逆挽诗

许传刚

又叫逆转诗  抑扬诗  陡转诗  雅俗诗逆挽诗的最大特点是作者在它的开头，故意以极其普通的语句下笔。给人造成一种平淡无奇、甚至是大失所望的感觉，可到诗后，尤其是结尾，却以出人意料的飞来之笔和逆转成奇蜂之势，把读者引入一个崭新的诗歌境界。所谓“将军欲以巧胜人，盘马弯弓故不发”、“化腐朽为神奇”、“化板滞为跳脱”、“山穷水尽疑无路，柳暗花明又一村”，不亦宜乎。这种别开生面,不落窠臼，让人耳目一新，体现其诗构思之巧妙。这种诗很多，可分为五小类：铺垫式、巧补式、波浪式、解疑式、扬抑式。
一、铺垫式

    所谓铺垫式（拨叶寻花），是指故意先用数字等作铺垫，使诗的前半部显得通俗易懂、平淡如水；最后却用警句作结，使全诗平中出奇，骤然生色，使读者在大失所望之时，眼前突然为之一亮，充分体味到“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的艺术之妙。

    隋朝著名诗人、官员薛道衡出使南方陈朝，久不得归，遂于人日(正月初七)作诗曰：“入春才七日，离家已二年。”陈人嗤笑说：“这是什么话?谁说北方佬会作诗?”而当他写出了后两句：“人归雁落后，思发在花前”，陈人不由地惊叹道：“真是名不虚传!”

       鸡叫    宋·赵匡胤
    鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。  
    三声唤出扶桑日，扫尽残云与残月。  
    有人对此诗作过评论，说前面两句淡而无味，让人看之昏昏欲睡，转之后两句忽然豁然开朗，蓬勃而出，大气毅然而至。

        鸡叫    明·朱元璋
    一叫一勾勾，两叫两勾勾。  
    三叫日出满天红，驱散残星月朦胧。  

       沱雨献寿   明·朱元璋 （或说是清朝郑板桥）
    奈何奈何可奈何，奈何今日雨滂沱。  

    滂沱雨祝李公寿，寿比滂沱雨更多。

        咏麻雀    清·李调元 （或说是徐文长）
    一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝，  
    食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多？

        一上   佚名

    一上一上又一上，一上上到高山上。

    举头红日白云低，五湖四海皆一望。

    或说是明代唐伯虎〈一上诗〉

    一上一上又一上, 一上上到高山上。

    举头红日白云低, 万里江山都一望。

    据传是清代才子郑板桥作《咏雪》
    一片二片三四片， 五片六片七八片；
    千片万片无数片， 飞入梅花总不见。（或  九片十片十一片，飞入草丛皆不见。）

    徐珂《清稗类钞·巡幸类》有《高宗南巡赋诗》云：“沈文殷公尝扈从高宗游幸西湖，严冬大雪，高宗戏吟曰：
    ‘一片一片又一片，三片四片五六片；七片八片九十片，’
    沈鞠跽而前曰：‘请皇上赏与臣续。’高宗许之。 沈吟曰：
    ‘飞入梅花都不见。’高宗击节称赏，且解貂裘赐之。”

         不留姓名    清·纪晓岚
    一爬爬上最高楼，十二栏杆撞斗牛。
    纪昀不愿留名姓，恐压八闽十二州。   

         杨柳树    清·纪晓岚
    东边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树。
    西边一棵杨柳树，北边一棵杨柳树。  
    任你柳丝千万条，怎么系得行人住？
    或说是相传古时候,一群考生在长安灞亭设宴饯别.一位童生高声吟道:
    东边一带杨柳树,南边一带杨柳树,
    西边一带杨柳树,北边一带杨柳树……   
    众人一楞,这算什么诗 众人嘲笑之余,那童生却用缓慢声调吟道:
    愿借碧丝千万条,绾住斯人心不走.

       疾风骤雨    薪火融冰
    东一阵疾风骤雨，西一阵疾风骤雨。
    南一阵疾风骤雨，北一阵疾风骤雨。
    任尔风雨千万处，奈可吐尽凭栏苦？

       咏枇杷    佚名
    路旁一株树，两个大丫杈。
    未结黄金果，先开白玉花。

       咏鹅    佚名
    远看一群鹅，一棒打下河。
    白毛分绿水，红掌踏清波。
    [说明]以上两诗的后两句，传为宋欧阳修所续。

     集句逆挽诗    佚名
    一二三四五六七(罗  隐)，昨夜今宵又明日(白居易)。
    河低月落五更时(储光赣)，吴歌楚舞欢未毕(李  白)。   


    “逆挽诗”常以前面的“平铺直叙”，衬托后面诗意的“奇峰突起”。明代著名诗联家，“吴中四才子”之一的祝枝山所作的《树！树！树！树！》，尤为人所乐道。那年春暖花开，祝枝山偕唐伯虎遍游杭州风景名胜，竟把杭州太守也惊动了。太守久仰祝之大名，很想附庸风雅，便托人邀祝枝山为其珍藏的一幅古画题诗。祝枝山看那古画：萧索的古渡，参差的垂杨柳，待发的解缆商船，还有一位忧伤的送客少女……一幅离愁别绪相送图。祝枝山心知那画是太守巧取豪夺得来，决定“放他一把血”，遂说润笔费二百两白银。太守听了，心痛之极！不想出资，却极想得祝之墨宝以炫耀于同僚，便还价一百两白银。祝枝山笑笑不语，挥毫醋畅，泼墨淋漓，写了四句诗：
    东边一棵树，南边一棵树，
    西边一棵树，北边一棵树。
    然后抛下狼毫。太守很是生气，心想：这算什么狗屁诗？枉你个诗书名流！眼看太守要动怒了，与祝枝山交换过眼色的唐伯虎笑嘻嘻趋前：“太守息怒。祝兄的诗是只题了一半，可太守的润笔费不也只给了一半吗？”太守无奈，只得奉上两百两银子。他心知，糟蹋了名画，更得不偿失！祝枝山与唐伯虎相视一笑，又笔走龙蛇，把余下的诗句写完：
    树！树！树！树！系不得郎舟住。
    太守读了，连声称妙。 呵！这首题诗反复铺陈四次“一棵树”，兼之一连渲染四个“树”，诗中柳丝般的千丝离情已束满蕴盈，简直呼之欲出了。一句“系不得郎舟住”，更冲开了心绪的闸门，升华了诗意。少女难舍情郎，却又不得不分的愁绪，真个一抒无余！

         世传解缙学士题长亭四柳图送薛尚书致政云：

    东边一株杨柳树，西边一株杨柳树，

    南边一抹杨柳树，北边一株杨柳树，

    纵有柳丝千万条，也绾不得征鞍住。

    南山叫鹧鸪，北山叫杜宇；

    一个叫行不得哥哥，一个叫不如归去。

          又尝题画松云：

    磨尽—锭两锭墨，画出一株大枯树；

    夜深老鹤忽飞来，踏枝不着空归去。

    首二句起语平庸，后二句一出，便见不凡。用“逆挽法”。

    传说清代乾隆皇帝得到一幅《百鹅图》后,特邀翰苑近臣为此画题诗.翰苑大臣们惟恐所题诗句不合圣意,迟迟不敢动笔.可近臣纪晓岚却毫无顾忌,上前挥毫疾书道:

    鹅鹅鹅鹅鹅鹅鹅，一鹅一鹅又一鹅。

    众大臣看到纪晓岚连书这么多的"鹅"字,不觉掩口窃笑,乾隆皇帝望着这么多"鹅"字也不得其解.而纪晓岚目不斜视,继续写道:

    食尽皇家千钟禄，凤凰何少尔何多。

    乾隆皇帝看罢,拍手连声叫好,而刚才讥笑纪晓岚的众大臣位,个个面红耳赤,无地自容。

    或相传明代有人请诗人伦文叙为其珍藏苏东坡所绘的《百乌归巢图》配诗，伦文叙在审视此图良久后，挥毫写道：

    天生一只又一只，  三四五六七八只。

    凤凰何少鸟何多，  啄尽人间千万石。

    人皆称其妙。

    明代冯梦龙《古今笑》中载：“钱塘有数衣冠士人游虎跑泉，饮间赋诗，以泉字为韵。中一人但哦‘泉、泉、泉’，久不能就。忽一叟曳杖而至，问其故，应声曰：‘泉、泉、泉，乱迸珍珠个个圆。玉斧砍开顽石髓，金钩搭出老龙涎。’众惊问曰：‘公非贯酸斋乎？’曰：‘然、然、然。’遂邀同饮，尽醉而去。”（此于江西《吉安县志》载为东坡事）。

        惡角索韵

    一人生子。眾賀之中。有能詩者。眾以惡角索字為韵求詩。皆非吉語也。其人賦曰：

    昨夜天庭雷雨惡。蛟龍絣斷黃金索。

    六丁六甲無處尋。卻在君家獻頭角。

    主人大喜。

       《还珠格格》"送别诗"

    电视连续剧《还珠格格》有这样一个情节:乾隆皇帝带小燕子、紫微江南出巡,在江边见一群儒生摇头晃脑作诗赠别朋友"老铁"。乾隆见诗后便说:"我家丫头也会作这样的诗。"于是叫紫微露一手。  

紫微便吟道:
    你作诗来送老铁，我也作诗送老铁。

    众人一听,哈哈大笑:这能叫诗吗 谁知紫微笔锋一转,又续诗道:
    江南江北蓼花红，都是离人眼中血。

    后两句通过比喻,把离别之情渲染得登峰造极,众人赞不绝口。其实这是抄袭下面的《太監吟詩》。

         太監吟詩    坚瓠集

    嘉隆間。內官薛某。採辦江南。喜言詩。因與士紳欵洽。臨行。諸公以詩酒餞別。薛連道：

    你也做詩送老薛。我也做詩送老薛。

    眾揶揄之而止。將解維。眾促吟畢。乃云：

    溪塘兩岸蓼花紅。盡是離人眼中血。

    眾乃歎服。

许传刚

二、巧补式
      犹如续字联。就是命题写诗或作联的条件、背景一变再变,使得写诗人或题联者穷于应付,这是要考考咏诗或题联之人的应景捷才。
    “妙补诗”，巧补式。逆挽诗之一。先写违背常理的事物现象，给人以逻辑错误的印象，如传为金冬心诗句的“柳絮飞来片片红”，或《阅微草堂笔记》小说黑鹅是“朱砂为顶雪为衣”，说红梅是“玉质亭亭清且幽”，说白鸡冠花是“鸡冠本是胭脂染”之类，都是有悖事理。然而以下的诗句又恰为这种悖谬说法补上合乎逻辑的环境或原因，将先前的不合理置于特设环境中变为合理，从而显示出诗人随机应变、善于圆说的巧妙思维。比如为“片片红的柳絮”设置“夕阳方照桃花坞”的环境，不仅合理，且意境甚美。为“朱砂为顶雪为衣”的黑鹅补上“误落羲之洗砚池”，为“鸡冠本是胭脂染”的白花补上“只为五更贪报晓，至今犹带一头霜”等原因即是。

                              吟黑鹤
    乾隆皇帝下江南，黄昏时分，见天际飞来一只白鹤，当即要随行的文人赋诗。一个叫冯诚修的吟道：
    远望天空一鹤飞，朱砂为颈雪为衣。
    乾隆皇帝听后摇摇头：“我要吟的是黑鹤，不是白鹤。”众人一听瞠目结舌，只见冯诚修不慌不忙，顺势吟出：
    只因觅食归来晚，误落羲之洗墨池。
    将吟白鹤的诗变成了吟黑鹤的诗，补得天衣无逢，不留痕迹。

                                吟鸡冠花
    明代才子解缙，思维敏捷，聪颖过人。一天，曹尚书邀解缙过府吟诗，要他当场作鸡冠花诗一首。解缙不假思索随口吟道：
    鸡冠本是胭脂染，
    首句刚出，曹尚书忽然从衣袖里取出白鸡冠花道：“不是红的，是白的。”解缙不慌不忙吟出：
    鸡冠本是胭脂染，今日为何浅淡妆？
    只因五更贪报晓，至今戴得满头霜。
    曹尚书听罢，不禁连连点头称好。

    此事本见明代郎瑛《七修类稿》：
    又一人召乩。題雞冠花。乩即書云。雞冠本是臙脂染。人曰。要白者。乩又書云。
    雞冠本是臙脂染，洗却臙脂似雪籹。
    只為五更貪報曉，至今猶帶一頭霜。

    又见《堅瓠集》：
    乩詩改紅白
    有人召乩仙。請作梅花詩。仙遂書：
    玉質亭亭清且幽。
    人云。要紅梅。仙又書云：
    玉質亭亭清且幽，著些顏色在枝頭。
    牧童睡起朦朧眼。錯認桃林欲放牛。
    此事又见明代郎瑛《七修类稿》。

                       救诗
    《解学士诗》言解缙面对明太祖偏要在解诗中寻出破绽的种种刁难，句句妙补，更显出极尽随机应变的巧思。即解诗本贺生男：“吾王昨夜降金龙”，太祖刁难云：“是公主”。解补云：“化作嫦娥下九重”，遂改男为女。太祖又刁难云：“天折了”、解补云“料是人间留不住”。太祖又出难题：“丢在金水河”，解又补云“翻身跃入水晶宫”。

                       补诗
    相传，清代金农寓居扬州时，曾于平山堂上宴客，乃以“飞”、“红”二字吟诗为酒令。有个商人功底很浅，下笔写了一句讲不通的诗：“柳絮飞来片片红。”柳絮是白的，怎么成了红的?
    金农马上为其掩丑，前补三句成七绝一首：
    廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
    夕阳初照桃花坞，柳絮飞来片片红。

    相传，现代演唱家马如飞才思敏捷，善于应变。一日，他在弹唱《珍珠塔》时，一不留神，把“丫环移步出了房”误唱成“丫环移步出了窗”。听众大哗。马如飞发觉念错了唱词，接着补上一句：“到阳台上凉衣裳。”于是“起死回生”，听众马上报以掌声。唱着唱着，又不慎将“六扇长窗开四扇”误唱成“六扇长窗开八扇”，这更糟，一般说来是“不可救药”了。可是马先生并不惊慌，他灵机一转，接唱道：“还有两扇未曾装。”听众大加喝彩，台下一片掌声。

许传刚

三、波浪式
      据说明代名士解缙给一位老太太祝寿,吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把老太太差点气死,众宾客个个大惊失色。就在气氛紧张的时候,解缙接上第二句:“九天仙女下凡尘。”老太太转怒为喜,满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完,解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。这时,解缙不紧不慢地来了第四句:“偷得蟠桃奉至亲。”
    这个婆娘不是人，九天仙女下凡尘；
    生的儿子都是贼，偷来蟠桃献至亲。

    清初褚人获《坚瓠集》十集卷四《无边风月》条有云：“又伯虎对门一富翁之母七十寿诞，求诗于伯虎。伯虎授笔书曰：对门老妇不是人。富翁见书而惊。        
   又书曰：好是南山观世音。意稍释。第三句曰：两个儿子都作贼。见之又不觉失色。续更书曰：偷得蟠桃献母亲。富翁怏怏，持之而去。”

    《清朝野史大观》卷九《纪文达谐诗》条云：“纪文达才调宏敏，尤善诙谐。一日为某词林太夫人寿，纪往贺。词林以祝诗请，纪即席应之曰：这个婆娘不是人。      
    一座大骇，纪乃从容续曰：九天神女下凡尘。众始莞然。及其转句，又曰：生下儿子去做贼。众复愕然。纪曰：此子却好，偷得蟠桃寿母亲。一时传为佳话。”   

    某次帝宴群臣，命解缙以“天子”为题即席吟诗助兴。解缙不假思索，随口吟道：
    当今天子不是人，
    帝欲动怒，缙续道：
    乃是上天紫微星。
    皇帝化怒为喜。谁知第三句竟出入意科地吟出
    唯愿小臣万万岁，
    皇帝勃然大怒，汝竟敢自称万岁，置朕于何地?命推出斩之。缙申辩曰：“万岁息怒，臣诗未完，还有下文：
    忠心辅主掌太平。
    群臣乞情，暂时虽然告免，后来终以“无人臣礼罪”下狱!
    被杀时，年仅四十六岁。

               为道士画像题词    明•解缙
    贼贼贼，有影无形拿不得，
    只因偷去老君丹，而今反作蓬莱客。

    明代浮白主人《雅谑》载“贼盗”云：“寿春道士，以小像乞解学士（解缙）题咏，解书‘贼贼贼’，道士愕然。续云：“有影无形拿不得。只因偷却吕仙丹，而今反作蓬莱客。”

               图写禽兽    《快园道古》
    解学士七岁时，友人持其父影至，解横写“图写禽兽”四字于上，友人大恚怒。解取笔续之云：
    图公之象，写公之形，
    禽中之凤，兽中之麟。
    友人笑而奇之。

               诞日优语     坚瓠集
    苏郡侯诞日。所属一州六县牧尹。皆称贺在座矣。惟崇明尹后至。值闭门不得入。彷徨无计。乃密召一优谓之曰。汝能使郡公延我入。必重赏。优诺之。乃于筵前发科。高吟曰。
    黄堂太守不是人。
    座宾闻其所吟。俱失色。又一优问曰。是甚么。答曰。
    却是天上老寿星。
    座宾皆解顺。优续吟曰。
    今日八仙来庆会。眼前只少吕洞宾。
    一优答之曰。洞宾因在东海中。采度索桃来献。故此来迟。如今已在门外了。郡公闻而悟其意。亟启门延崇令入席。恰成八仙。郡公喜甚而厚赏之。盖崇明县治在海中。故优及之。

许传刚

四、解疑式。
      先自己有意设疑后再释疑,形成新奇的意境。与巧补式相似，巧补式是别人故意设障碍，解疑式是自己故意设障碍。比如“扬州八怪”之一的金农,在一次酒宴上曾吟出“柳絮飞来片片红”的诗句。这使得主宾愕然,因为本句诗有悖常理,显得很荒唐。但是就在众人惊疑之际,金农不动声色地续出下句:“夕阳返照桃花坞。”众人听了不由齐声叫好——映着夕阳的柳絮不是带着红色的霞光么?

           柳絮飞来片片红    清•金农
       廿四桥边廿四风，凭栏犹忆旧江东。
       夕阳返照桃花渡，柳絮飞来片片红。

           一树梨花万朵红    唐•裴说
       师生别离终相逢，酒楼对酌诉苦衷。
       人逢知己千杯少，不觉微醉眼朦胧。
       夕阳映出晚霞景，一树梨花万朵红。
    裴状元返乡省亲，众亲友欢聚。第二天，宴老师薛延圭于酒楼叙师生之谊。老师兴高发诗兴，望窗外景致脱口吟道“一树梨花万朵红”。红字刚出，引得周遭客人哄堂。有得甚至说，“这老头糊涂了。”弄的薛延圭诗思卡壳，窘在当时。裴说敏捷机变，即席吟出前诗，入理和情，众人纷纷点头。
    此诗或作：
        一出酒家路向东，两眼醉意上朦胧，
        夕阳反照深山内，一树梨花万朵红。

许传刚

五、扬抑式
    以上都是先抑后扬，打油诗中还有一种先扬后抑的，前面写得很文雅，富有诗意，后面忽然粗俗，造成一种幽默的效果。
明代李开先《一笑散》另外记载了张打油的两首诗，一首是咏雪，诗云：“六出飘飘降九霄，街前街后尽琼瑶。有朝一日天晴了，使扫帚的使扫帚，使锹的使锹！”另一首诗咏安禄山兵困南阳郡一事：“百万贼兵困南阳，也无援救也无粮。有朝一日城破了，哭爹的哭爹，哭娘的哭娘！”这两首诗的特点是“一半打油”。以第一首诗为例，你看，头两句还煞有介事，一板一眼的，“六出”呀，“九霄”，“琼瑶”呀，何其典雅，富有诗意啊，三四句却突然来了180度的急转弯，由雅入“俗”，正是这种“急转弯”，创造了一种“打油味”，令人解颐。这类打油诗，后世称之为“逆转诗”。

    大雪天，县衙大厅上士绅们喝酒赏雪，秀才诗兴来了，吟道：“大雪纷纷如舞起，”县官接道：“尽呈皇上吉祥气，”绅士接道：“再下三年也不妨，”一仆人正端菜进来，不由接了一句：“放他奶奶的驴屁。”

               渔人尿江
         独卧夜半又惊醒，遥闻滔滔江水声。
         推窗趁月向江望，原是渔人尿江中。

       附  层递式

               題西湖    坚瓠集
    正德間。日本使者經西湖。題詩云:
        昔年曾見此湖圖。不信人間有此湖。
        今日打從湖上過。畫工還欠着功夫。

许传刚

                   附  抑扬诗酒令故事    刚刚
    六一节，又聚于芙蓉酒家。跃跃问道：“今天的酒如何喝？”刚刚说：“听说你的逆挽诗有几下，今天我们就来考你，我们吟前面几句，你续，全诗要显得合乎情理。若我们都输，由我们做东，否则---嘿嘿”跃跃爽快的说：“成交。”
    自然是刚刚先做示范。刚刚说：“听着：春风昨日客姑苏，游子泛舟观瀑布。”吟到此，他停下来，吸了一口酒，大家推他快说下文。刚刚意味深长地拉长声音说：“柳絮飞来片片红-----”，孤鹤故意赞道：“奇景奇景，柳絮本绿，此处变红，恨不得插翅一观。”大家都盯着跃跃，看他怎样说，只见跃跃不慌不忙地喝了一口酒，说：“那是因为-------夕阳返照桃花坞。”一阵掌声。又是夕阳又是桃花，柳絮怎得不赤？
    日西晒念道：“春风昨日客姑苏，游子泛舟观瀑布。柳絮飞来片片红，夕阳返照桃花坞。-------好诗，好诗，刚刚，你敬跃跃一杯。”
    孤鹤说：“下面我来，-----白鹤白衣白似雪，白云相伴娶娇妻。”说到此，他忽然拍着脑袋对跃跃说：“哎呀，你看我多胡涂，本来是吟黑鹤的，怎念成白鹤了，你帮我一把吧。”   
    跃跃说：“这好办，你先罚一杯酒吧。----听我的-------谁知觅伴归来晚，误落羲之洗墨池。”不消说，孤鹤也败了。
        白鹤白衣白似雪，白云相伴娶娇妻。
        谁知觅伴归来晚，误落羲之洗墨池。
    此诗真的不错。
    最后寄希望于日西晒了。日西晒说：“我先举几个大家熟悉的抑扬诗的例子。清代李调元咏麻雀诗，也有人说是徐文长写的，管他是谁写的，诗道：
        一窝二窝三四窝，五窝六窝七八窝，
        食尽皇王千种粟，凤凰何少尔何多？
    清代纪晓岚有首杨柳树诗，也有趣：
        东边一棵杨柳树，南边一棵杨柳树。
        西边一棵杨柳树，北边一棵杨柳树。
        任你柳丝千万条，怎么系得行人住？
    宋代的赵匡胤也吟了篇鸡叫诗：
        鸡叫一声撅一撅，鸡叫两声撅两撅。
        三声唤出扶桑日，扫尽残云与残月。
    据传是清代才子郑板桥所作的《咏雪》：
        一片二片三四片，五片六片七八片；
        千片万片无数片，飞入梅花总不见。
    下面我也来效颦一首，题目是百鸭图：
        一卧二蹲三四歌，五游六斗七八跑。
        十梳翅膀八潜钻，----接吧。”
    刚刚赞了一声：“西晒夫子，看来你小学的算术学得不错嘛，一只不少，还真的是一百只呢。”西晒道：“别打岔，跃跃快接。”
    跃跃搔搔头说：“这，这-----”
    “这什么呀，快接呀”西晒洋洋得意地催道。
    “让一让，红闷鹅肉来了。”那个风骚的女老板亲自为他们送菜来了。跃跃眼一亮：“有了，----尽化天鹅朝尔笑----丑小鸭变天鹅啦。”
    女老板大声叫好，忙给跃跃满斟了一杯酒,娇里娇气的念起来:“百鸭图：
        一卧二蹲三四歌，五游六斗七八跑。
        十梳翅膀八潜钻，尽化天鹅朝尔笑。
    喂,这一百只是怎样算出来的?”大家齐笑了。
    诸位看客，不用我说吧刚刚这家伙请客。可惜我隔远了，没赶上。下次喝酒，别忘了你的无意兄弟罗。
    另外请诸位看客帮帮忙,看是否是一百只鸭子,没有一百或多了,下次罚西晒做东。

                           逆转联与逆转诗    江苏省太仓高级中学 唐惠忠
    逆转是汉语中常见的一种修辞手法。其特点是通过添字、减字、调序、断句和对句、续句等方式,使原来对于事物的描写或感情的传达向其对立面转化。逆转的成功运用,能够形成一种前后跌宕而又浑然一体,妙趣横生而又曲径通幽的艺术效果。
    逆转应用于对联,就是逆转联。例如:明末大臣洪承畴,官至高位,常常以忠节自命。他曾在厅堂门框上亲自撰写一联:
    君恩深似海;臣节重如山。
    后来松山一战,洪承畴兵败被俘,屈膝降清。当时有人十分鄙视他,在其自撰联后各添了一个虚词——“矣”与“乎”,于是成了“君恩深似海矣!臣节重如山乎?”一叹一问,内容逆转,成为洪承畴的“自供状”,意味深长,堪称妙绝。这是添字逆转。
    相传古时候有一人家,目不识丁,请人写婚联,因招待不周,写联人竟为主人写了副丧气联:流水夕阳千古恨;春露秋霜百年愁。
    新娘是个才女。她一下轿,进门,上台阶,猛见此联,眉头一皱,计上心来,将对联尾字撕去,于是成了“流水夕阳千古;春露秋霜百年”。两字一减,“千古”“百年”,喜气洋洋,巧绝!这是减字逆转。
    还有调字逆转。黄埔军校原是国共合作创办的,培养过不少英才。当时学校的大门联是:升官发财,请走别路;贪生怕死,莫入此门。
可是蒋介石1927年发动“四•一二”反革命政变后,篡夺了领导权,学校变质。有人巧妙地改联嘲讽:“升官发财,莫走别路;贪生怕死,请入此门。”只是把原上下联的第五个字一交换,就联意大变,耐人寻味。
    再来说说断句逆转。“言之无标点,在现今等于人而无眉目”(郭沫若先生语)。标点的作用不容小视。相传清代戏曲家李渔,曾给某酒坊老板写过一副春联:
    酿酒缸缸好做醋坛坛酸；养猪头头大老鼠只只瘟。
    老板念道:“酿酒缸缸好做醋,坛坛酸；养猪头头大老鼠,只只瘟。”不由气得浑身发抖。他叫来李渔,严厉指斥他的不是。李渔却不慌不忙,他有板有眼、顿挫有致地念道:“酿酒缸缸好,做醋坛坛酸；养猪头头大,老鼠只只瘟。”老板听了哈哈大笑。这样一字未易,一经标点顿时化抑为扬了。
    逆转是一种出奇制胜的修辞手法,是一种深思熟虑的表达艺术。诗歌中妙用逆转,欲擒故纵,往往令人耳目一新,甚至能振聋发聩,引人入胜。逆转在诗歌中的运用,按其特点主要分为四类,即解疑式、巧补式、铺垫式和波浪式。
    解疑式。先设疑后释疑,形成新奇的意境。比如“扬州八怪”之一的金农,在一次酒宴上曾吟出“柳絮飞来片片红”的诗句。这使得主宾愕然,因为本句诗有悖常理,显得很荒唐。但是就在众人惊疑之际,金农不动声色地续出下句:“夕阳返照桃花坞。”众人听了不由齐声叫好——映着夕阳的柳絮不是带着红色的霞光么?
巧补式。随机应变,因势而补,可以绝处逢生。传说乾隆皇帝下江南时,一天黄昏时分,见天际飞来一只鹤。乾隆命学士冯诚修即兴赋诗。冯随口吟道:“远望天空一鹤飞,朱砂为领雪为衣。”乾隆听后又进一步考他:“朕要吟的是黑鹤。”冯接着诵道:“只因觅食归来晚,误落羲之洗墨池。”将吟白鹤的诗,补得天衣无缝,不留痕迹,才思之敏捷令人赞赏。
    铺垫式。先作铺垫、渲染,藉以蓄势,然后奇峰突起,陡出新意。相传郑板桥有一次应朋友之请,冒雨赴宴祝寿。他还写下一诗:“奈何奈何可奈何,奈何今日雨滂沱。滂沱雨祝李公寿,寿比滂沱雨更多。”开头两句叫人迷惑不解,后两句则翻出新意,并巧应祝寿主旨,这样妙用铺垫,兼用顶真修辞格,使整首诗气势酣畅,读来玩味无穷。
    波浪式。起伏多姿,意向莫测,令人叫绝。明代名士解缙给一位老太太祝寿,吟诗以贺,劈头一句是“这个婆娘不是人”,把老太太差点气死,众宾客个个大惊失色。就在气氛紧张的时候,解缙接上第二句:“九天仙女下凡尘。”老太太转怒为喜,满堂笑逐颜开。可是不等大家笑完,解缙的第三句又出“儿孙个个都是贼”,把刚缓和过来的气氛又弄紧张了。这时,解缙不紧不慢地来了第四句:“偷得蟠桃奉至尊。”顿时主宾欢呼,击节叫好。