三羊闲扯中国楹联学会杜撰的《联律通则》

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 01:17
此联，上下联惟末句拗，可谓半拗体，在节奏点上该平而仄或该仄而平都叫拗，此联同在相同的地方拗，不能叫 ...

246不分明的，就是出律、失律、不合律！

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 04:24
246不分明的，就是出律、失律、不合律！

这是你的三羊法则，不足为凭

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 08:12
这是你的三羊法则，不足为凭

律句，不执行【246分明】，还有别的律句标准吗？

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 08:28
律句，不执行【246分明】，还有别的律句标准吗？

除了标准体外，不存在变体吗，不存在拗句拗律拗体吗，这些变体拗句拗律拗体你如何解释，统统拉去枪毙么

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 08:32
除了标准体外，不存在变体吗，不存在拗句拗律拗体吗，这些变体拗句拗律拗体你如何解释，统统拉去枪毙么 ...

24分明，不能变为24不分明！

金筑子

对联的产生较诗词晚，它吸收了之前的一切对偶对仗句式。大观楼长联之“莫孤负、只赢得”为领句，可以不讲平仄相对。

小三羊

金筑子 发表于 2017-8-3 08:49
对联的产生较诗词晚，它吸收了之前的一切对偶对仗句式。大观楼长联之“莫孤负、只赢得”为领句，可以不讲平 ...

你错了！
所谓的【领字】，也要讲究声调变换的！

小三羊

金筑子 发表于 2017-8-3 08:49
对联的产生较诗词晚，它吸收了之前的一切对偶对仗句式。大观楼长联之“莫孤负、只赢得”为领句，可以不讲平 ...

梳裹就——风鬟——雾鬓；……。莫孤负——四围——香稻，
平仄仄——平平——仄仄；……。仄平上——仄平——平仄。

卷不及——暮雨——朝云；……。只赢得——几杵——疏钟，
仄仄入——仄上——平平；……。仄平入——仄上——平平。

潭州雨梦

金筑子 发表于 2017-8-3 08:49
对联的产生较诗词晚，它吸收了之前的一切对偶对仗句式。大观楼长联之“莫孤负、只赢得”为领句，可以不讲平 ...

领词最推祟去声，又怎对得起？

金筑子

梳裹就，点缀些，----自对。莫孤负

卷不及，都付与。----自对。只赢得

-------

领字，可不拘平仄相对。

小三羊

金筑子 发表于 2017-8-3 09:51
梳裹就，点缀些，----自对。莫孤负卷不及，都付与。----自对。只赢得-------领字，可不拘平仄相对。
...

这种说法是没有根据的！

金筑子

小三羊 发表于 2017-8-3 11:26
这种说法是没有根据的！

三羊可以去参看沁园春词牌领句：须晴日、俱往矣、怅寥廓、曾记否、问何事、喜吾乡……

小三羊

金筑子 发表于 2017-8-3 12:01
三羊可以去参看沁园春词牌领句：须晴日、俱往矣、怅寥廓、曾记否、问何事、喜吾乡……
...

你的举例，与《联律通则》所说的不是一回事！

        1、领字。领字，源于古赓歌，是词曲特有的一种句法，对联用之。一般情况下，它处于句首位置，起引领下句（一句或数句）的作用，或在句意转折、过渡之处，起串合、联结各句的作用。领字在对联中的应用，常见一字领、二字领、三字领，亦称一字豆、二字豆、三字豆，当然也有四字领，乃至五字领、七字领等。对联中领字常由动词、副词、连词或短语充当，平仄皆有，虽然上下联之间以平仄相对为佳，但也可不计平仄。王力先生《诗词格律》中说：“一字豆是词的特点之一。懂得一字豆，才不至于误解词句的平仄。有些五字句，实际上是上一下四”，于联也当如此。
例如，汤寿潜题浙江嘉兴品芳茶园联：        
        楼上一层，看塔院朝暾，湖天夜月；
        客来两地，话武林山水，沪渎莺花。
        上联写登楼观赏之景，下联写品茶闲话之事，清爽的诗境尽从一个“品”字道来。“武林”，杭州之旧称。“沪渎”，水名，也喻上海。联语中“看”、“话”，即为一字领。
又如，张一麐题江苏苏州冷香阁联：      
高阁此登临，试领略太湖帆影，古寺钟声，有如蓟子还乡，触手铜仙总凄异；
大吴仍巨丽，最惆怅恨别禽心，感时花泪，安得生公说法，点头顽石亦慈悲。
上联登临赏景，忧思寓于帆影、钟声之中；下联敞怀寄慨，洒落感时之泪，寄托恨别之情。联语化用古人名诗之句，如唐张继《枫桥夜泊》之诗句：“姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船”；唐杜甫《春望》之诗句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心”，清新而不落俗套，洒脱而见雅致。“试领略”、“最惆怅”，则是三字领。

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 12:30
你的举例，与《联律通则》所说的不是一回事！

        1、领字。领字，源于古赓歌，是词曲特有的一种句 ...

“试领略”、“最惆怅”，按平仄相对的原则，怎么对呢

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 12:30
你的举例，与《联律通则》所说的不是一回事！

        1、领字。领字，源于古赓歌，是词曲特有的一种句 ...

“试领略”、“最惆怅”，按平仄相对的原则，怎么对呢

小三羊

理同大观楼：

梳裹就——风鬟——雾鬓；……。莫孤负——四围——香稻，
平仄仄——平平——仄仄；……。仄平上——仄平——平仄。

卷不及——暮雨——朝云；……。只赢得——几杵——疏钟，
仄仄入——仄上——平平；……。仄平入——仄上——平平。

试领略——太湖——帆影，
〇〇入——〇平——〇仄，

最惆怅——恨别——禽心，
〇〇去——〇入——〇平。

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 08:38
24分明，不能变为24不分明！

如观还能抬出周礼来侍候，三羊就只剩下了嘴犟的份了么

互律体
诗云：“八月九月芦花飞。”上四字全用侧声。“南溪老翁垂钓归。”上四字全用平声。“秋山入檐翠滴滴”律全用平。“野艇倚槛云依依。”律全用侧。

背律体
〈咏柳诗〉：“日落水流西复东，春光不尽柳何穷。巫娥庙里低含雨，宋玉宅前斜带风。”此后第五句第二字合用侧声带起，却用平声，是背律也。“不将榆荚共争翠，深感杏花相映红。”此是大才，不拘常格之体。

讦调体
李郢诗：“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。”此“种”字合用平而用侧，是讦调也。

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先把这三种诗体搞掉，再搞掉下面的

陆游的《夜泊水村》

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。
老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？
一身报国有万死，双鬓向人无再青。
记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

江南春  

唐 杜牧  

千里莺啼绿映红，  
水村山郭酒旗风。  
南朝四百八十寺，  
多少楼台烟雨中。

搞完了小杜再搞老杜，让你爽个够

奉济驿重送严公四韵

唐代：杜甫

远送从此别，青山空复情。几时杯重把，昨夜月同行。
列郡讴歌惜，三朝出入荣。江村独归处，寂寞养残生。

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 12:59
如观还能抬出周礼来侍候，三羊就只剩下了嘴犟的份了么

互律体

你这是胡来！
你没有证据，证明

八月九月芦花飞。是合律的！

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 13:03
你这是胡来！
你没有证据，证明

所以说是拗句呀
“青蛇上竹一种色，黄蝶隔溪无限情。”也不合246分明吧

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 13:05
所以说是拗句呀

病句，不要拿【不三不四】的所谓拗句来糊弄！

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 13:06
病句，不要拿【不三不四】的所谓拗句来糊弄！

什么都以你的标准去判定呀

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 13:08
什么都以你的标准去判定呀

不是，三羊依据的是《文笔十病得失》！

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 13:11
不是，三羊依据的是《文笔十病得失》！

抬出《文镜秘府论》来你也难以否认拗句拗体的存在，客观点吧，标准是普适性的，而变体、拗体则是特殊性的，特殊性的东西也不具备普遍意义，更不能以特殊性而否认普遍性，不好意思地说，这是你一直以来的错误根源所在

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 13:18
抬出《文镜秘府论》来你也难以否认拗句拗体的存在，客观点吧，标准是普适性的，而变体、拗体则是特殊性的 ...

别说的好似合理一样的，拗句的说法，本身就是一本糊涂账！

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 13:24
别说的好似合理一样的，拗句的说法，本身就是一本糊涂账！

不是说的合理，而是事实上的合理，回到主题来说，联律通则是普适性的，具有一般意义的楹联规则，而你却翻出个别的、特殊性的例子来否定普适性的东西，这本身就是错的

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 13:29
不是说的合理，而是事实上的合理，回到主题来说，联律通则是普适性的，具有一般意义的楹联规则，而你却翻 ...

错误的是你，因为你既不懂有不学习

梅花山人

小三羊 发表于 2017-8-3 13:31
错误的是你，因为你既不懂有不学习

好吧，我错了，全错了，错在本来就不该跟你闲扯

省了你请客总是对的吧，目目先

小三羊

梅花山人 发表于 2017-8-3 13:35
好吧，我错了，全错了，错在本来就不该跟你闲扯

省了你请客总是对的吧，目目先 ...

你也不要

小三羊

小三羊 发表于 2017-8-3 13:40
你也不要

口服心不服的牢骚满腹！