本帖最后由 梅花山人 于 2017-9-29 22:34 编辑
元代戏曲家马致远（约1250-1321至1324间）的《天净沙·秋思》是首很经典的曲子词，历来都被人们所推崇，也常常被评论家们和诗词的教学所引用；天净沙，曲名，秋思，曲题，也就是标题。马致远与关汉卿、白朴、郑光祖同称为“元曲四大家”。
天净沙/秋思
枯藤老树昏鸦， 小桥流水人家， 古道西风瘦马， 夕阳西下， 断肠人在天涯。
“枯藤 老树 昏鸦”，这一句诗人用了一组排列有序的列锦修辞描绘了秋之景象，从诗人运用的意象看，描绘出的是秋之冷落、萧瑟、凄暗的景象。通过想象，可以还原出这样一幅画面：眼光所及，在不远处的地方，有一颗老树，老树上缠绕着叶子落尽了的枯藤，一群乌鸦在上面呱呱呱地叫个不停；诗人接着写道：“小桥 流水 人家”，这一句同样是列锦，这句是一个很温馨的画面，是近景，我们把它想象一下，就是小溪上有一座小桥，桥边有一户人家，这两句列锦，本身又构成了另外一种修辞--映衬，以景衬景，首句极尽秋之萧瑟，二句却极尽其温馨之感，相互映衬之下，萧瑟更显其萧瑟，温馨也更显其温馨，直让读者的心理落差感觉极大，在诗人的视觉上是由远而近的描写；诗人接着又写道：“古道 西风 瘦马”，因语法上的原因，人隐含于其中，此句可以说是由景及人了，这句同样是列锦，“古道”是已经很少人走的路，此处暗示了偏僻之道，表现了游子之落寞、无奈之凄凉感；“西风”即秋风，这里，我们可以这样去想象，残秋的暮色中，羁旅在外的游子，在萧瑟的秋风中，一个人骑着一匹又老又瘦的残马，踽踽前行在冷冷清清的古道之上；古道西风瘦马又跟其上句之小桥流水人家构成了映衬，诗人又把温馨的感受拉回到了一种重重的落寞之情景中来了，这样的转换，如果我们深入词中，心理的起伏会很大，让人有一种受不了的感觉，此句为后面的结句埋下了很好的伏笔；夕阳西下，断肠人在天涯。此时，正是“夕阳西下”的时候，肝肠寸断的游子还在浪迹天涯，无奈之感不言自见，最后似点非点地点出了羁旅在外的游子对家乡的温馨之思念，前面所有的铺垫均为此结而设。
在结构上和写法上也很有特点；首先，诗人用白描手法和列锦的修辞营造了秋之凄凉的环境，藤是枯的，树是老的，鸦是昏的，从色彩上说，都是暗淡的，这正好是“秋景”所特有的特征。从形象上说，枯藤和老树都是无叶的，感觉象是没有生命气息的，只有“秋风扫落叶”后的凄凉景象，这景象为后面的句子打好了伏笔；诗人在这之后，用了一个极为温馨的画面，小桥流水人家，这一温馨的场面自然而然地触动了游子思乡的情绪。晚秋的黄昏中，农家人早就收工回家了，而自己却还在那条冷落的古道上，迎着萧瑟的秋风，骑着瘦马缓慢地行走，也不知道今夜的落脚之处在哪里；诗中最后挽结，“夕阳西下，断肠人在天涯”，承上而来，抒发了自己的思乡情怀与心中凄清的苦楚；在这里，我们可以看到诗人在抒情上，是很有技巧的，前面尽力铺叙，主要运用列锦的修辞方法，抓住秋天的物景，加上富有秋景特征的词语来修饰，从而营造出了特有的秋之冷寂萧瑟的氛围，并由远及近，由物到人，层层铺垫，最后才引出了所要表达的思乡之情感；可以说，整首小令看似简单，实则蕴含着丰富的内容，极尽一个羁旅在他乡的游子内心之无奈和沉重的思乡之痛。
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马，这样的句子在修辞上叫列锦和映衬，在对仗上叫鼎足对，从思维的角度来说叫意象跳跃，“所谓意象跳跃，也叫省略法，就是指各组意象之间有意省略中介，一个意象向另一个意象过渡是不作交代性叙述，表面上看来是脱节，难以理解，实际上存在一种内在联系。”意象的跳跃是诗歌意象组合中的一种空位现象，是一种空间意识的体现，而注重空间表现在时间空间、物理空间以及心理空间等方面。注重跳跃不但体现了诗歌含蓄空灵的特点，形成广阔的审美意境，而且给读者留下丰富的审美想象空间。 李东阳论曰，“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”人但知其能道羁愁野况於言意之表，不知二句中不用一二闲字，止提掇出紧关物色字样，而音韵铿锵，意象具足，始为难得。‘’此论说的就是这个意思。《天净沙·秋思》中的这种列锦休辞的运用，中间省去了诗句中的动词、连词、副词等而形成了跳跃，这样的跳跃方式在诗词中常常用到，如温庭筠的《商山早行》中‘鸡声茅店月， 人迹板桥霜’，六个名词组合在一起，它们所表现的意象构成，形成了富有新的内涵的意境。‘枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马’不仅体现在句中跳跃，同时还体现在句间跳跃，总之，《天净沙·秋思》这首词虽小，其内涵却非常丰富，带给人们丰富的联想空间和审美情趣。 | 
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