《诗词的节奏》的点评

许传刚

《诗词的节奏》作者：王力

词的节奏和语句的结构是有密切关系的。换句话说，也就是和语法有密切关系的。因此，我们把节奏问题放在这里来讲。（点评  诗和词的节奏是不一致的，分开来讲可以，若合在一起讲，必定一锅糊。）

　　（一）诗词的一般节奏

这里所讲的诗词的一般节奏，也就是律句的节奏。（点评  分章专讲律句，这是对的。）律句的节奏， 是以每两个音节（即两个字）作为一个节奏单位的。如果是三字句、五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个节奏单位。具体说来， 如下表：

三字句：

平平--仄仄仄--平

平仄--仄仄平--平

四字句：

平平--仄仄仄仄--平平

五字句：

仄仄--平平--仄平平--仄仄--平

平平--平仄--仄仄仄--仄平--平

六字句：

仄仄--平平--仄仄平平--仄仄--平平

七字句：

平平--仄仄--平平--仄仄仄--平平--仄仄--平

仄仄--平平--平仄--仄平平--仄仄--仄平--平

从这一个角度上看，"一三五不论，二四六分明"这两句口诀是基本上正确的：第一、第三、第五字不在节奏点上，所以可以不论；第二、第四、第六字在节奏点上，所以需要分明。（点评  这是从自然音步来谈的，即王力说的节奏单位，所以能肯定125不论、246分明的正确性。）

意义单位常常是和声律单位结合得很好的（点评 “常常”，说明有意外。此文糟糕处就在于用两个标准谈节奏，前面是自然音步，即此句中的声律单位，后面的节奏单位，下面谈的是非自然音步，即本句的意义单位，因此把诗的节奏龙的乱七八糟。）。所谓意义单位，一般地说就是一个词（包括复音词）、一个词组一个介词结构（介词及其宾语）、或一个句子形式、所谓声律单位，就是节奏。就多数情况来说，二者在诗句中是一致的（点评  “多数情况来说，二者在诗句中是一致的”概率多少呢，情况真的如此吗？）。因此，我们试把诗句按节奏来分开，每一个双音节奏常常是和一个双音词、一个词组或一个句子形式相当的。

例如：

西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。（毛泽东）

指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。 （毛泽东）

宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。（毛泽东）

天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇. （毛泽东）

晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 （崔颢）

别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。（李益）

（点评  律句怎能与词句混在一谈？词的节奏宽松，还有领字等，与诗大不一样。混在一起生出混血儿可不是好事。）

应当指出，三字句，特别是五言、七言的三字尾，三个音节的结合是比较密切的，同时，节奏点也是可以移动的（点评  诗的自然音步是不可移动的，用语法结构去分析，便可以动了，于是矛盾产生了）。移动以后，就成为下面的另一种情况：

三字句：

平--平仄仄--仄平

平--仄仄仄--平平

五字句：

仄仄--平--平仄平平--仄--仄平

平平--平--仄仄仄仄--仄--平平

七字句：

平平--仄仄--平--平仄仄仄--平平--仄--仄平

仄仄--平平--平--仄仄平平--仄仄--仄--平平

我们试看，另一种诗句则是和上述这种节奏相适应的：

须--晴日。（毛泽东）

起--宏图. （毛泽东）

雨后--复--斜阳。（毛泽东）

六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）

海月--低--云旆，江霞--入--锦车。（钱起）

乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--才能--没--马蹄。 （白居易）

（点评  前四为词，后二为诗。按自然音步：海月--低云--旆，江霞入--锦--车。（钱起）乱花--渐欲--迷人--眼，浅草--才能没--马--蹄。 （白居易）这样出现两种不一样的读法，“多数情况来说，二者在诗句中是一致的”恐怕很成问题。）

实际上，五字句和七字句都可以分为两个较大的节奏单位：五字句分为二三，七字句为四三，这是符合大多数情况的（点评  恐怕是把古风与近体混为一谈吧。）。但是，节奏单位和语法结构的一致性也不能绝对化，有些特殊情况是不能用这个方式来概括的。例如有所谓折腰句，按语法结构是三一三。陆游《秋晚登城北门》："一点烽传散关信，两行雁带杜陵秋。"如果分为两半，那就只能分成三四，而不能分成四三。（点评  按这样去读格律诗，估计大家会打架了。）又如毛主席的《沁园春。长沙》： "粪土当年万户侯"，这个七字句如果要采用两分法，就只能分成二五（"粪土--当年万户侯"），而不能分成四三（点评  又是词。）；又如毛主席的 《七律。赠柳亚子先生》"风物长宜放眼量"，这个七字句也只能分成二五（"风物--长宜放眼量"），而不能分成四三（点评  格律诗有五个字一节拍的？那成了鸭子吃螺蛳啦。）。还有更特殊的情况。例如王维《送严秀才入蜀》"山临青塞断，江向白云平"；杜甫《春宿左省》"星临万户动，月傍九霄多"；李白《渡荆门送别》 "山随平野尽，江入大荒流"。"临青塞"、"临万户"、"随平野"、 "向白云"、"傍九霄"、"入大荒"，都是动宾结构作状语用，它们的作用等于一个介词结构，按二三分开是不合于语法结构的。又如杜甫《旅夜书怀》"名岂文章着，官应老病休"，按节奏单位应该分为二三或二二一，但按语法结构则应分为一四（"名--岂文章着， 官--应老病休"），二者之间是有矛盾的（点评  格律诗诗221还是23，老先生怎么来个“或”调稀泥？）。

杜甫《宿府》"永夜角声悲自语，中天月色好谁看"，按语法结构应该分成五二（"永夜角声悲--自语，中天月色好--谁看？"）。 王维《山居》"鹤巢松树徧，人访荜门稀"，按语法结构应该分成四一（"鹤巢松树--徧，人访荜门-稀"）。元稹《遣行》"寻觅诗章在，思量岁月惊"，按语法结构也应该分成四一（"寻觅诗章--在，思量岁月--惊"）。这种结构是违反诗词节奏三字尾的情况的（点评  既然“违反诗词节奏三字尾的”，那么矛盾如何解决呢？看看后面的解决方案吧）。

在节奏单位和语法结构发生矛盾的时候，矛盾的主要方面是语法结构。事实上，诗人们也是这样解决了矛盾的。

当诗人们吟哦的时候，仍旧按照三字尾的节奏来吟哦，但并不改变语法结构来迁就三字尾（点评  既然还是按自然音步来读，那何必多此一举呢？而那些读书人把先生前面的中心部分语法分析认真看了，这几句话就不大留意了，于是出现节奏纷争）。

节奏单位和语法结构的一致是常例，不一致是变例。我们把常例和变例区别开来，节奏的问题也就看清楚了（点评  问题是变例太多了，问题不是看清楚了而是稀里糊涂了）。

（点评  这一节属于多此一举，徒乱人心的文章。其实只要一句话就够了：诗的节奏按自然音步进行，不能按语法结构去读。）

小三羊

露从今夜白，月是故乡明。
这是什么节奏？

小三羊

赤橙黄绿青蓝紫
工农商学兵
车马象士将

什么节奏？