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拗怒音节构成的排偶 龙榆生
周邦彦是最爱运用拗怒的音节来作成排偶的。像下举五言四排句就是他的特点:
高柳春才软,冻梅寒更香。暮雪助清峭,玉尘散林塘。 ——《红林檎近》 这类排句也偶见于别的词家,例如:
花径款残红,风沼萦新皱。乳燕穿庭户,飞絮沾襟袖。
——李之仪《谢池春慢》 绣被掩馀寒,画幕明新晓。朱槛连空阔,飞絮知多少!
——张先《谢池春慢》 大概他们都是想运用 杜甫写拗体诗的手法来入曲子词,为倚声家别开生面的。
暗藏在单行中的对偶 此外还有一种特殊手法,把对偶暗藏在单行队伍中,如不仔细地观察,就要忽略过去。例如:
槛菊萧疏,井梧零乱,惹残烟。
——柳永《戚氏》 隔窗寒雨,向壁孤灯,弄馀照。
风披宿雾,露洗初阳,射林表。
微呈纤履,故隐烘帘,自嬉笑。
河阴高转,露脚斜飞,夜将晓。
——周邦彦《早梅芳近》 远浦萦回,暮帆零乱,向何许。
——姜夔《长亭怨慢》 像这一类的例子当然还不在少数,这里就不再一一列举了。 结论
学填词必得先学作对偶,关键是要取得词义和字调的稳称、和谐和拗怒的统一。而在长调慢词中,尤其要把这项功夫锻炼得到家,才能举重若轻,使思想感情和声调色彩吻合无间。要达到杜甫《丽人行》所称:“肌理细腻骨肉匀”的高度,是得要大费琢磨的。
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