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？

答:因为七言是五言的延伸，第四字就是五言的第二字，代表着是平起还是仄起，所以不能拗。拗了就会失对失粘。

这个上句用今音来看，基本符合要求，三仄尾不忌。

孙成仁

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃21-孙成仁
作业
1拗救和变格的样式
答：
一、拗救的样式有，
（1）平平仄仄平
如果写成仄平仄仄平，属孤平。必须把第三位的仄改为平，以救第一字的平改仄。成为仄平平仄平。
（2）仄仄平平仄
a,如果写成平仄平平仄，只改第一位仄为平，允许。
b,如果写成仄仄仄平仄，只改第三位，或一、三位同时改，成为平仄仄平仄，属小拗。可救可不救。如救，下句第三位改仄为平，即把平平仄仄平，改为平平平仄平或仄平平仄平。
c,如果写成（仄）仄仄仄仄，因为不仅一三位，而且改动了第四位平为仄，属大拗，必救。下句同样改为（平）平平仄平。
二、变格的样式有，
    平平仄仄平
可变格为仄平平仄平或平平平仄平。
     平平平仄仄
可变格为平平仄平仄或平平仄仄仄。


2.什么叫折腰体
即韵句和相邻的下句本来应在246位置上粘，却变成了对。比如绝的第三句和第二句，应粘却对。这叫折腰体。

3.程颢题淮南寺 
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：第一句原本仄仄平平仄仄平，现在成了平仄仄平平仄平。第3位上平改仄拗了，成了孤平。作者用第五位改仄为平救了过来。这时七言第一字就不是可平可仄了，只能为平。最后成为平仄仄平平仄平。
        第四句原本为仄仄平平仄仄平，因为第三位上晚，改平为仄，为救孤平，又改第五位仄为平，用了相字。成为仄仄仄平平仄平。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《早行》
晨光初探启星垂，风啸叶飞霜染眉。
负重孩童出行早，弓身老太紧追随。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：这两句平仄为，仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平。可见，第一句格式不对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是拗句，是错句。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：从第二句看第一句的格律应为：仄仄平平平仄仄。如果拗变，只有三种形式：仄仄平平仄平仄、仄仄平平仄仄仄和平仄仄平平仄仄。现在成了仄仄平仄仄仄仄，肯定不行。因为七言的第四位置的字是五言的第二个字，代表着这一句的起式，不是大拗小拗的问题，而是不允许。

小薇

古风绝句三期一年级第三讲作业
【考槃01-小薇】
作业
1拗救和变格的样式
凡是在标准句式中在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平这样的句子，都叫 拗句。拗有小拗和大拗之分，小拗可不救，大拗必须要救，救有本句救、对句救两种。
变格的样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
有一种所谓变体诗，第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对，叫折腰体。
题淮南寺3.程颢
南去北来休便休，第３字拗第５字救
平仄仄平平仄平，
白苹吹尽楚江秋； 第３字拗第５字救
仄平平仄仄平平；
道人不是悲秋客，
仄平仄仄平平仄，
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平　第３字拗第５字救
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
早行     七绝
金鸡未醒曙色微，仄径横斜堆绿枝。
疾步不辞晓露重，一峰好景不相欺。
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
出句第４字拗，本句未救，对句正格应为
平平仄仄平平平，要拗救的话将第３字换成平，
变也平平平仄平平平。所以格式不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
属于，第４字拗，第７字也不符合格律。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
根据以上的分析七言上句拗的话要靠对句来救，救后变成三连平，犯忌。

秦风@

作业:第三讲
考槃23-秦风

1拗救和变格的样式：
答：拗句就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平
句子中当出拗字时，在当句或者在对句中适当位置补救的措施叫救，补的字就是救字。
如:平仄仄仄仄（第3小拗4大拗）
       仄平平仄平（第1小拗用第3救上句的大小拗和本句的小拗，一字三救）

变格有四种样式：
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
“平平仄仄平”，可以写成“仄平平仄平”第一个字本应平而拗了仄， 句子形成了孤平
又用拗第三字的方式来补救这个句子，用第三字平来拗救第一字仄，就形成了“仄平平仄平”

又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。写成：仄仄平平仄平仄
第六字当仄，用了平声，在第五字用仄声当句补救。第三字不能换声，否则会孤平。

2.什么叫折腰体？
答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。


3.程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平


说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：首句三拗五救（休救北，当句自救）。

承句一拗三救（吹救白，当句自救）。

转句一小拗，可救可不救，当句没救。

结句三拗五救（相救晚）。


4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

【早行】
晨光初探月将辞，
山路早行学子思。
小树初栽君莫笑，
他年再看顶天枝。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：按照诗律正格，此起承二句是不对的，首句失替，三仄尾，承句失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：

许是邻屋豆蔻女
仄仄平仄仄仄仄
此句属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？

答:因为七言是五言的延伸，第四字就是五言的第二字，代表着句子的起式，所以不能拗。拗了就会失对失粘。

这个上句用今音来看，基本符合要求，三仄尾不忌。

脉脉

      绝句三期一年级第三讲  考槃27-脉脉  作业

1·拗救和变格的样式

答:凡是在标准句式中 ，在本来应该用平声的地方用了仄声，或在该用仄声的地方用了平声 ，这样的句子就叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救。
变格的四种样式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体？

答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。绝句的第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。折腰后的平仄，须继续按粘对的规律，该对的仍要对，该粘的仍要粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪？作者又是怎么救的？

答:这首诗第四句第三字本该用平声却用了仄声，作者在第五字本该仄的地方用了个平，属本句自救中"三拗五救”。

有缘

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃26-有缘
1.拗救和变格的样式
答：凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。

2.什么叫折腰体
答：折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格，指中间腰部有规律的失粘至下联与上联平仄格式相同或相近，而意不断的绝句或律诗。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

第一句正格是仄仄平平仄仄平，一，三，五字，对句自救平仄平改仄平仄。这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。"

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
我们知道每句的第二个字代表这句的起式，是不能拗的，
那么我们也知道七言是五言的扩展，五言的第二字相当于七言的第四字，我们据说的大拗小拗就五言来说是第三字和第四字，七言呢就是第六第五字，大家来看这个啊，
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
我们可以用五字来救吗，如果五字为平，这句就犯了律诗的大忌了三连平对不对。

雲青

绝句三期一年级第三讲  考槃副组  雲青

1拗救和变格的样式：
答：拗救就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平

这样的句子，都叫拗句。例如：
“此地一为别”
这这句子应该是仄仄平平仄，但是这里第三字“一”应为平，这里是仄了。这样就算是小拗。
再例如：“小园花飞乱”
这个句子应该是平平仄仄平，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花应仄改为平来救的，这就是拗救。
变格有四种样式：
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
“平平仄仄平”，可以写成“仄平平仄平”第一个字本应平而拗了仄， 句子形成了孤平
又用拗第三字的方式来补救这个句子，用第三字平来拗救第一字仄，就形成了“仄平平仄平”
又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。写成：仄仄平平仄平仄
同样，使用了这种变格后 七言的第三字 也只能是平，不能换声。如：“日暮东风怨啼鸟”2.什么叫折腰体？
答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。
例如：

渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平；

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。

3.程颢题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：首句三拗五救（休救北）。承句一拗三救（吹救白）。结句三拗五救（相救晚）。

4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

七绝《早行晨练》

轻身拾足熹光里，四野风轻玉露微。

起舞邀霞晨练后，还穿花径绾香归。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：按照诗律正格，此起承二句是不对的，首句失替，三仄尾，承句失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：

许是邻屋豆蔻女
仄仄平仄仄仄仄
此句属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？
答：因为句子出现孤平，此句属于失替，大拗句，是联句和诗句的禁忌。所以作为七言上句不能拗四字。

江自流

古风绝句三期一年级第三讲作业
【组别 考槃  学号011   昵称 江自流】
作业
1拗救和变格的样式
答：拗句就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平
句子中当出拗字时，在当句或者在对句中适当位置补救的措施叫救，补的字就是救字
变格的四种样式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。


3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：1句：南拗，北救，本句自救。
       2句：白拗，吹救，本句自救。
       3句：道拗，可不救，本句没有救。
       4句：晚拗，相救，本句自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
答：
        早行
野边鱼肚浅翻时，菜担沉沉娘影追。
初市有无沽善价，吱呀竹篸可先知？



《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：病入膏肓，无药可医。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：属于。有小拗，有大拗。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：许是邻屋豆蔻女，2字是仄，那这出句的标准格式：仄仄平平平仄仄，如果4字“屋”拗了，在本句中没有位置可救了，那在对句中：平平仄仄仄平平，5字位置救了， 就变成了三平尾了。拗不能救，失律了。

月临西窗

古风绝句三期一年级第三讲作业
【考槃组16-月临西窗 】

作业
1拗救和变格的样式


答：诗词在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，称为拗句 。
诗中有了拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法：1、本句自救；2、对句相救。

2.什么叫折腰体


答：折腰体是格律诗的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。折腰后的平仄，须继续按粘对的规律，该对的贷方仍需对，该粘的地方仍需粘。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？


答：“北”拗“休”救，属本句救；“白”拗“吹”救，属于本句救；；“晚”拗“相”救属于本句救。另外：“南”“白”“道”在句首，不犯孤平，救不救无关紧要。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。


七绝 早行
晓光初透晓风微，晓露轻沾晓女衣。
闻说西园花正好，采来东市趁商机。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗，


答：不对。不属于拗救。从诗句12句平仄相对角度来看，第一句的平仄该是“仄仄平平平仄仄”

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？


答：“许是邻屋豆蔻女”平仄是仄仄平仄仄仄仄。七言句不能第四字出现拗的现象。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？




答此句的正常平仄是“仄仄平平平仄仄”，而“邻屋豆蔻女”的平仄是“平仄仄仄仄”。“平平平仄仄”的拗救只有仄平仄平仄，因此“许是邻屋豆蔻女”句不是拗句。

白狐

绝句三期第三讲作业：
考槃15-白狐

1.拗救和变格的样式
答：严格说，凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句。在出句有拗的地方，就要在本句或韵句适当的位置，补上一个平，就属于拗救了。
四种变格样式：
（1）仄平平仄平
（2）平平平仄平
（3）平平仄平仄
（4）平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：折腰体是变体诗的一种。绝句中第三句之平仄，不与第二句相协（粘），而是相对。严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：
起承句：北、小拗。休、小拗。用韵句“吹”拗救。
结句：晚、小拗。可救可不救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行
文.宝丫头
芦草溪湾绿正肥，晓烟石径路人稀。
一川砧杵惊凫鸭，山水盈怀早忘机。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字。
答：从本句“许是邻屋豆蔻女”来看，属不入韵式。正格应为：仄仄平平平仄仄。第五字“豆”属小拗，可救可不救。因为律诗允许三连仄。但是第四字“屋”，在本组句是代表字，属于大拗，应该在本句或韵句上适当的位置做补救的。本句句内失替，句内未自救，韵句也未拗救，所以不能拗四字。

船横秋水

古风绝三初级班第三讲作业:

考槃10-船横秋水

1拗救和变格的样式

答:严格的说，凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄或在该用仄的地方用了平，这样的句子叫拗句。采用适当的方法去补救，就是拗救。

变格的样式有四种
1.仄平平仄平
2.平平平仄平
3.平平仄平平
4.平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:第三句之平仄，不与第二句相协（粘）却变成了相对。严羽之《沧海诗话》称之为“折腰体”

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答:
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
本首七言句采用本句自救方法，
首句3拗5救
承句1拗3救
结句3拗5救
在七言句中一般采用本句自救的方法奇数字来救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
              七绝   早行
晓月西沉日渐高，起身备马理征袍。古来沙场埋忠骨，此去楼兰又试刀

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答:不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答:不属于
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：本句不能救，对句救就犯了三平尾

乡音

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃28-乡音
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
拗救的四种格式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：绝句中，第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。称之为折腰体。
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋 。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：北拗休救，晚拗相救。（三拗五救）
这都是句内自救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
小镇日升睡眼朦，车来人往起微风。
苍松凝翠流诗韵，如画城乡行步匆。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：因这种情况只能出现在仄韵脚中。

缥缈孤鸿

绝句班三期第三讲作业
考槃组长―飘渺孤鸿 作业
1拗救和变格的样式
答：拗救的样式有有两种：本句救和对句救。

变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。
严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；  
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：
此诗格律为：平平仄平平仄平，仄平平仄仄平平。
            仄平平仄平平仄，仄仄仄平平仄平。

正格应为： 平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
       仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

第一句“北”拗“休”救，属本句救，“南”字位平仄不论，无所谓救不救。
第二句“白”拗“吹”救，属于本句救，这句救不救都可以，反正不会孤。
第三句“道”仄声此位该平，但是第一字位，救不救没影响。
第四句“晚”拗“相”救属于本句救。



4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
     早行


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于。

C以“许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花    为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
    仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

因为七言的第四位置的字是五言的第二个字，代表着这一句的起式，是不允许拗的。

古风男爵

古风学院绝三期一年级第三讲作业
考槃06-求真

1、拗救和变格的样式

答：拗救的样式：
乡泪客中尽，孤帆天际看
平仄仄平仄    平平平仄平

这两句按格律应该是
仄仄平平仄    平平仄仄平

出句第三字“客”拗了，把对句的第三字由仄改平“天”，来救出句的拗。这就是，出句拗，对句救。
拗救还可以本句拗本句救，如第一字拗了可以用第三字换声救。

变格的样式：
变格有四种样式

1    仄平平仄平 
2、平平平仄平 
3、平平仄平仄 
4、平平仄仄仄

2、什么叫折腰体

答：折腰体，是诗的一种变体，是指两联之间虽失粘而意不断。绝句中是指第二句与第三句平仄失粘；律诗中是指第四句和第五句平仄失粘。但是两句之间联系紧密，意脉不断。

3、程颢  题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的。

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平    仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄    仄仄仄平平仄平

答：第一句“北”拗“休”救；第二句“白”
拗“吹”救；第三句“道”拗没有救，第四句“晚”拗“相”救。

4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

答：1、《早行》

一唱雄鸡日又红，
风尘路上各西东。
人生衣食真难事，
多少行人步履匆。

2、《早行》

晓日出山方吐艳，
征鸿振翅上云霄。
此时南国风光好，
不惧征途万里遥。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A、这联作七绝的起承两句格式对吗？

答：不对。因为这个出句是仄起仄收，格律应该是仄仄平平平仄仄。可是第四第五字全拗了，本句无法救，对句第五字“木”如果改成平声救，就尾三同声了，是律诗大忌。所以，这联做七绝的起承两句不对。

B、“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？

答：不属于拗句。这是仄起仄收句，格律应该是：仄仄平平平仄仄。可是这句第四字“屋”大拗，第五字“豆”小拗，七言上句是不可以拗第四字的。这句格律错误。

C、以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字。

答：诗律对上句相对宽松，但也不是不讲格律，不论五言上句还是七言上句。
五言和七言的第二字，代表这句的起式，如果拗了，就无法和上下句进行对和粘的交替了。七言是在五言的前面添加两个字。它的第四字是五言原句的第二字，因此也不能拗。
以本联为例，上联第四字“屋”拗了，下联第五字“木”，如果换声救，便是三同声了。所以七言上句第四字不能拗。

锦瑟伊人

绝三第三讲 考槃组12锦瑟伊人作业
1拗救和变格的样式
答：在标准句式中 ，本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句 。把这样句子的平仄补救回来，就是拗救。可以在本句救，也可以在对句上救。
变格的样式有：
1  仄平平仄平2、平平平仄平
3、平平仄平仄4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：诗中第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：这首诗的首句第三个字拗，首句第五个字救。最后一句第三个字拗，句中第五个字救。
4.选做题
1》以“早行”为背景写七绝一首
早行 锦瑟伊人
晨来露水尽沾衣，步亦匆匆人尚稀。
已惯一肩挑日月，深知岁月莫轻挥。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
这句不是。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

落梅飞雪

古风学院绝三期一年级第三讲作业
考槃05落梅飞雪

1拗救和变格的样式

答，写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。

变格的样式如下

1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答，折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。


3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
平平仄仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答，首句三字小拗，北，5字补救休，3拗5救，第二句首字小拗可不救，第四句3字小拗，晚，5字补救相，也是3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

     《晨》
车水马龙急步行，路灯犹伴启星明，
浮生未有得闲日，半为儿孙半为卿。


《2》许是邻屋豆蔻女，
          仄仄平仄仄仄仄
           临窗颂作木兰花
           平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答，不对，

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答，不属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答，许是邻屋豆蔻女，整句只有邻平，2，4，6位置都仄不符合平仄格律。下句3，4字也都仄没有补救。所以出句不能拗四字。

素沁

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃组   02―素沁
1拗救和变格的样式

答:凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄，或者在仄的地方用了平，这样的句子叫拗句。有自救和对句救
  
    变格有四种样式:
1.仄平平仄平
2.平平平仄平
3.平平仄平仄
4.平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答:折腰体是指格律诗在平仄上的一种变格的称谓。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答:第一句本来应该是是仄仄平平仄仄平，一三五本来应该是仄平仄，这里为平仄平，所以第二句对句自救平仄平改仄平仄。
第四句本来是仄仄平平仄仄平，第三字变为了仄，第五字变为平，即三，五自救，平仄改仄平。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行
薄雾绕山山绕雾
草边珠露映早霞
漫行绿境九天上
不时袖衫薄雾湿


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答：这句平仄如下
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
起承格式不对，三四本来应该是平平，可是这里是平仄，第四字屋为仄。第七字应该是平结尾，这里是用仄

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答:不属于，因为七言上句不能拗第四个字

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答:仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平，如果第四字拗，那么对句就是平平仄仄平平平，即出现了三平调，这是不允许的

心静如水

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃17-心静如水
作业
1拗救和变格的样式
答：凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。有句中自救和对句救两种。
    变格的四种形式
      仄平平仄平
     平平平仄平
     平平仄平仄
     平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：折腰体是诗的一种变体，即韵句和相邻的下句本来应在246位置上粘，却变成了对。如绝的第三句和第二句，应粘的代表字上却对。这叫折腰体。

3.程颢?题淮南寺?
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：第一句北该平的地方用了仄，小拗，又是孤平拗，靠第五字休救，属于当句自救。第二句白该平用了仄，第三字吹救，都是当句自救。第三句道是小拗，未救。第四句晚该平用了仄，第五字相救，也属于当句自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
      早行
晨曦一缕透林梢，三两老农行近郊。
双篓时蔬肩上负，换来学费替儿交。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
         仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对，上句属于失替的七言句。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于拗句。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：如果拗了四字，是代表字属于大拗，对句必须得救，木需改为平音，造成三平尾，犯了律诗的大忌

临塘问月@

3

古风绝句三期一年级第三讲作业
考槃组  08临塘问月

1拗救和变格的样式

   答:凡是在标准句式中 ，在本来应该用平声的地方用了仄声，或在该用仄声的地方用了平声 ，这样的句子就叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救。
变格的四种样式:
1、仄平平仄平 
2、平平平仄平 
3、平平仄平仄 
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

    答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢题淮南寺 
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？

   答:第一句“三拗五救”，句内自救。
第二句“一拗三救”，句内自救。
第四句是“三拗五救”，句内自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
  
   答:不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
   
    答:第四字失替，属于大拗句。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

   答:本句不能自救，对句若果救了就犯三平尾了。

鼓掌

绝句三期一年级第三讲考槃18鼓掌作业:
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
拗救的四种格式:
1、仄平平仄平 
2、平平平仄平 
3、平平仄平仄 
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。"

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
结牖霜花透晓晖，朦胧睡意遇寒飞。
为丰五斗每行早，何日故乡车马归。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
  不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字。

金色夕阳

绝三一年级第三讲作业
考槃19-金色夕阳
1拗救和变格的样式
答:拗救，在句中该平的地方弄了仄，该仄的地方用了平，孤平自救一句诗中平字位置用了仄就在平字后面补上一个平字，小拗可不救，大拗必需救，出句拗对句救，五言诗句三字拗，对句三字救，七言五字拗，对句五字救。
变格样式
答:1 仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答:绝句只有四句，所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
要强调的是，折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。（从形式上看，后半部分的平仄基本与前半部分的平仄相同。）
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答:首句拗了北字，五字补了一个平字。合句拗了晚字，补了一个相字。
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
         七绝/早行
晓风清爽园幽静，远处灵歌入耳来。
芳树青芜深小径，春光一路众花开。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答:不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答:不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答:出句正确格律仄仄平平仄仄平，对句平平仄仄仄平平。如果拗了四字格律就失对了，所以不能拗四字。

紫菀

考槃03-紫菀
作业
1拗救和变格的样式
拗救：凡是在标准句式中 在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子都叫拗句。把拗句补救过来叫拗救。
拗救有两种。
1,本句救
2,对句救

变格有四种样式
1    仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
绝句中第三句平仄，不与第二句相粘，而是相对。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

第一句“北”拗“休”救，三拗五救
第二句“白”拗“吹”救，一拗三救
第三句“道”拗      一拗没救
第四句“晚”拗“相”救，三拗五救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。



《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

不对，不属于拗句。
如果四字拗，属于大拗，大拗必须要救，可在自句和对句中都没有救，如果下面五字救就犯了三平大忌，所以不能救，所以不能四字拗，

陌香二

古风绝句三期一年级第三讲作业
【考槃07—陌香】
作业
1拗救和变格的样式

答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。

拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。

变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格。宋人大致定义为“中失粘而意不断”。
第一，要“从中”失粘；第二，虽格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。简而言之，折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。

3.程颢题淮南寺 
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

第一句“北”拗“休”救属本句救，第四句“晚”拗“相”救属于本句救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

A不对，仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
B不属于，
C七言第四个字相当于五言的第二字的起，是不能出现拗的