【新诗体探讨之三】诗的用语

水龙

　　诗言志，诗传情。诗者的情和志需要用语言表达，诗的用语是诗的重要要素。

　　诗要描写事物，要表达情感，要在人际间流传，毫无疑问要使用当代的语言，进行口语化写作。新诗是这样，新诗体也应该是这样。

　　毛泽东对创造新体诗歌提出了明确的要求，首要一条是用语要“精炼”⑴。 “有诗意，要含蓄”、“精练”，这对于旧体诗和新诗体，都是一些基本的要求。诗的用语要“精练”意味着诗语不但要没有多余的话，而且也应该没有多余的字词，力争用最经济的字句表现最丰富的内容。

　　书面口语是口头语言的记录。现代新诗直接用书面口语写作，用语贴近生活，易写易懂，但不够精练，有散文化的倾向，与传统背离过甚。古典诗词用语虽然精练，但嫌用词古旧，难以适应现代生活的变化。新诗体的用语应该是现代的、精练和简约的书面口语，也称为精约口语⑵。

　　自古以来，诗的用语并非文言，而是精约口语，口语入诗是诗人的传统。诗词极盛时，唐宋人也用当时的口语写诗。唐代诗人白居易“每成篇，必令其家老妪读之，问解则录” ⑶；李白、杜甫这样的大家也少有艰深之语，以致他们的诗句至今仍在流传。可是，传统诗词语汇已不能完全承载新时代的新事物、新思想、新境界。新诗体的用语，即现代精约口语应该向新诗学习，吸收当代生活中新鲜活泼且富有时代气息的时语、仂语，这样诗才能贴近生活，更具有时代色彩，更容易打动读者的心扉。

　　精炼含蓄、有意境、篇幅短小，这是对写诗用语的基本要求。所以口语入诗并不等于照搬原生态口语和进行散文式写作。入诗的口语并不完全等同于原始的口头语言，诗语要来自生活高于生活，要精简赘余的成分，少用助词，以简约取胜。精约口语也不一定从实际发生的交际语言中精约，也可以是由诗者直接构思，她的特点是通俗、精练和使用口语词汇，说出来或读出来能与人顺利交流。

现代口语的多音节词比较多，字音连平连仄的词也比较多，口语中使用助词较多，而且也不够简洁。这些当然会为口语入诗造成一些不便，所以必须对其进行精约。对口语进行精约时，可以并且应该借鉴古典诗词精约口语的方法。除了精简赘余的成分，多用实词，少用助词之外，可以把过长的词汇浓缩为顾名知义的简称；可以用短的字词代替较长的词汇；也可以借用其他书面语言的词汇甚至使用还有生命力的文言词汇；但是不要生造词汇，也不要使用在民间已经死去的古词汇和冷辟的典故。在语法上，可以使用直叙、倒装、变换词性等传统诗词常用的修辞手段，使用赋、比、兴的表现手法。最好是做到融汇古今、雅俗共赏，前提是能让大多数人读得懂、听得懂。精约现代口语的方法还需要诗者不断探索，需要诗者加强櫽括提练的功夫和组织文字的能力。

　　为了完整表达出诗意或意象，“诗要用形象思维，不能如散文那样直说”⑷。使用精练、准确、生动、优美的语言，在有限的篇幅内表达丰富的内容、深邃的意境也不是容易的事。要写好口语化的诗，就要提高诗者自身的文化素养，才能实现以小见大，以平淡的用语表达宏大的诗意，从而用精约口语写出浅白而又品味绵长的生动诗篇。

　　诗要口语化，要用鲜活的当代词汇，这是诗大众化，平民化的需要，也是诗溶入现代生活的关键。

注：

⑴　陈晋·《毛泽东与文艺传统》

⑵   诗语是“精约口语”的讨论见拙文《韵律诗之三·精约口语》。

⑶　元·辛文房·《唐才子传·白居易传》

⑷　毛泽东·《致陈毅的一封信》

针叶林

诗要描写事物，要表达情感，要在人际间流传，毫无疑问要使用当代的语言，进行口语化写作。

-----赞同！
诗的语言提倡辞简义赅，简明凝练。但一定要达到义通句顺，句读流畅。反对辞藻堆积，读起来诘屈聱牙，甚至故用冷字僻典，以让人读不懂为目的，似乎不这样不足以显示学问深厚。都是不良之风。

水龙

针叶林 发表于 2017-10-30 11:53
诗要描写事物，要表达情感，要在人际间流传，毫无疑问要使用当代的语言，进行口语化写作。

-----赞同！

   谢谢首版支持！
  

水龙

　贴一首小诗，在讨论格式时贴过，并不是说这首诗有多好。
　这首小诗只是个用语的例子，有利于讨论的开展。

　【入伏】
　［今年气候反常，酷热难耐。］

　才入伏，
　进蒸笼。
　天火炙，
　地气升。
　竹叶卷，
　柏油融。
　街上行人少，
　只有修路工。

　夜暑难消，
　空调开动。
　停电三更热醒，
　草席汗染人形。
　返思修路者，
　辗转到天明。

瑞丰堂

白居易那个，属于小概率事件，也就是现在说的奇闻异事。倒是不能作为佐证。

植杖叟

见过一次了，很普通的歌谣。如果说这就是新体，多少有些失望。

水龙

植杖叟 发表于 2017-10-30 13:48
见过一次了，很普通的歌谣。如果说这就是新体，多少有些失望。

    相同的诗体，比如律诗，不同水平的诗者会写出不同的水平。
　先生对我的水平失望，但请您不要对新诗体失望。
　还有，这不算歌谣，是用语直白的诗。当然新诗体的用语也不一定这样直白，不排斥华丽的语句，不排斥半文半白文风，但要以口语为本，通俗易懂。

针叶林

水龙 发表于 2017-10-30 13:37
　贴一首小诗，在讨论格式时贴过，并不是说这首诗有多好。
　这首小诗只是个用语的例子，有利于讨论的开展 ...

这首诗是歌谣，格式上实在是太简单。 没有文采，没有段落和重复，押韵也不好。建议找些好的现代诗作范文，介绍一下自己的主张也行。

水龙

针叶林 发表于 2017-10-30 15:52
这首诗是歌谣，格式上实在是太简单。 没有文采，没有段落和重复，押韵也不好。建议找些好的现代诗作范文 ...

     这个例子是用来说明用语形式是精练、贴近口语，通俗易懂。
　 别的例子也有，只是这首用语比较典型，包含着不同于新诗，也不同于格律诗的一些要素。本帖主要是讨论用语问题，主要不是讨论其它韵律问题，也不是评诗。以后随着讨论的深入再贴一些长一些的，风格不同的吧。
    谢谢首版支持。

水龙

瑞丰堂 发表于 2017-10-30 13:48
白居易那个，属于小概率事件，也就是现在说的奇闻异事。倒是不能作为佐证。 ...

    诗语不是文言，是古口语的精约是大概率的。除了个别含有典故的文人诗，一般古诗现代人都能读懂，并且能领会它的意思。
    白居易的诗非常通俗易懂，平白如话，如“卖炭得钱何所营？身上衣裳口中食。可怜身上衣正单，心忧炭贱愿天寒”就近乎于原始口语。朱自清先生评价他的诗是“作诗如说话，嬉笑怒骂，兼而有之，又时时杂用俗语，这是粗豪一派”。
    因为它又不是纯口语，是精练的口语，所以我称它为“精约口语”。

水龙

    古汉语只分为两类：文言与和古白话。
    文言文开始也是源于古口语，但由于竹简上能记录的字数有限，所以极度精简，后来在这个基础上发展为一种有一定写作规范的书面语言。
    《诗大序》曰：“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动於中而形於言。……”，可见古诗则是接近古口语，说诗的语言是文言不符合历史事实。

水龙

　口语有三个层次：口头语言、书面口语、精约口语。
　口头语言是日常交际的口头语言，方言区有各自的发音，互相之间不能完全听懂。
　书面口语指把口头语言记写为书面形式，书面口语记的是口头口语的意思，在各方言区都是一样的，所以全国范围都能看得懂，并且能用自己的方言读出来。同理，古代的书面口语现在也能看得懂。
　精约口语是书面口语的精练和简约，是诗的用语。如果书面口语已经足够精简，也可以直接入诗。
不同诗体对口语的精约度不同，新诗对精约度的要求较低，新诗体要求的精约度较高，古典诗词的精约度最高。

霜剑

水龙 发表于 2017-11-1 19:26
　口语有三个层次：口头语言、书面口语、精约口语。
　口头语言是日常交际的口头语言，方言区有各自的发音 ...

个见：这样划分有点啰嗦。只要符合规范汉语的，就无所谓书面语和口语。另外凡诗歌皆需要语言精练，不能像散文小说那样拉拉杂杂地冗长描写，所以所谓“精约口语”这词似也不必要。

水龙

霜剑 发表于 2017-11-2 19:53
个见：这样划分有点啰嗦。只要符合规范汉语的，就无所谓书面语和口语。另外凡诗歌皆需要语言精练，不能像 ...

　谢谢您的意见。
　其实写成文字的都是书面语言。书面语言分为多种，书面口语是口头语言的记录。书面语言分为多种，除了书面口语之外，还有公文、政论、科技、演说等等，除了有共同的语汇之外，各自有不同的规范和特有的词汇。
　有一些书面口语词汇与其他书面语是不同的，如口语说“老婆”，对应的公文词汇是“配偶”，如此等等。
　凡诗歌皆需要语言精练，但不同诗种对语言的精练程度是不同的。新诗对入诗口语的精约度没有要求，可以直接用书面口语入诗。但传统诗词则要求精约度较高，所以引申出“精约口语”这个词。
　新诗体需要继承传统，用语使用精约口语。

针叶林

水龙 发表于 2017-11-2 21:11
　谢谢您的意见。
　其实写成文字的都是书面语言。书面语言分为多种，书面口语是口头语言的记录。书面语 ...

说的不错，希望用作品说话，更有说服力。

水龙

针叶林 发表于 2017-11-3 13:35
说的不错，希望用作品说话，更有说服力。

　谢首版！
　上帖只是说说不成熟的想法而已。其中“书面口语”、“精约口语”，我以前没有听说过这种说法，反正按文章叙述的需要胡咧罢了，也不知道是否不小心成了首创。
　作品会有的，将在下个专题结合作品显示诗的韵律与现代语境的融合问题。
　其实诗重在有意有境，能够用符合格律的语言，通过描写事物，把自己的感受表达出来就够了。如果这种感受能引起读者共鸣，就算是成功的。就像李白的《静夜思》那样，不一定要华丽的语言。

瑞丰堂

水龙 发表于 2017-11-3 19:55
　谢首版！
　上帖只是说说不成熟的想法而已。其中“书面口语”、“精约口语”，我以前没有听说过这种说 ...

美人不一定都化妆，不化妆的不一定都是美人，美人也可以化妆，不是美人的也可以通过化妆变的美化一些。当然，不会化妆的，变得更不好看也是有的。

水龙

瑞丰堂 发表于 2017-11-4 14:17
美人不一定都化妆，不化妆的不一定都是美人，美人也可以化妆，不是美人的也可以通过化妆变的美化一些。当 ...

谢常管！把我绕晕了。

水龙

从小诗《入伏》可以看出口语是怎样精约的。
才到初伏的季节　→　才入伏。在口语中也有这样说的。
热得像进了蒸笼　→　进蒸笼。在口语中也有这样来形容闷热的天气。韵庚阳平。
太阳像火一样　　→　天火炙。把全句櫽括为天火，炙形容它的热度，补充口语的省略。
地面的热气向上升　→　地气升。韵庚阴平。
竹子的叶晒得打卷　→　竹叶卷。
柏油路面变得软融　→　柏油融。韵庚阳平。
路上行人少　→　路上行人少。也可以是“行人少”，考虑到句式的变化直接用口语。
只有修路工　→　只有修路工。口语足够精约。韵庚阴平。
到晚上暑气还没有消退　→　夜暑难消。櫽括全句意思，精约度较高。
还是要把空调开动　→　空调开动。韵庚去声。用仄韵，配合意思转折，有分段效果。
停电半夜热醒　→　停电三更热醒。原口语不需要精约，把半夜改三更是为了合律。
汗把草席湿成人的形状　→　草席汗湿人形。韵庚阳平。
回想起修路的工人　→　返思修路者。返思代回想起，者代工人，借用书面语。
辗转反侧一直到天亮　→　辗转到天明。概括全句意思改写。韵庚阳平。

水龙

    新诗体用语是精约口语，特点是精练、贴近口语，通俗易懂。
    比新诗用语精练并符合韵律，与旧诗词用语相比则使用现代的新词汇。
    正如［潭州雨梦］所言，这样的用语类似于杂言古风，如果再白话点，则入新诗之流。
    我相信，这样的用语适合多数诗者。