［针叶林笑料］永明体（齐梁体）与近体的主要区别

金筑子

    一、  永明体（齐梁体）与近体的主要区别

      在开始讲究四声八病的永明体中，只注重本句四声变化以求得前有浮声后有切响的声调效果，注意联内两句的声调相对，而不注意联之间的关系。所以无近体诗那样的相粘规定。例如八句诗中，有四联，四联之间接续处有三处。按照粘对关系有以下八种接续法：
1，粘粘粘------粘式律；
2，粘粘对
3，粘对对
4，对对对------对式律，顺风调
5，对对粘
6，对粘粘
7，对粘对
8，粘对粘-----折腰
------在永明体直到初唐沈宋之前，以上八种粘对法都是随意的，也即在八句中他们各自出现的几率是一样的：八分之一。直到沈宋定型了律诗粘式律才占了很大比例（一般90%以上，杜甫100%）

二、关于押邻韵

目前关于写诗押韵议论纷纷。有主张仍用平水韵的。有主张用词韵的，有主张邻韵通押的，有主张用新韵的，还有主张押风雨韵，江东韵的，还有主张今古混押的，五花八门。但你让他讲出道理来，很难。一般就是：韵乃声韵，诗韵随口音变化而变化。

但他们忽略了一个基本历史事实：自唐至今已经一千多年，何以押平水韵的律诗仍然受人欢迎？而押“时音”者为何举步维艰？

原因在于这些人太小瞧了我们祖先的智慧。平水韵为什么那么多按现在口音看是同音不同部现象？为什么会有同部不同音现象？为什么会有险韵存在？到现在并无令人信服的研究。只有什么“该死十三元”之类的诅咒流传。

事实必有奥秘。只要你的诗符合平水韵，读来必铿锵有力，抑扬顿挫，音韵优美。反之用混押，用新韵，必雅俗混搭，油腔滑调，没有诗味。诗曰：

何典千年用到今，个中奥秘待探寻。

平分上下江阳混，字数窄宽清濁吟。

按部就班声自美，专行独断义遭侵。

谓予不信押邻韵，滑调油腔枉费心。

金筑子

每过一些时日，针大师必然会暴出一些笑料！今又暴出两则，特转帖到国学，以兹共享！
一、近体诗本取于永明体之一种，针叶林却分出这一种和永明体的区别，真是稀奇！
二、唐近体诗的押韵本来就是永明体的江东韵，他偏说押的是金人的平水韵！
三、押平水韵韵部今人读来“铿锵有力，抑扬顿挫，音韵优美”，骗谁呢？！

金筑子

在开始讲究四声八病的永明体中，只注重本句四声变化以求得前有浮声后有切响的声调效果，注意联内两句的声调相对，而不注意联之间的关系。------永明体上下句声调不相对者多矣，什么“注意联内两句的声调相对”，针大师还是好好地读一下永明体吧，不要总是信口开河，制造笑料！

金筑子

针叶林说的八种粘对永明体，全都是五言八句体。永明体八句为限体很少，多数为八句以上者。而这粘对混乱的五言八句体全都归入了近体诗。沈宋自己就有不少粘对混乱的五言八句体。

金筑子

针叶林：我在多个帖子反复讲过：唐代近体诗产生于宫廷诗。这些宫廷诗的倡导者是皇帝。由于唐代开国初期多位皇帝爱好诗歌，如唐太宗，唐高宗，唐中宗，唐睿宗，唐玄宗，则天皇帝，都喜欢诗歌，所以皇宫里形成一种唱和风气并汇集了一批最高水平的文人。到唐中宗的景龙年间建立修文馆达到高潮。其时包括沈宋杜审言等在内的修文馆学士群体（他们的身份不是单一的，多数是身兼数职的朝廷大臣）在唱和应制的写作中，定型产生了五律和七律。

金筑子

我在多个帖子反复讲过：唐代近体诗产生于宫廷诗。这些宫廷诗的倡导者是皇帝。由于唐代开国初期多位皇帝爱好诗歌，如唐太宗，唐高宗，唐中宗，唐睿宗，唐玄宗，则天皇帝，都喜欢诗歌-----------针叶林还在强调自己的笑料！全唐诗有载：这些皇帝写的是标准的近体诗么？！