绝句写作的入与岀——转帖，供欣赏！

学海长孺

转帖，供欣赏！

绝句写作的入与岀

薄慕周（网名：云中鹤）

    绝句写作，诗人不仅要善于入乎其内，更要善于出乎其外，方能使诗作波澜起伏，境界高远，以少胜多，生动感人。那么，何谓入其内?即诗人落笔便直达人或物的内部，撮其精髓神韵；何谓出其外？即诗人写人或物在转接处，宕得开，能从人和物的描写中拔出腿来，写出物外的境界。

   例如：李商隐的《登乐游原 》： “向晚意不适，驱车登古原。夕阳无限好，只是近黄昏。”

   这是一首登高望远，即景抒情的绝句。首二句写驱车登古原的原因：是“向晚意不适”。后二句写登上古原触景生情，精神上得到一种享受和满足。“夕阳无限好，只是近黄昏”二句， 意思是说：晚景虽好，可惜不能久留。因为，他抒发出了众多仁人志士心中共有的情感，所以，受到大家的喜爱，传颂不已。在这首诗中，前两句是入，即进入乐游原的描写，后两句是出，写出了游乐游原的感受。如果诗人不能跳出对乐游原的描写，继续写景，势必平平淡淡，少情寡味。这首诗将淹没诗海，很难流传啦。

    例如：李绅的《悯农》：“锄禾日当午，汗滴禾下土。谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”

    这首悯农诗，写出了农民劳动的艰辛和对浪费粮食的愤慨。在盛夏的正午，农民顶着火辣辣的太阳锄地，汗水淌滴在庄稼地里。可是谁又知道，碗中的每一粒饭都包含着农民的辛苦啊! 在这首诗里，“锄禾日当午，汗滴禾下土。”是入，即进入对锄禾的描写。“谁知盘中餐，粒粒皆辛苦。”是出，即跳出了对锄禾的描写，抒发对浪费粮食的不满的情感。因为作者抒发出的是大众的情感，表达了大众的思想。所以，长盛不衰，流传至今。

    例如：黄庭坚的《牧童诗》：“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。多少长安名利客，机关用尽不如君。”

    这首诗的意思是：牧童骑着牛远远地经过山村,他把短笛横吹着,我隔着田陇就能听到,哎,多少到长安求取名利的人啊,机关算尽都不如你(牧童)啊。作者赞颂牧童清闲恬适,不追求名利的生活,他认为人应活得悠闲自在,不应受名利所驱逐。在这首诗中，“骑牛远远过前村，短笛横吹隔陇闻。”是入，落笔切入事物，进入画面，得神得貌。“多少长安名利客，机关用尽不如君。”后两句是出，即跳出画面，用多少长安名利客和牧童相对比，得出名利客们机关用尽不如君的结论。振聋发聩，新人耳目，令人爱不释手。

    善于入其内，而不善于出其外者，绝句境界不高，易平淡无味。而善于出乎其外者，才能出境界，出味道，出好诗。朋友，您的绝句写作，做到既入其内，又出其外了吗。

括苍山竹

认真学习，首版辛苦了！

学海长孺

括苍山竹 发表于 2017-8-17 15:58
认真学习，首版辛苦了！

谢谢支持！

汤革三

[何谓入其内?即诗人落笔便直达人或物的内部，撮其精髓神韵；何谓出其外？即诗人写人或物在转接处，宕得开，能从人和物的描写中拔出腿来，写出物外的境界。]

学海长孺

谢谢支持！

汤革三

绝句

        [绝句]

      [  绝句之法，要婉曲回环，删芜就简，句绝而意不绝，多以第三句为主，而第四句发之。有实接，有虚接，承接之间，开与合相关，反与正相依，顺与逆相应，一呼一吸，宫商自谐。大抵起承二句固难，然不过平直叙起为佳，从容承之为是。至如宛转变化工夫，全在第三句，若于此转变得好，则第四句如顺流之舟矣。]

学海长孺

汤革三 发表于 2017-8-25 20:51
绝句

        [绝句]

此论值得一学！

汤革三

[诗词，应当写得熟悉而陌生。    熟悉，是客观世界。陌生，是主观感觉。    能把客观世界写成主观感觉，一篇作品就可以新鲜出炉了。 ]   跟着诗的感觉走

文/摸象者说

汤革三

[善于入其内，而不善于出其外者，绝句境界不高，易平淡无味。而善于出乎其外者，才能出境界，出味道，出好诗。]