谈谈金筑子的“诗写个性”［转针叶林］

金筑子

                               
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发表于 3 天前 | 只看该作者

                               
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谈谈金筑子的“诗写个性” 金筑子是一个固执且睚眦必报的人，而且在学术观点上也是依人划线。凡是批驳过他的错误的人，说什么都反对。十年前的2006年金筑子写了一首“昆明大雾诗”，声明用的是古音，却在韵脚中用“滑”字作平声用。因而被多人批评今古混用。从此金筑子创造出“今古混用N论”，与中诗学会的“双轨制”相对抗，至今仍在坚持。他的坚持方法是不仅在理论上，而且在诗中，故意用古入声和今声混用，用方言和今声混用，写古音律诗故意押邻韵，以显示他在用韵上的“个性”。 例如： 朴槿惠已被逮捕 父母早忘兄弟远，无夫无子一孤人。 四年总统为韩选，三代金家是继承。 受贿天文有何用？斗争派系找原因。 大洋彼岸扶桑海，半岛风云连雨晴。-----上平十一真、下平十蒸、下平八庚混押。 还有故意押邻韵式的混押： 偶  诌 桃花自比李花娇，夭艳勾人色眼抛。 流水无情春去也，红颜命薄失新招。------二萧三肴混押 同情朴槿惠 凄风苦雨大洋潮，家国山河一梦遙。 青瓦台前挥别泪，三成洞后冷怜嬌。 政坛多变必伤体，撒得远来难做袍。 应记东倭百年恨，九州生气共波涛！-----二萧四豪混押 感  怀 风雨艰难八十年，沧桑几度乱中看。 山河破碎高台下，人事昏盲短视前。 孔孟已经居二线，马恩说可壮千官。 如何面对大洋鬼，刀剑锐坚加有钱。-----一先十四寒混押 小区早晨 西岭月圆坠，东山日上明。 清晨惊蛰后，细雨晓风停。 年老醒人早，城春催柳青。 步轻穿曲径，桃李复芳坪。-----八庚九青混押 河老柏临终语 曾经枝干与天齐，金汁河沿初护堤。 村落千家披绿荫，田园万亩注清溪。 百年风雨身边过，几度沧桑眼底时。 今至官商描特色，水枯农废我无皮。----四支五微八齐混押 丁酉新春彩云南 昆明春节通高铁，游客如飞涌彩云。 脱掉雾霾轻负赘，顿将清气洗周身。 滇池争诵长联句，洱海频临蝴蝶滨。 我住昆明已长久，公园不往挤人群。----十一真十二文混押 -----这种故意混押比比皆是。      金筑子这样作的目的仍然是推销他的今古混用论，即：“百年来平水韵随着清朝的灭亡已经死亡。“”句中平仄用古音千年不变，押韵可以用词韵、方言或今音即普通话音。” 这就是金筑子在押韵问题上的个性。 可见金筑子的个性论不是哲学上的个性与共性的概念，而是俗语中的“与众不同”。比如用古音写律诗，押韵的共性是要按统一的韵书，古音按平水韵，今音按十四韵。体现个性可以是用今韵或平水韵、用古韵可以是首句入韵、或飞雁出群或入群、选择某一韵部如偏爱用险韵 等都可以显示个性。但这些个性，都是在律诗格律允许的范围内。如果你的个性是今古混用，比如金筑子的大雾诗，就在押韵允许的范围这一共性之外了。 个性和共性的关系是对立统一的。没有个性就没有共性，共性存在于个性之中。所有诗人押韵就是共性。人的共性都有五官。如果你说你有三只眼，这是超出了共性范围的个性。花是美的，香的，这是花的共性。所以你赞赏花美，是因花的共性，引起读者的共鸣。你若脱离这一共性，写一臭的黑色的难看的花，个性有了，能引起读者共鸣吗？金筑子拿着口头俗语当作遮哲学术语来理论，所以产生逻辑错误。一般人说：这人有个性，是说他有自己的特点，绝非说他异于常人。同样，说诗写的有新意，是说有创意，意境新颖，绝非说这诗只写了某事物的个性没有共性。诗要感人，必须写包含在共性中的个性，而不能只强调个性。比如写战马，必须是健康的名马，才符合读者对战马的经验和印象。你若只写三条腿的瘸马，个性有了，还能引起共鸣吗？在文学作品中，只强调写个性是错误的。这就是文学形象的典型性----一条基本文学原理。

梅花山人

金先生，能不能别搞这些东西了，跟在知味堡人和针叶林的屁股后面转圈有什么意思呢，他俩中诗论坛信息中心的垃圾一大堆，中国诗词论坛也一大堆，你还天天转过这些来批判么

喜欢跟针叶林干仗可以申请站方解挡直接过去理论版呀，喜欢批判知味堡人也可以去中国诗词干仗呀