本帖最后由 不.语尘 于 2017-12-27 11:19 编辑
【12月24日练笔】
题图：
校长-再嫁东风 2017/12/24 23:21:13
1.咏盆栽
文／空谷幽芳
品自刚强貌足夸，寒涯绝地唤奇葩。
凭空转嫁他人意，高树凄然作案花。
空谷幽芳，就是昨天我说写的还不错的那个同学吧
这首，立意也不错
可惜的是遣词造句，还不够圆润，练字练句还需要加强
这首绝，有一种借盆景暗喻人在屋檐下，不得不低头的现实
写诗，就应该这样富有哲理性的来写
这才叫深度，厚度和宽度
由景及人，景中有人情，人情中有寓意，这才是立意的本来
2.盆梅
文:秦风
曲折未输志，含香蕊绝尘。
虽生方寸地。也报一枝春。
秦风的这首，也写的不错
语盆景，实则语己，借物寄情，写微见巨
瑕疵还是遣词造句有待加强。起句，你看看，能不能换个表达方式？
你应该见过这样一联：石压笋偏出，崖高花倒开。借鉴一下这样的写法，是不是比你这样起要更有高度？如果你起承能借鉴这联的样子写，那么，你就真的写出了梅的特点出来了，也写出了你的情怀出来了。
我还记得另外一个联句的上联：花蕊含羞，蜜蜂倒采。
写活，写深刻，而不仅仅是一个描写。我写什么物象的时候，都会很快的联想到我曾经所阅读过的诗词联，看看别人的表达是怎么进行的，结合自己的观察和感触来抓住那个亮点展开来写。
转结处，是我喜欢的，这里就不啰嗦了。
3.盆景，梅
文/叶自飘零
生来骨瘦莫嫌贫，慧眼移为座上宾。
纵是身居方寸地，依然独占一枝春。
叶自飘零的这首，我倒觉得是秦风的加长版了。只是，起句，莫嫌贫，来的莫名。梅和嫌不嫌贫，没有直接和间接的关系，这好像不适合这样来表达。
写诗，虽然有无理而妙，但是逻辑上面还是需要经得起推敲的。 无理而妙，不是我们表面上看到的真的无理。
嫁得瞿塘贾，朝朝误妾期
早知潮有信，嫁于弄潮儿
这里的无理，看似说嫁的对象无厘头，但是，却是做了一个很有理的说明。
因为，潮水都能守信而来，而我嫁的人，却没有信。 这个无理，更大层面上，其实就是道理。 “沉恨细思，不如桃李，犹解嫁东风。”桃李都能在春天里的时候应时而开，而那谁谁，却不能为我而来。这个嫁，也不是无理，其实却是有理有据。
在诗词的创作中，大家不妨多点无理而妙，这会让你的诗，更据欣赏价值。
这也是我常说的，指桑骂槐，打鸡骂鸭，这活儿，女人比男人应该更在行。
4.盆梅
文/不语尘
为供雅兴被移栽，病骨修成饰案台。
宁守寒山抱香老，不迎粉墨四时开。
这首诗，我看到了另外一联：“宁可抱香枝上老，不随黄叶舞秋风。”
这个借鉴，就蛮好的，我喜欢这样的借鉴。其实吧，如果你的阅读量足够，不妨这样借鉴一下，借别人的思路来为我所用。 转句的寒山有点扯远了。这是盆景，用寒山，就有点不当了，这是不应该偏的地方
5.咏梅
文/尘埃
天生傲骨数红妆，就算盆栽亦醒狂。
我若凌寒不破蕾，未曾蜂蝶敢寻香。
尘埃的这首，最有感觉了
瑕疵的地方是承句，就算，白了 这首，我敢肯定你是借鉴了毛主席的那首咏青蛙：“春来我不先开口，哪个虫儿敢应声。”把就算一词修改下，不失为佳构一篇。
6：盆景梅
文/雲青
身居方寸绝尘开，淡雅清香伴砚台。
虽无冰雪将枝压，却有情怀笔底来。
云青的这首，直接五言得了，前面缀字都废话了。 另外，云青，你这写的转结处，就不是盆景了。
如果是我，我可能会写相反的一面了，不是冰雪压身了，应该是养在温室的了
一般情况下，盆景里的梅，都不会被雪压身了，这点要注意，毕竟，不是野外，你这样一写，就不严谨了。 再者，结句，也虚了。我怎么看这个结句，都有敷衍的感觉。
7.盆梅
文／江自流
本在院中开，移来墨案台。
若君将老矣，还为报春来
江自流的这首，也立意不深，特别是转句，我没看明白。我这样想的哈：
本来是在院中开的，移到墨案来，那么，转结句，应该正好写出这个移之后的意外才好，可惜，我没看到，我看到的，还是和院中没什么区别，所以，这个移，就没有取景取意的必要了。
8:报春知
文:船横秋水
昨夜寒风入画廊，偷观梅蕊试红装。
天明报与春知晓，恐与桃花一脉香。
起承两句，都浪费字眼了；转句，我觉得和结句，不在脉络上。
看看转句，有必要吗？我还真没看明白这句和结句的关系所在。
如果和结句有关系，那么，转句到底什么意思呢？
单句看得明白，和结句结合起来倒看不明白了。
9.《盆栽》 夏荷
骨傲移方寸，刚强却染尘。
案边盆栽景，此处报新春。
夏荷，承句到底是说什么呢？再看转句，和起句重复了没？
夏荷，我建议你用一天的时间揣摩揣摩你们班主任的那首，看他是怎么立意谋篇寓意的。那么，建议你更多的阅读阅读再阅读。诗感，是从阅读中得来的，阅读的好处真的是非常非常多的。
10./非欤
《咏梅》
寒风霜雪何曾惧，玉洁冰清动九州。
纵使屈居盈尺地，依然傲骨不低头。
写诗，有个不成文的规矩，寒风霜雪，像这样的组词，是不被认可的
要么你是并列，你这样四个字，三个物象，是不伦不类的
比如，风霜雨雪，比如，寒风暴雪
再看承句，玉洁冰清，这不是梅，这是雪，这是语句的病灶所在
转句，纵然，给结句一个延伸的空间，但是，结句就让我失望了
梅骨傲，这点是大家都知道的事，这也不应该是我们用来做对比的主要原因
这是常识性的东西，不是梅特别的表现力
可能作者的意思是，地方大，不傲骨，地方小，也不低头
只是，这样写，真的好么？作者是想升华梅的意境，抓手不够。
11、梅
文/安然
不慕繁华一角栽，清香缕缕待人来
纵然霜冻枝头压，傲骨犹存抱雪开。
问下安然，你是梅还是栽梅人？
那么，我问下你，栽字怎么来的？自己栽自己？那么，你告诉我一下，你是梅，又不慕繁华被栽墙角，我怎么不信呢？
不慕繁华一角栽，到底是甘心还是不甘心？
移栽你的人，可能不会想到你慕不慕繁华的，只有你自己作为梅才有可能。
看你用不慕繁华来写，我认为你是梅，但是看到那个栽字，我认为你不是梅，但是，又很牵强的表达。慕是你主动的，栽，是人主动的，你这样写，就凌乱了。
转句，组句生硬，粗糙了。我估计，你这个霜冻，是刻意为避开雪字又要显出雪的意思强凑的词。
你以为我这么老奸巨猾的糟老头子就那么好忽悠的么
前几期的一个学员，她写个成联，我一眼就看出她先写的下联后写的上联
我一指出来的时候，她就惊呆了，她一直搞不明白，隔着电脑屏的我，是怎么知道她真的是这样写的。这个不是蒙的，是根据经验来判断出来的。
12、盆梅
文/绿竹清泉
方寸拘身淡淡开，数枝红蕊映窗台。
冰心一片性天里，傲骨清香入画来。
之前我也给大家讲过，一首诗，在立意谋篇的时候，是需要把握住语境的
在把握住语境的时候，一定别忘了基调。学过联的学员，都知道色调的事是吧
比如像绿竹清泉的这首诗，开头语就是淡淡开
那么，这就基本给全诗定了个基本的基调：淡淡
要么你开始不这样定调，后面的展开再来定，既然你开篇就定下了这个基调，那么，你就需要贯彻始终了那么，我们继续来看这首的承句：红蕊，这个就不是淡淡的姿态了。
就好像我们去相亲，你开着敞篷玛莎拉蒂，却说自己很低调，谁信呢？
那么，在这里为了协调淡淡这个基调，我们怎么来修辞呢
瘦蕊，用瘦来配合淡。
一个好的修辞，是能起到画龙点睛的作用的，这是起承句的病灶。
转结句，就写得似是而非了。梅，他的诗意特征不是冰心，是傲骨
转句的语句也模糊不清，结句也敷衍了。你要转情，就转得彻底点，别隔靴搔痒，不疼不痒的。
13《快递》
文/孙成仁
京北雪飘频，渝州快递亲。
开箱一枝俏，顷刻满堂春。
孙成仁，你这不是写的命题吧
命题是题图，莫非是快递的一盆梅？
我要说的是，你这个真的是离题了点
题的是图，不是题的快递，而图，就是一个盆景的梅
哪怕你最后写到了梅，那只是一个快递，不是梅为主旨的。
《梅》 文/孙成仁
脂凝蜡蕊满乔柯，相比雪中花早多。
莫怪人夸颜色好，只缘梅女送秋波。
秋波，秋天的菠菜，孙成仁，我必须要对你说的是：秋波，其实就是去秋天的水波。秋天的，你自己看着办吧！
14.盆栽，梅
文/叶自飘零
清骨从来远谄邪，因谁移作案头花。
不争春俏三分景，却许诗词尽数夸。
叶自飘零，你的诗感非一般的好。写诗嘛，就必须要有点这样的诗感才好。
举重若轻，信手拈来，写诗，就要这样的感觉
大凡读者读起来，晦涩拗口，艰生僻硬的句子，基本都是凑出来的。好的诗，读起来行云流水，一气呵成。
真要说挑刺，结句，还可以凝练一点。
15.盆景，梅
文/叶自飘零
那年破土正萌芽，幸得移为案上花。
为谢书生勤侍墨，来生许作女儿家。
这发散性思维，真不错，我就喜欢这样的，我也写过一个类似的。
你这个转结句如果这样写，起承两句，就需要调整下构思了。
你这首，是拟人的，起承句，也要拟起来就好，不然，结句，就有点无厘头了。
从意上面来做，修辞是配合的。 盆梅
文/叶自飘零
未必清香不足夸，玲珑何惧绽芳华。
我如不上枝头笑，谁敢春风第一家。 不错
16曲梅
文/心静如水
一树繁华递暗香，不输桃艳与枫霜。
为将春信早来报，暂曲只身头亦昂。 一树繁华递暗香
这句和绿竹清泉的那首里面的句子一样的病灶了，暗香就暗香，为什么前缀要来个一树繁华呢？繁华，暗香，这给人多么大的凌乱感？
可能你所看到的，就是满树的梅花开了，清香淡淡，但是，我们在组织一个意境的时候，你就不能用这样的写法来引导读者去凌乱的感觉。
像那首黄巢的绝句： 待到秋来九月八，我花开后百花杀
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲
写一个菊，写出霸气。这里面不带凌乱的感觉，开就开个彻底，香就香个痛快。
繁华，正如秦风所言，直接用梅花。这样，读者不会凌乱的感觉。再者，你的结句，也弱了，不仅仅是落俗，还有凑韵的嫌疑。
写诗，我很忌讳凑韵，谁要是有凑韵的嫌疑，我首先就假定这个人词汇量匮乏，组句不精。
17.盆梅
生在贫寒存傲骨，躬身尝尽世沧桑，
不求春借三分暖，也胜桃花一段香。
这首诗，我看到了一联的影子：“绕堤柳借三蒿翠，隔岸花分一脉香。”
只是，这个对仗于起承两句而言，还是弱了点。
你给出的理由是不求春借三分暖，这个理由不充分，也不成熟，并且在我看来，为凑下联，有勉强为之的嫌疑，甚至，我都直接怀疑你先有的下联才有的上联。
不过，这个写作形式，我是赞赏的。
18.咏梅
文/走过青春
喜随风雪舞，一任冷寒侵。
即使移门内，犹存傲雪心。 起承浪费了，二选一句就可以了；转句白话了，结句没必要。
19盆梅（新）
文／空谷幽芳
不爱田间几亩尘，平生好景示一人。
休言傲骨今添媚，知己相陪永是春。
这首就写的三不像了
诗语有诗语的特定表现形式，要知道诗家语是什么样的写法，必须得多读诗
读真正的诗。
争取毕业吧，毕业后，我邀请各位去我小屋絮叨几杯。
20梅
文/过客
相看点点数枝梅，一句轻吟酒一杯。
瘦影横斜香未了，东风意绪莫相催。
起承尚可，转结重新来过，虽然，有东风的都是好诗
你喜欢的不是这首诗，你喜欢的是这首诗里的几个词，几个你熟悉并且喜欢的词意而已。
比如，数枝梅；比如，一句轻吟酒一杯；比如，瘦影横斜，有木有？
墙脚数枝梅，熟悉不？一曲新词酒一杯，熟悉不？瘦影横斜水清浅，熟悉不？
这几个词和词意，我也喜欢，但是，这代表我喜欢这首诗。
借词借意，甚至借句，在诗词创作中，是经常用到的技法，但是，我们的借，一定要有自己的东西在里面。
过客这首诗里面，唯一没有明显借的地方，就是结句，结果，这句就成了最大的败笔，所以，我就不喜欢了。
21梅
文／千里飞燕
冰雪盈肌不畏寒，一支独秀扮春颜。
百花难守恋雪枝，唯有梅花自问天。
千里飞燕的基本功还严重欠缺啊，语句还有待强化练习，诗感还亟待加强寻找
阅读吧，阅读能让人进步。
22咏梅
文/蓝色星空
独立寒山抱雪生，从无愁意一身清。
春雷阵阵天边起，傲骨留存笑掩名。
起承不说啥，转结不相干，这样写，就写散了。
起码好懂，没一个字，一句话看不明白的。
如果，万一，有那么几句没看明白，肯定是我没写明白。
23，盆栽梅
采薇-心雨
当年驿外寄孤身，不计寒威雪覆频。
今日移来栖寸土，屈身依旧绽芳春。
这首，我有点疑问
到底是写的梅还是人？
如果是借物言志，就深刻度不够。可能是误解了那句：驿外断桥边
驿字的使用，是有特定的环境的。驿，是古代公务员跑路的时候休息的地方，
说白了，就是客地，外地
驿外，不等同于野地。野地，可以是山野之地。
野地可以是随处的，相对于室内的地方。驿外就是异乡的地，这点别搞错了，不是所有室外的地都是驿外的。
心雨同学也还需要加强语句的训练，多练习写作，先把句子写顺溜。
心雨，你每天都有阅读吗？其实，阅读每天都可以进行的
别说每天不是上班就是做家务，然后就睡觉
在你每天睡觉前，阅读十分钟
看孙子，正好拿本诗词集教孙子背，自己跟着背，一举两得的事
还有同学会说，我哪里有时间写啊，都忙这忙那的
其实啊，这个写，不一定非要你写在纸上，可以写在心里的
你们谁还有我那会打工辛苦吗？我刚出来打工的时候，在工地上，早晨四点就起床和沙浆，一直要忙到晚上十点才下班我怎么坚持学习的？
按照你们的想法，这学习没办法进行下去了。就像你爱一个人，你还会在意对方是什么条件吗？你会义无反顾的，就是去爱，
用一切心思去爱，抓住一切时间去爱。
难道爱，还需要什么先有个爱的前提条件？他不在身边，他忙，你忙，难道就不爱了？
很多同学，要进来的那会，发誓诅咒的能坚持下来，什么都可以接受，进来了，学了两天，这个没时间，那个有变故，各种理由的退出。我只能对这样的人，报以冷笑。叶公好龙，不学也罢，只是别给自己找这样那样蹩脚的理由。
24、
咏盆景
文/灵儿
本是参天傲骨身，却因造化屈从珍；
千辛万苦待时日，终有一朝脱俗尘。
凑韵的嫌疑太大了 灵儿的这首，珍字凑韵了
转结处，假大空了，老干体，没有实际内容，也不知道到底怎么个脱尘法
也就是说，你只在喊口号，没有实际行动
这就像我之前说的，我爱你啊，我好爱你，我好好爱你，我一定会爱你，怎么都爱你，这话有用吗？喊一百句口号，不如来一点实际的行动，并且把你的行动过程写出来，展现给读者看到，读者才会相信。
到那时，即使你半个字的爱都不说出来，读者也会强烈的感受到你的爱
灵儿，如果你老成天对你说，我爱你，我爱你，我爱你
一转头，麻将桌上去了，地不拖，衣服不洗，饭不做，你说你还相信他说的爱你吗？
芳草（盆梅）
一树梅花独自裁，若非有意踞窗台。
相思不见林和靖，惟有寒香淡淡来。
相思不见林和靖，
到底是相思，还是不见？
再看你承句
到底是有意还是无意？
芳草，你这样的表达是不行的
你这是典型的词不达意
阅读阅读阅读去吧，我的同学们
阅读的时候，先把句子的意领会透彻，然后再回头看看，作者为什么要这样来组句表达这个意呢？
哦，原来这个意可以这样来组句完成啊
这样多反复咀嚼几次，你会有所顿悟的
遥知不是雪，为有暗香来，是不是借的这句
哦，哪一句？
你这首，遣词造句，还很不够，词不达意是硬伤，多练习组句
哦，这句啊
26 盆梅
文/妮妮
强移傲树入亭台，方寸之中亦盛开。
不沐寒风冰雪礼，寒香可有费疑猜。
有看见妮妮了
起承句，有进步
转结句，也是词不达意了
句子首先要表达清晰，让读者能明白你要表达什么意
你这个转结句，我还真没看明白啥意思
很明显的凑字凑意了
写意，我在这里点评，就是希望大家都能在理论方面有杂实的功底，然后结合创作来规避基本的低级错误
错过花期（乡村妮妮）
闻讯腊梅十月开，小园冬至尽徘徊。
蕊枯风里少颜色，但有馨香扑鼻来。
妮妮的这首写的略好，就是承句其意不甚明了。
27、盆梅
文/竹韵清风
霜华映影乱真梅，不待山林雪压摧。
横看平生娇傲骨，何须北望六宫魁。
就是要写这种自己感觉到的，并加以提炼
竹韵清风，你这写的，我想问下，真梅和你写的，区别在哪里？你这写的不是真梅，那么，是什么梅？可能你想说的是，盆景中的梅，不是野地里的梅，是经过修剪过的，人为塑造的，圈养的。
承句，到底是要表达不屑还是惧怕呢？不待山林雪压摧，到底是怕还是不怕？
不待怎么解读？词不达意了吧?不待，就是不等待，有逃避的意思。明明要表达的是A，你却表达成了B
再看转结句骄傲骨，这里塞个字眼进去，真的是尾大不尽. 结句的六宫魁，搜韵里面得来的词吧？六宫魁，其实是指的皇帝后院里的六宫粉黛，魁首也。要做到六宫魁首，需下心计。
这个结句，你用这个词来做结，也是可取的，只是，你前面的铺垫，没有做足 我用头发一猜，就猜出来你是从搜韵里面得来的这个词
既然你知道怎么搜韵得词，就需要从一开始围绕这个点来做功课，不然，你这个结，就来得突兀了点。
竹韵，我教你哈，如果你真的打算用这个六宫魁来做结，那么，前面你可以把这个题图的场景，设在宫中，或者，离宫中很近的地方，这样的话，你的结，才有根。
我们来假设一下这个场景哈：
一树梅花，被人从山野中挖来摆放在宫中，虽然她身处深宫，却依然不失铮铮铁骨本质，在其他花儿争相向（东风）献媚的时候，她只向寒风展示娇容，傲视那些趋炎附势的六宫粉黛。
竹韵，你说，这样设置场景，是不是比较合理些，谋篇布局要合情理。
（振鹭25-竹韵清风(2803207795) 0:06:25 老师，景要在一条线上顺下去？） 不一定，但是，你写物的时候，一定要有一个清晰的脉络串联下来
你看像那首两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船
这个景就不是一条线下来的，但是，他的脉络是清晰的，就是写一个初春的景，从几个层面来写，烘托，渲染的是初春，这个不能脱离。但是，要写物的时候，特别是像这次这个题图，你就不能离开这个图，一个从几个面来写这个盆景，这个梅，这个又不能脱离图了。
如果你题的图是梅，始终要抓住梅来写，别把雪写成了主角。即使有需要写雪，雪也只能是配角，用来凸显梅的特征的归隐人。 （竹韵清风）
愿得山间筑小庐，菊篱横草弄闲锄。
此时暮色云天落，曲折幽阶沽酒壶。
就诗而言，转句也凑了，结句曲折幽阶也没必要。凝练句子很重要，你这首，起承和转结，脱节了。
现在其实阅读很方便的，想看什么一搜就有，比如，你百度（绝句），一大堆的，廖国华的，聂绀弩的，这些现代人写的，不妨多看看。
一个人的底蕴到底多少，我看别人一首两首诗就知道个大概了。所以，我一直坚信，阅读是创作之源。
28.盆梅文/红曲
本居冰涧守寒贫，偶得机缘座上宾。
瘦骨不忘身是客，暗香依旧绝烟尘。
| 
|小黑屋|手机版|嘤鸣诗社
( 湘ICP备17006309号-1 )
窥视卡
雷达卡
威望
贡献
金钱
发表于 2017-12-25 11:15:30
显身卡
