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[梦溪笔谈] 有板有眼

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发表于 2017-9-16 09:50:08 | 显示全部楼层 |阅读模式
有板有眼
一、引言
有板有眼,是一句熟语,一般指做事很有章法、条理,含有“稳健”、“专业”等态度。那么何谓之“板”,何谓之“眼”?其实,这句熟语背后,学问大着呢。

二、板与眼
提及“板”、“眼”,还得从我国的戏曲伴奏方式以及伴奏所使用的乐器说起。京剧伴奏也是一个乐队,但不像西洋乐队,有一位手里拿着指挥棒,身着燕尾服的指挥大师,而是有一位司鼓,就是乐队的指挥。司鼓指挥乐队,不是靠动作,而是靠两件打击乐器之声与其他演奏师、演员进行协调,使得演奏、演出有条不紊。司鼓一人有两件乐器,一件是“板”,另一件是“单皮”——在京剧乐谱中,击板之声为“板”,击打单皮之声为“眼”。

板,学名叫“檀板”,“板”是简称。爱好古典诗词的人对“檀板”一词,一般是不陌生的,如:

画堂檀板秋拍碎,一引有时联十觥。”(杜牧《自宣州赴官入京路逢裴坦判官归宣州因题赠》)

斜插犀梳云半吐,檀板轻敲,唱彻《黄金缕》。”(《京本通俗小说·碾玉观音》)

南东金粉足清妍,檀板清樽奏管弦。”(陈去病《惜别词》)

单皮,也是一种小鼓,因其单面蒙皮而得名。板与眼,与唱腔节奏有关:板,一般多用于强拍;眼,一般多用于弱拍。

三、有板有眼
把京剧的伴奏团队,叫“乐队”,这不是行话;行话把京剧的乐队叫“场面”,而且“场面”又分为“文场”和“武场”。文场,简而言之就是以管弦乐为主;武场,不用说就是打击乐。文场乐器,行话叫做“九根弦”,即弦子三根弦,京胡两根弦,月琴四根弦,有时辅以笙、箫、笛等。武场乐器有板、鼓、大锣、小锣、铙、钹等。

司鼓,一般是全才,不仅能够指挥文场、武场,还通过板、眼节奏指挥舞台上演员的唱腔音律和表演动作。用现在通俗说法,司鼓就是舞台执行总导演。说司鼓是全才,不是夸张:司鼓不仅对唱腔、剧情、演员特点、文场、武场音乐十分谙熟,且对生旦净末丑各行之唱念做打皆十分精通,能够对剧团所有剧目都能指挥若定。

京剧唱腔分为二黄、西皮、四平调、反二黄、南梆子等。其中,以二黄、西皮为主要唱腔。二黄的曲调有原板,也就是一板一眼,2/4板式,如《洪洋洞》杨延昭(为国家那何曾半日闲空);慢板即一板三眼,4/4板式,如《文昭关》伍子胥(一轮明月照窗前)。除此以外,二黄还有导板、散板、顶板等。

西皮分原板、慢板、散板、摇板、导板。如二黄原板,西皮原板也是一板一眼,如《失街亭》诸葛亮(两国交兵龙虎斗,各为其主统貔貅);同理西皮慢板也是一板三眼,如《空城计》诸葛亮(我本是卧龙岗散淡的人)。散板,就是紧拉慢唱。

板、眼就是司鼓击打板、单皮发出的声音。板,在强拍位置,司鼓击板,在弱拍位置,司鼓击单皮。板、眼,均独立成拍,一板一眼就是两拍(2/4),一板三眼就是四拍(4/4),有板无眼就是一拍(1/4)

京剧唱腔多为七字句或者十字句,多是上句下句对称。七字句格式一般是2+2+3,十字句的构成格式为3+3+4。从这些句式格式,对于我们诗词爱好者似乎也能多少领悟到七言诗之节拍与音乐之间的关系。


来源: 有板有眼

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 楼主| 发表于 2017-9-17 19:29:10 | 显示全部楼层
板眼,可能是声律与格律之间的桥梁。
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发表于 2017-9-17 21:49:01 来自手机 | 显示全部楼层
好,受益,要认真参详下。

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板与眼,是关乎起唱与收音。比如西皮与二黄,都是一板一眼,但在音乐处理上是不同的。比如西皮是【眼起板落】,即敲鼓开唱,打板收音;二黄则是【板起板落】,开唱与收音都在打板上。京剧唱词一般是7字句居多,2+2+3  详情 回复 发表于 2017-9-17 22:08
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 楼主| 发表于 2017-9-17 21:59:16 | 显示全部楼层
镜山小可 发表于 2017-9-17 20:00
挺专业,有板有眼还包含   全面  的意思吧

是的。根据说话人前后来确定其含义。
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 楼主| 发表于 2017-9-17 22:08:40 | 显示全部楼层
大道无人 发表于 2017-9-17 21:49
好,受益,要认真参详下。

板与眼,是关乎起唱与收音。比如西皮与二黄,都是一板一眼,但在音乐处理上是不同的。比如西皮是【眼起板落】,即敲鼓开唱,打板收音;二黄则是【板起板落】,开唱与收音都在打板上。京剧唱词一般是7字句居多,2+2+3格式,与音乐节拍之间就有切合点,还有京剧10字句,十字句多是七字句加领字或者衬字得来。这其中必有关系,只是一时半时搞不太清楚。一三五不论,二四六分明就正好与音乐强拍、弱拍似乎有某种联系。目前还是模糊猜测。
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 楼主| 发表于 2017-9-18 23:04:38 | 显示全部楼层
老版电视剧《红楼梦》里边音乐,京韵版的,里面很有学问,值得研究一番。
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发表于 2017-9-22 04:10:42 | 显示全部楼层
板、眼,是歌舞演唱节奏之需。诗自歌来,自然需有板眼节奏。即使新体,也不要丢了中华板眼。

今夜行早,来九门这儿侃侃大山。

点评

欢迎诗兄来敝版聊聊。  详情 回复 发表于 2017-9-22 22:11
烟波挽霞收入梦,黄河今宵过寸心。
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 楼主| 发表于 2017-9-22 22:11:13 | 显示全部楼层
寸草晨露 发表于 2017-9-22 04:10
板、眼,是歌舞演唱节奏之需。诗自歌来,自然需有板眼节奏。即使新体,也不要丢了中华板眼。

今夜行早,来 ...

欢迎诗兄来敝版聊聊。

点评

作曲家徐沛东与戏剧家李树建(戏剧界文华奖梅花奖获得者、河南豫剧二团团长、河南剧协主席、中国剧协副主席;曾率团到法、意等欧洲国家演出),不约而同说过,从有节拍到无节拍、有板眼到无板眼的话。 豫剧原称“河  详情 回复 发表于 2017-10-10 04:55
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 楼主| 发表于 2017-9-23 21:50:06 | 显示全部楼层
柷、敔,与檀板是否有联系?
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发表于 2017-10-10 04:55:43 | 显示全部楼层
本帖最后由 寸草晨露 于 2017-10-10 04:57 编辑
九门提督 发表于 2017-9-22 22:11
欢迎诗兄来敝版聊聊。

作曲家徐沛东与戏剧家李树建(戏剧界文华奖梅花奖获得者、河南豫剧二团团长、河南剧协主席、中国剧协副主席;曾率团到法、意等欧洲国家演出),不约而同说过,从有节拍到无节拍、有板眼到无板眼的话。

豫剧原称“河南梆子”,此类甚多如“山西上党梆子”“山东梆子”“河北梆子”等。梆子是打击乐的一种,就是演唱唱段的板眼标志,剧种以梆子命名,可见板眼之于演唱是何等的重要;

音乐名家戏剧名家何以有“有板眼到无板眼”“有节拍到无节拍”之说?有与无,是一个大跨度大突破。大抵是老练纯熟的音乐人,演唱家,为了情感表达需要而突变。比如切分音,切到板前,分到眼后,花嗓颤音拖声甩腔的节拍使用到自如吧。写作,何尝不是如此呢。初学步颤颤巍巍,到成为“飞人”,脚步运用到碎步、快步、大跨度,随自己之心了。

点评

古代在演奏宫廷乐曲时,有两件乐器非常特殊,类似后来的板眼:柷、敔。奏乐开始时击柷,终止时敲敔。  详情 回复 发表于 2017-10-10 20:38
戏曲表演是综合性很强的团体项目,因此场面之司鼓必须号令所有资源,协调一致。  详情 回复 发表于 2017-10-10 20:32
不完全。对于一个演员似乎可以,但舞台上很多演员协调一致,还有场面内部之间的配合,都需要板眼,否则就乱了。  详情 回复 发表于 2017-10-10 20:29
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 楼主| 发表于 2017-10-10 20:29:09 | 显示全部楼层
寸草晨露 发表于 2017-10-10 04:55
作曲家徐沛东与戏剧家李树建(戏剧界文华奖梅花奖获得者、河南豫剧二团团长、河南剧协主席、中国剧协副主 ...

不完全。对于一个演员似乎可以,但舞台上很多演员协调一致,还有场面内部之间的配合,都需要板眼,否则就乱了。
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寸草晨露 发表于 2017-10-10 04:55
作曲家徐沛东与戏剧家李树建(戏剧界文华奖梅花奖获得者、河南豫剧二团团长、河南剧协主席、中国剧协副主 ...

戏曲表演是综合性很强的团体项目,因此场面之司鼓必须号令所有资源,协调一致。
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寸草晨露 发表于 2017-10-10 04:55
作曲家徐沛东与戏剧家李树建(戏剧界文华奖梅花奖获得者、河南豫剧二团团长、河南剧协主席、中国剧协副主 ...

古代在演奏宫廷乐曲时,有两件乐器非常特殊,类似后来的板眼:柷、敔。奏乐开始时击柷,终止时敲敔。
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