绝句三期一年级第三讲采薇组作业帖

六期凌泽

古风学院绝三期一年级第三讲作业
【组别 学号 昵称】
1拗救和变格的样式2.什么叫折腰体
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

注：
1）作业贴必须写明组别学号网名，及第几讲作业。不写明，评阅老师有权不予点评；
2）作业点评截止到周六17点。

夏荷♥

古风学院绝三期一年级第三讲作业
【组别 学号 昵称】

采薇-夏荷

1拗救和变格的样式

答，写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。

变格的样式如下

1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答，折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。


3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
平平仄仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答，首句三字小拗，北，5字补救休，3拗5救，第二句首字小拗可不救，第四句3字小拗，晚，5字补救相，也是3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

     《晨》
闹钟嘀嘀叫人醒，赶快穿衣出院庭。
路上人稀清洁影，辛勤劳作未消停。
《晨》
归乡早起驾车行，
路上人稀清洁忙。
偶有声音为小贩，
夜星渐坠露晨光。


《2》许是邻屋豆蔻女，
          仄仄平仄仄仄仄
           临窗颂作木兰花
           平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答，不对，

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答，不属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答，许是邻屋豆蔻女，整句只有邻平，2，4，6位置都仄不符合平仄格律。下句3，4字也都仄没有补救。所以出句不能拗四字。

古风浅笑安然

采薇01-浅笑安然
作业
1拗救和变格的样式
答：1）拗救：就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。
若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。
用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法叫"拗救"。
样式有句内自救和对句救两种。
2）变格的样式：
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：诗的变体叫折腰体，另有一种所谓变体诗，第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休
平仄仄平平仄平
这句一、三拗五救

白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
这是一拗三救

道人不是悲秋客，
仄平仄仄平平仄
这是一拗没救

一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
这是三拗坳五救
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的


4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
晨光初探晓风微  汽笛声声一路随
莫道前程多坎坷  依然含笑不低眉  

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：如果四字拗，属于大拗，大拗必须要救，可在自句和对句中都没有救，如果下面五字救就犯了三平大忌，所以不能救，所以不能四字拗，

七少

采薇10七少，第三讲作业
1
拗救和变格的样式


变格的样式如下

1仄平平仄平
2平平平仄平
3平平仄平仄
4平平仄仄仄
拗救的样式
1仄仄仄平仄
平平平仄平
2平仄仄平仄
平平平仄平


2.什么叫折腰体

答，折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓，绝句只有四句，第二句和第三句的平仄原本相粘的，而故意做失黏处理，折腰后的平仄需继续粘对的规律顺承下去。


3.程颢题淮南寺
南去北来休便休

白苹吹尽楚江秋

道人不是悲秋客

一任晚山相对愁

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答，南去北来休便休
        平仄仄平平仄平
        白萍吹尽楚江秋
         仄平平仄仄平平
首句的正格为，仄仄平平仄仄平
小傲北大拗休，在对句第三字补了一个平傲三救五

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

     晨景
夜雨初晴柳色新
枝头小鸟歌声真
池塘菡萏迎风笑
香送行人醉夏晨


《2》许是邻屋豆蔻女，
          仄仄平仄仄仄仄
           临窗颂作木兰花
           平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

不对，

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答，不属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答，许是邻屋豆蔻女，整句只有邻平，2，4，6位置都仄不符合平仄格律。下句3，4字也都仄没有补救。所以出句不能拗四字。

水冰泪~

绝句三期一年级第三讲作业

   采薇05-水冰泪

一、拗救和变格的样式
1、拗救：
    律诗平仄格式要求严格，但也有一点灵活性，在标准句式中，该用平的地方用了仄，该用仄的地方用了平，这样的句子叫“拗句”，既然已经“拗”了，可以采取适当的方法加以补救，这就叫“拗救”。
    例如：小庭期燕来
    这个句子标准句式应是“平平仄仄平”，第1字“小”应平，这里用了仄，就拗了，所以由本应仄音的第3字改为平音“期”来救，这就是拗救。

2、变格：
    变格有四种样式：
    ①仄平平仄平。②平平平仄平。 ③平平仄平仄。④平平仄仄仄。
    例如：五言句正格（平平仄仄平），如果第1字平音写成仄音，就变成了（仄平仄仄平）很明显句子孤平了，这时就要做一个补救，用第3字拗救的方式来救第1字，补救后的句子就形成了（仄平平仄平），这就是孤平拗救后的句子变格。
   
   例如：七言句正格（仄仄平平平仄仄），七言是五言的延伸，第4字是五言的第2字，因此，七言的第4字也是不允许拗的，当第5字、第6字换位写成（仄仄平平仄平仄）的拗句出现时，第3字绝对不能换仄，不然会形成仄夹平句式，仄夹平句式在诗中是不可以出现的，因此（仄仄平平仄平仄）这种变格在七言律诗中使用的较为普遍 。如：借问瘟君欲何往，

二、什么叫折腰体
    答:第三句246位置的平仄，没有与第二句246位置的平仄相粘，却变成了平仄相对，这就是折腰体。

例如:
    渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
    仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。

    劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
    仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄平。

三、说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
      《题淮南寺》程颢
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平。

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平平仄平平仄，仄仄仄平平仄平。

       首句第3字“北”小拗，用本句第5字“休”做了补救，属本句自救。
   
    转句第3字“不”小拗，用结句第3字“晚”做了补救，属对句补救。

四、选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

         《早  行》

晨中带露草儿青，茶女提蓝上翠屏。

五指翻飞掀细浪，便教小叶化精灵。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
     仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

A、这联作七绝的起承两句格式对吗？
    按照诗律正格，此联起承二句格式是不对的，首句“屋”与本句“蔻”失替，与承句“作”失对。所以不可以作七绝的起承两句。

B、“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
    不属于拗句，属出律格式错误的句子。

C、以“许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花”为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字。
    七言的第4字相当于五言的第2字，五言的第2个字代表这句的起式，是不能拗的，此联第4字“屋”拗了，如果用承句的第5字来救的话，承句就成了尾三平，三连平就犯了律诗的大忌，所以此出句是出律格式错误的句子。

瓜庵听雨

古风绝句三期一年级第三讲作业
采薇06-独钓寒江
答：拗就是在一句诗中，该用平的用仄了，该用仄的用平了。救就是用错仄、平的字处，在本句中或对句中相应的位置救过来。这叫救，总体为有拗就有救，统称拗救。
变格四种样式：
1 仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：折腰体，是指诗的首联，符合平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故而得此名。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：首句北字，承句白字，结句一字拗了。
首句3拗5救，承句1拗3救
结句3拗5救
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
不会
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
        仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对，不符合律诗的格律。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：上句拗四字，对句第五字又不能救，否则出现三平尾，大忌。又因这种情况只能出现在仄韵脚中。

秋心微凉

古风学院绝三期一年级第三讲作业
采薇-22秋心微凉
1拗救和变格的样式
答：拗救：在本该用平的地方用仄，或在该用仄的地方用了平，这样的名子都叫拗句。
拗救分小拗和大拗。
小拗：在句中的不是代表字的第三个字拗了，为小拗。
大拗：在句中是代表字的第四字拗了，就是大拗。
如：仄仄仄平仄，平平仄仄平。
正格是：仄仄平平仄，平平仄仄平。
小拗可救可不救。要拗的话只在对句中救：这就是出句拗了，对句救。
那么就是仄仄仄平仄，平平平仄平。
而大拗如:平仄仄仄仄，仄平平仄平。
正格应是，仄仄平平仄，平平仄仄平。
如果来救就要在对句中平平仄仄平来救。那么就是平平平仄平。
再看，渐与骨肉远，转于僮仆亲
          仄仄仄仄仄，仄平平仄平。中，骨是小拗，肉是大拗。这样用对句第三字僮来救的。
变格：
有四种格式：1.仄平平仄平   2.平平平仄平  3.平平仄平仄   4.平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答：折腰体是平仄格律上的一种变格。就是在第二句和三句“从中”失粘。
如：自君之出矣  张九龄
自君之出矣，不复理残机。
思君如满月，夜夜减清辉。
这里，第二句复和三句的君就是失粘了，这种变格就是折腰体。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
    平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
    道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
    仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
这首诗拗是小拗，多在自句救了。第一句和第二句中，用了自救和对句救。第一句北应是平，用了仄，就用第五字来救。第五字应是仄用了平应救了第三字。第四句三字晚应是平用了仄，那么，用第五字来救，第五字应是仄用了平，就救 了第三字。
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
“早行”
疏影凄清夜色沉，铃声紧急事有因。夜半起身谁道苦，霜风穿透薄衣人。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于，是格律错误。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
在五言中，第二字代表句式的起句，是不能拗的，那么，在七言中，第4字和五言中的第二字是一样的，屋字拗了，就要用承句的第五字来救，这样，对句就是三平尾了，因此，这个三言上句不能在四字拗了。

白夜

古风学院绝三期一年级第三讲作业
【采薇 16 白夜】

1拗救和变格的样式
拗救有两种样式：对句拗救与本句（孤平）拗救
变格的四种样式：仄平平仄平 平平平仄平 平平仄仄仄 平平仄平仄

2.什么叫折腰体
折腰体，是格律诗在平仄上的一种变格的称谓。最早出现于唐代高仲武编选的《中兴间气集》。折腰体是指二三句失粘但意义并不影响的诗歌，比如王维的《渭城曲》就是折腰体。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平    仄平平仄仄平平
第一字南字小拗，三字北小拗，五字休本句救；
承句白字小拗，第三字吹本句救；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平平仄平平仄    仄仄仄平平仄平
转句第一字道小拗，第三字不本句救；
合句第三字晚小拗，第五字相本句救。

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
枯树横生灰雀闹，朦胧初日照高楼。
老翁晨练身强健，万物更新世事休。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
         仄仄平仄仄仄仄   平平仄仄仄平平

A这联作七绝的起承两句格式对吗，
起句格式不对，第一句平仄应为仄仄平平平仄仄

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
这一句不属于拗句，是格律错误的句子。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
第四字拗为大拗，并且这句造成了孤平，对句补救的话应用第五字救，就造成了三平尾，犯忌。

☆天涯

古风学院绝三期一年级第三讲作业

采薇组—11天涯

1拗救和变格的样式

答：写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。

变格的样式如下

（1）仄平平仄平
（2）平平平仄平
（3）平平仄平仄
（4）平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答：折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故得此名。


3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
平平仄仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：首句三字小拗，北，5字补救，3拗5救，第二句首字小拗可不救，第四句3字小拗，晚，5字补救，也是3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
                晨行
脚步匆匆晨鸟惊
枝头叶落却无声
多年已是漂蓬客
想起心中悲苦生


A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答：不对

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答：不属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：许是邻屋豆蔻女，整句只有邻字平，2，4，6位置都仄不符合平仄格律。下句第3，4字也都仄没有补救。所以出句不能拗四字

驿路梅花、

绝三第三讲作业: 采薇12驿路梅花 1拗救和变格的样式 答:严格的说，凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄或在该用仄的地方用了平，这样的句子叫拗句。采用适当的方法去补救，就是拗救。 变格的样式有四种 1.仄平平仄平 2.平平平仄平 3.平平仄平平 4.平平仄仄仄 2.什么叫折腰体 答，折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。 3.程颢 题淮南寺   南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 平仄仄平平仄平   仄平平仄仄平平 道人不是悲秋客，一任晚山相对愁 仄平仄仄平平仄   仄仄仄平平仄平 说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的 起句:三拗五救。北拗休救  句内自救 承句:一拗三救。白拗吹救  句内自救 转句:一拗，句内没救。（这里可就可不救） 结句:三拗五救。晚拗相救  句内自救 4.选做题 《1》以“早行”为背景写七绝一首 要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。              七绝 悯农 秋风飒飒五更寒，淡月弯弯挂树端。 早有农家田地现，哪堪晨露浸衣单。 《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 A这联作七绝的起承两句格式对吗， 答:不合适 B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗 答:不属于 C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字 许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。 仄仄平仄仄仄仄   平平仄仄仄平平 如果拗四字，五字救，就会出现三平尾，律诗大忌，所以不能拗四字。

心心雨

采薇20--心雨
作业
1拗救和变格的样式
答：
a）拗救：就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。
若是该用仄声的字眼上，你用了平声，
那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。
用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法叫"拗救"。
样式有句内自救和对句救两种。
b）变格的样式：
变格有四种样式
1）、 仄平平仄平
2）、平平平仄平
3）、平平仄平仄
4）、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：诗的变体叫折腰体，另有一种所谓变体诗，第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休
平仄仄平平仄平
这句一、三拗五救

白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
这是一拗三救

道人不是悲秋客，
仄平仄仄平平仄
这是一拗没救

一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
这是三拗五救

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
冬日早行：
晨起酷寒鸡正鸣，惯时风雪步难轻。
酬勤莫道辛酸苦，一路欢歌日分明。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：如果四字拗，属于大拗，大拗必须要救，可在自句和对句中都没有救，如果下面五字救就犯了三平大忌，所以不能救，所以不能四字拗，

十期快乐向前

古风学院绝三期一年级第三讲作业  采薇21-快乐向前
1、拗救和变格的样式
答，写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。
变格的样式如下
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答，折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。
3.程颢  题淮南寺
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
平平仄仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答，首句三字小拗，北，5字补救休，3拗5救，第二句首字小拗可不救，第四句3字小拗，晚，5字补救相，也是3拗5救。
4.选做题
《2》许是邻屋豆蔻女，
          仄仄平仄仄仄仄
           临窗颂作木兰花
           平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答，不对，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答，不属于拗句
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答，许是邻屋豆蔻女，整句只有邻平，2，4，6位置都仄不符合平仄格律。下句3，4字也都仄没有补救。所以出句不能拗四字。

古风扶苏

古风学院绝三期一年级第三讲作业
【组别 学号 昵称】
采薇副组--扶苏

1拗救和变格的样式
答；写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。

变格的样式

1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄   
                                                                                                                             2.什么叫2 什么叫折腰体
答；折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平   仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平平仄平平仄   仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答；首句1 3拗5救  
2     1拗3救
3     1拗没就
4      3拗5 就                                                                                                                     
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

         早行  漫步
一夜寒露地上霜，晓未分明各自忙。
沿途觀景山千色，黄绿从中带点光
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答；不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答；不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：如果四字拗，属于大拗，大拗必须要救，可在自句和对句中都没有救，如果下面五字救就犯了三平大忌，所以不能救，所以不能四字拗，

修@

采薇19-修
绝句三期一年级第三讲作业:

1拗救和变格的样式
答：拗救，就是律诗任一联句中，句子前面该用平声的地方用了仄声，就在后面适当的地方用一个平声字作为补偿。拗救有两种：本句自救，对句相救。

变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄  

2.什么叫折腰体
答：律诗中，后联出句第二个字与前联出句第二个字平仄相对，失去相粘性，像被拦腰截断，叫做折腰体。即前联平起或仄起，后联仍依前联平起或仄起，从而形成前后联失粘的现象。

3.程颢
题淮南寺  
南去北来休便休，  白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，  仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，  一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄，  仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：起句每三字北小拗，每五字休也是小拗，休救北属于句内自救；承句每一字白字应平而仄，第三个字吹应为仄而为平，属于本句自救；结句晚字处应平而仄，第五个字相以平声救之，也属于句内自救。


4.选做题

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：这联作七绝的起承两句格式不对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：许是邻屋豆蔻女”不属于拗句。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：因为七言的第四字是五言的第二字，代表着是平起还是仄起，所以不能拗。

绝三月满西楼

古风绝句三期一年级第三讲作业
【采薇28-月满西楼】
1拗救和变格的样式
关于“拗”救分为两种：一种叫小拗，一种叫大拗。
小拗，以通常是指1、3、5部位，平仄格式与正格不符。
小拗句未造成孤平，可以不救。
样式：
正格：平平仄仄平
小拗：平平平仄平
             仄平平仄平
正格：平平平仄仄
小拗：仄平平仄仄
             平平仄仄仄

大拗，指4、6位置（五言4位，七言4、6位）平仄与正格不符。必须救。
正格：仄仄平平仄  
大拗：仄仄平仄仄   
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
绝句只有四句，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。叫折腰体
八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。也叫折腰体。
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
一二句，小拗：南，白，吹。不救
北拗孤平。休救
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平
三四句小拗：道，晚拗孤平，第五字相救。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
一痕残月隐霜枝，脚踏鸡声睡眼迷。
书重压弯娘脊背，为儿辛苦为儿痴。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答不属于，因为七言第四字不能拗。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
因为五言第二字不能拗，第二字是表示一个句子平起还是仄起的格式所以不能拗，七言是五言的延伸，五言的第二字延伸到七言就是第四字，所以七言上句不能拗第四字。

江苏飘逸

古风学院绝三期一年级第三讲作业
【组别 学号 昵称】

采薇-09飘逸

1拗救和变格的样式

答，写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。

变格的样式如下

1、仄平平仄平 
2、平平平仄平 
3、平平仄平仄 
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答，折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。


3.程颢题淮南寺 
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋； 
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
平平仄仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答，首句三字小拗，北，5字补救休，3拗5救，第二句首字小拗可不救，第四句3字小拗，晚，5字补救相，也是3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

     《晨炼》
出门晨练沐春风，
细雨凄迷不误功。
强身健体方为本，
八卦亮开人潮拥。
《2》许是邻屋豆蔻女，
        仄仄平仄仄仄仄
        临窗颂作木兰花
        平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

答，不对，

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答，不属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答，许是邻屋豆蔻女，整句只有邻平，2，4，6位置都仄不符合平仄格律。下句3，4字也都仄没有补救。所以出句不能拗四字。

苍海

古风绝三采薇-26沧海作业

1.拗救和变格的样式：
答：
（1）拗救，就是按照平仄规律，出句本该是用平音的地方却用了仄音，下联对句就用平来补救；或者出句本该用仄音的时候用了平音，下联就要用仄音来补救。就是拗救。

（2）变格的四种样式：
①仄平平仄平
②平平平仄平
③平平仄平仄
④平平仄仄仄


2.什么叫折腰体：
答：折腰体，诗律的一种形式。就是本该下联奇数句和上联偶数句粘，却用了对，这种形式就叫折腰体。

3.程颢题淮南寺  
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋；  
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
仄平仄仄平平仄
一任晚山相对愁。
仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的。

答：
（1）例：难去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。
（2）出句的北小拗，出句第一个休字大拗。
（3）出句正格应该是：
仄仄平平仄仄平
（4）对句用第三个字吹来救对句第三个和第五个字。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

七绝.村女早行
                八庚韵
小月西斜天渐明，
金鸡仰首啼初声。
农家小妹梳妆早，
臂挎筐篮已急行。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。
A.这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：不对。

B.“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：不懂得东湖区群。整句就一个邻是平音，其余都是仄音。不是拗句。

C.以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 "为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字。

答：如果第四个字拗，属于大拗，大拗必须要救，可在自句和对句中都没有救，如果下面五字救就犯了三平大忌，所以不能救，所以不是四字拗。

清菡

采薇02-清菡

古风学院绝三期一年级第三讲作业
1拗救和变格的样式
　　答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫拗句 。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。

变格的四种样式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
　　答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
　　所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
　　折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
　　答:这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。起句3拗5救，承句转句小拗可忽略；

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行

朝霞似火照前程
车水马龙急急行
事业腾飞需努力
修成正果在今生


早行

初升旭日引前程
创业途中健步行
莫让青春成笑柄
结成硕果慰今生



《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
  　答：格式不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
　答：不属于拗句。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？
答:
许是邻屋豆蔻女，
仄仄平仄仄仄仄，
临窗颂作木兰花
平平仄仄仄平平，
七言第四字就是五言的第二字，代表着是平起还是仄起，所以不能拗四字，拗了就会失对失粘。

天涯倦客@

古风学院绝句三期第三讲作业
采薇15～天涯倦客

一、拗救和变格的样式
1、拗救：
    写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。

2、变格的样式：
①仄平平仄平
②平平平仄平
③平平仄平仄
④平平仄仄仄

二、什么叫折腰体
    答:第三句246位置的平仄，没有与第二句246位置的平仄相粘，却变成了平仄相对，这就是折腰体。

例如:
渭城朝雨挹轻城，
仄平平仄仄平平，
客舍青青柳色新，
仄仄平平仄仄平。
劝君更进一杯酒，
仄平仄仄仄平平，
西出阳关无故人。
平仄平平平仄平。

三、说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？

《题淮南寺》程颢
南去北来休便休，
平仄仄平平仄平，
白苹吹尽楚江秋，
仄平平仄仄平平。
道人不是悲秋客，
仄平平仄平平仄，
一任晚山相对愁。
仄仄仄平平仄平。

首句第3字“北”小拗，用本句第5字“休”做了补救，属本句自救。
结句第3字“晚”小拗，用本句第5字“相”做了补救，属本句自救。

四、选做题

1、以“早行”为背景写七绝一首


《暑期回乡有感》

五月田家人倍忙，
鸡声未动已离床。
一番辛苦打场后，
只见环秸不见粮。

2、许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
   仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

A、这联作七绝的起承两句格式对吗？
    按照诗律正格，此联起承二句格式是不对的，首句“屋”与本句“蔻”失替，与承句“作”失对。所以不可以作七绝的起承两句。

B、“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
    不属于拗句，属于格律错误的句子。

C、以“许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花”为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字。
    七言的第4字相当于五言的第2字，五言的第2个字代表这句的起式，是不能拗的，此联第4字“屋”拗了，如果用承句的第5字来救的话，承句就成了尾三平，三连平就犯了律诗的大忌，所以此出句不能成立，是个废句。

凌风★

学院绝三期一年级第三讲作业

采薇23-凌风

1拗救和变格的样式？

答，写作近体诗须按标准格律，即正格。如果在某处破了律，即该仄而平，或该平而仄，造成声调不和谐，这就是“拗”；在破律之本句或下句适当的地方，采取改变平仄的补救措施，使诗句的声调重新趋于和谐，这就是“救”。对于这样的过程，统称为“拗救”。

变格的样式如下

1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体？

答：折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。


3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。
平仄仄平平仄平   仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄人仄仄平平仄   仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：起句三字北小拗，5字休补救。3拗5救。第四句3字晚小拗，5字相补救，也是3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行
露似珍珠草木香，莺声婉转唤朝阳。
重山纵有三千里，难阻痴心向远方。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
         仄仄平仄仄仄仄    平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对，

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

答：不属于拗句。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：因为第四字拗了，对句怎么救都失律。所以七言第四字不能拗。

醉卧流云

古风学院绝句三期一年级第三讲作业

采微18-醉卧流云

1拗救和变格的样式
凡是在标准的句子中，该用平声的字用仄声了，该用仄声的字用平声了为拗句。
拗救也就是句内或对句，该用仄声的字换个平声补救。

拗救样式：
仄仄仄平仄  
平平平仄平

平仄仄平仄
平平平仄平

平仄仄仄仄
仄平平仄平

仄仄仄仄仄
仄平平仄平  

变格有四种样式
1    仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

答：格律诗变格的一种称谓。
也就是第三句与第二句平仄不相粘
。严羽之《沧浪诗话》称之为折腰体。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：首句第1.3字小拗第5字句内自救。
承句，1拗3救，转句，1.5拗没救
尾句，3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

东君未醒路灯明
霜染眉梢无鸟声
工地从来勤与早
只身千里踏新程

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：因为拗四字孤平。

真诚容子

第三讲作业 采薇-27容子
1拗救和变格的样式
答：拗救：把在标准句式中该平的字位用了仄，该仄的字位用了平的平仄给扳回来，拗救有两种。
1,本句救
2,对句救
变格
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答: 答:变体诗也叫折腰体，七言律诗，至第三句便失黏落平仄， 第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。  

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平   仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄   仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答:第一句北拗休救，本句自救，第二句白拗吹救，其实也可以不救，因为不犯孤平。第三句道小拗，不需要救，因为是出句，加上不犯孤平。第四句晚拗相救，本句自救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
     七绝   早行
阵阵清风醉柳魂，晨间空气最为纯。
路边稚子陆相聚，结伴哼歌向校门。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答:不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答:出句没有按照平仄交替，对句也没有补救，所以算不上拗句
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答:拗句是建立在对句不失替，平仄交替合乎常理，而且对句有补救的情况下才算拗句，当然古人除外，近体诗虽然比较宽，一般不会出现四个字同时拗，

小公举

绝句三期一年级第三讲作业
采薇03—小公举
1拗救和变格的要求
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
拗救的四种格式:
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“中失粘”，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按粘对的规律顺承下去，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:这首诗第四句格式原本应该是仄仄平平仄仄平，第三字本该平用了仄，作者在第五字本该仄的地方用了个平，是谓"三拗五救。"

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

背上行囊远俗尘
坎坷一路为何人
如今不料终成幻
一怒冲冠入佛门

凌风★

凌风★ 发表于 2017-12-2 21:27
学院绝三期一年级第三讲作业

采薇23-凌风

老师好。我的起承句，起句写行，承句写早。这是路上闻到听到的。转合句入情，写了早行的目的。可能是我没表达好。

随风！

绝三第三讲作业

采薇25-随风
1拗救和变格的样式
答：拗救：把在标准句式中该平的字位用了仄，该仄的字位用了平的平仄给扳回来，拗救有两种。
1,本句救
2,对句救


变格
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：绝中第三句平仄，不与第二句相协（粘），而是相对。若首句不入韵的话前两句（联）同后两句（联）平仄相同。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：第一句“北”拗“休”救，属本句救，“南”字位平仄不论，无所谓救不救。第二句“白”拗“吹”救，属于本句救，这句救不救都可以，反正不会孤。第三句“道”仄声此位该平，但是第一字位，救不救没影响。第四句“晚”拗“相”救属于本句救。


4.选做题

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：不对。不属于拗救。从“临窗颂作木兰花 ”来看，第一句的平仄该是“仄仄平平平仄仄”【由于首句不入韵所以“仄仄平平仄仄平”已排除】。
“许是邻屋豆蔻女”平仄是仄仄平仄仄仄仄。“许是”“临窗”平仄相对，问题出在了后五字上。
此五字位的正常平仄是“平平平仄仄”
而“邻屋豆蔻女”的平仄是“平仄仄仄仄”。
“平平平仄仄”的拗救只有仄平仄平仄，【变成平平仄仄仄对句不需要救仍然是仄仄仄平平。平平仄平仄属于常见的】。因此“许是邻屋豆蔻女”句不是拗句。
虽然有种特殊的大拗句“仄仄仄仄仄”但根据“临窗颂作木兰花”来看，第一句“许是邻屋豆蔻女”明显不属于此类。