《楚地》《铜官渡》两首诗评析

如观

作者：五云山人

（一）楚地
楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。

（二）铜官渡
孤影依秋水，遥帆入翠微。
潮来无一语，潮去带斜晖。

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（一）楚地
“楚地拂新柳”是病句，“拂”是何意？擦拭或是摆动。应是楚地发新柳，或是楚风拂嫩柳。哪有“楚地拂新柳”的？最基本的组句常识都没有。

轻舟几时发？春草又芳菲。整体诗的结构松散，要是都这样写诗那诗就太好写了。

楚地拂新柳，巴山啼子规。

这种主语后置的手法不高明，楚地和巴山也可以作主语。因为子规还要押韵只能放在后面，但是前两句作者受“贪心”驱使还想来个对仗，故产生病句。

这诗是一个大画面，应用大手笔，粗线条勾勒才对。所以新柳，春草难以承担此重任。要是全诗改动就应该这样改：

楚地（如观改动版）

楚柳喷新绿，巴山啼子规。
轻舟几时发？河畔问芳菲。

用楚柳和巴山来对，这样腾出一字来写“绿”，是楚地的柳绿与巴山的子规遥相呼应作铺垫。

那么轻舟怎样才能与春草“结亲”呢？那就是“河畔问芳菲。”

轻舟此时正停靠在河岸边上，目光稍移自然可以看到河畔春草的芳菲，此处要把春草隐去不提，只写“芳菲”即可，让人去联想是春草。是对春草的一种模糊处理。

这样一处理此时的诗意大增，略去“春草”，腾出的字写河畔，为的是与轻舟相呼应。

另外“芳菲”二字也可使人联想到是春草，又与首句楚柳发的新绿相呼应。轻舟几时发呢？问问河畔的“芳菲”就知道了。此时，好似山歌互答，此情此景，妙不可言。

这样被如观一改动，诗的结构马上就紧凑了，此诗马上就由碳变成了金刚石。


（二）铜官渡
孤影依秋水：不贴切，是病句。孤影怎么依秋水呀？孤影是印在秋水里的。依，偎依，是指两人或是两物相互依靠的意思。孤影是印在水里的，还怎么去“依”？都是胡乱凑句。

遥帆入翠微：湖水与岸边翠柳相应，绿意盎然。入翠微，“入”字俗，别人都用，没有什么新意了，也不贴切。遥帆，远处的帆船。怎么入的翠微？远处的帆船给人的感觉是运动缓慢的，或是干脆就感觉是静止的，怎么“入”？

“入”是最俗的一个词，如观作诗几乎不用。“入”啊，进入之意，无论用在哪里，把写作空间都封死了，这是在作茧自缚。那要如观写此句该怎样写呢？遥帆驻翠微，遥帆驻留在翠微里，久久不肯离去，这样被拟人化后才诗意大增。

遥帆，帆船在远处运动时给人的感觉是很缓慢的，位置移动有时会分辨不出来。要利用这种感觉，随手就写出了“遥帆驻翠微”这样的妙笔。驻，我想驻就驻，不想驻随时可以走，来去自由，自己做主。这样才灵动，才有活力。

潮来无一语，潮去带斜晖：总共就那么四句，写完了远景还要写近景，观察能力差，远景再找不出来能写的了，写了两句近景来凑句。

那可都是绝句呀，都象这样写诗就太泛滥了。

你看看诗评都放在这里，一比较就明白。什么“凑句”、“面目可憎”。这都是评诗的熟语。这样评诗太容易了，你要把修改意见提出来，这才能显出你的功夫。

红字都是如观改动的地方，请作者下去再好好参悟一下，肯定会有收获的。

针叶林

潮来无一语，潮去带斜晖。

-----潮来无声？耳背吧？潮去怎么带斜晖？费解。确是病句。

针叶林

楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。

-----这几句皆非病句。意境也可。

如观

针叶林 发表于 2017-7-10 22:27
楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。

巴山啼子规。
此句不知何意，还是请作者解释一下。

写完柳，又写“啼子规”，又写“轻舟”，回过头来又写草。你想想这要多忙活？太凌乱。

针叶林

楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。
----楚地新柳飘飞，巴山子规啼叫，春草复萌，该乘船出发（旅游）了。意境还好，只是新柳春草意有点重。

如观

针叶林 发表于 2017-7-10 22:48
楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。
----楚地新柳飘飞，巴山子规啼叫，春草复萌，该乘船出 ...

楚地新柳飘飞，巴山子规啼叫，春草复萌，该乘船出发（旅游）了。意境还好，只是新柳春草意有点重。
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楚地拂新柳，巴山啼子规。

这种主语后置的手法不高明，楚地和巴山也可以作主语。因为子规还要押韵只能放在后面，但是前两句作者受“贪心”驱使还想来个对仗，故产生病句。

这诗是一个大画面，应用大手笔，粗线条勾勒才对。所以新柳，春草难以承担此重任。要是全诗改动就应该这样改：

楚地（如观改动版）

楚柳喷新绿，巴山啼子规。
轻舟几时发？河畔问芳菲。

用楚柳和巴山来对，这样腾出一字来写“绿”，是楚地的柳绿与巴山的子规遥相呼应作铺垫。

那么轻舟怎样才能与春草“结亲”呢？那就是“河畔问芳菲。”

轻舟此时正停靠在河岸边上，目光稍移自然可以看到河畔春草的芳菲，此处要把春草隐去不提，只写“芳菲”即可，让人去联想是春草。是对春草的一种模糊处理。

这样一处理此时的诗意大增，略去“春草”，腾出的字写河畔，为的是与轻舟相呼应。

另外“芳菲”二字也可使人联想到是春草，又与首句楚柳发的新绿相呼应。轻舟几时发呢？问问河畔的“芳菲”就知道了。此时，好似山歌互答，此情此景，妙不可言。

这样被如观一改动，诗的结构马上就紧凑了，此诗马上就由碳变成了金刚石。

瑞丰堂

关于楚地，毛病其实应该没有如观先生说的那么复杂。但后面那句说的还是有些道理，就是这样写法太容易了，没有什么新意亮点，如果是放在一千年前，可能会有一些价值，现在看来，过于熟悉。

如观

瑞丰堂 发表于 2017-7-10 23:35
关于楚地，毛病其实应该没有如观先生说的那么复杂。但后面那句说的还是有些道理，就是这样写法太容易了，没 ...

轻舟几时发？春草又芳菲。

轻舟几时发？河畔问芳菲。（如观句）

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光是干巴巴地写景不会吸引人的。现在人的口味高了，要尽量增强诗句的“双关内含”甚至是“多关内含”。

诗句之间前后呼应，景物之间要互动。要活灵活现，要眉飞色舞、要眉来目去、要打情骂俏。

现代人好的就是这一口。当然我这样说是为了比喻，不是让你去媚俗与滥情，是为了让你理解才姑且这样说的。

晓风轻送

林金建 发表于 2017-7-10 23:57
两绝俱佳，用语精炼，笔法老到；既注意到诗的形象，又注意到诗的韵味。尤其《铜官渡》脱去流俗，颇有情趣。 ...

第一首诗在于太熟。第二首好。
没有想象力的人，只会乱评。江管评诗段中说过：有人写了一辈的诗，还是处在顺口溜的阶段而不自知。以自己的浮浅，去评他人意蕴的诗，只能是将好诗评成烂诗的。问好林版。

大眼怪

除了第首题目起得过于随意，其他一点问题没有。我为什么敢放肆说横扫本版？是因为本版大神的写作水平及理论水平实在不敢恭维。狗肉禅师的“妙解”，简直就是个笑料。你们都是杂技团出来的吗？表演这么滑稽。

晓风轻送

大眼怪 发表于 2017-7-11 06:40
除了第首题目起得过于随意，其他一点问题没有。我为什么敢放肆说横扫本版？是因为本版大神的写作水平及理论 ...

横扫的话还是不要讲的好。毕竟首版是有水准的。刚刚的强项在奇诗归集上。山人只是不想当版主罢了，不然他也是个版主——你即有横扫的能力，为什么不多发些理论帖或诗评类的，来提高下这个版块的形象呢。喷口水吐沫的没有意义。

图书府吏

大眼怪 发表于 2017-7-11 06:40
除了第首题目起得过于随意，其他一点问题没有。我为什么敢放肆说横扫本版？是因为本版大神的写作水平及理论 ...

没有问题是此诗最大的问题，仿唐诗是假古董，再写一万首也没有价值，似看民国一首小绝：
     感旧
林散之
山色一楼雨，江声两岸秋。
旧游多少梦，都付秣陵舟。

这样的诗都默默无闻，你不翻出唐诗窠臼，有几个人愿赏？诗需有新意出新境，你需要提高的是眼界与境界，理论也贵新贵奇，贵有个见，不是复述古人就行。

潭州雨梦

（一）楚地
楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。

（二）铜官渡
孤影依秋水，遥帆入翠微。
潮来无一语，潮去带斜晖。

五云山人之二绝，个人认为上乘之作。
第一首首联以眼前景联想到巴山景。拂新柳，诗中常见倒装语也。即新柳拂，子规啼。
尾联更化用王维诗，“春草年年绿，王孙归不归”？明月何时照归帆，故园春草又芳菲！而眼前树犹如此摇曳有情，人何以堪异乡滞留？更何况耳边似闻巴山子规频催不如归去，

大眼怪

五云山人 发表于 2017-7-11 09:14
说得在理也不在理，记得柳梦唐就说过，现在的诗句都可以从古人的诗里找到原影！鲁迅也说过，到了唐朝，好 ...

文章好不好，不能用唐诗来比。那是个标杆，是时间淘洗之后的金子。
只要主题明确，句子通畅，那就行。
有些人一味求新，一开口就“熟语”，这种心态不行。人事有新旧，情怀千古同，为什么非要标新立异不可？

如观

（一）楚地
楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。

（二）铜官渡
孤影依秋水，遥帆入翠微。
潮来无一语，潮去带斜晖。
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这两首诗在如观眼中都是不及格。

“楚地拂新柳”？你们居然不认为是病句？楚地（主语）拂（谓语）新柳（宾语）？此句怎样解释，你们给我解答一下？

拂：主要用于拂尘，你们见过那种拂尘吧？用毛做的，绑在棍子上，把桌上的尘埃拂去。是用于扫去比较轻的东西。这才是它的真正本意。

“楚地拂新柳”？“楚地”能拂“新柳”吗？怎么拂？应该是让楚风去拂才合理。说是此为主语后置，绕口，主语能轻易后置吗？古汉语里你们给我好好找找去。

“轻舟几时发？春草又芳菲。”前面已经来问“轻舟几时发？”，后面又来了一句“春草又芳菲”。

比如我向你询问说：同志，几点钟开船？你说“春草又芳菲”？你就是这样回答问题的？神经有毛病啊？这是特务对暗号还差不多。

那应该怎样回答？问你“几点钟开船？”，你说：别问我，我也是初到此地，不熟悉。还是去问问河岸旁的那些“芳菲”吧。她们天天守在河岸旁，最了解船几点钟开。“芳菲”，也可能是指小草，也可能是指春天河岸旁竞相争艳的野花。把“芳菲”这样一个抽象的词拟人化，很生动。

于是就产生了“轻舟几时发？河畔问芳菲”（如观句）之句，这才是妙笔。

而“轻舟几时发？春草又芳菲。”完全是所答非所问的败笔，是病句。你们居然把它当作好句？诗词界都怎么了？明明是基础语文没有学好的问题，你们居然视而不见？

去问问小学三、四年级的学生，这样组句合适不合适？

作诗只求数量，不讲质量，不仔细推敲，不肯下功夫，把小学学的知识又还给了老师就是这个结果。如观真为你们感到惭愧。

潭州雨梦

（二）铜官渡
孤影依秋水，遥帆入翠微。
潮来无一语，潮去带斜晖。
首先说依字，有木头言水软不可依，需要硬物，故依秋水不通。依，傍也，但古有依山傍水一词。另择古诗为证其一何愚也。
鸥鹭依寒水，蒹葭静晚风。
朱门依绿水，粉堵出青松。
圩田依涧水，入夏未栽禾。
平台依渌水，喧静称垂纶。均依水，不通？
零落多依草，芳香散着人。草何其柔软，可依吗
粉翅嫩如水，绕砌乍依风。风乃无形至软
桂水依旧绿，佳人本不还。水至软，乍可依绿
蛩响依莎草，萤飞透水烟。同上
燕依花色紫，莺体柳丝黄。同上
草色依稀緑，花稍隐约红。同上
一水依秋碧，孤松夹岸疏。同上

再说入字，驻是留下不走了，可能吗？
仅举十余例
返景入深林，复照青苔上。
分行接绮树，倒影入清漪。
离樽闻夜笛，寥亮入寒城。
沙痕傍墟落，风色入牛羊。
苔色遍春石，桐阴入寒井。
落照入寒光，偏能伴幽寂。
晚景凄我衣，秋风入庭树。
归鸟入平野，寒云在远村。
終古更何聞，悲風入松栢。
人隨秋月落，韻入擣衣聲。
好向金銮殿，移阴入绮窗。
酒酣白日暮，走马入红尘。
憑寄還鄉夢，殷勤入故園。
岸沙平欲尽，垂蓼入船窗。
织锦犹未成，蛩声入罗幕。
欲剪宜春字，春寒入剪刀。
晚日催弦管，春风入绮罗。
野水连天碧，峯峦入海青。

遥帆入翠微，绝佳写景句，
形容山光水色青翠缥缈。 《文选·左思〈蜀都赋〉》：“鬱葐蒀以翠微，崛巍巍以峨峨。 ” 刘逵 注：“翠微，山气之轻縹也。 ” 唐 韩愈 《送区弘南归》诗：“汹汹 洞庭 莽翠微， 九疑 鑱天荒是非。 ” 宋 吴文英 《玉京谣》词：“蕙帐移、烟雨孤山，待对影、落梅清泚。 终不似。 江上翠微流水。 ”
远去的（归）帆渐渐溶入到青翠缥缈山光水色中
，潮去带斜晖。
潮有时为水面静静提升，毫无音响，故亦可言潮来无一语。诗云，早知潮有信，而潮来竟无声，只能带走一片斜晖。奈何！

大眼怪

如观 发表于 2017-7-11 10:57
（一）楚地
楚地拂新柳，巴山啼子规。
轻舟几时发？春草又芳菲。

禅师，有时间多念经，渡人这辈子就别做梦啦，但渡己丕是有可能的。至于诗，你玩不了，就别出洋相了。

图书府吏

五云山人 发表于 2017-7-11 09:14
说得在理也不在理，记得柳梦唐就说过，现在的诗句都可以从古人的诗里找到原影！鲁迅也说过，到了唐朝，好 ...

有影子不等于有身子，明诗就是因模仿唐诗而没有成就，宋诗清诗就是因有自己特色而为人所重，你生活在现代，诗的语言与情感应带有现代特色，读来才清新可喜，楚地，巴山，子规，轻舟这些词汇不是现代人耳闻目见，切身感受的，读来就无感觉。
      再说此诗恐不是你有感而发，是完成作业，楚地新柳与后边春草芳菲重复，整诗就是表达了个春天来了，我在四川想回湖北了，何时才能回？辞肥意瘦的毛病还是有的。

瑞丰堂

轻舟几时发？春草已经又芳菲了，还不赶紧的…

如观

（二）铜官渡
孤影依秋水，遥帆入翠微。
潮来无一语，潮去带斜晖。
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孤影依秋水？

孤影：孤独的影子？影子怎么形成的？必须要有光照射。影子，在水中可形成倒影。或者是在远处的人或者物体因目力不及，无法看清，只能看到一个模糊的轮廓，也可以称为影子。

那此诗的“孤影”是指的哪种影子？是指作者本人还是指船影？没有说明。

如果是指船影，那么就与下句的“遥帆”相矛盾。“遥帆”，很远的帆船，那把帆船的轮廓看清就很不错，还能看到船在水中的投影吗？肯定看不到。只能看到模糊的轮廓，是船的虚影。

如果此处的“孤影”只能是指作者。作者本人自己有两种影子：太阳照自己在地面上的投影，在地面的投影能“依秋水”吗？说不通。那就只能是指在水中的投影。在水中的投影能用“依”这个词来表达吗？水中的投影是印在水中的，它是一个“投影”。

依，依靠的意思。是指相应的实体才能相互依靠。中国的风水学里，建城市要依山傍水，为的什么？为的是有险可守。要找靠山。有的人也喜欢找个社会上有地位、有实力的人当靠山。还有恋人之间相互依靠，相互依赖。母子之间相依为命。是指这个意思。

"孤影依秋水"?孤影是一个虚影，不是实体，秋水也是平面的，依什么秋水呀？乱组句。

还有“遥帆入翠微。”什么叫“遥帆入翠微”？海上有这个感觉，帆船受地球弧度影响，从看不见到看见，遥帆进入你的视线，是一个很漫长的过程，但是仅是在海上。“入翠微”，翠微要有绿树、有绿水。湖水、河水才是绿的。海水是蓝的，入不了翠微。所以只能是湖水。受地球弧度影响由看不见船到看见，那得需要一个多么大的湖？既便有，等待也是一个漫长的过程，费神费力。

怎么办？“遥帆驻翠微。”（如观句），你去看的时候，遥帆就已经存在了。驻，进驻、驻留。遥帆在远处，你观察它几乎是静止不动的。所以它是驻留在那里的。驻留，脚步停留，想走也随时可以走。你想看帆船归来或是远去都可以，时间由你掌握，想不想看都可以，由你选择。不紧迫，你可以随心所欲。

但是“遥帆入翠微”则不同，你想看到全过程是一个非常漫长的过程，自己把自己限定死，画地为牢、作茧自缚。

禅境高低自然分晓。

如观

瑞丰堂 发表于 2017-7-11 11:41
轻舟几时发？春草已经又芳菲了，还不赶紧的…

轻舟几时发？春草已经又芳菲了
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轻舟就在岸边，就在春草边，已经在锅里了，还着急什么？

你这个问题就不成立。

大眼怪

如观 发表于 2017-7-11 11:47
（二）铜官渡
孤影依秋水，遥帆入翠微。
潮来无一语，潮去带斜晖。

狗肉禅师，诗中人物一定是作者自己吗？

晓风轻送

五云山人 发表于 2017-7-11 13:40
观观回娘电话“娘嗯！您老快别打岔！我和同志接头，可暗语怎么也对不上，正焦急呢……” ...

呵呵。山人幽默。你不当版主太可惜了。有你在，大眼也就不会说横扫理论版了。

晓风轻送

五云山人 发表于 2017-7-11 21:26
一样的，怪怪说不定第一个先扫我！

也难怪。大眼虽然使性了些。但理论版的怪论太多，也是让大眼怪怪的原因之一。特别是将好诗评成差诗的。更是让大眼想要骂人的。——在这个上，大眼与格那丁有的一比。

大眼怪

晓风轻送 发表于 2017-7-11 21:33
也难怪。大眼虽然使性了些。但理论版的怪论太多，也是让大眼怪怪的原因之一。特别是将好诗评成差诗的。更 ...

狗肉禅师的解诗，让人直接看清了他的底牌：文学素养之差，另人喷饭。
针针同学也是入门级别。
再好的诗，经过他们一摸，全馊了。

晓风轻送

大眼怪 发表于 2017-7-11 22:47
狗肉禅师的解诗，让人直接看清了他的底牌：文学素养之差，另人喷饭。
针针同学也是入门级别。
再好的诗， ...

针针，说潭版那首不叫诗。我让他拿出自认写得最好的一首来，与潭版的诗放在一起让大家评评，他又不敢。不是我看低他。就是我第一次口占的这首，他也未必能写出相当的水平来。

五绝（无题）

（1985年于马金，依词韵）

秋风拂面轻，

闲步白沙汀。

柳立莺声失，

波平晚照明。

这首诗，是我第一次写的，无论好差，对我都有特殊的意义。