谈谈“模糊攻击”

针叶林

什么叫模糊攻击？举几个新旧的例子：

1，如这贴：

谁都知道任何一种文学样式都由内容和格式组成。诗也不例外。

谁都知道任何一种文学样式最重要的时内容；格式都只是外貌、是框架而已。诗也不例外。

谁都知道诗的格式有许多组成的成分，如诗句的长短，每段句子多少，段落的多少，以及修辞、韵律、节奏的安排等等。

谁都知道诗的格式是种概念，而诗句的长短，每段句子多少，段落的多少，以及修辞、韵律、节奏的安排等等只不过是格式这一种概念中的属概念（外延概念）而已。

    我很奇怪，先生对诗体作了多年探索研究，却还没有搞清楚概念的种属关系，把种概念和属概念当成并列的关系来论述；也不明白先生为何不把是的内容当成“最重要的”，却说“诗最重要的韵律”；更弄不懂的是不要任何格式的也叫“格式”。——难道这些就是先生所说的“诗体创新”？

-----这就叫混淆概念，胡搅蛮缠！混淆概念是诡辩法的惯用手段。先把水搅浑，再浑水摸鱼。比如上面“先生为何不把是的内容当成“最重要的”，却说“诗最重要的韵律”；”----人家论述诗的格式时讲“诗最重要的韵律”，他却扯到“内容是最重要的”----不同范畴的对比上。等于人说“要维持生命吃饭问题最重要”，他却扯到“人与饭相比哪个更重要？”转移话题就是诡辩。

2，“平仄顺口溜”

最近发现外坛有个外行先生攻击律诗是“平仄顺口溜”，颇为可笑。他解释说

“平仄顺口溜”就是平俗，指顺意发挥，一马平川，一竿子捅到底，过度运用俗语，俚语，家常话。

写得符合平仄格式，但缺乏诗味和艺术性。这类诗词有意无境，局限于习惯的常规思维。        -----实际指责的正是律诗绝句。因为现在讲究平仄的诗只有律诗绝句，即唐近体诗，除此之外没有任何诗讲究平仄。词曲也讲究平仄，但不能以诗名之。顺口溜实际就是民歌民谣，顺口，但不讲究平仄。平仄顺口溜指要符合律诗绝句的格律，还要顺口，即用白话，语义通顺流畅。这难道不是高标准严要求吗？可见该人指责的正是高水平的近体诗！

3，“匠人体”，虽然这是人人皆知的吟者的发明，也应该归于“模糊攻击”。因为吟者所说的匠人体就是使用平水韵的律诗绝句而已。
此处不赘。

这种模糊攻击实际上是这些人不会写或写不好近体诗（不懂平水韵），却嫉妒别人写，又讲不出多少理由，只好发明些新名词进行攻击。如此而已，不理会也罢！

光明

赞同，早上好!