律诗语言，句中读音的节奏、节点、节奏符

小三羊

律诗语言，句中读音的节奏、节点、节奏符


【1】、节奏、节点、节奏符号
    《乐记》：“节奏，谓或作或止，作则奏之，止则节之。”。乐记的节/奏，即是读音的顿/读。【节】是乐记的无声；【奏】是乐记的有声；【顿】是读音的无声，【读】是读音的有声。

    为了书面语言的行文或视觉，三羊杜撰了节奏符号：无声之【顿】，用“—”来示意；有声之【读】，用“〇”来示意。节点就是节奏的声律点，节点用“⊙”来示意。例如，王之涣《鹳雀楼》诗句：

依据明代真空的24平仄律理论标准，则示意标注为：
〇⊙—〇⊙⊙，〇⊙—〇⊙⊙。
白日—依山尽，黄河—入海流。
欲穷—千里目，更上—一层楼。


【2】节奏和节点的层次性
    “〇〇”或“〇〇〇”表示【顿节奏】，顿节奏的节点，在第二字。“〇〇〇〇〇”或“〇〇〇〇〇〇〇”表示【句节奏】，句节奏的节点，在句尾字。
    依据王之涣《鹳雀楼》诗篇来说，“白日依山尽”，是【句节奏】，句节奏中的“白日”和“依山尽”，分别是【顿节奏】。“白日”，是两个字的【顿节奏】；“依山尽”，是三个字的【顿节奏】。【句节奏】与【顿节奏】的关系，是【整体】与【部分】的关系。一个【句节奏】，包含者两个【顿节奏】；两个【顿节奏】，构成了一个【句节奏】。【句节奏】是【顿节奏】的上层节奏；【顿节奏】是【句节奏】的下层节奏。
    节奏，因为有了层次性；节点，必然也有层次性。【句节点】，是【顿节点】的上层节点；【顿节点】是【句节点】的下层节点。


【3】、节点的相对相替
    格律诗中的【句间相对】，包含两个内容，一是，两句之间顿节点的平仄相对；二是，句节点的四声相对。句节点的四声相对，也即韵脚与白脚的声律关系是：平不犯平、上不犯上、去不犯去、入不犯入（首句连韵除外）。
    格律诗中的【顿间相替】，所指的是两个顿节点的平仄相替。由于句节点和顿节点的不同层次，所以句节点并不掺和顿节点的平仄交替。例如，白日—依山尽，黄河—入海流。第四字的顿节点，与五字句的句节点，是平仄不同；欲穷—千里目，更上—一层楼。第四字的顿节点，与五字句的句节点，是平仄相同！


【4】、构成节奏的因素
    语言的节奏，不是语法片段。
例如，我爱——北京城。主语谓语，合并成一个两字顿节奏。宾语北京城，独立为一个三字顿节奏。三羊——爱北京。主语，独立为一个两字顿节奏，谓语宾语，合并成一个三字顿节奏。依据主谓宾三分法：我爱北京城，是113；三羊爱北京，是212。但是，语音的顿读，都是23节奏。
    语言的节奏，不是声律片段。
例如，白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄（221），平平仄仄平（221）。是221的片段。欲穷—千里目，更上—一层楼。仄平平仄仄（122），仄仄仄平平（32）。但是，语音的顿读，都是23节奏。
    语言的节奏，是读音的断续。
    语言的节奏，是以二为主以三相辅的先二后三。例如，并列短语，工农商学兵，读为：工农——商学兵，不读：工农商——学兵。
    一般说来，单音字与单音字，极易合并为一个两字顿节奏。双音词语，既可以独立为一个两字顿节奏，又可以与相邻的单音字合并为一个三字顿节奏。依据具体情况的不同，三字顿节奏，既可以独立，也可以分解。例如，三字顿节奏“从海外”。
【例1】
我从海外归来，节奏为：我从——海外——归来。
【例2】
小三羊从海外归来，节奏为：小三羊——从海外——归来。
【例3】
三百六十天，节奏为：三百——六十天。
【例4】
三百六十五天，节奏为：三百——六十——五天。

    由以上又见：【例2】加俩字，整句还是三个节奏；【例4】加一字，即可变为三个节奏。

    我从北京来，语法的片段，是131，也即【我来】两字的主谓短语，插入了一个三字介宾短语【从北京】。但是，语言读音的节奏，依旧是：我从——北京来。两字的顿节奏【我从】，没有任何语法结构的意义；同理，【北京来】也没有任何语法结构的意义。在【北京来】这个顿节奏中，构不成语法结构的诸位短语。因为，在【我从北京来】这个五字句中，【北京】，是介宾短语【从北京】的宾语，而不是谓语【来】的主语。

【5】、五言律句的标准
    【24平仄律】的五言律句，首先分为平起和仄起两个大类，在两个大类的框架里，又可分为四个亚类。即：

〇平〇仄〇，包含：〇平〇仄平、〇平〇仄仄。
〇仄〇平〇，包含：〇仄〇平平、〇仄〇平仄。

每个亚类，又包含四个小类。即，
——〇平〇仄平，包含：
平平仄仄平、平平平仄平、仄平平仄平、仄平仄仄平；
——〇平〇仄仄，包含：
平平平仄仄、平平仄仄仄、仄平平仄仄、仄平仄仄仄；
——〇仄〇平平，包含：
仄仄仄平平、仄仄平平平、平仄仄平平、平仄平平平；
——〇仄〇平仄，包含：
仄仄平平仄、平仄平平仄、平仄仄平仄、仄仄平平仄。

顺便提及：
〇平仄平仄、〇仄〇仄仄、〇仄〇仄平、〇平仄平平等四类句，纯属就是【24平仄律】的烂鱼！至于【一三五不论，不能都不论；二四六分明，不能都分明】的歪理邪说，纯属就是对【一三五不论，二四六分明】声律大纲的糟践和蹂躏！！！

【5】、五言律句的标准
    【24平仄律】的五言律句，首先分为平起和仄起两个大类，在两个大类的框架里，又可分为四个亚类。即：

〇平〇仄〇，包含：〇平〇仄平、〇平〇仄仄。
〇仄〇平〇，包含：〇仄〇平平、〇仄〇平仄。

每个亚类，又包含四个小类。即，
——〇平〇仄平，包含：
平平仄仄平、平平平仄平、仄平平仄平、仄平仄仄平；
——〇平〇仄仄，包含：
平平平仄仄、平平仄仄仄、仄平平仄仄、仄平仄仄仄；
——〇仄〇平平，包含：
仄仄仄平平、仄仄平平平、平仄仄平平、平仄平平平；
——〇仄〇平仄，包含：
仄仄平平仄、平仄平平仄、平仄仄平仄、仄仄平平仄。

顺便提及：
〇平仄平仄、〇仄〇仄仄、〇仄〇仄平、〇平仄平平等四类句，纯属就是【24平仄律】的烂鱼！至于【一三五不论，不能都不论；二四六分明，不能都分明】的歪理邪说，纯属就是对【一三五不论，二四六分明】声律大纲的糟践和蹂躏！！！

许传刚

【顿】是读音的无声，【读】是读音的有声。---------解释似乎不对。【读】这里读【逗】

小三羊

许传刚 发表于 2017-9-11 08:16
【顿】是读音的无声，【读】是读音的有声。---------解释似乎不对。【读】这里读【逗】
  ...

这里的读，是【du】，不是句读的【dou】

许传刚

小三羊 发表于 2017-9-11 08:33
这里的读，是【du】，不是句读的【dou】

那你要用括号说明，因为你这里正好谈到停顿

小三羊

许传刚 发表于 2017-9-11 08:37
那你要用括号说明，因为你这里正好谈到停顿

你的说法，似乎也有道理！谢谢的提醒！

小三羊

许传刚 发表于 2017-9-11 08:16
【顿】是读音的无声，【读】是读音的有声。---------解释似乎不对。【读】这里读【逗】
  ...

大清王朝不大清的拗救谬论纯属伤天害理的狗皮膏药！！

许传刚

文太繁琐了。

语言的节奏，不是声律片段。----------这点认识对头了
例如，白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄（221），平平仄仄平（221）。是221的片段。欲穷—千里目，更上—一层楼。仄平平仄仄（122），仄仄仄平平（32）。但是，语音的顿读，都是23节奏。————————自打嘴巴，前面说221，后面说23，怎么没有统一的标准。
前面列举
依据明代真空的24平仄律理论标准，则示意标注为：
〇⊙—〇⊙⊙，〇⊙—〇⊙⊙。
白日—依山尽，黄河—入海流。
欲穷—千里目，更上—一层楼。
这⊙就是音步，全是221，按你说唐诗都是23，你在这怎不否认？只是从顿上说是23呀，音步呢？这样看来你说的23只是顿，而不是音步，因此你否认221是错误的。认错吧，我的乖乖

小三羊

许传刚 发表于 2017-9-11 08:53
文太繁琐了。
语言的节奏，不是声律片段。----------这点认识对头了
例如，白日依山尽，黄河入海流。仄仄平平仄（221），平平仄仄平（221）。是221的片段。欲穷—千里目，更上—一层楼。仄平平仄仄（122），仄仄仄平平（32）。但是，语音的顿读，都是23节奏。————————自打嘴巴，前面说221，后面说23，怎么没有统一的标准。
前面列举
依据明代真空的24平仄律理论标准，则示意标注为：
〇⊙—〇⊙⊙，〇⊙—〇⊙⊙。
白日—依山尽，黄河—入海流。
欲穷—千里目，更上—一层楼。
这⊙就是音步，全是221，按你说唐诗都是23，你在这怎不否认？只是从顿上说是23呀，音步呢？这样看来你说的23只是顿，而不是音步，因此你否认221是错误的。认错吧，我的乖乖

节奏，王力有两种说法，一是，声律节奏，简称【声节】，一是意义节奏，简称【意节】。
更上—一层楼的声调节奏，岂不成了32节奏的仄仄仄平平。音步、字顿、字拍、音组等，名称不同，内含一样。
⊙，是节奏的节点或声点。
五言诗句，是两个节奏单位。两个节奏单位，两个节点。王力说五言诗句是三个节奏单位，三个节奏，必有三个节点。三个节点如何在五言诗句里如何交替呢？

小吉仙

学学。