诗词修辞

许传刚

一、互文

       互文修辞，是古汉语中一种特殊的修辞手法。即互文见义，是指在有意思相对或相关的文句里，前后两句词语互相呼应，互相交错，意义上互相渗透、互相补充，使文句更加整齐和谐、更加精炼的一种修辞手法。

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特点  上文里含有下文将要出现的词，下文里含有上文已经出现的词。

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种类

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  ①互补互文

“迢迢牵牛星，皎皎河汉女”(《古诗十九首》)

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开我东阁门，坐我西阁床。

当窗理云鬓，对镜贴黄花。

雄兔脚扑朔，雌兔眼迷离。(汉乐府《木兰诗》)

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②当句互文  即上半句的词语与下半句的词语互相补充才是其原意。

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主人下马客在船(白居易《琵琶行》)   

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秦时明月汉时关(王昌龄《出塞》)

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③凡指互文

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东西植松柏，左右种梧桐。(汉乐府《孔雀东南飞》

十三能织素……十六诵诗书。(同上)

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练习

岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。(杜甫《江上逢李龟年》)

烟笼寒水月笼沙。（杜牧《泊秦淮》）

将军百战死，壮士十年归。（《木兰辞》）

明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月》）)

将军角弓不得控，都护铁衣冷难着。（岑参《白雪歌送武判官归京》）

十旬休假，胜友如云；千里逢迎，高朋满座。（王勃《滕王阁序》）

东市买骏马，西市买鞍鞯，南市买辔头，北市买长鞭。（《木兰辞》）　

梅花山人

修辞的种类繁多，希望在此帖下一个一个就诗歌的修辞而细述，以方便搜索、学习

许传刚

二、风人诗（谐音双关诗）
    “风人诗”又名吴歌格、吴格，又叫子夜体、吴歌格，实际就是谐音双关诗。本于风俗之言，取譬浅俚，类于谣俗。“风人体”民歌有两个特点。一是，上一句话借用有关的话，下句中释本意；二是读音相同就行，不管字形一样不一样，即谐音、白字。
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             子夜歌
高山种芙蓉，赋经黄糱屋,
采得一莲时，流离婴辛苦。（莲，谐“怜”,表示怜惜,怜爱的意思）
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寝食不相忘，同坐复俱起,
玉藕金芙蓉，无称我莲子。（莲，谐“怜”；子，您。莲子，怜子，怜爱您）
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今夕已欢别,合会在何时。
明灯照空局,悠然未有棋。（“棋”谐“期”）
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崎岖相怨慕，始获风云通,
玉林语石阙，碑思两心同。（“碑”谐“悲”）
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初时非不密，其后日不如,
回头批节脱，转觉博志梳。（“梳”谐“疏”）
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怜欢好情怀，移居做乡里,
桐树生门前，出入见梧子。（“梧子”谐“吾子”）
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前丝断缠绵，意欲结交情,
春蚕易感化，丝子已复生。（“丝子”谐“思子”）
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明月照桂林，初花锦绣色,
谁能不相思，独在机中织。（“相丝”谐“相思”）
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练习
西洲曲   
采莲南塘秋，莲花过人头；
低头弄莲子，莲子清如水。
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离歌 《乐府诗集》
晨行梓道中，梓叶相切磨。
与君别交中，繣如新缣罗。
裂之有余丝，吐之无还期。
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子夜歌  
前丝断缠绵，意欲结交情；
春蚕易感化，丝子已复生。
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谢庄女儿写给丈夫王肃的复婚诗   
本为箔上蚕，今作机上丝。
得路逐胜去，颇忆缠绵时。

许传刚

                                      三、顶针
     顶针即连珠格，是上下句之间有若干字相叠的一种格式。顶针是诗词中最常见的形式，顶针形式非常多。
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（一）、一字顶针
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1、鱼贯链环体（不回环的）
少年何所愁    唐•寒山     
少年何所愁，愁见鬓毛白。
白更何所愁，愁见日逼迫。
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雏梅香•赚煞    元•郑德辉           
你道信步出兰庭，庭院悄人初静；
静听是弹琴的那生。生猜咱无情似有情。
情知咱其意来，听沉思过初更。
更阑也休得消停，停待忙将脚步儿行。
行近那梧桐树儿边金井。井栏也把身躯掩映：
映着我这影儿好，好着我嫌煞月儿明。
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上阳美酒     清•白雪遗音
上阳美酒郁金香，香阁名妹暗断肠，
肠愁百结从嗟叹，叹惜从前错听郎，
郎言约在归楼海，海誓山盟一旦忘，
忘却前言真薄幸，幸短冤家信渺茫，
茫茫海角天涯去，去时定在菊花黄，
黄菊铺金秋已尽，尽秋那得不悲伤，
伤心怕看鸳鸯鸟，鸟兽犹知恩爱和，
长宵寂寞难消遣，遣悲难已作诗章，
章句未成先落魄，魄珠点点泪汪汪，
往常锦绣无心看，看了绫绸并改妆，（往，谐音顶针）
妆罢面对菱花镜，镜照容颜瘦面庞，
庞容枉有倾城色，色病梨花浅淡妆，
妆台冷落愁相对，对对金钗入匣藏，
藏却宝钗多不戴，戴他又换反成双，
双心尤我和谁说，说也徒然少酌商，
商量慢把音书寄，寄与天涯薄情郎，
郎得奴书始得返回乡。
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2、玉环连环体（回环的）
春景  明宣宗              
皇家美景际春阳，阳气繁华物物芳。
芳草和烟当砌好，好花笑日隔帘香。
香风已趁群生乐，乐岁应期万载昌。
昌运如斯臻盛治，治平有永绍羲皇。
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谢池春漫    清•万树      
笑它蟾窟，窟中有谁来到？
到晚阵风凉，凉遇霓裳老。
老桂如相隐，隐恨知多少？
少人间良会巧，巧缘佳景，
景物同清照。照人尊酒，
酒一盏分倾倒，倒写鸳鸯字，
字托传青鸟。鸟宿同花并，
并翼双栖好。好粘将团扇小，
小环争戏，戏扑流萤笑。
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桃花冷落    清•华广生   
桃花冷落被风飘，飘落残花过小桥。
桥下金鱼双戏水，水边小鸟理新毛。
毛衣未湿黄梅雨，雨滴红泥分外娇。
娇姿常伴垂杨柳，柳外双飞紫燕高。
高阁佳人吹玉笛，笛边鸾线挂丝绦。
绦结玲珑香佛手，手中有扇望河潮。
潮平两岸风帆稳，稳坐舟中且慢摇。
摇入西河天将晚，晚窗寂寞叹无聊。
聊推纱窗观冷落，落云渺渺被水敲。
敲门借问天台路，路过西河有断桥，
桥边种碧桃。
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3、分联对顶
      顶针在绝、律诗中有一种形式，是以对句为单位，对应顶接。用的是首尾交加读。五律如：
上元灯月    万树      
华彩灿如霞，霞灯月又华。
纱笼绛烟烛，烛照碧云纱。
花影摇春玉，玉人簪夜花。
车来窥宝马，马往看香车。
醅绿一樽开，开怀共玉醅。
杯行灯下月，月堕掌中杯。
梅市攀新柳，柳堤歌落梅。
催归共相禁，禁鼓正停催。
风细月当中，中宵转寂风。
红亭丛草翠，翠袖倚灯红。
逢客群相识，识心人乍逢。
从游复同赏，赏咏几宵从。
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梅花形诗•舟行    李晹
江练初澄霞散彩，彩红遥挂影涵江。
窗间影挂遥峰雨，雨带风声入纸窗。
天外帆回风带雨，雨余江阔水连天。
悬知水阔江流直，直上湖心看月悬。
流光作色秋成彩，彩散霞红淡欲流。
游冶马嘶湖上直，直将秋色作春游。
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练习
[越调]小桃红•情    元•无名氏
断肠人寄断肠词，词写心间事。
事到头来不由自。自寻思，思量往日真诚意。
意诚是有，有情谁似，似俺那人儿？
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幽居对客    南山
寒泉漱玉清音好，好处深居近翠峦。
峦秀耸岩飞涧水，水边松竹桧宜寒。
寒窗净室亲邀客，客待闲吟恣取欢。
欢宴聚陪终席喜，喜来兴归酒阑残。
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七言排律一首  甘贫吟
天乎自昔困诸贤，贤者由来不怨天。
年已向衰羞壮日，日惟学道惜华年。
先型每服陶元亮，亮节常怀魏仲先。
便不勋名心得得，得安弦诵腹便便。
前庭竹翠茶烟后，后苑桑青谷雨前。
田畔岂存封禅藁，藁中多咏秫秔田。
眠当酒后君姑去，去抱琴来我尚眠。
千计未能营什一，一挥犹欲施三千。
钱神瞰我应相笑，笑写青蚨子母钱。

顶针用得最广，方式也最多，篇幅最长。详细的请看我的《顶针诗》这里不多说

许传刚

                                                       歇后诗
      又称截后诗、缩字诗、缩脚诗，也可以叫隐字诗。《旧唐书•郑綮传》载：“綮善为诗，多侮剧刺时，故落格调，时号郑五歇后体。”（右散骑常侍郑綮为礼部侍郎、同平章事。綮好诙谐，多为歇后诗，讥嘲时事；上以为有所蕴，手注班簿，命以为相，闻者大惊。堂吏往告之，綮笑曰：“诸君大误，使天下更无人，未至郑綮！”吏曰：“特出圣意。”綮曰：“果如是，柰人笑何！”既而贺客至，綮搔首言曰：“歇后郑五作宰相，时事可知矣！”累让不获，乃视事。）
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      歇后语是广为流传的群众语言，一般是略去书句、成语或俗语中的最后一个字，以前面的字来代替最后一个字的意思，如果连贯成诗，就称为“歇后诗”，或“截后诗”。
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      歇后诗。将成语或古人陈句，引用前一部分，而略去后面的本质部分的歇后修辞方法引入诗篇，称为歇后诗。因此类诗歌大都隐去句尾一字，故又称缩字诗或缩脚诗。民间之所谓歇后语，大多亦押韵，实即简短通俗之歇后诗。
.     歇后诗同歇后语的区别。歇后语由前后两部分组成,前一部分打比方,像谜面,后一部分才是本意,如谜底。这是一种独特的修辞方式。而歇后诗却不然,往往使用一些人们熟知的俗语、俚语、俚谚、成语或古今文章名句,但将最后一字省去。
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                题汉高祖庙    唐•彦谦
长安高阙此安刘，祔葬累累尽列侯。
丰上旧居无故里，沛中原庙对荒丘。
耳闻明主提三尺，眼见愚民盗一抔。
千载腐儒骑瘦马，渭城斜月重回头。
     《石林诗话》：“唐彦谦《题汉高庙》云：‘耳听明主提三尺，眼见愚心盗一杯。’虽是着题，而语皆歇后。”彦谦的那两句歇后诗，三尺指的是剑，用《史记•高祖纪》：“吾以布衣提三尺剑”语；一抔指的是土，用《史记•张释之传》：“假令愚民取长陵一抔土”语前句末隐去“剑”字，后句末隐去“土”字。
       作者简介  彦谦，字茂业，并州晋阳人。咸通时，举进士十馀年不第。乾符末，携家避地汉南。中和中，王重荣镇河中，辟为从事。光启末，贬汉中掾曹。杨守亮镇兴元，署为判官，累官至副使，阆、壁、绛三州刺史。彦谦博学多艺，文词壮丽，至于书画音乐，无不出于辈流，号鹿门先生。集三卷，今编诗二卷。
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            次韵王定国得颍倅二首    苏轼
仙风入骨已凌云，秋水为文不受尘。
一噫固应号地籁，余波犹足挂天绅。
买牛但自捐三尺，射鼠何劳挽六钧。
莫向百花潭上去，醉翁不见与谁春。
       买牛但自捐三尺（剑），“六钧”典出《左传•定公八年》：“颜高之弓六钧。” 射鼠何劳挽六钧（弓）。
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             颂古四十八首之一    宋 释慧开
路逢剑客须呈，不遇诗人莫献。
逢人且说三分，未可全施一片。
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             柴米油盐酱与茶
      传说，明朝有个女子对丈夫纳妾不满，但又不好明说，便写了一首隐字诗，宛转地向丈夫表明心迹。诗云：
恭喜郎君又有他，侬今洗手不当家。
开门诸事都交付，柴米油盐酱与茶。
开门本来七件事，柴米油盐酱醋茶，可是妻子只交付六件，隐去“醋”，把酸酸的妒意留给自己。这种写法，非常巧妙，合符当事人的社会地位与家庭地位，恰如其分地表达出内心的感受。

       一采桑妇，姿色美丽，遇一狂士调之，问：“娘子尊姓？”女曰：“姓徐。”士作诗一首戏之曰：
娘子尊姓徐，桑篮手内携。
一阵狂风起，吹见那张（）。
      下韵“屄”，因字义村俗，故作歇后语也。女知被嘲，还问：“官人尊姓？”答曰：“小生姓陆。”女亦回嘲云：
官人本姓陆，诗书不肯读。
令正在家里，好与别人（）。
      下“笃”字，亦作缩脚韵。士听之，乃大怒，交相讼之于官。值官升任，将要谢事，当堂作诗以绝之曰：
我今任已满，闲事都不管。
两造俱赶出，不要咬我（）。
       缩下“卵”字。
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      这种缩脚式的隐法，前后部分的关系倒更像谜面与谜底。可见歇后语表面空间颇大，这有助于它的灵活变化，也是值得今天搜集、研究、创作歇后语的人注意的。但这些只是歇后语的修辞，做为歇后语的诗体，则要求每句都要用上歇后语。
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       歇后诗多用于讽刺。
       宋人石曼卿登进士第后，因科场讼案而又落第，第二天所有因此落考者转受三班借职，石曼卿作缩脚诗自嘲云：
无才且作三班借(职)，请俸争如录事参(知)。
从此免称乡贡进(士)，且须走马东西南(北)。
      作者简介  石延年（994-1041）字曼卿。宋城（安徽阜阳,一说河南商丘）人。文学家。徙居宋城。屡举进士不第。初以右班殿直改太常寺太祝，知金乡县，有治绩。历大理寺丞、秘阁校理、太子中允，建言加强边备，以御夏、辽。元昊攻宋，奉命赴河东征集乡兵，得数十万。又请遣使劝回鹘出兵攻西夏。文辞劲健，尤工诗，善书法。

      《南濠诗话》（明初）袁景文（凯）初甚貧，嘗館授一富家，景文性疏放，師道頗不立，未幾辭歸。其家別延陳文東璧。文東懲景文故，待弟子甚嚴。一日，景文來訪，文東適出，因大書其案云：
去年先生靡恃己，今年先生罔談彼。
若無幾個始制文，如何教得猶子比。
       文東善書，故云然。亦可謂善謔也已。
        “罔谈彼短，靡恃己长”，“始制文字”，“诸姑伯叔，犹子比儿”。
       作者简介  袁凯（约1316-？），明初诗人。字景文，号海叟，华亭（今上海松江）人。元末做过府吏，洪武三年（1370）荐授监察御史，后为朱元璋所厌，佯狂得免。归乡后，常背戴乌巾，倒骑黑牛，游行于峰泖之间，好事者绘为图画。幼贫力学，有才辩，年青时以《白燕》得名，人呼为“袁白燕”。有《海叟集》。
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                諺語歇後詩    七修類稿
       明朝，海盐天宁寺僧明秀,都纲职也,攻诗字,奔走势利。尝上一大官诗,犯其所忌,被责便下,军人王茂元嘲以歇后语:
有个利市仙(官)，天宁不毒不(秃)，
因上七步成(诗)，打出周而复(始：屎)。
      言虽鄙俚,因僧致戏,颇得规诫之意。
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      据《古今谈概》，相传有—首嘲监生歇后诗，云：
革车买得截然高(帽)，周子窗前满腹包(草)。
有朝一日高曾祖(考)，焕乎其有(文)没分毫。
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                   空定慧箴
      《文行集》云：弘治六举乡试，文章称盛。其初年，己酉顺天乡试，申明禁约，文内不许用空、定、慧三字，以涉禅语也。或仿郑五歇后以自箴云：
回也其庶乎屡，此下一字真可除。
君不见今之所禁则国虚，
当年夫子犯了，鄙夫问于我如。
      又云：
少之时血气未，此下一字只合涂。
君不见今之所禁恶乎，
当年曾子犯了，一人偾事一人国（叶呱）。
       又云：
言不及义好行小，此下一字浑不是。
君不见今之所禁虽有智，当年孟子犯了得术智。
      第一首歇后之语是“空”，第二首是“定”，第三首是“慧”。
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            歇后诗    无名氏
抛却刑于寡（妻），来看未丧斯（文）。
止因四海困（穷），博得七年之（病）。
既折援之以（手），全目请问其（昏）。
且过子游子（夏），弃甲曳兵而（奔）。
       此诗选自清代独逸窝退士所辑《笑笑录》。全诗实为“抛却妻，来看文，止因穷，博得病，既折手，全目昏，且过夏，弃甲奔。”
       此诗有人改为：
       有一塾师在馆抱病思家，乃以四子文戏作五律歇后诗一首，很有巧思，其诗云；
抛欲型于寡（妻），来修未丧斯（文）。
可怜三月不（知），竟染七年之（病）。
疲倦援之以（手），昏花请问其（目）。
须等子游子（夏），方得曳兵而（走）。
      《孟子梁惠王上》：刑于寡妻。《论语子罕》：未丧斯文。《论语尧曰》：四海困穷。《孟子离娄上》：七年之病。《孟子离娄上》：援之以手。《论语颜渊》：请问其目。《孟子公孙丑》：子游子夏。《孟子梁惠王上》：弃甲曳兵而走。
       说他抛却妻子来到朋友处读书（看文），因为家穷，得病而不能治，眼睛昏花而摔断了手臂，暂且挨过夏天再回家（走）吧。诗中全用《论语》、《孟子》中的原句，而歇后真正表达意思的字，韵脚全用虚字（“而”古读ni），别具风格。
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                   歇后诗    无名氏
贡院求忠书（院），监场有考儒（童）。
不见人力所（通），但闻鼻之于（臭）。
       云间求忠书院，为方正学（明代方孝孺）建也。一日，巡按观风，有儒童告考，张郡侯命学博往书院试之，缄二题，一曰“人力所通”，一曰“闻鼻之于臭”也。（《坚瓠十集》）
       这首歇后诗为讽刺诗，讥笑出题的人不见得“通”，只闻得一股“臭”气。“人力所通”，见《礼记》，“闻鼻之于臭”见《孟子•尽心下》。
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      歇后诗也常用来嘲笑人们的生理缺陷和性格。
                 歇后诗    无名氏
少湾主人吉日良（时），束修且是爷多娘（少）。
身材好像野叉小（鬼），心地犹如短剑长（枪）。
三杯晚酌金生丽（水），两碗晨餐周发商（汤）。
年终算帐索筵席（赖），劈拍之声一顿相（打）。
      《千字文》：金生丽水。《千字文》：周发商汤。《百家姓》：索筵席赖。
       这首诗讥讽主人时少湾身材短小，心肠狠毒，对塾师不敬，酬金少，饮食怠慢，年终还要赖帐。见于《古今滑稽诗话》。
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       明代褚理斋曾为夏五家的塾师，夏五个头很矮，他妻子却长得很高。两人站在一起时，夏五身高只到他妻子的胸部，于是塾师作诗一首相嘲。如下:
夏五先生罔谈彼，夏五娘子靡恃已 。
有时堂前相遇见，刚刚撞着果珍李 。
      诗意为
夏五先生罔谈彼短，夏五娘子靡恃已长。
有时堂前相遇见面，刚刚撞着果珍李柰。
      这首诗乍一看来不知所云，其实是首“缩脚诗”。古时文人无行，不把精力用在忧国忧民上，却穷极心思，取笑人家生理缺陷。
靡恃己长，罔谈彼短。果珍李柰，菜重芥姜。是启蒙读物《千字文》里的两句，作者缩去的尾字是长，短，柰（谐音奶）。
       诗中的夏五先生，名夏景倩，排行第五，个子短小，偏偏其夫人高高挑挑，魔鬼身材。二人同行，仿佛携儿上街，回头率极高。作者诸理斋借此取笑，说夏五先生转身的时候要小心些个，脑袋不要碰到夏娘子的奶奶。
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                 歇后    唐•封抱一
面作天地玄，鼻有雁门紫。
既无左达承，何劳罔谈彼。
       此为《太平广记》卷二百五十六引《启颜录》记，封抱一任栎阳尉（也曾在益州任九陇尉），作诗嘲身矮面黄而又患眼疾鼻塞者。系用《千字文》句，歇后而依次略去黄、塞、明、短四字。
       此故事在隋•候白《启颜录》和宋•尤袤《全唐诗话》中则做：
面作天地玄，鼻作雁门紫。
既无左承达，何劳妄谈彼。
       此诗分别用了《千字文》巾的四句话：大地玄黄，雁门紫塞，左承达明，妄谈彼短。只是缩了句末的黄、塞、明、短。而缩去的四字，便正是诗句中欲说还休的内容；嘲哭客人面黄、鼻塞、左目盲、身材短。
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                  縮腳詩    坚瓠集
      有以四字句缩字诗嘲缺唇者云；
多闻疑，多见殆。
吾犹及史之文，君子于其所不知盖如也。
       “多闻疑阙”，“多见阙殆”，“吾犹及史之阙文也”，“君子于其所不知，盖阙如也”。四语皆出四书，皆隐阙字，而末句尤奇。
      
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       吴江一老翁貌似土地，沈璟（宁庵）吏部亦用此体赋云：
入疆辟，入疆芜，
诸侯之宝三，狄人之所欲者吾。
       歇后皆“土”。《孟子》“孟子曰诸侯之宝三土地人民政事” “乃属其耆老而告之曰: ‘狄人之所欲者,吾土地也'”
       作者简介  沈璟(1553～1610) 明代戏曲家、曲论家。字伯英，晚字聃和，号宁庵，别号词隐。吴江（今属江苏）人。万历二年(1574)进士，曾任兵部职方司主事，吏部验封司员外郎等职。万历十四年上疏请立储忤旨，左迁吏部行人司司正，奉使归里。万历十六年还朝,升光禄寺丞,次年充任顺天乡试同考官，因科场舞弊案受人攻击，辞官回乡。由于沈璟曾作过吏部、光禄寺官员，所以时人称之为"沈吏部"、"沈光禄"。后家居30年，潜心研究词曲,考订音律,与当时著名曲家王骥德、吕天成、顾大典等探究、切磋曲学，并在音律研究方面有所建树。
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                        持水上壽    坚瓠集
       一士家貧。欲與其友上壽。無從得酒。但持水一瓶稱觴。時謂友人曰。請以歇後語為壽曰：
君子之交淡如。
      友應聲曰：
醉翁之意不在。
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                       歇後詩    坚瓠集
      雲間求忠書院。為方正學建也。一日巡按觀風。有儒童告考。張郡矦命學博徃書院試之。緘二題。一曰人力所通。一曰鼻之於臭也。時人為之語曰：
貢院求忠書，監場有考儒。
不見人力所，但聞鼻之於。
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      又吴中有顾秀才名达者，不学而狂，同学者嘲之云：
在邦必，在家必，
君子上，小人下，不成章不。
      子曰：“夫达也者：质直而好义，察言而观色，虑以下人；在邦必达，在家必达。”孔子曰“君子上达 小人下达”，孟子曰“君子之志于道也，不成章不达”。歇后皆“达”。
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                      赵葫芦
      《夷坚志》：秀州赵公衡。天资滑稽。善与人欵曲。无所不狎侮。因寡发。人目之为赵葫芦。时有作小词以谑之曰：
家门希差。养得一枚依样画。
百事无能。只去篱边缠倒藤。
几回水上。轧捺不翻真个强。
无处容他。只好炎炎天音晒作巴。
       一时传诵。见之者无不绝倒。
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       吳中黃生相掀唇。人呼為小黃窍嘴。讀書某寺中。一日。寺僧進麫。因熱傷手忒地。黃作歇後語謔之曰:
光頭滑。光頭浪。
光頭練。光頭勒。
       謂麫盪捵忒也。僧亦應聲戲曰:
七大八。七青八。
七孔八。七張八。
      蓋隱小黃窍嘴四字。黃亦絕倒。
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                         盜水供狀
      有頑民因天旱。盜决人水灌田。為主者執赴。供狀曰“右某。因天時亢。律呂調。切慮禾苗宇宙洪。遂偷某田金生麗。致得其人寸陰是。念某不識始制文。今來甘認弔民伐。一聽老爺忠則盡。”（《坚瓠集•山堂肆考》）
       刚刚解，大约来自“天时亢旱”，“闰余成岁，律吕调阳”，“宇宙洪荒”，“金生丽水”，“寸阴是竞”，“始制文字”，“吊民伐罪，周发殷汤”，“孝当竭力，忠则尽命”，则状意是：旱阳荒水，竞字罪命。
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      《快园道古》载：上虞徐鸿儒以壬子中顺天乡试，而乙卯浙江有屠鸿儒者亦举贤书，陶庵戏之曰：
壬子有个徐，乙卯有个屠，
虽然谈笑有，却是往来无。
       按  句句歇后鸿儒。
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      《履园丛话》载：吴门有某秀才者，狂放不羁，曾在某督学幕中阅文，忽折其臂，痛苦万状，作歇后语诗云：
抛却刑于寡（妻），来看未丧斯（文）。
止因四海困（穷），博得七年之（病）。
既折援之以（手），全昏请问其（目）。
且过子游子（夏），弃甲曳兵而（走）。
       多以虚字押韵，匪夷所思，可以概见。
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       歇后诗有两种形式，一种是一句歇后一字，一种是各句歇后的是同一字。歇后的是同一字的又如
扬子江中（水）今若何？北方壬癸（水）早调和。
有钱不买金生丽（水），前面青山绿（水）更多。
      《古今滑稽诗话》：“酒家和水，犹裁缝之偷布也，习为故常，亦所难免，惟多寡之间略示区别，以定其价之高下而已。”有一人提壶沽酒，正好听到当垆者问酒保：“扬子江中（水）今若何？”酒保说“北方壬癸（水）早调和。”沽酒之人知为渗水之哑谜，遂自言自语道：“有钱不买金生丽（水）。”正好被老板娘听见，因大呼道：“前面青山绿（水）更多。”意别的酒家渗析水更多。
这首歇后诗每句都有歇后语“水”字，如“扬子江中水”、“北方壬癸水”、“金生丽水”、“青山绿水”等，除一字歇于句尾，其余皆歇于句中。然讽剌酒家渗水，亦巧妙有趣。
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      又见《笑林广记》：有个人去酒店沽酒。店主问后面的妻子：“天生一对竟若何?”(“天生一对”音谐“兑”字)妻子回答：“釜中壬癸已调和”，(“壬癸” 为“水”，意思是已兑过水。)顾客听出来这家酒店在酒中兑水，就边走边说：“有钱不买金生丽(“金生丽水”是《千字文》中句子)。店主说：“前面青山绿更多”。(“青山绿水”意思是说：前面酒店兑的水更多)。
这种歇后诗近于隐语。
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       明朝嘉靖年间的《解恒篇》《醒睡編》有詩云：
數升糯米淺慳量。飯熟全家大小嘗。
着意滿傾三斛水。先頭打起一壺漿。
冷呑却似金生麗。熱飲渾如周發商。
昨夜強斟三五盞。幾乎泻破肚中腸。
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                 通阴塔
心中灵犀一点，塞上风云接地。
谁似临平山上，多少楼台烟雨。
依次略去通、阴、塔、中四字。
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                一江风一拍   华彬
      月亏初（只少个圆光）系足绳何处（脚跟无线）宝镜闲偷觑（分明打个照面）醉纔苏（改变了朱颜）扯破诗笺犹作金声（是纸条儿鸣）一曲惊天府（直恁响喉咙）笼中鸲鹆呼（闷煞人也么哥）情怀似辘轳（心肠儿转关）把骰子从头数（始终不同）
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               《墙外佳人》送首缩脚诗    烈火实验室
风折砖石断（墙），偷目越隔栏（外）。
难见貌容美（佳），急煞窥之观（人）。
       这是烈火实验室（网名）写给网友墙外佳人的。
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                赋界封建怪象（歇后体）    刚刚
当日夜郎尝夸自，大国帝圣井中称。
且寻姓氏云苏后，到底翻为弄巧成。
       第一句省大，第二句省王第三句省潘第四句省拙。合起来是“大王潘拙”。
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               祝词 （我的特体诗）    sdsxyz
三天打鱼两天晒，奸佞小人求荣卖。
运通定能逢凶化，慷慨激昂整装待。
       说明：这是一首断尾诗，每句后边的成语都少了一个字，把它补出来就是我的祝词。
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                  与王兄  新月
愚弟乃是生搬硬 （套）杂体迷入巧立名 （目）
所为皆弄投机取 （巧）狂徒不顾戒律清 （规）
枉费许多踏破铁 （鞋）寻知新月淡泊明 （志）
令我成了呆若木 （鸡）屡羡高风望洋兴 （叹）
得兄应知亲如手 （足） 从今志不斗转星 （移）
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                   歇后诗  鼠箱箱
领命痛别至亲骨 （肉），枕戈待旦朝云暮 （雨）
誓死卫国中原逐 （鹿），鹏举清纯芝兰玉 （树）
宵小秦贼獐头鼠 （目），作奸犯科自讨苦 （吃）
东风不与周郎顾 （曲），宾客络绎座无虚 （席）
可叹兽心正直无 （私），千载骂名冢中枯 （骨）
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                   歇后诗  夕泠
子衿杂体声东击 （西），箱箱无语釜底抽 （薪）
和讯从此抛砖引 （玉），不知孰能树上开 （花）
来者皆欲反客为 （主），不料难以金蝉脱 （壳）
夕泠不想打草惊 （蛇），不如来个隔岸观 （火）
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                  歇后诗  云水
粉墨登场装腔作 （势），老生花旦十八武 （艺）
夕泠箱箱捧场聚 （齐），子衿皮黄吹腔堪 （奇）
新月借光照旧举 （旗），子夜怕黑姗姗来 （迟）
远看舞台八下上 （七），云水来迟惬意观 （戏）
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                   歇后诗  如风日月
子衿别出心 （裁），思绪云天开 （外）
诗友众星捧 （月），如风插科打 （诨）
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                歇后诗  布尔山羊
子矜赋辞热情洋 （溢），众友竞和悦目赏 （心）
古诗新韵发扬广 （大），博门若市生机盎 （然）
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                感谢卯兎鎶赠玉   新月
子衿贤弟别出心 （裁），诗出杂体实难分 （解）
挖空心思无法应 （对），神智歇后五彩缤 （纷）
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                     歇后诗  卯兎鎶
缩脚诗语怪模怪（样），初次见识贻笑大（方）
乱凑几句牵萝补（屋），班门弄斧矮人看（场）
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                  再谢子衿又写新诗赠金   梁炜弘
愚弟乃是七拼八（凑），被哥抬爱七上八（下)。
忘乎所以七颠八（倒），思绪已然七零八（落）。
众友致和七手八（脚），你来我往七嘴八（舌）。
乐此不为七青八（黄），所获多多七损八（益）。
       以上九首是一伙奇诗派人在网上得临屏游戏。这几首不足的是一不诙谐，二是歇后公布后没成句。

小吉仙

版主辛苦了！

许传刚

                                                            咏物谜诗
      也称避题诗，即有意避开诗题，把题目拿掉就是物谜诗了。像这样有意地避开诗题的写法，叫做不犯题，不犯题的诗就称之为“避题诗”。大多谜语诗都是诗人在借物抒怀，这种诗叫避题诗。这种咏物诗，诗面上绝不能提及本物，近似隐语，所以可视为诗谜。诗可看作谜面，题目可看作谜底。诗中有谜，谜在诗中，亦诗亦谜，别具一格。
      谜语诗大多是咏物诗。为什么谜语与咏物诗那么相似呢？这与它们的特点有关。诗贵形象，咏物诗中的形象越鲜明，就越容易将所咏事物与其它事物区别开来，所以它可以作谜面。谜语则要求谜面能紧扣谜底，所以谜面也具有形象性,与诗歌相类。其次，诗要押韵，谜语为了顺口，常常也是押韵的。还有，它们通常使用的修辞用法是比喻，这一点也相同。所以有时二者融为一体，不分彼此。
谜语诗读起来非常有趣，它能开发人的智力，让人在阅读中去分析思索。

春雁    王恭
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫道春来又归去，江南虽好是他乡。
      乍一读,我们会以为它是在写景抒情，其实它是一首谜语诗，谜底是“大雁”。

咏烛诗    梁武帝萧衍
堂中绮罗人。席上歌舞儿。
待我光泛滟。为君照参差。

咏雪诗 〖颠倒使韵。〗    梁简文帝萧纲
盐飞乱蝶舞。花落飘粉奁。
奁粉飘落花。舞蝶乱飞盐。

咏栀子花诗    南朝梁简文帝
素华偏可意，的的半临池。
疑为霜里里叶，复类雪封枝。
日斜光隐见，风还影合离。

咏兔丝    北齐谢睡
轻丝既难理，细缕竟无织。
烂漫已万条，连绵复一色。
安根不可知，萦心终不测。
所贵能卷舒，伊用蓬生值。
      同简文帝萧纲的《咏栀子花诗》比较起来，后者的《咏兔丝》更接近谜语诗了。

咏柳    唐•贺知章
碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。
      全诗四句，句句都是描绘“柳”，而又全然不露一个“柳”字，真是别具韵味，耐人咀嚼。我们不妨将其诗句看作“谜面”，诗题不就是“谜底”吗？

咏琥珀    唐•韦应物
曾为老茯神，本是汉松液。
蚊蚋落其中，千年犹可觌。

杂咏五首《玉台新咏》
灯
发翠斜汉里，蓄宝宕山峰。
抽茎类仙掌，衔光似烛龙。
飞蛾再三绕，轻花四五重。
孤对相思夕，空照舞衣缝。
烛
杏梁宾未散，桂宫明欲沉。
暧色轻帷里，低光照宝琴。
徘徊云髻影，灼烁绮疏金。
恨君秋月夜，遗我洞房阴。
席
本生朝夕池，落景照参差。
汀洲蔽杜若，幽渚夺江离。
遇君时采撷，玉座奉金卮。
但愿罗衣拂，无使素尘弥。
镜台
玲珑类丹槛，苕亭似玄阙。
对凤悬清冰，垂龙挂明月。
照粉拂红妆，插花理云发。
玉颜徒自见，常畏君情歇。

咏火（离合赋物为咏）    王元长
冰容惭远鉴，水质谢明辉。
是照相思夕，早望行人归。

日    李峤
旦出扶桑路，遥升若木枝。
云间五色满，霞际九光披。
东陆苍龙驾，南郊赤羽驰。
倾心比葵藿，朝夕奉光曦。

风    李峤
落日生蘋末，摇扬遍远林。
带花疑凤舞，向竹似龙吟。
月动临秋扇，松清入夜琴。
若至兰台下，还拂楚王襟。

云    李峤
英英大梁国，郁郁秘书台。
碧落从龙起，青山触石来。
官名光邃古，盖影耿轻埃。
飞感高歌发，威加四海回。

烟    李峤
瑞气凌青閤，空濛上翠微。
迥浮双阙路，遥拂九仙衣。
桑柘迎寒色，松篁暗晚晖。
还当紫霄上，时接彩鸾飞。

露    李峤
滴沥明花苑，葳蕤泫竹丛。
玉垂丹棘上，珠湛绿荷中。
夜警千年鹤，朝零七月风。
愿凝仙掌内，长奉未央宫。

雾    李峤
曹公迷楚泽，汉帝出平城。
涿鹿妖氛静，丹山霁色明。
类烟飞稍重，方雨散还轻。
倘入非熊兆，宁思玄豹情。

山    李峤
地镇标神秀，峨峨上翠氛。
泉飞一道带，峰出半天云。
古壁丹青色，新花绮绣纹。
已开封禅所，希谒圣明君。

石    李峤
宗子维城固，将军饮羽威。
岩花鉴里发，云叶锦中飞。
入宋星初陨，过湘燕早归。
倘因持补极，宁复想支机。
  
井    李峤
玉甃谈仙客，铜台赏魏君。
蜀都宵映火，杞国旦生云。
向日莲花净，含风李树薰。
已开千里国，还聚五星文。

纸    李峤
妙迹蔡侯施，芳名左伯驰。
云飞锦绮落，花发缥红披。
舒卷随幽显，廉方合轨仪。
莫惊反掌字，当取葛洪规。

   刀    李峤
列辟鸣鸾至，惟良佩犊旋。
带环疑写月，引鉴似含泉。
入梦华梁上，含锋彩笔前。
莫惊开百炼，特拟定三边。

瑟    李峤
伏羲初制法，素女昔传名。
流水嘉鱼跃，丛台舞凤惊。
嘉宾饮未极，君子娱俱并。
倘入丘之户，应知由也情。

歌    李峤
汉帝临汾水，周仙去洛滨。
郢中吟白雪，梁上绕飞尘。
响发行云驻，声随子夜新。
愿君听扣角，当自识贤臣。

玉    李峤
映石先过魏，连城欲向秦。
洛阳陪胜友，燕赵类佳人。
方水晴虹媚，常山瑞马新。
徒为卞和识，不遇楚王珍。

银    李峤
思妇屏辉掩，游人烛影长。
玉壶初下箭，桐井共安床。
色带长河色，光浮满月光。
灵山有珍瓮，仙阙荐君王。

   钱    李峤
汉日五铢建，姬年九府流。
天龙带泉宝，地马列金沟。
赵壹囊初乏，何曾箸欲收。
金门应入论，玉井冀来求。

罗    李峤
妙舞随裙动，行歌入扇清。
莲花依帐发，秋月鉴帷明。
云薄衣初卷，蝉飞翼转轻。
若珍三代服，同擅绮纨名。

茅    李峤
楚甸供王日，衡阳入贡年。
麏包青野外，鸱啸绮楹前。
尧帝成茨罢，殷汤祭雨旋。
方期大君锡，不惧小巫捐。

   荷    李峤
新溜满澄陂，圆荷影若规。
风来香气远，日落盖阴移。
鱼戏排缃叶，龟浮见绿池。
魏朝难接采，楚服但同披。

梨    李峤
擅美玄光侧，传芳瀚海中。
凤文疏象郡，花影丽新丰。
色对瑶池紫，甘依大谷红。
若令逢汉主，还冀识张公。

橘    李峤
万里盘根植，千秋布叶繁。
既荣潘子赋，方重陆生言。
玉花含霜动，金衣逐吹翻。
愿辞湘水曲，长茂上林园。

雀    李峤
大厦初成日，嘉宾集杏梁。
衔书表周瑞，入幕应王祥。
暮宿江城里，朝游涟水傍。
愿齐鸿鹄至，希逐凤凰翔。

熊    李峤
导洛宜阳右，乘春别馆前。
昭仪忠汉日，太傅翊周年。
列射三侯满，兴师七步旋。
莫言舒紫褥，犹异饮清泉。

风    李峤
解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。

   咏风    董思恭
萧萧度阊阖，习习下庭闱。
花蝶自飘舞，兰蕙生光辉。
相乌正举翼，退鹢已惊飞。
方从列子御，更逐浮云归。

咏星    董思恭
历历东井舍，昭昭右掖垣。
云际龙文出，池中鸟色翻。
流辉下月路，坠影入河源。
方知颍川集，别有太丘门。

咏李（一作太宗诗）    董思恭
盘根植瀛渚，交干横倚天。
舒华光四海，卷叶荫山川。

咏弓（一作太宗诗）    董思恭
上弦明月半，激箭流星远。
落雁带书惊，啼猿映枝转。

咏琴    刘允济
昔在龙门侧，谁想凤鸣时。
雕琢今为器，宫商不自持。
巴人缓疏节，楚客弄繁丝。
欲作高张引，翻成下调悲。

咏虹    苏味道
纡馀带星渚，窈窕架天浔。
空因壮士见，还共美人沉。
逸照含良玉，神花藻瑞金。
独留长剑彩，终负昔贤心。

咏霜  苏味道
金祇暮律尽，玉女暝氛归。
孕冷随钟彻，飘华逐剑飞。
带日浮寒影，乘风进晚威。
自有贞筠质，宁将庶草腓。

咏井    苏味道
玲珑映玉槛，澄澈泻银床。
流声集孔雀，带影出羵羊。
桐落秋蛙散，桃舒春锦芳。
帝力终何有，机心庶此忘。

咏镜    骆宾王
写月无芳桂，照日有花菱。
不持光谢水，翻将影学冰。

咏玉    韦应物
乾坤有精物，至宝无文章。
雕琢为世器，真性一朝伤。

咏水精    韦应物
映物随颜色，含空无表里。
持来向明月，的皪愁成水。

咏珊瑚     韦应物
绛树无花叶，非石亦非琼。
世人何处得，蓬莱石上生。

咏琉璃    韦应物
有色同寒冰，无物隔纤尘。
象筵看不见，堪将对玉人。

咏晓    韦应物
军中始吹角，城上河初落。
深沉犹隐帷，晃朗先分阁。

咏夜    韦应物
明从何处去，暗从何处来。
但觉年年老，半是此中催。

咏声    韦应物
万物自生听，太空恒寂寥。
还从静中起，却向静中消。

鸶鹭    杜牧
霜衣雪发青玉嘴，群捕鱼儿溪影中。
惊飞达影碧山去，一树梨花落晚风。

问鹤    白居易
乌鸢争食雀争窠，独立池边风雪多；
尽日踏冰翘一足，不鸣不动意如何？

云     唐•来鹄
千形万象竟还空，映水藏山片复重。
无限旱苗枯欲尽，悠悠闲处作奇峰。

对雪诗    唐•高骈
六出飞花入户时，坐看青竹变琼枝。
如今好上高楼望，盖尽人间恶路岐。

鹦鹉    唐•斐夷直
劝尔莫移禽鸟性，翠毛红嘴任天真。
故今漫学人言巧，解语终须累尔身。

燕子    唐•秦韬玉
不知大厦许栖无，频已衔泥到座隅。
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。

鹭鸶    唐•刘象
洁白孤高生不同，顶丝清软冷摇风。
窥鱼翘立荷香处，慕侣低翻柳影中。

鸳鸯    唐•吴融
翠翅红颈覆金衣，滩上双双去又归。
长短死生无两处，可怜黄鹄爱分飞。

啄木儿    唐•陈标
丁丁向晚急还稀，啄遍庭槐未肯归。
终日与君除囊害，莫嫌无事不频飞。

孔雀    唐•薛能
偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。
天仙黼黻毛应是，宫后屏帏尾忽开。
曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
佳人为我和衫拍，遣作傞傞送一杯。

蜻蜓    唐•韩偓
碧玉眼睛云母翅，轻于粉蝶瘦于蜂。
坐来迎拂波光久，岂是殷勤为蓼丛。

蜂    唐•罗隐
不论平地与山川，无限风光尽被占。
采得百花成蜜后，不知辛苦为谁甜。

咏蝉    唐•虞世南
垂缕饮清露，流响出疏桐。
居高声自远，非是藉秋风。

画    唐诗（实际上是清朝人高鼎所作）
远看山有色，近听水无声，
春去花还在，人来鸟不惊。   

许传刚

牛詩    坚瓠集

    李家明滑稽善諷。從後主登䑓望牛山。見牛臥樹陰下。後主曰。牛苦熱矣。家明上絕句云。

曾遭寗戚鞭敲角。又被田單火燎身。

閒背斜陽嚼枯草。向來問喘更無人。

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草鞋詞    坚瓠集

    俞君宣《挑燈集異》有《鷓鴣天·咏草鞋》云：

少時青青老來黃。千樞萬結得成双。

甫能打就同心結。又被傍人說短長。

雲雨事。我承當。不曾移步到蘭房。

有朝一日肝腸斷。棄舊憐新撇路傍。

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聞蟬    坚瓠集

    吳興陸蒙老為晋陵宰。喜作詩。時州幕官有好谗謗同列者。一日同會。忽聞蟬聲。幕官請陸咏之。陸即賦詩云：

綠陰深處汝行藏。風露從來是稻梁。

莫向高枝縱繁響。也應回首顧螳螂。

    其人媿悟。

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七绝·画眉鸟   宋·欧阳修

百啭千声随意移，山花红紫树高低。

始知锁向金笼听，不及林间自在啼。

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喜鹊    宋·欧阳修

鲜鲜羽毛耀朝晖，红粉墙头绿树枝。

日暖风轻言语软，应将喜报主人知。

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黄莺二首    宋·梅尧臣

内家初上翠微宫，树里窥人在半空。

笑语渐高无约束，侍臣偷望向云中。

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薏苡    宋·梅尧臣

叶如华黍实如珠，移种官庭特葱旧。

但蠲病渴付相如，悟恤谤言归马援。

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画菊    宋·郑思肖

花开不并百花丛，独立疏篱趣未穷。

宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。

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山园小梅    北宋·林逋

众芳摇落独暄妍，占尽风情向小园。

疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知欲断魂。

幸有微吟可相狎，不须檀板共金樽。

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梅     宋·王淇

不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心。

只因误识林和靖，惹得诗人说到今。

   林和靖，也就是林逋。

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咏花影    苏轼

重重迭迭上瑶台，几度呼童扫不开。

刚被太阳收拾去，却教明月送将来。

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橄榄    苏轼

纷纷青子落红盐，正味森森苦且严；

待到微甘回齿颊，已输崖蜜十分甜。

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海棠    苏轼

东风袅袅泛崇光，香雾空蒙月转廊；

只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。

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咏箸    宋·朱淑真

两个娘子小身材，捏着腰儿脚便开。

若要尝中滋味好，除非伸出舌头来。

    诗题为《咏箸》。这首“避题诗”写得含蓄幽默、谐趣横生，读来很有嚼头。前两句巧用“拟人”，生动形象，两枝筷子成了娇小多姿、苗条可人的姊妹俩，人们用筷子时不正是“捏着腰儿”吗？后两句则暗示我们用筷子夹佳肴还得用口舌方可品尝到美味来！用心琢磨就能猜出这首诗写的是“箸”(即“筷子”)。

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咏芡实    元·陆厚

绿叶深藏鹊首尖，紫苞微破猬毛纤。

旋烹金鼎供银碗，嚼出明珠齿颊甜。

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[双调·蟾宫曲·咏丹桂]    元·卢挚

说秋英、媚嫵嫦娥。共金粟如来，示显维摩。月下幽丛，淮南胜韵，招隐谁呵？管因为清香太多，这些时学我婆娑。纵览岩阿，抚节高歌，时到无何。

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[南商调·黄莺儿·咏栀子花]    明·杜子华

最喜雪封枝，玉京来香更奇。花分六出为琼树，梅雨沁肌，轻黄点脐。久从毗舍园中住，粉淋漓，问伊开处，迎茉莉送荼蘼。

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[北中吕·红绣鞋·纸鸢]    明·王磐

平地上白云一片，驾东风飞上青天，任儿童牵引且随缘。你道是闲游戏，我道是小登仙，有一日断尘根归阆苑。

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《桂枝儿》·粽子    明·冯梦龙

五月端午是我生辰到。身穿着一领绿罗袄。小脚儿裹得尖尖翘。解开香罗带。剥得赤条条。插上一根梢儿也。把奴浑身上下来咬。

《桂枝儿》·金针    明·冯梦龙

你在纱窗下。不住的穿来过去。

引得人眉儿留。目儿恋。费尽了心机。

并头莲。双飞燕。绣出随人意。

虽然拈着手。转眼便抛离。

你是铁打的心肠也。不如不逢着你。

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《桂枝儿》·毽踢    明·冯梦龙

只为两文钱。做虚头。一线牵。浑身装裹些花毛片。、撇人在眼前。卖俏在脚尖。翻来复去一似风前燕。、这身边方绕着脚。又到那身边。

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陌花馆有咏蚊黄莺儿数篇。余录其二云。

恨杀咬人精。嘴儿尖。身子轻。生来害的是撩人病。我恰才睡醒。他百般做声。口儿到处胭脂赠。最无情。尝啖滋味。又向别人哼。

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恨杀咬人精。是人儿。扑面迎。未曾伏枕他先凭。好的也一丁。歹的也一丁。逢人小嘴便生硬。镇朝昏。来来往往。尽是口头情。
     ―――――冯梦龙《桂枝儿》

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咏蚊    明·冯梦龙

夜动昼伏似鼠。饥附饱去如鹰。

不是文名取忌。从来利口招憎。

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[南商调·黄莺儿·风花雪月吟]之一    清·无名氏

无影又无踪，卷杨花西复东，江湖常把扁舟送。飘黄叶舞空，推白云出峰，过园社乱摆花枝动。吼青松，穿帘入户，银烛影摇红。

    此为咏风。

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    明初一僧敲钵卖诗，声绝诗就，有以鸡卵命之赋，僧应声曰：

一块无瑕玉，中含混沌形，

忽然成五德，叫落满天星。

（《莫氏八材》）

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熨斗诗    瞿宗吉

有柄何曾挹酒浆，随时用舍属闺房，

干旋天上阳和气，平贴人间锦绣香；

悴袖卷纱移玉钏，金篝分火近牙床，

衣成远寄征夫去，印颗何时肘后黄？

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咏新柳    杨孟载

浓如烟草淡如金，濯濯姿容袅袅阴，

渐软已无憔翠色，未长先有别离心；

风来东面知深浅，月到稍头觉夜深。

惆怅隋宫千万树，淡烟疏雨正沈沈。

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石灰吟    明·于谦

千锤百击出深山，烈火焚烧若等闲；

粉身碎骨全不怕，要留清白在人间。

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咏煤炭    明·于谦

凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深；

爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉；

鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心；

但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。

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咏爆竹    明·黎淳 自怜结束小身材，一点芳心未肯灰。 时节到来寒焰发，万人头上一声雷。

月亮

疑是瑶台镜，飞在青云端，

白兔捣药成，问言与谁餐。

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杜鹃    清·沈绍姬

年年啼遍欲残春，午夜枝头血满唇。

不尽羁魂悲蜀道，何来处士感天津。

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鸡鸣曲    王遵

金距花冠傍舍栖，清晨相叫一声齐。

开关自有写生计，不必天明待汝啼。

谜底：雄鸡

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咏石磨    清代著名学者赵翼

路迢迢而非远，石叠叠而无山。

雷轰轰而未雨，雪飘飘而无寒。

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咏伞

吾家有郎瘦如柴，若要体胖甘霖来。

无奈把柄落人手，一朝提起泪满腮。

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郑板桥的铜壶诗

    郑板桥弃官后，一日来到扬州字画社，恰逢一些文人墨客正饮酒助兴。此时，他又渴又饿，见屋内木炭炉上的一把铜壶里水已翻腾，便伸手提壶要冲茶。忽听一阵哈哈笑声，众雅士中的一位长者道：“新来的先生请听着，想喝茶不难，要知我们有个规矩，喝前须赋诗一首。请以你手中铜壶为题，若赋得好诗，莫说是茶，即便是酒也由老身包了。”
    老者话音刚落，郑板桥微微一笑，即吟道：

口小腹大鼻耳高，烈火烧身称英豪，

量小岂能容大物，二三寸水起波涛。

    众文人一听目瞪口呆，当众人得知此人是郑板桥后，都拱手相敬。

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虫豸诗八首（著涒吟社题）    清·丘逢甲

虱

黑白亦何常，出身本不洁。

臭香任跖回，但解嘬膏血。

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■〈蠢，民代虫〉

朋起作民贼，有何文可名？

人皆防利喙，更莫震虚声。

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蝇

附骥亦云幸，营营殊可憎。

未容遽集此，赖有玉壶冰。

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蛆

一死成水仙，谁知孙登假？

趑趄复趑趄，妄梦得天下。

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蜂

与君同死生，义不殊贵贱。

由来香国中，不立贰臣传。

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蝎

尔族本在北，与官同至南。

未能相见喜，防尔尾间钳。

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蚓

尔鸣亦云善，尔操亦可嘉。

心肝尔全无，老作两头蛇。

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蛙

占遍官私地，闻声足自尊。

有人来语海，井底笑公孙。

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咏豆腐    苏平

传得淮南术最佳，皮肤褪尽见精华，

一轮磨上流琼液，百沸汤中滚雪花；

瓦缶浸来蟾有影，金刀剖破玉无瑕，

个中滋味谁知得？多在僧家与道家。

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    有投刺称诗伯者，主人讶之，偶见地上沙，面试以诗。其人应声赋曰：

平平黄出塞，漠漠日铺汀，

鸟去风平篆，潮回日射星。

主人遂叹服。（《樗乡集》）

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朱少宰兰与卫桐杨司马交厚，司马官留郡，少宰迎之，喜曰：“余与君性情相近，宦辙亦安得相远？在南中候车骑久矣。”因以《风筝诗》呈司马曰：

自负云霄早致身，安排线索靠他人，

摩天手乘风展，掉尾精神逐日新；

暂耸观瞻喧里巷，终嗟破碎委埃尘，

牵来曳去成何用？骤雨淋头断送春。

.

    司马亦和一首曰：

糊腔驾茂竞高危，笑笑人间斗小儿，

无样蜉蝣骄燕雀，几番荆棘入棠梨；

饱看去情如纸，强与争将命抵丝，

莫得风光都使尽，春风亦有下场时。

    二诗皆可警世。（《苏谭》）

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詠筯    坚瓠集

朱淑真能詩。一方伯延入衙。以妾陪之。囑飯時令題筯。朱應聲云：

兩家孃子小身材。捏著腰兒腳便開。

若要嘗中滋味好。除非伸出舌頭來。

雙關玅句。聰穎可人。

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笔    陈治筠

自拜中书令，斯文独在兹。

毫装青缕巧，管吐绿沉奇。

五色才人梦，双湾少妇眉。

惟君能领取，此外有谁知？
    作者简介  陈治筠，字淇园，江苏昆山人，余恒斋室。

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-19 15:22
牛詩    坚瓠集    李家明滑稽善諷。從後主登䑓望牛山。見牛臥樹陰下。後主曰。牛苦熱矣。家明上絕句云。 ...

诗歌的修辞，咋不往下写却变成了杂体资料库了

许传刚

梅花山人 发表于 2017-9-24 09:52
诗歌的修辞，咋不往下写却变成了杂体资料库了

你接吧。我把利用修辞而成的杂体诗体也当修辞的一种，而且这些诗体的特点是一种修辞贯串到底。比如歇后，就句句都是歇后，因此事一种修辞的集中表现

梅花山人

许传刚 发表于 2017-9-24 09:58
你接吧。我把利用修辞而成的杂体诗体也当修辞的一种，而且这些诗体的特点是一种修辞贯串到底。 ...

接不来，修辞太丰富，按陈望道先生的分类就四大类四十多小类，实有七十多小类

要不，俺给你一类一类地提供，你找古典诗例如何

梅花山人

诗歌的修辞

曹杜荣 选编

      创造诗美，离不开修辞。修辞就是修饰文字词句，运用各种表现方式，使语言表达得准确、鲜明而生动有力。诗歌的修辞方式多达上百种，这里择要介绍其中些许：
      ●比喻
      比喻就是打比方，就是以彼物比此物，有明喻、暗喻、借喻三种基本类型，还有强喻、弱喻、博喻、扩喻、互喻、反喻、回喻、引喻等变化形式。
      明喻（有本体、比喻词、喻体的比喻）如贺知章的《咏柳》：
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
      暗喻（把本体直接说成喻体的比喻）如郑燮的《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》：
衙斋卧听萧萧竹，
疑是民间疾苦声。
些小吾曹州县吏，
一枝一叶总关情。
      借喻（以喻体代替本体的比喻）如魏承先的《雪后过土家山寨》：
小桥流水两三家，
屋后房前未有涯。
一片白绸全盖上，
谁家小犬画梅花。
      强喻（本体胜过喻体的比喻）如李白的《赠汪伦》：
李白乘舟将欲行，
忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺，
不及汪伦送我情。
      弱喻（本体不及喻体的比喻）如陆游的《题画燕》：
明窗短壁拂蛛丝，
常是江边送客时。
留滞锦城生白发，
不如巢燕有归期。
      博喻（用几个喻体反复设喻说明一个本体）如乔吉的《水仙子·重观瀑布》：
天机织罢月梭闲，
石壁高垂雪练寒，
冰丝带雨悬霄汉。
几千年晒未干，
露华凉人怯衣单。
似白虹饮涧，
玉龙下山，
晴雪飞滩。
      扩喻（扩大形式的比喻）如刘禹锡的《望洞庭》：
湖光秋月两相和，
潭面无风镜未磨。
遥望洞庭山水翠，
白银盘里一青螺。
      互喻（本体和喻体互相设喻的比喻）如范云的《别诗》：
洛阳城东西，
长作经时别。
昔去雪如花，
今来花似雪。
      反喻（从反面设喻否定本体的比喻）如刘希夷的《代白头吟》（节选）：
古人无复洛城东，
今人还对落花风。
年年岁岁花相似，
岁岁年年人不同。
      回喻（先否定喻体，再引出本体，迂回而设的比喻）如河南荥阳民歌《白云》：
半空一片云，
遮住邙山身。
猛听咩咩叫，
原是羊一群。
      引喻（喻体引出本体的比喻）如湖南民歌《小妹郎多乱了心》：
天上星多月不明，
塘里鱼多水不清。
地里草多苗不长，
小妹郎多乱了心。

      ●比拟
      比拟是故意把物当作人、把人当作物、把此物当作彼物来描写的修辞方式。
      把物当作人来描写的如胡梦寒的《夜雨初晴》：
轻轻移动细纱帏，
未露娇颜已带绯。
蕉叶滴残昨夜泪，
花儿已把笑来陪。
      把人当作物来描写的如北朝民歌《木兰诗》：
雄兔脚扑朔，
雌兔眼迷离；
两兔傍地走，
安能辨我是雄雌？
      把此物当作彼物来描写如流沙河的《理想》：
理想开花，
桃李要结甜果；
理想抽芽，
榆树会有浓阴。

      ●象征
      象征是一种托物言志的表达方式，分明征和暗征两类。
      明征（鲜明象征）如王维《相思》：
红豆生南国，
春来发几枝？
愿君多采撷，
此物最相思。
      暗征（含蓄象征）如于谦《石灰吟》：
千锤万凿出深山，
烈火焚烧若等闲。
粉骨碎身浑不怕，
要留清白在人间。

      ●起兴
      起兴又称“兴”，是先言他物以引起所咏之词的表达方式，分借物起兴、见景起兴和譬喻起兴三种。
      借物起兴如东北民歌《红豆豆》：
红豆豆，白心心，
我妈给我去说亲。
荣华富贵我不要，
我要嫁个解放军。
      见景起兴如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：
三万里河东入海，
五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，
南望王师又一年。
      譬喻起兴如刘禹锡的《竹枝词九首》（其二）：
山桃花红满山头，
蜀江春水拍山流。
花红易衰似郎意，
水流无限似侬愁。

      ●摹绘
      摹绘是通过人的感觉来摹写声、色、味、形、态的手法。如寒山的《杳杳寒山道》：
杳杳寒山道，
落落冷涧滨。
啾啾常有鸟，
寂寂更无人。
淅淅风吹面，
纷纷雪积身。
朝朝不见日，
岁岁不知春。

      ●列锦
      列锦，又称列景，是由两个以上的名词或名词短语并列组合而成的一种绘景传情的修辞方式。如马致远的《天净沙·秋思》：
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。

      ●示现
      示现，就是凭想象把事物写得如见如闻，有追述示现、预言示现、悬想示现三种。
      追述示现如李白的《越中览古》：
越王勾践破吴归，
战士还家尽锦衣。
宫女如花满春殿，
只今惟有鹧鸪飞。
      预言示现如吴迪的《雪后》：
昨夜寒风瑞雪瓢，
江山好似大冰雕。
何时东望霞光满，
七彩描成万里桥。
      悬想示现如王孟端的《无题》：
新花枝胜旧花枝，
从此无心念别离。
可信秦淮今夜月，
有人相对数归期。

      ●物候
      物候，是通过景物描写来含蓄地表明时令的修辞方法。如《诗经·采薇》中的四句：
昔我往矣，
杨柳依依。
今我来思，
雨雪霏霏。

      ●增动
      增动是给词语增强动感，使形象栩栩如生，给人以立体感的修辞手法。如关振东的《夜宿庐山》：
云生脚底飘轻絮，
天在山中一鉴开。
我欲推窗摘星斗，
松摇月影入楼来。

      ●夸张
      夸张故意言过其实，或夸大，或缩小，借以突出某种特征或品格，鲜明表达思想感情，给读者留下深刻印象。有扩大夸张、缩小夸张、超前夸张。
      扩大夸张如白居易《琵琶行》中的两句：
千呼万唤始出来，
犹抱琵琶半遮面。
      缩小夸张如毛泽东《七律·长征》的颔联：
五岭逶迤腾细浪，
乌蒙磅礴走泥丸。
      超前夸张如王实甫《西厢记》中的六句：
未登程先问归期。
虽然眼底人千里，
且尽生前酒一杯。
未饮心先醉，
眼中流血，
心内成灰。

      ●奇设
      奇设是近似荒唐的奇特设想，有正设和反设两种。
      正设如熊鉴的《七绝》：
能救枯木再回春，
死后何妨再利民。
恨不生心千万颗，
遍施天下丧心人。
      反设如满族民歌：
生不丢来死不丢，
除非黄鳝变泥鳅。
要等鸡蛋出鸭崽，
枯枝发芽我才丢。

      ●偏语
      偏语，有意偏离实际，只合情，不合理，看似语言乖僻谬误，实则情感至真至纯。如李益的《江南曲》：
嫁得瞿塘贾，
朝朝误妾期。
早知潮有信，
嫁与弄潮儿。

      ●衬托
      衬托，又叫映衬，是烘云托月的修辞手法，有正衬和反衬两种。
      正衬如荆轲的《易水歌》：
风萧萧兮易水寒，
壮士一去兮不复还。
      反衬如白居易的《思妇眉》：
春风摇荡自东来，
折尽樱桃绽尽梅。
惟余思妇愁眉结，
无限春风吹不开。

      ●衬跌
      衬跌，欲擒故纵，蓄势而猛跌，用强烈反差的语意使人产生意外感、新鲜感。如洪源修的《瀑布》：
曳玉披珠傲气生，
居高临下肆横行。
山中吼得天花坠，
流到溪边无半声。
      又如田汉的《日落西山》：
日落西山满天霞，
对面山上来了俏冤家，
眉儿弯弯眼儿大，
头上插了一朵小茶花。
哪一个山里没有树？
哪一个田里没有瓜？
哪一个男子心里没有她？
要打鬼子可就顾不了她。

      ●对比
      把两个对立的事物或一个事物的两个不同的方面放在一起比较，叫对比。如曹松的《己亥岁》：
泽国江山入战图，
生民何计乐樵苏？
凭君莫话封侯事，
一将功成万骨枯。

      ●婉曲
      婉曲，就是婉转曲折，用暗示、烘托等方法表达意思。如古鑫泉的《过某干部新居》：
四层华厦压重檐，
半亩庭园山水牵。
疑此琼楼天上落，
闻君从政素清廉。

      ●设问
      设问是有意地设置问题，有单次设问、连续设问等。
      单次设问如朱熹的《观书有感》：
半亩方塘一鉴开，
天光云影共徘徊。
问渠哪得清如许？
为有源头活水来。
      连续设问如江苏宜兴民歌《什么弯弯升上天》：
什么弯弯升上天？
什么弯弯分两边？
什么弯弯能割稻？
什么弯弯会种田？
月亮弯弯升上天，
牛角弯弯分两边，
镰刀弯弯能割稻，
双手弯弯会种田。

      ●反问
      反问是无疑而问，答案就在问句的反面，有肯定式反问和否定式反问。
      肯定式反问如高适的《别董大》：
千里黄云白日曛，
北风吹雁雪纷纷。
莫愁前路无知己，
天下谁人不识君？
      否定式反问如孟郊的《游子吟》：
慈母手中线，
游子身上衣。
临行密密缝，
意恐迟迟归。
谁言寸草心，
报得三春晖？

      ●排比
      用多个机构相同、语气一致的语句成串表达的修辞方式叫排比。如汉乐府《孔雀东南飞》：
十三能织素，
十四学裁衣，
十五弹箜篌，
十六诵诗书。
十七为君妇，
心中常苦悲。

      ●对偶
      对偶要求对称的排列在一起的两个句子或短语字数相等，结构相同，意义相关或相对，分正对、反对、串对等形式。
      正对如刘禹锡的《乌衣巷》：
朱雀桥边野草花，
乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，
飞入寻常百姓家。
      反对如李商隐《无题》（其一）中的两句：
身无彩凤双飞翼，
心有灵犀一点通。
      串对（又叫流水对，前后意思相关相联，次序不能颠倒）如白居易《赋得古原草送别》中的两句：
野火烧不尽，
春风吹又生。

      ●反复
      反复是把同一词句连续使用，分连续反复、间隔反复和顶真反复。
      连续反复如李白的《山中与幽人对酌》：
两人对酌山花开，
一杯一杯复一杯。
我醉欲眠卿且去，
明朝有意抱琴来。
      间隔反复如《诗经·关雎》（节选）：
参差荇菜，
左右采之。
窈窕淑女，
琴瑟友之。
参差荇菜，
左右芼之。
窈窕淑女，
钟鼓乐之。
      顶真反复如李白的《白云歌送刘十六归山》：
楚山秦山皆白云，
白云处处长随君。
长随君，君入楚山里，
云亦随君渡湘水。
湘水上，女萝衣，
白云堪卧君早归。

      ●回环
      回环，是用前一语句的结尾做后一语句的开头，又用后一语句的结尾做前一语句的开头。如陈允平的《江南谣》：
柳絮飞时话别离，
梅花开后待郎归。
梅花开后无消息，
更待明年柳絮飞。

      ●迭映
      迭映是在句子前后相应位置上，连续用同一词语，表示相同或相反的意义。“迭”是迭用，“映”是对映。如姚燧的《寄征衣》：
欲寄君衣君不还，
不寄君衣君又寒。
寄与不寄间，
妾身千万难。

      ●拈连
      拈连是顺便把适合描述此事物的词语用来描述彼事物，有明式拈连和暗式拈连。
      明式拈连如塞克的《二月里来》：
二月里来好春光，
家家户户种田忙。
种瓜的得瓜，
种豆的收豆,
谁种下的仇恨，
他自己遭殃!
      暗式拈连如权启庆《忆童年》：
光头赤脚一顽童，
赶捉蜻蜓逐草丛。
彩蝶翩然来凑趣，
扑空抓碎早霞红。

      ●通感
      通感又叫移觉，感官互通、互换、互用，妙在凭感觉，难以语法、逻辑原理解释。如马雪聪的《乡行趣》：
采笋扶锄上翠微，
山村沃野沐朝晖。
春风为我添诗兴，
拾得莺声一串归。

      ●借代
      不直接说事物本名，而借用同它密切相关的名称来代替，叫借代。借代分旁代和对代。
旁代（用随伴事物代替本体）如刘禹锡的《竹枝词九首》（其九）：
山上层层桃李花，
云间烟火是人家。
银钏金钗来负水，
长刀短笠去烧畲。
      对代（部分代全体、特定代普通、抽象代具体等）如杨纪伟的《山村即景》：
山上村姑四季忙，
割完秋色又经商。
桥头支起无欺店，
巧手调羹十里香。

      ●双关
      双关，是借助语音或语义使语句具有双重意义的修辞方式，有谐音双关和语意双关。
      谐音双关如刘禹锡的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，
闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，
道是无晴却有晴。
      语意双关如周明扬的《秃翁自嘲》：
聪明绝顶未成家，
冷暖先知可自夸。
污秽难藏高洁处，
更无小辫让人抓。

这个是我老师整的，倒也不错，就是没分门别类，总有点遗憾的感觉