绝句三期一年级第三讲伐柯组作业贴

六期凌泽

古风绝句三期一年级第三讲作业
【组名 学号昵称】
作业
1拗救和变格的样式
2.什么叫折腰体
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

注：
1）作业贴必须写明组别学号网名，及第几讲作业。不写明，评阅老师有权不予点评；
2）作业点评截止到周六17点。

笙箫舞

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯22——笙箫舞
作业
1.拗救和变格的样式
答：坳救出句自救和对句相救
变格有四个基本句式
（1） 仄平平仄平（2）平平平仄平
（3）平平仄平仄（4）平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：诗第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之的《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋 。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：北拗休救，晚拗相救。（三拗五救）

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
戍火渔灯皆未灭，
侵衣寒露把人欺。
马蹄惊扰栖禽树，
月落星沉尚早时。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：A.不对
       B.不属于
       C.许是邻屋豆蔻女
          仄仄平仄仄仄仄。
“邻屋豆蔻女”的平仄是“平仄仄仄仄”。此句后面五字位的正常平仄应该是是“平平平仄仄”。如果单从后面一句来看，首句应该是仄仄平平平仄仄(首句不入韵)。那么这种情况只能出现在仄韵脚中。

天高云淡！

三讲作业
伐柯-天高云淡
1拗救和变格的样式
答：拗救就是在一句话中，该用平的用仄了，该用仄的用平了，这叫拗。救呢，就是用错仄，平的字处，在本句中或对句中相应的位置救过来。这叫救，总体为有拗就有救，统称拗救。
变格四种样式：
1 仄平平仄平 
2、平平平仄平 
3、平平仄平仄 
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：首句北字拗了，承句白字，
结句一字。
首句3拗5救，承句1拗3救
结句3拗5救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早别
风过车前晓色昏，青衫沾露泪沾巾。
伤心最是娇娇女，汽笛声中南北人
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：因这种情况只能出现在仄韵脚中。

梦梦√

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯29-梦梦

1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
拗救的四种格式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。"

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行

伊兰

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯20-伊兰
作业

1拗救和变格的样式

答：拗救样式：严格的说，凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平这样的句子，都叫拗句。

1、出句拗 对句救

如：仄仄仄平仄，平平平仄平。（上句三字小拗，对句三字救）

平仄仄仄仄，仄平平仄平。（上句三小拗，四大拗，对句三字救）

仄仄仄仄仄，仄平平仄平 。（上句三小拗，四大拗，对句三字救）

仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平（上句五字小拗，六字大拗，对句三字拗，对句五字都救了）

2、当句拗自救。

如：仄平平仄平，第一字应为平，仄了，第三字救了。孤平自救。

变格有四种样式：

1、仄平平仄平2、平平平仄平3、平平仄平仄4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答：绝句中，第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。称之为折腰体。

3.程颢 题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：第一句“北”字小拗，“休”字救。第四句“晚”字拗，“相”字救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
早行

晨曦熠熠笼冰城，来往车流汽笛声。

但看长街急匆色，谁人不为利和名。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答：不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答：属于。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：上句：仄仄平仄仄仄仄，下句：平平仄仄仄平平。上句拗四字，对句第五字又不能救，否则出现三平尾，大忌。

乡村妮妮

古风绝三第三讲作业

伐柯01-乡村妮妮

1拗救和变格的样式
答：拗救就是律句中，该用平的用仄了，该用仄的用平了，这叫拗。救呢，就是用错仄，平的字处，在本句中或对句中相应的位置救过来。这叫救，总体为有拗就有救，统称拗救。
变格四种样式：
1 仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：诗第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。杜牧的《清明》称之为“折腰体”。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋 。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：北拗休救，晚拗相救。（三拗五救）
这都是句内自救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

街灯耀眼晓星寒。雪满路途行走难。
过往匆匆追利益。置身险地步仍欢。

路拗行救   

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：A.不对
       B.不属于
       C.许是邻屋豆蔻女
          仄仄平仄仄仄仄。
这样来四连仄对句必为三连平才能出句节字上相对，那么对句必然三平尾，三平尾
是律诗大忌。所以不能拗四字。

古风秋枫

绝三一年级第三讲作业
伐柯10-古风秋枫

1拗救和变格的样式

答：仄仄平平仄平仄
拗救平平仄仄平仄平

变格有四种样式

1、仄平平仄平 
2、平平平仄平 
3、平平仄平仄 
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：折腰体就是第三句与第二句不相协，（粘）。

3.程颢 题淮南寺  

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：起句三拗五救
        承句一拗三救
        结句三拗五救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

七绝   早行
仰观玉斗转西平，
早有黄鹂身后鸣。
泪忍长亭卿莫怪，
几人时下不营营。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：属于大拗

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：因为第四字是每句的代表       字，错了就是大拗，大拗必须救。

舞雪

绝句三期第三讲作业
伐柯03舞雪

1拗救和变格的样式
答：拗救：把在标准句式中该平的字位用了仄，该仄的字位用了平的平仄给扳回来，拗救有两种。
1,本句救
2,对句救

变格
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：绝中第三句平仄，不与第二句相协（粘），而是相对。若首句不入韵的话前两句（联）同后两句（联）平仄相同。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：第一句“北”拗“休”救，属本句救，“南”字位平仄不论，无所谓救不救。第二句“白”拗“吹”救，属于本句救，这句救不救都可以，反正不会孤。第三句“道”仄声此位该平，但是第一字位，救不救没影响。第四句“晚”拗“相”救属于本句救。


4.选做题
》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
路灯闪烁早霞飞，清冷小街人影稀。
脚步匆匆心底热，打拼梦想锦衣归。

寒天

古风绝三第三讲作业
伐柯19-寒天

作业
1拗救和变格的样式
答：拗救，就是律诗任一联句中，句子前面该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的地方用一个平声字作为补偿。拗救有两种：本句自救，对句相救。
变格：变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：律诗中，后联出句第二个字与前联出句第二个字平仄相对，失去相粘性，像被拦腰截断，叫做折腰体。即前联平起或仄起，后联仍依前联平起或仄起，从而形成前后联失粘的现象。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：首句北字处应平而仄，休字处本仄而平以救之，属于本句自救。
首联对句，白字应平而仄，第三个字吹本仄而平以救之，属于本句自救。最后一句晚字处应平而仄，第五个字相以平声救之。
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：出句第四字拗，出律了，不可能用对句第五字平救。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是拗，而是出律了。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：如果七言句出句第四字拗仄，必然要对句第五字平声相救，从而导致对句三平尾，犯诗律大忌。仄仄平仄仄仄平，平平仄仄平平平。

春暖花开.

古风绝三第三讲作业
伐柯18-春暖花开

作业

1拗救和变格的样式：
答：一，拗救就是出句在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，那么就要在对句中选一个合适的位置补用一个平或仄，这样的句子，都叫拗救。例如：
“此地一为别”
这句子应该是仄仄平平仄，但第3字“一”应为平，这里是仄。这就算是小拗。
再例如：“小园花飞乱”
这个句子应该是平平仄仄平，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花就仄改平来救，这就是拗救。

二，变格有四种样式：
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
                “平平仄仄平”，
可以写成“仄平平仄平”  
出句第一字本该平处却用了仄， 这样出句就拗了，形成了孤平
那么接下来，就用对句第三字位置补上一个平字，用这个平字救出句的拗。就形成了：仄平平仄平

又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。
写成：   仄仄平平仄平仄
同样，使用了这种变格后 七言的第三字 也只能是平，不能换声。如：“日暮东风怨啼鸟”

2.什么叫折腰体？
答：第三句246位置平仄，与第二句246位置平仄不是相粘，而是变成了相对。这就是折腰体。

例如：
渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平；

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。


3.程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？

答：首句三拗五救（休救北）。承句一拗三救（吹就白）。结句三拗五救（相救晚）。


4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

七绝.早行
晓堤绿柳垂河畔，幽径夭桃傍小亭。
杖策闲翁三百步，雀啼曦照醉中听。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：按照诗律正格，此起承二句是不对的，首句失替，三仄尾，承句失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：许是邻屋豆蔻女
      仄仄平仄仄仄仄
此句属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？

清衣

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯16-清衣

1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
拗救的四种格式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
     具体来说，就是诗第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋 。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
首句北字拗了，休字来救
第四句晚字仄，拗了，相字平来救
北拗休救，晚拗相救。（典型的三拗五救）
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

随风缘

1

自强不息

发表于  只看该作者
古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯27~自强不息
作业
1.拗救和变格的样式
答：坳救出句自救和对句相救
变格有四个基本句式
（1） 仄平平仄平（2）平平平仄平
（3）平平仄平仄（4）平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：诗第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之的《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋 。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：北拗休救，晚拗相救。（三拗五救）

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
鸡鸣狗吠把晨徊，
日上三竿我未斋。
早起勤耕耕已累，
私心满腹为求财


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：A.不对
       B.不属于
       C.许是邻屋豆蔻女
          仄仄平仄仄仄仄。
“邻屋豆蔻女”的平仄是“平仄仄仄仄”。此句后面五字位的正常平仄应该是“平平平仄仄”，首句应该是仄仄平平平仄仄(首句不入韵)。那么这种情况只能出现在仄韵脚中。

叶自飘零

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯组~叶自飘零
1拗救和变格的样式
答：拗救分大拗和小拗两种。大拗是指在标准句式中2.4.6位置用了平仄相反的字。小拗指在标准句式中1.3.5位置平仄用了与正格相反的字。
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：折腰体指诗的中间不分应该粘而不粘，但诗意却不断痕的格律诗。它是格律诗的一种变格。
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：拗在转句第一(道)字，作者在结句第五字(相)做了补救。
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
绝句。早行
文/叶自飘零

晨光初启冷风随，残月和人带露归。
莫道君行催早漏，只因生计每相违。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：是，屋字处应平却用了仄，属于大拗。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：这个不太懂呃

红曲★

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯副组-红曲
作业

1拗救和变格的样式
答：拗救样式：严格的说，凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平这样的句子，都叫拗句。
1、出句拗 对句救
如：仄仄仄平仄，平平平仄平。（上句三字小拗，对句三字救）
平仄仄仄仄，仄平平仄平。（上句三小拗，四大拗，对句三字救）
仄仄仄仄仄，仄平平仄平 。（上句三小拗，四大拗，对句三字救）
仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平（上句五字小拗，六字大拗，对句三字拗，对句五字都救了）
2、当句拗自救。
如：仄平平仄平，第一字应为平，仄了，第三字救了。孤平自救。
变格有四种样式：
1、仄平平仄平2、平平平仄平3、平平仄平仄4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：绝句中，第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。称之为折腰体。
3.程颢 题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：第一句“北”字小拗，“休”字救。第二句“白”小拗，“吹”字救。弟四句“晚”字拗，“相”字救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
早行
北斗横斜晓露轻，朦胧踉跄向街行。
心思今个我最早，菜市传来吆喝声。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。根据诗意应该做转结两句！
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：属于，而且还四连仄了。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：上句：仄仄平仄仄仄仄，下句：平平仄仄仄平平。上句拗四字，对句第五字又不能救，否则出现三平尾，这样拗救应该只能仄韵脚句里吧。

千里飞燕

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯08一千里飞燕
作业
1拗救和变格的样式
答：拗是在出句中本该用平音的地方用了仄音，或本该用仄音的地方用了平音。如七言2、4、6位置用错为大拗，1、3、5位置用错为小拗。救分为本句自救和对句相救两种，本句救分为2字错5字救和2字错对句3字救。二者合称拗救。
变格有四个基本句式
（1） 仄平平仄平（2）平平平仄平
（3）平平仄平仄（4）平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：折腰体是指第二三两句2、4、6位置的字平仄不相同，也就是说不相粘。称为折腰体。
3.程颢题淮南寺 
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋； 
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
仄平平仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
第一句第三字北应为平音，此处用了仄音，用本句第五字休平音自救。
最后第四句第三字晚应为平音此处为仄音，用第五字相字平音相救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
·《早行》
晓风拂面露湿衣，
山野清新神自怡。
徙步晨中看日出，
朝霞一抹染眉须。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：A、不对，上句孤平了，下句第四字作和上句第四字屋平仄不相对。屋为入声字都是仄音了。
B、属于拗句。
C、七言上句如果拗四字，2、4、6位置全是仄音，此句出律了。

一朵白云新号

古风绝三期一年级第三讲作业。                         伐柯-21-一朵白云 作业                          
   1、拗救和变格的样式
答：拗救：严格的说，凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平这样的句子，都叫拗句。本句可自救和对句相救。

变格有四种样式：
1、仄平平仄平2、平平平仄平3、平平仄平仄4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：在绝句中，第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对，称之为折腰体。
3.程颢 题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：第一句：（三拗五救）北拗休救。第二句：（一拗三救）白拗吹救，第四句：三拗五救，晚拗相救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
早行

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：属于。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：上句：仄仄平仄仄仄仄，下句：平平仄仄仄平平。上句拗四字，对句第五字又不能救，否则出现三平尾是律诗的大忌。   

凝望

伐柯02-凝望第三讲作业
1拗救和变格的样式
答：  拗救
什么是小拗呢
严格的说
凡是在标准句式中
在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平
这样的句子，都叫  拗句
非标准句的意思
按照王力先生的观点
第三字  因为不是  每一组的代表字
拗了  称为    小拗
第四字  因为是每组的代表字  拗了，就是  大拗
大拗  必须要救
而小拗  可救可不救
也就是说  小拗，你救他也行，不救也可以 。
答：变格的四种样式：
1.仄平平仄平
2.平平平仄平
3.平平仄平仄
4.平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
仄平仄仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：首句第个三字北拗第五个字休救。承句第一个字白拗，第三个字吹救。
尾句第三个字晚拗，第四个字相救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
洗漱完毕出门来，
启动调温坐稳开。
每日奔波为糊口，
争分夺秒乐开怀。
《2》许是邻屋豆蔻女
           仄仄平仄仄仄仄
           临窗颂作木兰花
           平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：如果拗四字五字救会是三平尾是大忌。

子淼

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯25-子淼
1拗救和变格的样式
答：严格的说
凡是在标准句式中
在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平
这样的句子，都叫拗句。出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
四种变格：
仄平平仄平
平平平仄平
平平仄平仄
平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：绝句中第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。称为折腰体。
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：第一句三拗五救
       第二句一拗三救
       第四句三拗五救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
街灯寥落路人稀，
猎猎西风卷客衣。
彻骨寒凉心绪乱，
不知此去几时归。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：A 不对
       B 属于
   

淡去的痕迹

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯11-淡去的痕迹
作业
1.拗救和变格的样式
答：坳救出句自救和对句相救
变格有四个基本句式
（1） 仄平平仄平（2）平平平仄平
（3）平平仄平仄（4）平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：诗第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之的《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋 。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：北拗休救，晚拗相救。（三拗五救）

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
寒衣漫雪带沙行，
求学何需鸡早鸣。
朗朗书声清瘦骨，
徐徐红日隐春风。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：A.不对
       B.不属于
       C.许是邻屋豆蔻女
          仄仄平仄仄仄仄。
“邻屋豆蔻女”的平仄是“平仄仄仄仄”。此句后面五字位的正常平仄应该是是“平平平仄仄”。如果单从后面一句来看，首句应该是仄仄平平平仄仄(首句不入韵)。那么这种情况只能出现在仄韵脚中。

小笨虫

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯07小笨虫，

1拗救和变格的样式
答，一，当句自救，二，对句相救。
平平平仄平  出句拗对句救
仄平平仄平  本句自救

变格的样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答，第三，五，七句平仄不相粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答，起句，南，北，休，小拗，承句，白，吹，是，相救，转句，道，小拗，可不救，合句，3拗5救，晚，相。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答，不对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答，大拗，屋，小拗，豆。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
许是邻屋豆蔻女，
仄仄平仄仄仄仄，
屋，大拗，豆，小拗，无法当句自救，如果对句相救，变三连平了。

永远的微笑

古风绝句三期一年级第三讲作业
【伐柯26微笑】
作业
1拗救和变格的样式
严格的说

凡是在标准句式中

在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平这样的句子，都叫 拗句.

出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

绝句中第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。称为折腰体。

3.程颢题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

白拗休救。晚拗相救。句中自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
        早行
雾色蒙蒙鸟语稀，花香阵阵袭人衣。
松间小路无尘问，唯有櫵歌此刻飞。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

A，不对。
B,是。

c，会出现三平尾。

佬诡梓

23-佬诡梓
1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。"

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：A.不对
       B.不属于
       C.许是邻屋豆蔻女
          仄仄平仄仄仄仄。
“邻屋豆蔻女”的平仄是“平仄仄仄仄”。此句后面五字位的正常平仄应该是是“平平平仄仄”。如果单从后面一句来看，首句应该是仄仄平平平仄仄(首句不入韵)。那么这种情况只能出现在仄韵脚中。

@云卷云舒

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯05-云卷云舒

1拗救和变格的样式
答：拗救就是在一句话中，该用平的用仄了，该用仄的用平了，这叫拗。救呢，就是用错仄，平的字处，在本句中或对句中相应的位置救过来。这叫救，总体为有拗就有救，统称拗救。有一拗三救，三拗五救，自句救，对句救，几种形式。
变格四种样式：
a.仄平平仄平
b.平平平仄平
c.平平仄平仄
d.平平仄仄仄
2.什么叫折腰体

答：在律诗中第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对，这就是折腰体。
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平    仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平平仄平平仄    仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：第一句“北”拗“休”救，第二句“白”拗“吹”救，这句救不救都可以，第四句“晚”拗“相”救属于本句自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
       早行
文/云卷云舒
平明客路惊鸡梦，
晓雾轻寒柳色微。
难忍泪流挥马去，
何时再踏早春归。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不能
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：属于拗句。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

自强不息

自强不息 发表于 2017-12-1 20:15
发表于  只看该作者
古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯27~自强不息

谢谢老师点评，辛苦了！

紫玉竹

古风绝句三期一年级第三讲作业 伐柯09-紫竹 1拗救和变格的样式 答：拗救就是在一句话中，该用平的用仄了，该用仄的用平了，这叫拗。救呢，就是用错仄，平的字处，在本句中或对句中相应的位置救过来。这叫救，总体为有拗就有救，统称拗救。有一拗三救，三拗五救，自句救，对句救，几种形式。 变格四种样式： a.仄平平仄平  b.平平平仄平  c.平平仄平仄  d.平平仄仄仄 2.什么叫折腰体  答：在律诗中第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对，这就是折腰体。 3.程颢题淮南寺  南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 平仄仄平平仄平    仄平平仄仄平平 道人不是悲秋客，一任晚山相对愁 仄平平仄平平仄    仄仄仄平平仄平 说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的 答：第一句“北”拗“休”救，第二句“白”拗“吹”救，这句救不救都可以，第四句“晚”拗“相”救属于本句自救。  4.选做题 《1》以“早行”为背景写七绝一首 要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。        早行 文/紫竹， 东方微亮人早起，饭罢骑车上班急。 为了我儿学习好，半世辛劳苦也安。《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  A这联作七绝的起承两句格式对吗， 答：不能 B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗 答：属于拗句。 C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字答：会出现孤平

凤舞彩云间

古风绝句三期一年级第三讲作业
伐柯12-凤舞彩云间
作业
1拗救和变格的样式
答；拗救：严格的说，凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平这样的句子，都叫拗句。本句可自救和对句相救。
拗救正格1）仄仄平平仄。2）平平仄仄平。
变格：1）仄平平仄平。2）平平平仄平。3）平平仄平仄。4）平平平仄仄。

2.什么叫折腰体
答；诗第三句的平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。八句皆拗体的律诗即是折腰体。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答；“北”拗“休”救。“白”拗“吹”救。可救可不救。最后一句的“晚”拗“相”自救。
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
《打工感怀》
文/凤舞彩云间

朔风瑟瑟吹霜发，冷气徐徐扰病身。
为饱三餐依月起，谁怜路上少行人。

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答;不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答，属于拗句
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答;会出现孤平