本帖最后由 明镜非台 于 2014-11-23 21:35 编辑
第三节，领字和对仗
1、词的领字 1）领字，是词的特点之一，通过领字，可以增强词的节奏感，在语气上起停顿作用，或通过领字来表现感情和时间的转折。 领字一般是虚字，但注意，词中的虚字并不等同于语法概念上的虚词，是就其艺术职能而非词性而言的。 担当领字(虚字)的有副词、动词、连词、介词、形容词等。领起的字数。一般领字在一句的开头，领起三字至十六字不等，一句至四句不等 Ø 领三字的如柳永的《雨霖铃》，“寒蝉凄切，对长亭晚”，这里“对”即是领字。 Ø 领十六字的如苏轼的《沁园春》，“漸月華收練。晨霜耿耿。雲山摛錦。朝露漙漙”。渐字所领，是后面的一个16字扇面对。
2) 领字的作用 Ø 合乐功能 。一般小令是不用领字的，引、近也罕用领字，而在慢词长调中广泛使用。南宋最后一位著名的大词人张炎在《词源》曰：“慢曲不过百徐字，中间抑扬高下，丁、抗、掣、拽，有大顿、小顿、大住、小住、打、捎等字。真所谓上如抗，下如坠，曲如折，止如稿木，据中矩，句中钩，累累乎端如贯珠之语，……” Ø 修饰功能 ，从文学语言方面而言，领字在唐宋词中有提挚下文或承上启下的功能。沈祥龙的《论词随笔》曰：“词中虚字，犹曲中衬字，前呼后应，仰承俯注，全赖虚字灵活，其词始妥溜而不板实。” Ø 传情功能。有大量表现情感的有实义的动词担当领字，如想、念、忆、恨、因念、谁念，又恐、最惜、可喜、至今想、每追念、最可惜等。这些虚词极大方便了叙事因素在词体中的表达，除此以外，介词、代词、助词、系词、副词、连词、感叹词等构成的虚词则是词人情感的旋律演变。
3) 领字的位置 领字在词首、词中及词末都可能会有。 Ø 词首：柳永的《八声甘州》，“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，“对”是一字领 Ø 词中：柳永的《雨霖铃》，“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，“更那堪”是三字领。 Ø 词末：李煜的《相见欢》，“胭脂泪，相留醉，几时重？自是人生长恨水长东”，“自是”为二字领。
4) 领字的字数 领字通常为一、二、三字领， Ø 一字领有任、看、正、待、怕、爱、奈、似、但、料、更、算、况、怅、叹、方、念、恨、又、尚、恁、纵、渐、望、向、对 等等 Ø 二字领有莫是、又还、那堪、休说、休念、况且、将次、只是、未省、还见、几度、遥想、谁料、何处、恰似、浑似、堪羡、无端、试问、纵把、犹是、漫道、只今等等。 Ø 三字领有怎奈向、终不似、不如向、更能消、最无端、又还是、更哪堪、又却是、便纵有、莫不是、似这般、当此际、算而今、空负了、又何妨、最难禁、都付与等等
5) 另，没有领字格的词谱，不能乱加领字，在词谱中，标有领字格或例词是领字格的，必须遵照，不得改变句式。否则会破坏句式节奏，影响词的整体美感。
6) 领字的作用和含义 Ø 单独的领字是不能构成独立意义的，必须要结合上下文 Ø 领字的目的，是为了带动下文 Ø 领字会造成节奏感和停顿感 Ø 在逻辑上，领字一般表示的是展示、承接、转折、递进等，现举例几个，简述逻辑关系 ü 表展示 正、对、记 ² 比如吴文英的《瑞鹤仙》首句：泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。 ² 比如柳永的《八声甘州》首句：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋 ² 比如辛弃疾的《沁园春》词中：记我行南浦，送君折柳，君逢驿使，为我攀梅 ü 表递进 更、又、况 ² 况，况且，何况，比如辛弃疾《木兰花慢》：老来情味减，对别酒、怯流年。况屈指中秋，十分好月 ² 又，表再度，比如俞国宝《瑞鹤仙》“春衫和泪著。又燕入江南，雁归衡岳。也有与其他词连用，比如秦观的《鹊桥仙》：两情若是久长时，又岂在、朝朝暮暮 ² 更，表更进一层的意义，比如汪元量《汉宫春》“别有一枝仙种，更同心并蒂，来奉君筵，也有与其他字联用，比如柳永的《雨霖铃》：更哪堪，冷落清秋节。 ü 表承接 料、怕、但、应 ² 料，这里是“应该是”的意思，不是“预料”，比如辛弃疾的《念奴娇》：西真姊妹，料凡心忽起，共辞瑶阙。 ² 但，这里不过、仅、只管、尽管的意思，比如秦观的《望海潮》：往事逐孤鸿。但乱云流水，萦带离宫，这里不作“但是”讲 ² 怕，这里是“担心”，不是“害怕，恐惧”，比如辛弃疾的《沁园春》：沈吟久，怕君恩未许，此意徘徊 ² 应，作领字，通常和其他字联合构成二字或三字领，表“应该，本应”，不是“回答、答应、允许”：比如李清照的《如梦令》：知否，知否，应是绿肥红瘦。 ü 表转折 奈、莫、纵 ² 莫，一般和其他词一起表转折，比如岳飞的《满江红》：莫等闲，白了少年头，又如莫使，莫教，莫怪等 ² 纵，不是“放纵”，是“纵然、纵使，即使”，一般作转折前奏，比如姜夔的《扬州慢》：纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。也有与其他词联用，比如柳永的《雨霖铃》：便纵有，千种风情，又与何人说。 ² 奈，表无可奈何的情绪，表“可惜”，比如柳永的《定风波》：绣阁轻抛，锦字难逢，等闲度岁。奈泛泛旅迹，厌厌病绪，迩来谙尽，宦游滋味。也表“但是”，比如程垓《木兰花慢》“凭高试回望眼，奈遥山远水隔重云。很多时候也与其他词连用成“怎奈，叵耐，奈何”，比如明镜非台的《锦堂春慢》：叵耐红尘已陷，底事经年，散在天涯。：） ü 虚字逗词 这些词，虽然本身不代表某种意义，但为逗起作品的情绪，起了很关键的作用。刘坡公的填词百法中有云：“凡人无论作何文字，欲其姿态生动、转折达意，皆不可不知虚字之用法，而填词为尤要也。长调之词，曼声大幅，苟无虚字以衬逗之，读且不能成文，安能望通体之灵活乎？惟用于小令中，则宜加以审慎……”。这里要注意，一般来说，领字格，小令中不用，中调中少用，长调中多用。 举例如拼却、最无端、怎奈向，最难禁等 ² 辛弃疾的《江城子》：南馆花深，清夜驻行云。拼却日高呼不起，灯半灭，酒微醺。 ² 文天祥的《满江红》：肌玉暗消衣带缓，泪珠斜透花钿侧。最无端、蕉影上窗纱，青灯歇。 ² 张炎的《玲珑四犯》：少年未识相思苦。最难禁、此时情绪。行云暗与风流散，方信别泪如雨。何况夜鹤帐空，怎奈向、如今归去。更可怜，闲里白了头，还知否。 上面几个例子中，这些虚字逗词，起到了两个作用，一是“缓冲”，在密集的元素中，起到调和的作用，便如国画，什么地方浓墨重彩，什么地方虚笔留白，搭配得很好，二是逗起，便如药引，有引字，药性才能更彻底地发挥，我们在创作中，要多体验琢磨这种方式。 Ø 领字很多，表现意义很微妙，用法上更是灵活多变，很难一一举例和归纳，大家只有在日常创作中多练习，多体会 2、词的对仗 各位在学律的课程里，已经学习过关于对仗的相关知识，因此，对于什么是对仗，应该怎么对，我在这里就不炒冷饭了，没有上过课的，去读诗渡国学馆子板块内诗校栏目的对仗教学帖。这里重点要讲的，是词的对仗。 讲之前先插个题外话，关于对仗和对偶。 这里要说明的是，对仗并不是对偶，对仗讲求的是词性相同，词义相对或相反，严格的还要天地、花木等门类相同。而对偶要宽泛得多，比如说，范仲淹的《岳阳楼记》，“先天下之忧而忧，后天下之乐而乐”。这可以叫对偶句，但不能叫对仗句，因为无论是平仄和词意都不符合对仗的要求，而这种偶句很多运用于写骈赋、散文之类的文言文，律诗中通常不会用，但词中，是会被采用的。 词的对仗，和律的对仗有相同，亦有不同。
1) 律的对仗要求平仄相对，词性相同，含义相反，但词的对仗相对来说要求没有那么严格。 如钦定词谱中30字的《踏歌行》，崔液的例词，“彩女迎金屋。仙姬出畫堂。鴛鴦裁錦袖。翡翠貼花黃。歌響舞分行。豔色動流光”。这首词中，首联，彩女对仙姬，两个都是美女，金屋对畫堂，两个都是房子，甚至有合掌之嫌，但在词中，由于是对美女的描写，不能要求写到男人或其他啥东西上去，所以也并不视为违规。尾联的格律是○●●○○ ●●●○○，平仄并没有相对，但这种类型的情况，在词中皆是被允许的。只是这里有个度的问题，不能说不强纠我们就故意去犯，就类似于“正钮”等诗词八病问题，虽然不能墨守成规，但能不犯的情况下还是不犯为好。
2) 凡是例词中，特别是变格体，只一体可校的情况下，如果要严格依谱填词，例词对了的，作者必须要对。比如张先体的《少年游慢》，独此一格，上片为： 春城三二月。禁柳飄綿未歇。仙篽生香。輕雲凝紫。臨層闕。
○○○●● ●●○○●● ○●○○ ○○○● ○○●
歌掌明珠滑。酒臉紅霞發。華省名高。少年得意時節。
○●○○● ●●○○● ○●○○ ●○●●○● 在这里，“仙篽生香。輕雲凝紫”， “歌掌明珠滑。酒臉紅霞發”，若要填这个牌子，只能跟着对仗。
3) 凡是例词中，叠字对的，或是上下句重字的对，在无他格可校的情况下，亦必须跟着对。 比如，唐婉体的《钗头凤》，首句是“世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落”，在这里上下联的情字相同，这在律中不被允许，在词中是属于上文说的偶句，而非对仗，因只此一体，必须跟着走。又程垓体的《钗头凤》，“桃花暖，杨花乱，可怜朱户春强半”，也是一个道理。 又比如，《长相思》，白居易体的是： 汴水流。泗水流。流到瓜州古渡頭。吳山點點愁。
◎◎○ ●◎○疊○●○○●●○ ○○●●○
思悠悠。恨悠悠。恨到歸時方始休。月明人倚樓。
●○○ ◎○○疊●●○○○●○ ●○○●○ 中间有叠韵，我们填写的时候也必须跟着叠，下片开头的时候悠悠是叠词，那么，严格按照词谱填，也必须跟着叠词。有人说我不想叠韵怎么办，那么用变体，钦定中变体很多，比如欧阳修体的《长相思》： 蘋滿溪。柳繞堤。相送行人溪水西。回時隴月低。
⊙◎○ ●◎○ ○●○○○●○ ○○●●○
煙霏霏。雨淒淒。重倚朱門聽馬嘶。寒鴉相對飛。
⊙⊙○ ◎⊙○ ○●○○●●○ ○○○●○ 你跟着这个填就是了。
4) 让对仗的，必须要严格对仗，而不能用对偶去代替。比如鹧鸪天，一个七字对，一个三字对，不能用对偶代替，当然，你若说你不对，那是另一回事，（鹧鸪天允许不对）。这个情况就很多了，不一一举例了。
5) 有些词谱，有建议对仗的说法，后人的例作，有对者，亦有不对者，这个不一定强求。 典型的例子有《鹧鸪天》这个牌子，钦定词谱中只有晏几道这一体： “彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。|从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中” 其中上阕第二联和下阕三字句皆为对仗，但是建议对仗，并非一定严格遵守，不对也无不可。 比如宋祁的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”就是对了的。而姜夔的“白头居士无呵殿，只有乘肩小女随”就没有对。当然，在我们日常写作中，能对尽量对，毕竟人建议的是对仗，而不是不对仗。
6) 有些词谱，需要用扇面对，最好不要改变对仗形式。也不要用对偶替换。
7) 有一些对句，不一定相邻两句字数是相同的，我们要注意。 刚才我们看到的沁园春的扇面对，是以“渐”字作领起，所以第一句是五个字，后四个字才是对句。这种情况也还有很多。 比如周邦彦的133字《瑞龙吟》开篇：“章台路。还见褪粉梅梢，试花桃树”，其中“褪粉梅梢，试花桃树”是对句，“还见”是二字领，又“知誰伴、名園露飲。東城閒步”，其中“知谁伴”是领字，后两个四句也是对句。在《瑞龙吟》的变格里，吴文英体的“大溪面。遙望繡羽沖煙。錦梭飛練”也是这个情况。
8) 词的对仗，虽然比律要相对宽泛一些，但是更复杂，要掌握好，需要花一定的功夫。且根据词谱，那个字让平必须平，不能如律一样还有个一三不论二四分明的说法，实在不行还能拗救一把，词里，没有拗救这一说，谱子让怎么弄就得怎么弄，救不回来。
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