王力先生论上尾。

潭州雨梦

王力先生诗论：《汉语诗律学》雨梦按:论诗专好以反王力为反党的针某居然也反王力了！居然认为王力上尾论非人所共识，可笑可鄙之至！何谓可笑，一知半解也！何谓可鄙，凡不合已意者，人言不管正确否，一概反之。

    第十一节上尾

11·1上文所说许多诗病，失对比孤平为轻，失粘又比失对为轻，在我们将再谈一种诗病，在科场中并不认为不合式，一般人也不注意，然而为某一些诗论家所排斥，就是上尾。

    11·4另有一种四声递用的说法是比较地合于事实的，朱彝尊说：老杜律诗单句句脚必上去入俱全；单句就是出句；如果首句入韵，句脚用平声，就是单句句脚平上去入俱全了...   

    11·10出句句脚上去入俱全，这是理想的形式，最低限度也应该避免邻近的两联出句句脚声调相同，否则就是上尾。邻近的两个出句句脚声调相同，是小病，三个相同是大病，如果四个相同，或首句入韵而其余三个出句句脚声调都相同，就是最严重的上尾。这种最严重的上尾，唐诗里并不多见...

11·16四声的递用和上尾的避忌，应该不能算为一种诗律，四声的递用只能认为某一些诗人的作风，上尾的避忌，至多也只能认为技巧上应注意之点。)

...

    5.2.偶句(对句)

    偶句为入韵句，应注意的是：

    5.2.1.宜一韵到底。若用邻韵者则属别体。

5.2.2.避免三阴平，提倡阴阳协调。

..

    (附网上摘录：三阴平--一首七绝的三个韵字如果都是阴平字，也会对诗的韵感造成伤害。不过三阴平有所谓“活韵”救法。

    示例

    黄河远上白云间，

    一片孤城万仞山。

    羌笛何须怨杨柳，

    春风不度玉门关。

        ——王之涣·七绝·凉州词

    在这首诗中‘间’、‘山’、‘关’组成了三阴平韵，可是我们却感觉不到三阴平的伤害，仍然觉得全诗流畅上口。

关键是第二句的‘万仞山’把这句诗做成了“活韵”。一活全活，流畅而完美的音韵，历千年而不衰。

其实这首诗也是“挤韵”的经典大作，大家不妨再仔细看看，作者是如何把“挤韵”的伤害消于无形的。)

这“活韵”救法有点玄，故以避免三阴平为上。

......

雨梦按:律诗韵律的最高境界。针对五言(平韵)云：一三五必论，二四应分明。凡变者，均有附加条件。

另律句以五音俱全为最高境界。五音者，阴阳上去入也。最低要求：

a.平声不可少，五连仄的大拗句虽是奇葩，但非好韵律句。

b.仄声上、去、入不能少于二声。

...

附：王力先生诗论：《汉语诗律学》

    11·2汉字有平上去入四个声调，平仄格式中虽然只论平仄，但是做起仄韵诗来，仍然应该分辨上去入，上声和上声为韵，去声和去声为韵，入声和入声为韵；偶然有些上去通押的例子，那是变例。现在反过来谈平韵诗，平韵诗虽然在原则上不必考虑句中各字的上去入三声，但是有些人觉得一句之中，四声递用，乃是艺术的最高峰；所谓四声递用，就是尽可能在一句的五个字或七个字之内，具备平上去入四声，而且相间地应用，比如董文焕声调四谱所举杜审言的诗：

和晋陵陆丞早春游望杜审言

独有宦游人，

偏惊物候新。

云霞出海曙，梅柳渡江春。

淑气催黄鸟，晴光转绿苹.

忽闻歌古调，归思欲沾巾。

11·2若依照这诗做成一个谱，就是：

入上去平平，

平平入去平。

平平入上去，平上去平平。

入去平平上，平平上入平。

入平平上去，平去入平平。

第一，第三，第五和第七句都是四声俱全；第二句和第六句不能四声俱全，因为第一字若用仄声就犯了孤平。入句中，没有一句的形式是完全相同的，可说是尽了错综变化之妙，如果七言诗也依照这个办法，更可能做到句句四声俱全，因为七言比五言多了两个字，B式句子四声俱全也不至于犯孤平了。

针叶林

你知其一不知其二。王力这段论述中“上尾”的概念来源于仇兆鳌的说法，是把“鹤膝”错称为“上尾”。仇兆鳌说：“又一句尾字与三句尾字连用同声，是亦上尾”，（力按：本书说讲的上尾，专指此类）-----可见王力是沿用了仇兆鳌的解释，而这种解释与沈约对上尾的定义是不一致的，与“鹤膝”的定义是一致的。

潭州雨梦

针叶林 发表于 2017-6-28 07:31
你知其一不知其二。王力这段论述中“上尾”的概念来源于仇兆鳌的说法，是把“鹤膝”错称为“上尾”。仇兆鳌 ...

但只有你反王力此论。我原来也认为王力误笔，后知王力亦有所本，未为误也。就怕那些半吊子不懂，特指明为王力所谓上尾病也。非我错，你尽可去讨伐王力。

针叶林

本版几年来对沈约八病有充分的讨论。难道至今你没有看过“文镜秘府论”吗？还是装糊涂？你这种为反对而胡搅蛮缠的态度才真正可鄙。

北山钓者

理论贴。

针叶林

北山钓者 发表于 2017-6-29 12:37
理论贴。

雨梦按:论诗专好以反王力为反党的针某居然也反王力了！居然认为王力上尾论非人所共识，可笑可鄙之至！何谓可笑，一知半解也！何谓可鄙，凡不合已意者，人言不管正确否，一概反之。

-----故意为了抬杠罢了！王力的理论只要将“上尾”改成“鹤膝”，一点疑问也没有。这么简单地事实无须辩论。现在评诗还故意将“鹤膝”说成“上尾”，就只能用别有用心来解释了！

潭州雨梦

针叶林 发表于 2017-6-29 13:14
雨梦按:论诗专好以反王力为反党的针某居然也反王力了！居然认为王力上尾论非人所共识，可笑可鄙之至！何 ...

我在纵横说，你引至理论驳，到底是谁在抬槓？明哏人一看便知。王力大家也，各有各的立论，且有典可查，为什么偏要依你哟？一发可笑！

潭州雨梦

针叶林 发表于 2017-6-29 13:14
雨梦按:论诗专好以反王力为反党的针某居然也反王力了！居然认为王力上尾论非人所共识，可笑可鄙之至！何 ...

我没和你讨沦，只在纵横版说大眼先生长城律单句尾三入声属王力诗论的上尾病，关你鸟事？！不是你多咀多舌，自以为是，我抬还是你抬？？叫王力改，你算那把夜壶？好杀狂哟口气，也不撒尿照照！

刚刚

关于“四声递用，乃是艺术的最高峰；”
1.大家在平平仄仄上尚且争论不休，要做到阳春白雪，难。
2.当大家还把大拗特拗当奇葩当宝贝，还谈什么四声递用，简直就是对牛弹琴
3.汉代本为五音，沈约定为四声，平声单薄，据人说其实早已有阴平阳平，若如此岂不应该五声递用？
4.四声递用用于古风为好，因为它可唱，讲究的就是声调调和。格律讲究的是平仄，用于吟，节奏能阴阳顿挫就行，四声递用能尽量注意当然行，音色更美，但不管他也无所谓，硬要塞进四声递用，无疑实竹吹火--不通。
5.诗以自然为宜，格律诗本来就带着枷锁跳舞，再加上四声递用的铁索，有几人堪此折磨。
6.古单音字为词，四声递用尚阻力不大，今以双音节词为主，要做到四声递用，强人所难了。
7.四声递用作为对高水平的人更上一层楼，是可以的。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2017-6-29 13:46
我没和你讨沦，只在纵横版说大眼先生长城律单句尾三入声属王力诗论的上尾病，关你鸟事？！不是你多咀多舌 ...

原来你是把夜壶啊~~~~

针叶林

刚刚 发表于 2017-6-29 14:19
关于“四声递用，乃是艺术的最高峰；”
1.大家在平平仄仄上尚且争论不休，要做到阳春白雪，难。
2.当大家还 ...

沈约八病本就是细枝末节无关紧要的小事，所以在提出的当时就无人遵守。

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-6-29 14:19
关于“四声递用，乃是艺术的最高峰；”
1.大家在平平仄仄上尚且争论不休，要做到阳春白雪，难。
2.当大家还 ...

平分清浊，与今平分阴阳略同。

三羊

针叶林 发表于 2017-6-29 14:32
沈约八病本就是细枝末节无关紧要的小事，所以在提出的当时就无人遵守。 ...

胆大包天，真敢说出口！

三羊

晓风轻送 发表于 2017-6-29 18:05
平分清浊，与今平分阴阳略同。

平声，包括【宫、商】两个声调。
至于【平分清浊】的说法，在下三羊，的确不知如何分别！

三羊

刚刚
【平分清浊】的说法很多，你善于找，可以自己去找  发表于 1 分钟前
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找不到呢！