再晒两首诗，大家不妨拍砖的。

刚刚

大眼怪 发表于 2017-6-25 09:35
也不是这么说。诗总是有一定规矩的，古风虽然比较自由，但不等于没有规则。 ...

古风哪里自由，声律就是规则。有人虽知道一些声律，但今人写古风谁遵守过起码的声律要求？直言之，今人的古风水货、山寨产也，其实就是打油诗上贴标签。

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-6-25 11:28
古风哪里自由，声律就是规则。有人虽知道一些声律，但今人写古风谁遵守过起码的声律要求？直言之，今人的 ...

我就是打打油的，打油开心啊。

如观

三桥久未行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波时泼剌，渔唱任纵横。
南岸炊烟起，依依向晚晴。
--------------------------------------------
有以下一些毛病：

1.用“袅袅”形容柳风不妥，属于搭配不当。
2.“眼失”不妥，眼睛看不见“群芳”是害眼病，要看见，但是不摄受。
3.“心从一水清”放在这首诗的中间不妥，既然“眼失”了“群芳艳”、“心从了一水清”了，何来后面的那两句？表意矛盾，没有仔细推敲。
4.“平波时泼剌”是何意？是表示阳光印在水里的刺眼的光亮吗？此组句欠功力。

对此，如观改动如下：

三桥久未行，时有柳风迎。
袅袅炊烟起，依依近晚晴。
平波光耀剌，悠唱悦驰横。
君展群芳艳，吾观一水清。

晓风轻送

江南雪 发表于 2017-6-25 11:32
傲岸泉石先生的诗词水平还是蛮高的，可他把文静老师从特邀顾问改成了版主，我怎么能和文静老师平起平坐啊 ...

文静老师的诗，我还没去看过，要好好的去看下。朋友请客，不要喝高了啊。

大眼怪

如观 发表于 2017-6-25 11:43
三桥久未行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波时泼剌，渔唱任纵横。

五律（三桥溪行）
（1988年于华埠）
三桥溪上行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波出鱼跃，渔唱入春晴。
南岸炊烟里，人归落日轻。

——久不久无关紧要，只写当前感受好一些。

大眼怪

如观 发表于 2017-6-25 11:43
三桥久未行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波时泼剌，渔唱任纵横。

五律（三桥溪行）
（1988年于华埠）
三桥溪上行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波出鱼跃，渔唱入春晴。
南岸炊烟里，人归落日轻。

——久不久无关紧要，只写当前感受好一些。

晓风轻送

如观 发表于 2017-6-25 11:43
三桥久未行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波时泼剌，渔唱任纵横。

呵呵。你把你改的和我原诗一起发在律绝版去，让他人来评评如何？

刚刚

晓风轻送 发表于 2017-6-25 11:39
我就是打打油的，打油开心啊。

敢承认打油也要有勇气。其实打油体已是三大诗体之一，今天的古风已名存实亡，只剩格律与打油两种啦。因此大家应实事求是，承认写的就是打油体。打油有什么不好，精品多得很，油香浓郁，又自由自在，又不脱古诗情趣。

刚刚

三诗比较，要求客观，就诗论诗，不挖苦不嘲讽
一
三桥久未行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波时泼剌，渔唱任纵横。
南岸炊烟起，依依向晚晴。
二
三桥久未行，时有柳风迎。
袅袅炊烟起，依依近晚晴。
平波光耀剌，悠唱悦驰横。
君展群芳艳，吾观一水清。
三
三桥溪上行，袅袅柳风迎。
眼失群芳艳，心从一水清。
平波出鱼跃，渔唱入春晴。
南岸炊烟里，人归落日轻。

晓风轻送

林金建 发表于 2017-6-25 11:56
弄斧应该到班门，有压力才有动力。

谢谢。主要是没有写诗的欲望，而任律绝版或词风曲苑版的版职总是要做些作业的。因怕做作业，故不敢。

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-6-25 11:54
敢承认打油也要有勇气。其实打油体已是三大诗体之一，今天的古风已名存实亡，只剩格律与打油两种啦。因此 ...

我有首打油的，不知油味如何？
世事多无奈，牢骚出屁诗。屁味多难闻，人见人皱眉。愿有外科医，听此发笑语。病人怕肠阻，一屁千金值。
因有同事看了我的诗，说多是对社会不满的。我写了这首给他们看，以博一笑。

刚刚

晓风轻送 发表于 2017-6-25 12:17
我有首打油的，不知油味如何？
世事多无奈，牢骚出屁诗。屁味多难闻，人见人皱眉。愿有外科医，听此发笑 ...

根据油诗的定义，油诗分两种，一是语言类---幽默，可以受格律声律限制，也可以不受格律声律限制，二是无格律声律限制，你的属于第一类。人们误以为第一类才为油，第二类则划为古风。你是不是也有这种错觉

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-6-25 13:05
根据油诗的定义，油诗分两种，一是语言类---幽默，二是无格律声律限制，你的属于第一类。人们误以为第一 ...

我当时只当作开玩笑写的。如果有油味，就当作打油诗吧。没油味的话，那就只能算是顺口溜了。不敢当古风一类看。

如观

五律 冬莲语
(1990年于华埠，依词韵)
作者：晓风轻送

不恨霜冰冻，常思昔日容。
淡妆春雨后，清馥暑风中。
裙曳凌波绿，颦开映日红。
今虽形色改，依旧洁心同。
--------------------------------------------
此诗的问题如下：

一、容:《平水韵》中属于二冬。中、红、同:《平水韵》中属于一东,
此诗属于出韵诗,不合诗礼,今人当戒。

二、“昔日”、“映日”重复。

三、不贪恋世间奢华,方显莲花本色。所以“常思”用在莲花上不妥。

四、结句这样写也可以,但是属于熟句,禅境仍可再提升。

对此，如观改动如下：

不恨霜冰冻，何贪昔日隆。
淡妆春雨后，清馥暑风中。
叶抚浮萍绿，莲胜万紫红。
报身凡淤内，示与众生同。

刚刚

晓风轻送 发表于 2017-6-25 13:18
我当时只当作开玩笑写的。如果有油味，就当作打油诗吧。没油味的话，那就只能算是顺口溜了。不敢当古风一 ...

快板三句半等都可划入打油诗，但有人把杂体都划入打油是不对的，部分杂体属于打油，大部分杂体是针对古风与格律诗而言的

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-6-25 13:22
快板三句半等都可划入打油诗，但有人把杂体都划入打油是不对的，部分杂体属于打油，大部分杂体是针对古风 ...

我写诗很少，对这些理论基本不懂，故不敢讲的。我那首，因没有多少诗意，如果再没有油味，那就只能当顺口溜了。

晓风轻送

如观 发表于 2017-6-25 13:21
五律 冬莲语
(1990年于华埠，依词韵)
作者：晓风轻送

因为容字出律，故标依词韵。唐宋诗中，邻韵用于第二句的情况多有，况且我对押韵比较是比较开放的。

晓风轻送

江南雪 发表于 2017-6-25 14:28
你不是普通的诗友，你这个昵称应该是个马甲。不知你是何方高人？

刚刚就是这里的版主许传刚，因论坛技术问题，造成用许传刚的网名上不了，故不得不用刚刚的网名。许版可是对奇诗很有研究的

晓风轻送

江南雪 发表于 2017-6-25 15:33
难怪呢！

许版也是个性情中人。有时很风趣的。

刚刚

如观 发表于 2017-6-25 13:21
五律 冬莲语
(1990年于华埠，依词韵)
作者：晓风轻送

“昔日”、“映日”重复。----意义没重复，当然能连字都不重复更好
结句这样写也可以,但是属于熟句,禅境仍可再提升。---的确可出人意外的结。所改也还可以再拔高

大眼怪

晓风轻送 发表于 2017-6-25 13:38
因为容字出律，故标依词韵。唐宋诗中，邻韵用于第二句的情况多有，况且我对押韵比较是比较开放的。 ...

残荷
丽质天成万种娇，堪堪出水誉如潮。
如今看破枯荣事，悔向秋风一折腰。

晓风轻送

大眼怪 发表于 2017-6-25 16:40
残荷
丽质天成万种娇，堪堪出水誉如潮。
如今看破枯荣事，悔向秋风一折腰。 ...

也好。但我不能这么写的，我必须写保持本质不变——以此自警。

大眼怪

晓风轻送 发表于 2017-6-25 17:02
也好。但我不能这么写的，我必须写保持本质不变——以此自警。

我是题图。干枯的荷叶折断，耷拉在水中。

大眼怪

如观 发表于 2017-6-25 13:21
五律 冬莲语
(1990年于华埠，依词韵)
作者：晓风轻送

昔日与映日，是两个概念。一个是指日子，另一个是太阳。退一步说，重字只是瑕疵，没什么大不了的。相对于“有了奇句，格律可以不要”，重字湿湿碎啦。

大眼怪

如观 发表于 2017-6-25 13:21
五律 冬莲语
(1990年于华埠，依词韵)
作者：晓风轻送

昔日与映日，是两个概念。一个是指日子，另一个是太阳。退一步说，重字只是瑕疵，没什么大不了的。相对于“有了奇句，格律可以不要”，重字湿湿碎啦。

晓风轻送

大眼怪 发表于 2017-6-25 17:10
我是题图。干枯的荷叶折断，耷拉在水中。

很符合殘荷外在形象的。但内在上，算是反说，也是一种出新吧。——有人或许不喜。我评诗，不会以有没有意义来评，意义分只是锦上添花而已。何为意义，要有影响力，那才叫有意义。我对意义分只有10分：触动当时社会现实的佳作给10分，反响较大的给5分。一般作品是不可能有这个分的。所谓的意义分太虚了，诗就是诗，要按诗的特点等去评。