浅析两首五律

沧海一笑

浅析两首五律

一、五律·有赠

作者/孤山樵客

举杯陶一醉，浊酒畅君游。

豪气吟山岳，雄风啸海洲。

依依成万里，眷眷别三秋。

共寄枝头月，挥毫解远愁。

    此律意境雄浑飘逸，大有“十万青山留雅韵，三千流水醉清风”之浩气，与友游与友别，乐哉亦愁哉，然幸能挥毫致远，明月共寄，游别有赠，其立意亦见高见远，亦见深长。宋刘贡父在《中山诗话》中说“诗以意为主，文辞次之”，又，《沧浪诗话》有云：“诗者，吟咏情性也。”此律正是吟咏内心情志的。

    诗词讲究立意，强调的是“意在笔先”，而这里的笔，指的就是文辞。这首五律的文辞不能说不美，但是在遣词上出现了意思重复的瑕疵，削弱了诗的厚度。如“豪气吟山岳，雄风啸海洲”，豪气与雄风，吟与啸；再如“依依成万里，眷眷别三秋”，依依，依依不舍的样子；眷眷，依恋反顾的样子。所举虽非完全同义，却有很大程度上的重复。一联中对仗，出句和对句完全同义或基本同义，称为合掌，此为诗家大忌。

    曹雪芹在《红楼梦》中指出：“词句究竟还是末事。第一立意要紧，若意趣真了，连词句不太修饰也是好的。”这里所指出的“合掌”，并不影响这首五律的立意，《沧浪诗话》又云“行有未至，可加工力”，就像行路，没有达到终点，是可以加油继续走的，也就是说是可以加工力进行修改的。

二、五律·约会（折腰体）

作者/净土寻芳
惬意黄昏后，安然坐菊亭。

开心风淡淡，养眼草青青。
灯飞桥炫舞，人语月偷听。

约定今宵会，谈诗不数星。

    我们可以把这首五律当作一首爱情诗来读，诗中的女主人公黄昏后坐在菊亭等待心上人的到来，表现约会前一刻的惬意感和甜蜜感，简洁明了，清新流畅，却意境深婉。

    写诗就应该用尽可能通俗而简单的词汇，大众都能读懂的技巧，来表达复杂、难忘、情深意切的情感。

    首联遣词“黄昏后、坐菊亭”，让人想起宋代欧阳修的“月上柳梢头，人约黄昏后”，亭名为菊亭，亦给人以联想，意境温馨、淡雅。用“惬意”、“安然”领起全篇，并以为诗脉。

    中二联之“风淡淡、草青青”，“灯、桥、人、月”，紧承首联写景，表现心情之“惬意”，此乃情中景，一切美景都成为情感的烘托物。颈联尤为生动，用拟人法写桥写月，“偷听”一词，让人想起情人的蜜语，女主人公心中的一丝甜蜜一丝羞怯，尽蕴含其中，同时“月”照应“黄昏”，表现时间的推移，又为尾联“星”作视觉的铺垫，井然有致。这样的写作技巧大众能读懂，意境清新，读之浏亮，便是我们常说的于朴素中见生动，诗人的笔底功力亦见不凡。

    尾联结的有韵味，“谈诗不数星”，此句看似淡实则雅，看似拙实则工，工在什么呢？工在心计玲珑，女主人公那一份矜持，那一份任性，那一份期待都没有明说，但却藏在其中。正所谓“字虽尽而意未穷也”，余韵袅袅。

    这首诗也并非十全十美，所谓“金无足赤人无完人”。其一，前有“惬意”后有“开心”，意思重复；其二，“惬意”、“开心”、“养眼”这些词过于直露，《沧浪诗话》云“语忌直，意忌浅。”修改建议，可拈意象入诗，表现“惬意”等意思。试将“惬意黄昏后”，改为“妆罢黄昏后”，这样一修改，既含蓄，又给人更多的联想。另，从诗风看当是女子作品，若是男子作品，个见多了些阴柔之美，少了些阳刚之气。

如观

这个分析有道理，“意象”本身就那么多，有时难免要合掌，当然能尽量避免就更好。

沧海一笑

如观 发表于 2017-8-31 16:05
这个分析有道理，“意象”本身就那么多，有时难免要合掌，当然能尽量避免就更好。

谢谢如观版主肯定。