《立秋散步至荷塘偶感》评析

如观

七律 立秋散步至荷塘偶感
文 / 沧海一笑

满池莲藕傍溪桥，信步还看一段娇。
朱笔犹望天阙点，青衿兀向水宫摇。
欲吟留得枯荷雨，却是遮将美女腰。
燕子低徊无去意，独怜我影鬓先凋。
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满池莲藕傍溪桥，信步还看一段娇。

首联还是比较平稳的,“一段娇”待酌,满池的莲藕,怎么可能“分段”去欣赏呢?应改为“一片娇”较好。

朱笔犹望天阙点，青衿兀向水宫摇。

这两句感觉就有些“飘”了,这是属于所谓“浪漫主义”的描写手法,凭空加在这里感觉有点唐突。如果是用在尾联倒是还可以考虑一下,但是建议最好不用。

天阙，是指天宫。水宫，是指在水里，都是人力所不及的地方。

欲吟留得枯荷雨，却是遮将美女腰。

这两句看不出与前面各联的因果关系,首联还是“满池莲藕”,怎么到了这里又成了“枯荷雨”了?此时是何季节?“枯荷雨”是要表达的什么意象?读者很难从中读出来,并且与首联的“一段娇”也不谐。

“却是遮将美女腰”在这里也感觉表意不明,是谁把“美女腰”遮挡了?是“枯荷雨”吗?

燕子低徊无去意，独怜我影鬓先凋。

“我影鬓先凋”,现实中从“影子”里是很难看出“鬓先凋”的,又是所谓的“意象”,这些“意象”不能无节制地去用。

创作之前应先给此首诗定一个基调,如果想用所谓的”浪漫主义“手法,那么通篇最好都这样去写,要保持诗作的整体风格一致,不要在篇中突然冒出这样一句,打乱诗的整体结构。以上提出的一些意见仅供作者本人与诗友们参考,感谢沧海一笑君对诗评活动的支持。

如观

原作：

满池莲藕傍溪桥，信步还看一段娇。
朱笔犹望天阙点，青衿兀向水宫摇。
欲吟留得枯荷雨，却是遮将美女腰。
燕子低徊无去意，独怜我影鬓先凋。

如观改作（仅供参考）：

满池莲藕傍溪桥，信步还看一片娇。
碧水犹奢飞鸟点，空筏兀待和风摇。
欲吟忽降非时雨，却是难伤岸柳腰。
燕子低徊无去意，独怜我鬓影先凋。

水溪顽石

首联上的一段娇，定位这个娇是娇气，娇贵，娇羞，娇滴滴，娇艳，娇痴，这样往下才好定笔。天阙，水宫，对的很正。但是刻对笔痕就重了，另外对尾联后一分句，不理解作者所谓者何，开篇比较靓丽，收尾灰凉。

沧海一笑

如观老师辛苦了。认真地学习了，分析要尽可能地贴近作者。
举一例，“独怜我影鬓先凋”，这里的“影子”不是投到地上的影子，联系首句中的“池”字，是水中人的影子，我试过的，你也可以去试试，是可以看到稀疏衰颓的两鬓的。我是不可能从地上的人影去判断“鬓先凋”的，要相信写作者起码的常识还是有的。

沧海一笑

如观 发表于 2017-9-2 15:49
原作：

满池莲藕傍溪桥，信步还看一段娇。

你看你改成什么了

沧海一笑

水溪顽石 发表于 2017-9-2 16:46
首联上的一段娇，定位这个娇是娇气，娇贵，娇羞，娇滴滴，娇艳，娇痴，这样往下才好定笔。天阙，水宫，对的 ...

“一段娇”就是领起，根据下文是可以推出它的意思的，解决了这个问题，那下面的“笔痕”说似乎当可另议了。“开篇比较靓丽，收尾灰凉”，里面有个转的过程，诗句里有提示。辛苦了。

如观

沧海一笑 发表于 2017-9-2 20:23
如观老师辛苦了。认真地学习了，分析要尽可能地贴近作者。
举一例，“独怜我影鬓先凋”，这里的“影子”不 ...

如观改作（仅供参考）：

满池莲藕傍溪桥，信步还看一片娇。
碧水犹奢飞鸟点，空筏兀待和风摇。
欲吟忽降非时雨，却是难伤岸柳腰。
燕子低徊无去意，独怜我鬓影先凋。
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此时已经降了“非时雨”了，池中的影子你还能看清吗？所以才“我鬓影先凋”，不管你的鬓角“凋不凋”，是你的鬓角此时在水中的倒影已经先“凋”了，变模糊了，看不清楚了。

“如观改作（仅供参考）”，你不认同我所改的没有关系，可以留存在这里，留待诗友们慢慢去品味与比较。

水溪顽石

沧海一笑 发表于 2017-9-2 20:32
“一段娇”就是领起，根据下文是可以推出它的意思的，解决了这个问题，那下面的“笔痕”说似乎当可另议了 ...

娇，无论是那一种，作者自己心里有数，至于用那种手法表现那是作者的功底。至于中联对仗，也是据此定位。整体的基调感觉还是要统一。