绝句三期一年级第三讲思齐组作业贴

六期凌泽

古风绝句三期一年级第三讲作业
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1拗救和变格的样式
2.什么叫折腰体
3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

注：
1）作业贴必须写明组别学号网名，及第几讲作业。不写明，评阅老师有权不予点评；
2）作业点评截止到周六17点。

古风文竹

绝句三期一年级第三讲
思齐-026文竹作业:

1拗救和变格的样式
答:凡是在标准句式中 ，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫 拗句 。诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为"拗救"。变格的四种样式以五言为例
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:折腰体是格律诗在平仄上的一种变格。格律上“从中”失粘，但在诗意上并不截断。折腰体只是平仄格律上的一种变化，与整首诗的诗义无关。
所谓“中失粘”，即绝句第三句和第二句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。同理，律诗，第五句和第四句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。
折腰后的平仄，须继续按替对粘的规律顺承下去，该替的仍需替，该对的仍需对，该粘的仍需粘。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:这首诗的平仄如下
          南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
          平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
正格  仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平
对句白字救了出句休字，同时救了本句的吹字。
    出句1,3字小拗，也做了自救。
            道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
            仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
正格    平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
对句的山字一拗三救，救了对句的道，本句的晚，同时避免了孤平现象。

《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
           仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：起句格式不对，承句格式正确。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：是拗句，大拗。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：         许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
                 仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
        正格   仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
七言上句第四字本应平，却用了一个仄声字，怎么拗救呢，先看本句，第六字根据替的原则，只能是仄，第七字是白脚处，也只能是仄，那么第五个字能救吗，第五字本应是平，也无法救。
下句呢，第四字不能为平，第五字也不能为平，不然出现三平尾，律诗大忌，只有一个机会，那就是第三个字了。这样很难救的了。所以七言上句不能拗第四个字。

长空

古风绝三第三讲作业
思齐12-长空

1拗救和变格的样式
答：变格有四种样式，其中1.2.也是拗救句式。
1、仄平平仄平
正格应为：平平仄仄平，变格是因第一字换声后拗成孤平，又拗第三字补救。

2、平平平仄平
正格应为：平平仄仄平，变格是因出句拗后，韵句拗第三字补救。

3、平平仄平仄
正格应为：平平平仄仄，第一字可换声。变格后是五言第三四字，七言第五六字平仄换位了。这种情况下五言第一字七言第三字将不允许换声。

4、平平仄仄仄
正格应为平平平仄仄，变格后虽是三连仄，但是允许的。同样，这种情况下五言第一字七言第三字将不允许换声。

2.什么叫折腰体
答：第三句的平仄不与第二句相粘而是相对。（律诗中也有第五句与第四句相对不粘的）

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：本首诗四句平仄都不是标准句式，
正格应为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第一句中第一字拗后，第三字救了整句孤平，所以又用第五字补救。第二句（对句）第一字拗后形成孤平，所以用第三字补救，同时也算救出句。

第三句第一字拗，可救可不救。第四句（对句）一、三字拗后形成孤平，所以五字必须救，同时也救出句第一字，算一字三救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

《2》
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：第一句平仄不交替不符合“二四六分明”要求。就算拗句对句没有补救，结合两句看不能作七绝的格式。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答： 按七绝从对句看，这句平仄正格应为：仄仄平平平仄仄，第四字大拗，第五字小拗（也可三连仄），单看此句属于拗句。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：因拗上句四字后，每组代表字：是～屋～蔻，平仄失替。屋～作，不相对，不符合“二四六分明”规则。

无情.

古风绝三第三讲作业
思齐29-无情

1、拗救和变格的样式：

答：拗救就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。例如：

“此地一为别”
这这句子应该是仄仄平平仄，但是这里第三字“一”应为平，这里是仄了。这样就算是小拗。

再例如：“小园花飞乱”
这个句子应该是平平仄仄平，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花应仄改为平来救的，这就是拗救。

变格有四种样式：
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
“平平仄仄平”，可以写成“仄平平仄平”第一个字本应平而拗了仄， 句子形成了孤平 ，又用拗第三字的方式来补救这个句子，用第三字平来拗救第一字仄，就形成了“仄平平仄平”

又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。写成：仄仄平平仄平仄
同样，使用了这种变格后 七言的第三字 也只能是平，不能换声。

如：“日暮东风怨啼鸟”

2、什么叫折腰体？

答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。

例如：
渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平；

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。


3、程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？

答：首句三拗五救（第三个字本应平声，这里却是仄声，第五字休平声，救北）。承句一拗三救（第一个字本应平，这里仄声，用第三个吹救白）。结句三拗五救（第三个字本应平声，这里仄声，第五个字相救晚）。


4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？

答：按照诗律正格，此起承二句格式是不对的，首句是，屋，蔻失替，三仄尾；承句屋，作失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？

答：
许是邻屋豆蔻女
仄仄平仄仄仄仄
此句属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？

答：因为句子出现孤平，失替，此句属于大拗句，是联句和律诗句的禁忌。所以作为七言上句不能拗四字。

静默安然

古风绝三第三讲作业
思齐16-静默安然

1拗救和变格的样式
拗分大拗和小拗，小拗可救可不救，大拗必须救，拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。如：
平平平仄平
仄平平仄平

变格有四种样式。
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：绝的第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。
严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答：承句，休救北，三拗五救。合句，晚拗相救 本句救孤平。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行

仰望星辰分外明，霜花落鬓踏归程，
飞车不解客心意，一笛长鸣宿鸟惊。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：属于拗句
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：所谓 二四六分明，是说 句子中 每组的代表字，必须平仄分明，否则 就失去了交替
许是邻屋豆蔻女，246上是仄仄仄，失去了交替，所以不能拗第四个字。

南河生

古风绝句三期一年级第三讲作业 思齐13-南河生作业
1拗救和变格的样式
答：拗救的样式 1仄仄平平仄，平平仄仄平。拗救之后变成 仄仄仄平仄，平平平仄平。（小拗，出句拗，对句救。也可不救）
2仄仄平平仄，平平仄仄平。拗救之后变成仄仄仄仄仄，平平平仄平。（出句第三字拗，小拗。第四字拗，大拗。大拗必救，对句第三字换成平声。）
3对句孤平拗，平平仄仄平拗救之后变成仄平平仄平。（第一字拗成仄声孤平，第三字换成平声。）

变格的样式
1仄平平仄平 2平平平仄平 3平平仄平仄 4平平仄仄仄  

2.什么叫折腰体 答：绝句中第三句与第二句的平仄相对（失粘），这样的变体称作折腰体。

3.程颢 题淮南寺   
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；  
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：拗在第一句的第三字和第四句的第三字，同样是本句的第五字救，本句自救。

4.选做题 《1》以“早行”为背景写七绝一首 要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行
羁旅闻鸡曙色寒，青山隐隐水漫漫。
前程未许知多少，十里凝眉一里叹。  

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗 答：属于。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：首先拗四字，本句失替。 如果拗四字，属于大拗，对句必救。 仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平。对句没有救，所以不能拗四字。

梅园疏影

古风绝句三期一年级第三讲作业
思齐09-梅园疏影
一：拗救和变格的样式
答：拗就是在一句诗中，该用平的用仄了，该用仄的用平了。救就是用错仄、平的字处，在本句中或对句中相应的位置救过来。这叫救，总体为有拗就有救，统称拗救。
变格四种样式：
1 仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

二：什么叫折腰体
答：折腰体，是指诗的首联，符合平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故而得此名。

三：程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：首句3“北”小拗，句内5“休”救
承句1“白”小拗，句内3“吹”救
结句3“晚”小拗，句内5“相”救

四：选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
        仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不可以：失替失对，不符合律诗的格律。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：七言的第四个字相当于五言的第二个字，五言的第二个字代表这句的起式，是不能拗的，此联第四个字屋拗了，如果用承句的第五个字来就，承句就成了三平尾，犯了律诗的大忌，所以出句是格式错误的句子。

人间有酒名无忧

古风绝句三期一年级第三讲作业
思齐06-酒无忧

1拗救和变格的样式

拗救:在该用平的地方用了仄，或者该用仄字的地方用了平，并且在对句相应的地方加以补救，叫拗救
变格格式:
1，仄平平仄平
2，平平平仄平
3，平平仄平仄
4，平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

第三句之平仄，不与第二句相粘，却变成了相对。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

第一句三拗五救
第二句一拗三救
第四句三拗五救

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，

不对 失对 失替 第一分句三连仄结尾

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
属于 四五字拗

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

四字拗则二四六失替，并且上下句不能相对

冰洁

古风绝三第三讲作业
思齐02-冰洁  

1.拗救和变格的样式 拗分大拗和小拗，小拗可救可不救，大拗必须救，拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
如： 平平平仄平 仄平平仄平  变格有四种样式。
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄  

2.什么叫折腰体
答：绝的第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。 严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。  

3.程颢 题淮南寺   
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；   
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁 。

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的  
答：承句，休救北，三拗五救。合句，晚拗相救 本句救孤平。  

4.选做题 《1》以“早行”为背景写七绝一首 要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。  
早行  
拂晓微寒透冷光，朦胧唤女巧梳妆。
飞车踏向求知路，两鬓冰花眼挂霜。
(平水韵*七阳)  

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗 ？
答：属于拗句

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：所谓 二四六分明，是说 句子中 每组的代表字，必须平仄分明，否则 就失去了交替 许是邻屋豆蔻女，246上是仄仄仄，失去了交替，所以不能拗第四个字。

似曾相识

古风绝三作业
思齐组长-似曾相识

1拗救和变格的样式
关于“拗”，我们分为两种，一种叫小拗，一种叫大拗。
小拗，以通常是指1、3、5部位，平仄格式与正格不符。
小拗句未造成孤平，可以不改。
大拗，指4、6位置（五言4位，七言4、6位）平仄与正格不符。
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
绝句只有四句，即第二句和第三句的平仄原本是要相粘的，而故意作失粘处理。叫折腰体
八句的律诗，第四句和第五句的平仄原本也是要相粘的，而故意作失粘处理。也叫折腰体
3.程颢 题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答七言絕句　押尤韻

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。

第一句1.3拗第五字救本句自救
第二句1字拗三字救本句自救
第三句1字拗

第四句3字拗5字救，属本句自救





4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首


要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答不属于
C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字



许是邻屋豆蔻女， 临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄， 中平仄仄仄平平。
第四字拗，对句无法救，救的话会成为三平尾，下句无从救起。

绿竹.清泉

古风绝句三期一年级第三讲作业
思齐27-绿竹清泉

1、拗救和变格的样式
       凡是在标准句式中，在本该用平的地方用仄，或是该用仄的地方用了平，这样的句子称为拗句。拗救是对拗句平仄的一种补救方式，在拗句中或对句中的适当位置，对平仄进行调整，以谐合句子的声律美。
       变格以五言为例，有四种样式：
1、仄平平仄平     2、平平平仄平
3、平平仄平仄      4、平平仄仄仄

2、什么叫折腰体
       它是指诗体中的一种变体，在诗句中2、4、6应
粘的位置，改为对，如绝句中应第三句粘第二句，改为对第二句。例句如王维《渭城曲》的“劝君更尽一杯酒”与“渭城朝雨浥轻尘”两句，仄平仄仄仄平仄对平平平仄仄平平，为对而非粘。

3、题淮南寺    宋.程颢
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。

平仄仄平平仄平    仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄    仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪里，作者又是如何救的。
        首句为仄起平收式，南，北，两字小拗，休字救。对句白字，小拗，吹字救。第四句晚字小拗，相字救。第三句不是韵句，道字仄声，无碍。

4、《1》以“早行”为背景写七绝一首，要求句子通畅，可尝试一下所学的拗救和变格。
                    早行
      夜色灰蒙天欲曙，星稀路寂影萧疏。
      劝君休恼晨风冷，环卫先行细扫除。
        《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花。
                   仄仄平仄仄仄仄    平平仄仄仄平平
1、这联作七绝的起承两句格式对吗？
       不对，正格应为仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
2、许是邻屋豆蔻女，属于拗句吗？
       不属于拗句，对句救不起，木字处若为平声，三平尾，韵句大忌。
3、以此句为例，试分析七言上句为什么不能拗第四字？
      上句若拗第四字，为大拗，必须救。对句中若第三字救，为三平头，若第五字救，为三平尾，违返韵句规则，为病句。所以不能拗第四字。

子墨^^

古风绝句三期一年级第三讲作业
【思齐19-子墨】
1拗救和变格的样式
答：①拗：第三字因为不是每一组的代表字拗了，称为小拗。第四字因为是每组的代表字拗了，就是大拗。大拗，必须要救而；小拗，可救可不救。
    ②救：本句救和对句救
③变格有四种样式：
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。

3.程颢题淮南寺 
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的

答:
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
第一句和第四句都是三拗五救，本句救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：不是拗，而是出律了。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平
如果用五字来救，五字为平，这句就犯了律诗的三连平大忌。

露若梅

古风绝三作业：
思齐22-若梅
1拗救和变格的样式
答：拗救的样式有：
仄仄仄平仄  平平仄仄平
平仄仄仄仄  仄平平仄平
平仄仄仄仄  仄平平仄平
仄仄仄仄仄  仄平平仄平
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。

3.程颢  题淮南寺?
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平  仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄  仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪？作者又是怎么救的？
答：第一句中三字“北”小拗，句内五字“休”救
第二句中一字“白”小拗，句内三字“吹”救
第四句中三字“晚”小拗，句内五字“相”救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄  平平仄仄仄平仄
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
不对，上句孤平，失替，失对。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：属于拗句。
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字。
答：根据律诗格律要求，246需交替，如果第四字拗了，成了仄仄仄，失替，违反了律诗的格律规则。

清水！

绝句三期一年级第三讲思齐17-清水

作业

1拗救和变格的样式
拗救，小拗可救可不救，大拗必须要救，于是，句子就只能是这样。
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

用对句的第三字，来救出句的拗
这就是，出句拗 对句救
2.什么叫折腰体
就是第三句，不和第二句相协，也就是相粘，而是相对。在【沧浪诗话】称之为折腰体。
3.程颢题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平仄仄仄平平

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄仄。

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的答，南去北来休更休，白苹吹尽楚江秋
        平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
北小拗，休本句救。第二句第一字拗，形成孤平，第三字吹救，同时也救了上句，第三句第一字拗，可以不救，第四句，一，三字拗，在第五个字，作了补救。
4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花      
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答，不对，上联，出现了孤平，在，二，四，六，位子，平仄没有相替，下联格律正确。
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答，是大拗句，是联，诗句大忌。
C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答，拗了，第四个字，就形成了孤平。

风落

古风绝句三期一年级第三讲作业
【思齐18-风落】

1拗救和变格的样式
答:（1）拗救:凡是在标准句式中，本该用平的地方用了仄，本该用仄的地方用了平，这样的句子都叫拗句，非标准句的意思。采取适当的方法去补救，就叫拗救。
（2）变格有四种样式:
①仄平平仄平
②平平平仄平
③平平仄平仄
④平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答:绝句中第三句之平仄，不与第二句相粘，却变成了相对，就称为折腰体。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答:起句第3字“北“拗，第5字“休“救。
承句第1字“白“小拗，第3字“吹”救。
转句第3字“不”小拗可不救。
结句第3字“晚”拗，第5字“相”救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答:不对，因为起句失替。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答:不属于拗句，因为失替。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答:上句第4字的位置应平声，而此处“屋”为仄声，属于大拗。因此下句就需在第5字位置用平声来救，而例句中第5字“木”若换成平声，则下句就成了三平尾犯大忌，所以上句不能拗第4字。

蓝色星空

古风绝句三期一年级第三讲作业
思齐23—蓝色星空
1拗救和变格的样式
答：拗救：是指平仄不符合诗的正格。包括小拗和大拗。
变格的样式：平平仄平仄、仄平平仄平、平平仄仄仄、平平平仄平
2.什么叫折腰体
答：就是绝句中3不粘2，而是和2相对。
3.程颢题淮南寺 
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋； 
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：第一句不拗，休救不；
第四句晚拗，相救晚。
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
五绝.早行
东方鱼肚白，山径露还浓。
心急茶中水，不思望日容。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于，七言的第四字不能拗
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：孤平了

维多利亚的月光

古风绝句三期一年级第三讲作业
思齐03—月光
1、拗救和变格的样式？
拗救：在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平。在他合适的位置或他的对句中进行补救。
变格：1、仄平平仄平2、平平平仄平
           3、平平仄平仄4、平平仄仄仄
2、什么叫折腰体？
第三句之平仄，不与第二句相协，却变成了相对。
3、程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
第一句的“北”小拗，第五字“休”来救；第二句的“白”小拗，“吹”来救；第四句的“晚”小拗，“相”来’救。
4.选做题
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗？
不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
不属于
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
如果第四字坳了，就会造成对句的三尾平，不符合格律规则

香水百合

绝句三期第三讲作业

思齐10-香水百合

1拗救和变格的样式
答；
（1）拗救：凡是在标准句式中，在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 ，这样的句子，都叫拗句 。
例如“小园花乱飞”，
这个句子应该是平平仄仄平，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花应仄改为平来救的，这就是拗救。

（2）变格；
变格有四种样式
1 仄平平仄平。
2 平平平仄平。
3 平平仄平仄。
4 平平仄仄仄。

例如1.平平仄仄平，可以写成 （仄平平仄平） 第1字本应平却拗仄，这个句子就形成了（仄平仄仄平）孤平句子，所以需要第3字拗救的方式来救第1字，就形成了（仄平平仄平），这是孤平拗救后的句子 ，因此被定为一种变格。

例如七言句:仄仄平平平仄仄，就是 第五，第六字 换位 写成（仄仄平平仄平仄）这种变格在七言律诗中 使用的更为普遍

如 :日暮东风怨啼鸟。

2.什么叫折腰体
答:第三句246位置的平仄，没有与第二句246位置的平仄相粘，却变成了相对。这就是折腰体。
例如:
渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新。
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平平，平仄平平平仄平。

3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋。
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平。
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的。
答； 首句3拗5救，承句1拗3救。结句3拗5救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

早行
七絕 【早行】押陽韻
文/香水百合
朝霞映在小池塘，花朵盈开青草香。
漫步溪边闻燕舞，共欢堤岸挽姑娘。

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：
按照诗律正格，此起承二句是不对的，首句失替，三仄尾，承句三平尾。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：
蔻在第六位置，属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答:
因为句子出现孤平，此句属于失替，大拗句，是联句和诗句的禁忌。所以作为七言上句不能拗四字。

空谷幽芳

作业第三将作业思齐25-空谷幽芳
1拗救和变格的样式

凡是在标准句式中 
在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平 
这样的句子，都叫 拗句 
非标准句的意思，对拗句做出相应的补救就叫拗救。

拗救的变格：变格有四种样式

1 仄平平仄平 
2、平平平仄平 
3、平平仄平仄 
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体

在律诗和绝句中，本来应该相粘的句子却以相对的形式出现就是折腰体
3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平 ，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
南，北，休三字小拗，楚字一字三救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

晨曦微露脚程西，俊鸟疏林照眼迷。
世路想来争一早，可有莺声恰恰啼？

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
是
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
不会，请老师指点

一米@阳光

思齐15一米阳光
作业
1拗救和变格的样式
答：1）拗救：就是说，按标准句式，这个字该用平声的，你用了仄声，"拗"了，那末在本句或对句相应的该用仄声的字眼上，换个平声字，这就"救"过来了，这叫仄拗平救。
若是该用仄声的字眼上，你用了平声，那就在本句或者对句的相应的该用平声字眼上，换个仄声，这叫平拗仄救。
用调节平仄声的方法，使诗句出现新的和谐，这种方法叫"拗救"。
样式有句内自救和对句救两种。
2）变格的样式：
变格有四种样式
1  仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：诗的变体叫折腰体，另有一种所谓变体诗，第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。
3.程颢 题淮南寺 
南去北来休便休
平仄仄平平仄平
白苹吹尽楚江秋；
仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，
仄平仄仄平平仄
一任晚山相对愁
仄仄仄平平仄平
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：首句三拗五救，次句一拗三救，转句一拗没用救，末句三拗五救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
早行


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不属于
C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：如果四字拗，属于大拗，大拗必须要救，可在自句和对句中都没有救，如果下面五字救就犯了三平大忌，所以不能救，所以不能四字拗。

不懂和尚

古风绝句三期一年级第三讲作业
思齐组01-不懂和尚
1拗救和变格的样式
答:凡是在诗句中该平的用了仄，获该仄的用了平，像这样的句子都称为拗句。而拗句分大拗和小拗，小拗可救可不救，而大拗必须救，拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。就五言诗句来讲，变格有一下四种:
1、平平平仄平
2、仄平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
2.什么叫折腰体
答:：绝句的第三句之平仄，不与第二句相协（粘），却变成了相对。
严羽之《沧浪诗话》称之为“折腰体”。3.程颢题淮南寺
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答:跟据以上标出的平仄，结合标准格式可看出:起句三拗五救(休救北)。承句一拗三救（吹救白）。转句"道"小拗了，可救可不救。合句三拗五救(相救晚)
4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。
《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：根据诗律正格，这两句做为起承二句格式是不对的，因为豆蒄女三仄尾，屋与蔻失替，屋与作失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答：许是邻屋豆蔻女
        仄仄平仄仄仄仄
根据已标出平仄可知，此句属于孤平，同时拗了第四字，属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？
答：因为如果拗了第四字，句子就会出现孤平、失替等，成为联句和律诗句的禁忌，所以作为七言上句不能拗四字。

香远益清

作业：第三讲
思齐-06益清
1拗救和变格的样式
答：
拗救：把在标准句式中该平的字位用了仄，该仄的字位用了平的给换回来，
        拗救有两种。
        1,本句自救
        2,对句救
拗的样式：
1、仄仄仄平仄 ，平平平仄平
     平仄仄平仄 ，平平平仄平

2、平仄仄仄仄  ，仄平平仄平
      仄仄仄仄仄， 仄平平仄平

变格
       1 、 仄平平仄平
       2、平平平仄平
       3、平平仄平仄
       4、平平仄仄仄

2.什么叫折腰体
答：绝中第三句平仄，不与第二句相协（粘），而是相对。若首句不入韵的话前两句（联）
      同后两句（联）平仄相同。

  题淮南寺3.程颢
南去北来休便休，  白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，  仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，  一任晚山相对愁。
仄平仄仄平平仄，  仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的
答：
第一句“北”拗“休”救，属本句自救，“南”字位平仄不论，无所谓救不救。
第二句“白”拗“吹”救，属本句自救，这句救不救都可以，反正不会孤。
第三句“道”仄声此位该平，但是第一字位，救不救没影响。第四句“晚”拗“相”
       救属于本句自救。

4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格

《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
A这联作七绝的起承两句格式对吗，
B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么
不能拗四字

A这联作七绝的起承两句格式对吗，
答：不对。不属于拗救。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗
答：不是

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花”为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字

答：
许是邻屋豆蔻女， 临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄， 中平仄仄仄平平。
第四字拗，对句无法救，救的话会成为三平尾，下句无从救起。

雪凝★

风绝三第三讲作业
思齐组——雪凝

1拗救和变格的样式
答：变格有四种样式，其中1.2.也是拗救句式。
1、仄平平仄平
正格应为：平平仄仄平，变格是因第一字换声后拗成孤平，又拗第三字补救。

2、平平平仄平
正格应为：平平仄仄平，变格是因出句拗后，韵句拗第三字补救。

3、平平仄平仄
正格应为：平平平仄仄，第一字可换声。变格后是五言第三四字，七言第五六字平仄换位了。这种情况下五言第一字七言第三字将不允许换声。

4、平平仄仄仄
正格应为平平平仄仄，变格后虽是三连仄，但是允许的。同样，这种情况下五言第一字七言第三字将不允许换声。

2.什么叫折腰体
答：第三句的平仄不与第二句相粘而是相对。（律诗中也有第五句与第四句相对不粘的）

3.程颢 题淮南寺  
南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平
道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平。
说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？
答：本首诗四句平仄都不是标准句式，
正格应为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平；
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
第一句中第一字拗后，第三字救了整句孤平，所以又用第五字补救。第二句（对句）第一字拗后形成孤平，所以用第三字补救，同时也算救出句。

第三句第一字拗，可救可不救。第四句（对句）一、三字拗后形成孤平，所以五字必须救，同时也救出句第一字，算一字三救。

4.选做题
《1》以“早行”为背景写七绝一首
要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。

《2》
许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花
仄仄平仄仄仄仄，平平仄仄仄平平

A这联作七绝的起承两句格式对吗？
答：第一句平仄不交替不符合“二四六分明”要求。就算拗句对句没有补救，结合两句看不能作七绝的格式。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？
答： 按七绝从对句看，这句平仄正格应为：仄仄平平平仄仄，第四字大拗，第五字小拗（也可三连仄），单看此句属于拗句。

C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字
答：因拗上句四字后，每组代表字：是～屋～蔻，平仄失替。屋～作，不相对，不符合“二四六分明”规则。

羽千凌

古风绝三第三讲作业
思齐20-无窍

1、拗救和变格的样式：

答：拗救就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。例如：

“此地一为别”
这这句子应该是仄仄平平仄，但是这里第三字“一”应为平，这里是仄了。这样就算是小拗。

再例如：“小园花飞乱”
这个句子应该是平平仄仄平，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花应仄改为平来救的，这就是拗救。

变格有四种样式：
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
“平平仄仄平”，可以写成“仄平平仄平”第一个字本应平而拗了仄， 句子形成了孤平 ，又用拗第三字的方式来补救这个句子，用第三字平来拗救第一字仄，就形成了“仄平平仄平”

又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。写成：仄仄平平仄平仄
同样，使用了这种变格后 七言的第三字 也只能是平，不能换声。

如：“日暮东风怨啼鸟”

2、什么叫折腰体？

答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。

例如：
渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平；

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。


3、程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？

答：首句三拗五救（第三个字本应平声，这里却是仄声，第五字休平声，救北）。承句一拗三救（第一个字本应平，这里仄声，用第三个吹救白）。结句三拗五救（第三个字本应平声，这里仄声，第五个字相救晚）。

卷耳(●—●)

古风绝三第三讲作业
思齐 副组  卷耳

1、拗救和变格的样式：

答：拗救就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。例如：

“此地一为别”
这这句子应该是仄仄平平仄，但是这里第三字“一”应为平，这里是仄了。这样就算是小拗。

再例如：“小园花飞乱”
这个句子应该是平平仄仄平，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花应仄改为平来救的，这就是拗救。

变格有四种样式：
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
“平平仄仄平”，可以写成“仄平平仄平”第一个字本应平而拗了仄， 句子形成了孤平 ，又用拗第三字的方式来补救这个句子，用第三字平来拗救第一字仄，就形成了“仄平平仄平”

又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。写成：仄仄平平仄平仄
同样，使用了这种变格后 七言的第三字 也只能是平，不能换声。

如：“日暮东风怨啼鸟”

2、什么叫折腰体？

答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。

例如：
渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平；

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。


3、程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？

答：首句三拗五救（第三个字本应平声，这里却是仄声，第五字休平声，救北）。承句一拗三救（第一个字本应平，这里仄声，用第三个吹救白）。结句三拗五救（第三个字本应平声，这里仄声，第五个字相救晚）。


4.选做题


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？

答：按照诗律正格，此起承二句格式是不对的，首句是，屋，蔻失替，三仄尾；承句屋，作失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？

答：
许是邻屋豆蔻女
仄仄平仄仄仄仄
此句属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？
古风绝三第三讲作业
思齐29-无情

1、拗救和变格的样式：

答：拗救就是在本该用平的地方用了仄，或在该用仄的地方用了平，这样的句子，都叫拗句。例如：

“此地一为别”
这这句子应该是仄仄平平仄，但是这里第三字“一”应为平，这里是仄了。这样就算是小拗。

再例如：“小园花飞乱”
这个句子应该是平平仄仄平，第1字小应平 这里仄拗了，所以第3字花应仄改为平来救的，这就是拗救。

变格有四种样式：
1、仄平平仄平
2、平平平仄平
3、平平仄平仄
4、平平仄仄仄
例如：
“平平仄仄平”，可以写成“仄平平仄平”第一个字本应平而拗了仄， 句子形成了孤平 ，又用拗第三字的方式来补救这个句子，用第三字平来拗救第一字仄，就形成了“仄平平仄平”

又例如：
七言句：仄仄平平平仄仄。写成：仄仄平平仄平仄
同样，使用了这种变格后 七言的第三字 也只能是平，不能换声。

如：“日暮东风怨啼鸟”

2、什么叫折腰体？

答：第三句246位置之平仄，不与第二句246位置相协（粘），却变成了相对。这就是折腰体。

例如：
渭城朝雨挹轻城，客舍青青柳色新；
仄平平仄仄平平，仄仄平平仄仄平；

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
仄平仄仄仄平仄，平仄平平平仄平。


3、程颢 题淮南寺

南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；
平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平；

道人不是悲秋客，一任晚山相对愁
仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平

说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的？

答：首句三拗五救（第三个字本应平声，这里却是仄声，第五字休平声，救北）。承句一拗三救（第一个字本应平，这里仄声，用第三个吹救白）。结句三拗五救（第三个字本应平声，这里仄声，第五个字相救晚）。


4.选做题

《1》以“早行”为背景写七绝一首

要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。


《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花

A这联作七绝的起承两句格式对吗？

答：按照诗律正格，此起承二句格式是不对的，首句是，屋，蔻失替，三仄尾；承句屋，作失对。

B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗？

答：
许是邻屋豆蔻女
仄仄平仄仄仄仄
此句属于大拗句。

C以 “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字？

答：因为句子出现孤平，失替，此句属于大拗句，是联句和律诗句的禁忌。所以作为七言上句不能拗四字。

绝句-冰心

绝句三讲作业 11-冰心 1拗救和变格的样式 答：拗救就是在一句话中，该用平的用仄了，该用仄的用平了，这叫拗。救呢，就是用错仄，平的字处，在本句中或对句中相应的位置救过来。这叫救，总体为有拗就有救，统称拗救。 变格四种样式： 1 仄平平仄平  2、平平平仄平  3、平平仄平仄  4、平平仄仄仄 2.什么叫折腰体 答：折腰体，是指诗的首联，能守平仄之规，但它的第二联，却不能守平仄相粘之律，仍依首联的平起或仄起，于是形成两联之间失粘而上下两联偶字平仄相同的情形。这种体式首见于绝句。因为绝句只有两联，如果上下两联不粘，如同中腰折断一般，故由此名。  3.程颢 题淮南寺   南去北来休便休，白苹吹尽楚江秋；  平仄仄平平仄平，仄平平仄仄平平 道人不是悲秋客，一任晚山相对愁 仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄平  说出这首诗拗在哪，作者又是怎么救的 答：首句北字拗了，承句白字， 结句一字。 首句3拗5救，承句1拗3救 结句3拗5救 4.选做题 《1》以“早行”为背景写七绝一首 要求句子通畅，可尝试一下今天所学的拗救和变格。 早别 风过车前晓色昏，青衫沾露泪沾巾。 伤心最是娇娇女，汽笛声中南北人 《2》许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花 A这联作七绝的起承两句格式对吗， 答：不对 B“许是邻屋豆蔻女”属于拗句吗 答：不是 C以  “许是邻屋豆蔻女，临窗颂作木兰花  为例，用以上所学试着分析七言上句为什么不能拗四字 答：因这种情况只能出现在仄韵脚中。