沈宋是近体诗的创建者和实践者（驳金筑子）

针叶林

沈宋是近体诗的创建者和实践者

驳金筑子的《唐近体诗的形成非沈宋创造》

《新唐书》（北宋欧阳修、宋祁等著）《宋之问传》：魏建安后迄江左，诗律屡变，至沈约、庾信，以音韵相婉附，属对精密。及之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为“沈宋”。

宋之问沈佺期的主要功绩，在创作实践中使六朝以来的格律诗的法则更趋细密，使五言律诗的体制更臻完善，并创造了七言律诗的新体。是律诗的奠基人。在齐、梁沈约、庾信到初唐四杰创作发展的基础上，通过创作实践和总结，使律诗各体制都达到了成熟定型的地步，明确划开了古体诗和近体诗的界限，运用这种新体式，写出了大量优秀的作品。

六朝以来的格律诗和法则何指？即永明体。从理论到实践来看，其法则是：

1， 开始提出了四声论，并提出“遵守律吕”的声律原则。这就是沈约的“前有浮声后有切响”。原则提出了，但并无细则规定，示范作品的创作并未跟上。故与近体诗相比永明体多是不合平仄粘对律的。

2， 提出了回忌声病的“八病论”，其中前四病最重要，这就是平头、上尾、蜂腰、鹤膝，确定了格律诗的句型和声律法则，成为唐近体诗平仄律的基础。但在实践中“八病”并未被严格遵守。

3， 五言诗篇和五言律句的大量诞生，主要特点是广泛使用“上二下三”结构的律句，和对偶句的大量使用，有的通篇皆对偶。诗篇均由数联构成，每联均为上平下仄的两句。每首诗由四句、六句、八句、十句、。。。几十句构成，每人的诗集中短诗是多数。直到初唐沈宋之前都是这种情况。

沈佺期、宋之问都是唐中宗修文馆学士。这批修文馆学士先后有几十人，都是朝廷大臣。他们经常陪皇帝饮宴、悠游，奉旨作诗唱和。就是在这种唱和声中，得以定型和诞生了唐近体诗。沈宋是其中的佼佼者，不仅作品多而好，而且涉及近体所有体裁，皆有佳构，为当时和后世所垂范，所以才得到新唐书的褒扬。

近体诗不同于永明体诗主要进步在于：

1， 明确诗体，篇有定制：绝句，律诗，排律；

2， 律句，平仄交替合声律；

3， 全诗声律合乎平仄粘对律；

4， 韵律，押平声韵一韵到底。而且形成唐代所有诗人都一致遵守的的韵部规定（即后来的平水韵的样子）。

5， 对仗等多种修辞手法的运用，布局谋篇皆有章法，做到“锦绣成文”。

针叶林

我在一篇帖子中曾经描述这一突变是“量子化跃升”。即是在短时间里发生的跳跃性地变化。在沈宋之前所有诗人的作品都是永明体。即不讲粘对。但沈宋一批人全部讲究粘式律。自此近体格律形成。
许多历史的进步也是在短时间里完成的。所以发展和变化不是匀速的。

小三羊

近体诗不同于永明体诗主要进步在于：
1， 明确诗体，篇有定制：绝句，律诗，排律；
2， 律句，平仄交替合声律；
3， 全诗声律合乎平仄粘对律；
4， 韵律，押平声韵一韵到底。而且形成唐代所有诗人都一致遵守的的韵部规定（即后来的平水韵的样子）。
5， 对仗等多种修辞手法的运用，布局谋篇皆有章法，做到“锦绣成文”。===========================================

【律句，平仄交替合声律】，空头支票，是需要依据来证明的！

针叶林

dingqi

三羊

针叶林，你顶起来，也解决不了金珠子和针叶林的空头支票！

三羊

风火轮 发表于 2018-6-27 15:28
奇怪，顶起来和空头支票有什么关系？

针叶林知道！

乌蒙山下客

沈佺期、宋之问都是唐中宗修文馆学士。这批修文馆学士先后有几十人，都是朝廷大臣。他们经常陪皇帝饮宴、悠游，奉旨作诗唱和。就是在这种唱和声中，得以定型和诞生了唐近体诗。沈宋是其中的佼佼者，不仅作品多而好，而且涉及近体所有体裁，皆有佳构，为当时和后世所垂范，所以才得到新唐书的褒扬。
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修文馆成立于唐中宗二---四年（708-710），沈宋（656-712），二人死前二年才“得以定型和诞生了唐近体诗”？？？

针叶林

乌蒙山下客 发表于 2018-6-27 16:30
沈佺期、宋之问都是唐中宗修文馆学士。这批修文馆学士先后有几十人，都是朝廷大臣。他们经常陪皇帝饮宴、悠 ...

修文馆成立于唐中宗二---四年（708-710），沈宋（656-712），二人死前二年才“得以定型和诞生了唐近体诗”？？？
------是的。这两年中确立了近体诗，特别是五律和七律，这从这些人的唱和应制诗可以看出。