调声术析

潭州雨梦

调声术析2017.05.12

调声之术，其例有三：一曰换头，二曰护腰，三曰相承。

雨梦按：欲知换头者，需先了解平头一词的含义。

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文镜秘府论之西卷
○论病：言文二十八种病

第一，平头。
    平头诗者，五言诗第一字不得与第六字同声，第二字不得与第七字同声。同声者，不得同平上去入四声，犯者名为犯平头。

雨梦按：此段強调：联内即一二与六七字不得同声，若同声称之为犯平头。

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    平头诗曰：

芳时淑气清，提壶台上倾。”（如此之类，是其病也。）

雨梦按：此联一二与六七（芳时与提壶）同平，就叫平头病

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    又诗曰：“山方翻类矩，波圆更若规，树表看猿挂，林侧望熊驰。”

雨梦按：此上联一二与六七同平（山方与波圆），犯平头病；下联二与七同上去入（树表／去上与林侧／平入），犯平头病。。

    又诗曰：“朝云晦初景，丹池晚飞雪，飘枝聚还散，吹杨凝且灭。”

雨梦按：此上联一二与六七同平（朝云与丹池），犯平头病；下联一二与六七同平（飘枝与吹杨），犯平头病。

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    释曰：上句第一、二两字是平声，则下句第六、七两字不得复用平声，为用同二句之首，即犯为病。余三声皆尔，不可不避。三声者，谓上去入也。

雨梦按：此段即要求联内平仄相对，若违反则犯病。其它上去入声同样道理。

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    或曰：此平头如是，近代成例，然未精也。欲知之者，上句第一字与下句第一字，同平声不为病；同上去入声一字即病。

雨梦按：此段提出一六同平不算病，但不能同仄。即一二字为平平，六七字允许为平仄；若一二字为仄仄，六七字不允许为仄平。/

    若上句第二字与下句第二字同声，无问平上去入，皆是巨病。此而或犯，末曰知音。今代文人李安平、上官仪，皆所不能免也。

雨梦按：二七字不能同声，不论平上去入（平仄），同则为巨病。（即失对)要是犯了,不能说是懂得音律的。现在一些有名的文人,都难免犯此病。

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    或曰：沈氏云：“第一、第二字不宜与第六、第七同声。若能参差用之，则可矣。”谓第一与第七、第二与第六同声，如“秋月”、“白云”之类，即《高宴》诗曰：“秋月照绿波，白云隐星汉。”此即于理无嫌也。

雨梦按：此言平仄若交错用之，即一七字和二六字同声，（平仄可用仄平）这些在诗理上是不忌的。

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一，换头者，若兢于《蓬州野望》诗曰：
飘摇宕渠域，旷望蜀门隈，

水共三巴远，山随八阵开。

桥形疑汉接，石势似烟回。

欲下他乡泪，猿声几处催。
    此篇第一句头两字平，次句头两字去上入；次句头两字去上入，次句头两字平；次句头两字又平，次句头两字去上入；次句头两字又去上入，次句头两字又平：如此轮转，自初以终篇，名为双换头，是最善也。

雨梦按：有人持论，平头应是同平、同上、同去、同入，即同上去入不等同于同仄。我们且拿“若兢于《蓬州野望》诗”来说事：

旷望/去去，  水共/上去；石势/入去，欲下/入上

此实非元兢自言的同上去入的双换头，而是同仄的双换头。再者，“次句头两字去上入”，两字怎可三声呢，故知元兢说的上去入即指仄声也。

元兢举其《蓬州野望》诗：

第一句头二字为：平平

第二句头二字换头为：仄仄（仄=上去入）

第三句头二字需平头为：仄仄

第四句头二字换头为：平平

第五句头二字需平头为：平平

第六句头二字换头为：仄仄

第七句头二字平头为：仄仄

第八句头二字需换头为：平平

唐代近体诗制谱全依此调声。如此轮转，从开始到篇尾，名为双换头，是最好的了。

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    若不可得如此，则如篇首第二字是平，下句第二字是用去上入；次句第二字又用去上入，次句第二字又用平：如此轮转终篇，唯换第二字，其第一字与下句第一字用平不妨，此亦名为换头，然不及双换。又不得句头第一字是去上入，次句头用去上入，则声不调也。可不慎欤！

雨梦按：如果做不到双换头，则允许只换句头的第二字，句头的第－字允许同平，而不允许同为仄声。

唐之律句依此，如：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

均为最善的双换头句式。

仅换第一字允许同平如下式：

平平平仄仄，平仄仄平平。

平平仄仄平，平仄仄平平

仅换第一字不允许同仄如下式：

仄仄平平仄，仄平仄仄平。

仄仄仄平平，仄平仄仄平。

从不允许同仄换头的平头调声术来看，元兢是不同意平平仄仄平句式一二字为单平的(即王力诗论中的孤平句)。

从双换头理论来看，亦允许下列句式：

平仄平平仄，仄平仄仄平。

仄平平仄仄，平仄仄平平。

仄平仄仄平，平仄仄平平

平仄仄平平。仄平仄仄平

此四式均为双换头，且未有第一字同仄现象。完全符合平头调声之术。

第一式和第三式，第四式正是单平单仄互救联。或云：孤平孤仄互救法。

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    四言、七言及诸赋颂，以第一句首字，第二句首字，不得同声，不复拘以字数次第也。如曹植《洛神赋》云：“荣曜秋菊，华茂春松”，是也。铭诔之病，一同此式，乃疥癣微疾，不为巨害

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二，护腰者，腰，谓五字之中第三字也；护者，上句之腰不宜与下句之腰同声。然同去上入则不可用，平声无妨也。
庾信诗曰：谁言气盖代，晨起帐中歌。“气”是第三字，上句之腰也；“帐”亦第三字，是下句之腰：此为不调。宜护其腰，慎勿如此。

雨梦按：护腰的腰指五言诗句的第三字。亦言上下句的第三字同平可，同仄不可。

庾信诗：谁言气盖代，晨起帐中歌。上句的第三字为仄，而下句的第三字也是仄声，即没有护腰，这种现象不符合护腰的调声术。最好护腰，一定要小心不要写出这样的句子。为护腰则不能同仄，则下句第三字应改为平声。晨起帐中歌为中仄仄平平，一改就成中仄平平平，为三平尾句了。三平尾到底属不属大忌呢？真不好简而言之。

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三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。

雨梦按：相承者言上句仄声较常规多的情况，下句改用三连平承之。用三连平来相承，有向上和向下两种方法,其道理是相同的。

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三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。

雨梦按：相承者言上句仄声较常规多的情况，需三平向上承,即用三连平句相承。

(即把平平仄仄平改为平平平仄平)

雨梦按：

仄仄平平仄句式，去上入字若多则成下列句式：

仄仄仄平仄小拗句

仄仄平仄仄大拗句

仄仄仄仄仄大拗句之五连仄句

中平平仄仄句式，去上入字若多则成下列句式：

中平仄仄仄三仄尾句

这些就是王力先生所说的小拗句和大拗句，必须釆用“三平向上承者”。即他的对句“平平仄仄平”应改成上三平句式，（即：平平平仄平)见其举的诗例：

溪壑敛暝色，／中仄仄平仄，原句式为：仄仄平平仄。

云霞收夕霏。／平平平仄平，原句式为：平平仄仄平。

以云霞收”三平承之，这就是上承调声术。

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三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。

......

雨梦按：

三平向下承的句例及谱为：

待君竟不至／仄平仄仄仄。此句式原为：中平平仄仄,

秋雁双双飞／平仄平平平。此句式原为：中仄仄平平,

下承之调声术,即以三平尾救上句仄声多的三仄尾,与护腰术殊途同归。

......

请注意：

1.“待君竟不至”,其按四声谱为：去平去入去,句中并无上声。故元兢所言“四去上入”，即去上入指仄声也。诗中举的例已作说明,证明上去入声实指仄声。

2.元兢并不反对三平尾。

3.平头论不允许(王力诗论定义的)孤平句存在。

4.护腰及相承调声术均上句拗,下句如何采用拗句去救上句之拗,这也是单平单仄互救法。

潭州雨梦

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