我读江南雪《七律·秋兴》

沧海一笑

      我读江南雪《七律·秋兴》

        七律·秋兴
一片云霞伴鹤游，深山远谷望中收。

黄莺漫唱湖边树，白发闲摇水上舟。
未了尘缘皆了了，已休心念自休休。

任它风恶波涛起，但把诗情向晚秋。

   

    一片云霞伴鹤游，深山远谷望中收。远景开阔，即景起兴，扣题领起。“云霞伴鹤”意象，云者悠闲自由，鹤者翩翩于仙凡之间，无拘无束。

    黄莺漫唱湖边树，白发闲摇水上舟。近景闲适从容，“漫唱”“闲摇”意承首句，诗意相通。黄莺，在北方是候鸟，在南方是留鸟，用于南方之秋景，恰切；白发摇舟，“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风”（明代杨慎《临江仙》），取景适当。

    未了尘缘皆了了，已休心念自休休。由景入情，情由景生，转接自然。外界内心，两个侧面，一样心情，互文见义。晚秋心态，看似“了”实未了，看似“休”，实未休，何哉？结句之“诗情”也，欲扬先抑笔法。

    任它风恶波涛起，但把诗情向晚秋。卒章显志。“风恶波涛”句承“白发闲摇水上舟”而来，暗指人际险恶，与“但（只）”连贯，衬托“诗情”之坚定。

    “文似看山不喜平”，这首诗情景相融，跌宕有致，浏亮上口，节奏错落，读之，情感随之起伏；以秋景而逸兴，诗脉贯通，句篇合一；意象明确，明暗相扣，于浅显的文字中见匠心。读罢，觉有“晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄（刘禹锡《秋词》）”回肠荡气之感。

    中二联工稳蕴藉，颈联意蕴深邃，承转得当，蓄势得体。唯觉“望中收”语熟，但瑕不掩瑜。

梅花山人

文学评论沦为攻讦及相互攻讦的工具不能不说是评论的悲哀。。。

--------无关楼主的诗评，只针对某些评论现象

沧海一笑

梅花山人 发表于 2017-10-13 10:26
文学评论沦为攻讦及相互攻讦的工具不能不说是评论的悲哀。。。

--------无关楼主的诗评，只针对某些评论现 ...

先生所指也是确有的现象，谢先生惠临。
个见看人看诗，多看长处，能欣赏别人的长处，也是一种平和心态的体现。

半山楼主人

祝笔耕快乐！

梅花山人

吾闽 发表于 2017-10-13 12:33
犹记得谁谁拿老杜“两个黄鹂”来怼《大佛寺》……顺手摘个王维，够他喝到找不着北。 ...

这江南雪又焉何不是借诗评之名行攻讦之实，更不堪的是弄了个河水悠悠的马甲胡乱谩骂，一发十多个版块，从这网整蛊到那网，一整就几网，包括诗品诗论

懒得理他，看他跳梁能跳得了几时

文学是允许也是鼓励争鸣的，借诗评之名行攻讦之实的评论氛围则希望引起各位的深思，欢迎对号入座，有则改之，无则加勉

梅花山人

沧海一笑 发表于 2017-10-13 11:15
先生所指也是确有的现象，谢先生惠临。
个见看人看诗，多看长处，能欣赏别人的长处，也是一种平和心态的 ...

多看人家的长处，善意指出人家的不足而非借诗评行攻讦之实，评得对错，合不合本意，估计原作者都是乐见其评的

针叶林

高评如此，也是当今一弊。
只看所评2点自相矛盾处。
“黄莺，在北方是候鸟，在南方是留鸟，用于南方之秋景，恰切；”
-------用于北方之秋景是否“恰切”？没有说。而该诗并没有注明是“南方之秋景”。

“白发摇舟，白发渔樵江渚上，惯看秋月春风（明代杨慎《临江仙》），取景适当。”
-----白发渔樵江渚上是白发闲摇水上舟（划船）吗？这“适当”之景何来？想象的吧？

沧海一笑

针叶林 发表于 2017-10-14 04:30
高评如此，也是当今一弊。
只看所评2点自相矛盾处。
“黄莺，在北方是候鸟，在南方是留鸟，用于南方之秋景 ...

只要句出有据，就不算高评。
作者写黄莺，就表明是南方之秋，没道理说成是北方秋景。
任何劳作之余都有休闲之时，况渔者乎。举杨慎词句，说明老年人晚秋划船是已有的事实，非如你之所说“失实”。

针叶林

沧海一笑 发表于 2017-10-14 07:39
只要句出有据，就不算高评。
作者写黄莺，就表明是南方之秋，没道理说成是北方秋景。
任何劳作之余都有休 ...

1，写黄莺，就表明是南方之秋-----这是猜测，说明择词不当。若写猿声能说写非洲吗？
2，杨慎写渔樵江渚上是在划船？汉典：江渚：江中小陸地。亦指江邊。故说白发摇舟是失实。

瑞丰堂

写南方景色，感觉确实没有必要特地注明。杨慎的这个引用也没有什么。这首诗没觉得有多亮，但针版说的这两条应该不是大问题。

我倒是觉得，全诗八句有七句是休闲的，快临了突然来那么一句风波险恶，总觉得有点破坏氛围。

沧海一笑

针叶林 发表于 2017-10-14 04:30
高评如此，也是当今一弊。
只看所评2点自相矛盾处。
“黄莺，在北方是候鸟，在南方是留鸟，用于南方之秋景 ...

“恶其人而恶其字”，说的是赵孟頫。不能做到“就诗沦诗”，才是诗评的一弊。

沧海一笑

瑞丰堂 发表于 2017-10-14 08:33
写南方景色，感觉确实没有必要特地注明。杨慎的这个引用也没有什么。这首诗没觉得有多亮，但针版说的这两条 ...

风波险恶句，乍看突兀，深究不然。
首句“鹤”的意象无拘无束，其性格可见，不受羁绊，不怕险恶，此为意义上的铺垫；“湖边水上”是字面上的铺垫引领；尾联重心在“诗情”句。

沧海一笑

吾闽 发表于 2017-10-14 09:27
美其人而美其字，一样不妥。

莺类啼鸣，是在繁殖季节，早春初夏。针版并没说错。 ...

前些天江南雪评先生的《红叶》有句无篇，我也评了，就诗论诗，请问先生，那也是“美其人而美其字”吗？

沧海一笑

沧海一笑 发表于 2017-10-14 09:31
风波险恶句，乍看突兀，深究不然。
首句“鹤”的意象无拘无束，其性格可见，不受羁绊，不怕险恶，此为意 ...

一介无名先生另帖关于散乱不成章法的提问，此处已有解说，就不再重复发帖了。

沧海一笑

吾闽 发表于 2017-10-14 09:27
美其人而美其字，一样不妥。

莺类啼鸣，是在繁殖季节，早春初夏。针版并没说错。 ...

先生关于“远山远谷”的质疑，我写《我读》时想到过，景物有远近，视线有转移，大背景小场景，“远山远谷”不算落空。

沧海一笑

今天外出，手机回帖多有不便，加上视力不好，有些回复只好集中在此主帖，特作说明，望谅解。

沧海一笑

针叶林 发表于 2017-10-14 07:56
1，写黄莺，就表明是南方之秋-----这是猜测，说明择词不当。若写猿声能说写非洲吗？
2，杨慎写渔樵江渚上 ...

针版所提，可参考瑞版所论，我就不再啰嗦。

针叶林

瑞丰堂 发表于 2017-10-14 08:33
写南方景色，感觉确实没有必要特地注明。杨慎的这个引用也没有什么。这首诗没觉得有多亮，但针版说的这两条 ...

用黄莺写晚秋，写白发老者摇舟秋水，不是大问题，只是不真实。

瑞丰堂

针叶林 发表于 2017-10-14 19:58
用黄莺写晚秋，写白发老者摇舟秋水，不是大问题，只是不真实。

试着感受场景。这个湖肯定是一个大湖，不然谈不上风波，而作者肯定不是划舟的人，风波恶些按说与其关系有限。

针叶林

瑞丰堂 发表于 2017-10-14 20:23
试着感受场景。这个湖肯定是一个大湖，不然谈不上风波，而作者肯定不是划舟的人，风波恶些按说与其关系有 ...

七律·秋兴
一片云霞伴鹤游，深山远谷望中收。
黄莺漫唱湖边树，白发闲摇水上舟。
未了尘缘皆了了，已休心念自休休。
任它风恶波涛起，但把诗情向晚秋。
-----白发显然写的是第一人称。若连这都怀疑，就没有可讨论的了。

沧海一笑

针叶林 发表于 2017-10-14 19:58
用黄莺写晚秋，写白发老者摇舟秋水，不是大问题，只是不真实。

针版提出的真实性问题对于诗词写作者和诗评者都是有借鉴作用的。黄莺与晚秋，也有人这样写过，请看下面一首，转自《好句子》。
晚秋
作者: 陆会斌2015/11/14七言律诗
天镜蒙霜应未羞，缘何磨砺瘦如钩？
莫非体恤农家苦，真个殷勤稻谷收？
当遣牛郎呼织女，更寻玉帝放云舟。
黄莺也在衔余穗，青壮儿男忘那头？

沧海一笑

针叶林 发表于 2017-10-14 20:32
七律·秋兴
一片云霞伴鹤游，深山远谷望中收。
黄莺漫唱湖边树，白发闲摇水上舟。

这一点上，我和针版看法基本一致，可以是，可以不是。

瑞丰堂

针叶林 发表于 2017-10-14 20:32
七律·秋兴
一片云霞伴鹤游，深山远谷望中收。
黄莺漫唱湖边树，白发闲摇水上舟。

可能是一定程度受到了临江仙的影响，这首诗我读的时候不自觉的是从旁观者角度。你这一说还真像是写自己在划船。这个湖，与水，不知道作者表达的是不是同一个概念。

针叶林

沧海一笑 发表于 2017-10-14 20:40
针版提出的真实性问题对于诗词写作者和诗评者都是有借鉴作用的。黄莺与晚秋，也有人这样写过，请看下面一 ...

陆会斌是谁？现代人吧？

沧海一笑

针叶林 发表于 2017-10-14 20:48
陆会斌是谁？现代人吧？

刚搜到的，不知他是何许人。举这个例子，只是说也有人这样写。

沧海一笑

瑞丰堂 发表于 2017-10-14 20:23
试着感受场景。这个湖肯定是一个大湖，不然谈不上风波，而作者肯定不是划舟的人，风波恶些按说与其关系有 ...

诗词中的场景宜虚宜实，瑞版也是严谨之人。

针叶林

沧海一笑 发表于 2017-10-14 21:03
刚搜到的，不知他是何许人。举这个例子，只是说也有人这样写。

现代人的不足为据，还是唐宋（古代）有参考意义。