李白五言八句律诗，诗中无对仗24例

小三羊

李白五言八句律诗，诗中无对仗24例

卷164_33 【大堤曲】李白 1
汉水临襄阳，花开大堤暖。佳期大堤下，泪向南云满。
春风无复情，吹我梦魂散。不见眼中人，天长音信断。========【折腰体】

卷165_7 【树中草】李白 2
鸟衔野田草，误入枯桑里。客土植危根，逢春犹不死。
草木虽无情，因依尚可生。如何同枝叶，各自有枯荣。========【折腰体】

卷165_11 【少年子】李白 3
青云年少子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。
金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。========【折腰体】

卷168_14 【赠韦侍御黄裳二首  2】李白 4
见君乘骢马，知上太山道。此地果摧轮，全身以为宝。
我如丰年玉，弃置秋田草。但勖冰壶心，无为叹衰老。========【换头体】

卷168_22 【赠崔侍郎】李白 5
黄河二尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。========【折腰体】

卷169_22 【望九华赠青阳韦仲堪】李白 6
昔在九江上，遥望九华峰。天河挂绿水，秀出九芙蓉。
我欲一挥手，谁人可相从。君为东道主，于此卧云松。========【折腰体】

卷172_4 【秋山寄卫尉张卿及王征君】李白 7
何以折相赠，白花青桂枝。月华若夜雪，见此令人思。
虽然剡溪兴，不异山阴时。明发怀二子，空吟招隐诗。========【折腰体】

卷173_12 【江上寄巴东故人】李白 8
汉水波浪远，巫山云雨飞。东风吹客梦，西落此中时。
觉后思白帝，佳人与我违。瞿塘饶贾客，音信莫令稀。========【换头体】

卷173_14 【寄从弟宣州长史昭】李白 9
尔佐宣州郡，守官清且闲。常夸云月好，邀我敬亭山。
五落洞庭叶，三江游未还。相思不可见，叹息损朱颜。========【换头体】

卷175_8 【送崔十二游天竺寺】李白 10
还闻天竺寺，梦想怀东越。每年海树霜，桂子落秋月。
送君游此地，已属流芳歇。待我来岁行，相随浮溟渤。========【折腰体】
卷176_25 【送侯十一】李白 11
朱亥已击晋，侯嬴尚隐身。时无魏公子，岂贵抱关人。
余亦不火食，游梁同在陈。空馀湛卢剑，赠尔托交亲。========【折腰体】

卷176_34 【送杨山人归嵩山】李白 12
我有万古宅，嵩阳玉女峰。长留一片月，挂在东溪松。
尔去掇仙草，菖蒲花紫茸。岁晚或相访，青天骑白龙。========【折腰体】

卷177_22 【送郄昂谪巴中】李白 13
瑶草寒不死，移植沧江滨。东风洒雨露，会入天地春。
予若洞庭叶，随波送逐臣。思归未可得，书此谢情人。========【换头体】

卷178_38 【酬裴侍御留岫师弹琴见寄】李白 14
君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
瑶草绿未衰，攀翻寄情亲。相思两不见，流泪空盈巾。========【折腰体】

卷178_45 【酬崔十五见招】李白 15
尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。========【折腰体】

卷182_21 【对酒醉题屈突明府厅】李白 16
陶令八十日，长歌归去来。故人建昌宰，借问几时回。
风落吴江雪，纷纷入酒杯。山翁今已醉，舞袖为君开。========【换头体】

卷182_52 【对酒忆贺监二首 1】李白 17
狂客归四明，山阴道士迎。敕赐镜湖水，为君台沼荣。
人亡馀故宅，空有荷花生。念此杳如梦，凄然伤我情。========【折腰体】

卷182_56 【忆秋浦桃花旧游，时窜夜郎】李白 18
桃花春水生，白石今出没。摇荡女萝枝，半摇青天月。
不知旧行径，初拳几枝蕨。三载夜郎还，于兹炼金骨。========【换头体】

卷183_7 【感遇四首 3】李白 19
昔余闻姮娥，窃药驻云发。不自娇玉颜，方希炼金骨。
飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。========【折腰体】

卷183_31 【见野草中有曰白头翁者】李白 20
醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
折取对明镜，宛将衰鬓同。微芳似相诮，留恨向东风。========【换头体】

卷184_25 【白田马上闻莺】李白 21
黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。我行不记日，误作阳春时。
蚕老客未归，白田已缫丝。驱马又前去，扪心空自悲。========【折腰体】

卷184_29 【长信宫】李白 22
月皎昭阳殿，霜清长信宫。天行乘玉辇，飞燕与君同。
别有欢娱处，承恩乐未穷。谁怜团扇妾，独坐怨秋风。========【换头体】

卷184_39 【湖边采莲妇】李白 23
小姑织白纻，未解将人语。大嫂采芙蓉，溪湖千万重。
长兄行不在，莫使外人逢。愿学秋胡妇，贞心比古松。========【换头体】

卷184_55 【越女词五首】李白 24
长干吴儿女，眉目艳新月。屐上足如霜，不著鸦头袜。
吴儿多白皙，好为荡舟剧。卖眼掷春心，折花调行客。========【换头体】

针叶林

不过是些五古。

刚刚

这里的折腰体也多非标准的折腰体，

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 10:20
这里的折腰体也多非标准的折腰体，换头体纯粹是古风格式

何为【折腰体也多非标准的折腰体】？
何为【换头体纯粹是古风格式】？

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 09:34
不过是些五古。

你的依据是什么？

刚刚

小三羊 发表于 2017-6-15 10:31
何为【折腰体也多非标准的折腰体】？
何为【换头体纯粹是古风格式】？

折腰体指失黏，但本联上下句不失对。
青云年少子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。
金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。
月华若夜雪，见此令人思。虽然剡溪兴，不异山阴时。
君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
不自娇玉颜，方希炼金骨。飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。
卷176_25 【送侯十一】李白 11好像不是【折腰体】
可能有误的，但大体能说明不标准的问题。        换头体没吃透请解释一下

植杖叟

拗句甚多，还有三仄尾、三平尾，这都是古风的特征。八句齐言，不一定就是律诗。

小三羊

植杖叟 发表于 2017-6-15 11:50
拗句甚多，还有三仄尾、三平尾，这都是古风的特征。八句齐言，不一定就是律诗。 ...

这是声律认知观的认知问题！
唐朝时期的律句规则，完全继承了永明体的律句规则！

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 11:11
折腰体指失黏，但本联上下句不失对。
青云年少子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。
金丸落飞鸟，夜 ...

依据平韵诗来说，其律联共有2个，分别为【平起式】和【仄起式】
平起式：〇平〇〇仄，〇仄〇〇平。
仄起式：〇仄〇〇仄，〇平〇〇平。

邻联凡是：前【平起式】后【仄起式】，或前【仄起式】后【平起式】的，即是换头体。
邻联凡是：前【平起式】后【平起式】，或前【仄起式】后【仄起式】的，即是折腰体。
或者说，
两种律联完全交替使用的，则是换头体；
两种律联不完全交替使用的，则是折腰体；

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 11:11
折腰体指失黏，但本联上下句不失对。
青云年少子，挟弹章台左。鞍马四边开，突如流星过。
金丸落飞鸟，夜入琼楼卧。夷齐是何人，独守西山饿。
故人东海客，一见借吹嘘。风涛倘相见，更欲凌昆墟。
月华若夜雪，见此令人思。虽然剡溪兴，不异山阴时。
君同鲍明远，邀彼休上人。鼓琴乱白雪，秋变江上春。
不自娇玉颜，方希炼金骨。飞去身莫返，含笑坐明月。紫宫夸蛾眉，随手会凋歇。
卷176_25 【送侯十一】李白 11好像不是【折腰体】
可能有误的，但大体能说明不标准的问题。        换头体没吃透请解释一下

卷184_25 【白田马上闻莺】李白
黄鹂啄紫椹，五月鸣桑枝。我行不记日，误作阳春时。
蚕老客未归，白田已缫丝。驱马又前去，扪心空自悲。========【折腰体】=======================================

这首诗篇，仅仅使用平起式：〇平〇〇仄，〇仄〇〇平。所以是3处折腰：
首联/颔联、颔联/颈联、颈联/尾联。
同理，仅仅使用仄起式：〇仄〇〇仄，〇平〇〇平。也是3处折腰！

刚刚

折腰非格律正格，无对偶也非律诗正格。都是变格。

有折腰又无对偶，基本上就不是格律了，顶多可称之为入律的古风。

有折腰又无对偶，有的句子还平仄出问题的，基本上就是古风了。


换头格无对偶为变式。


换头格无对偶、有的句子还平仄出问题的也属于入律的古风。如卷168_14 【赠韦侍御黄裳二首  2】李白 4卷173_12 【江上寄巴东故人】李白 8卷177_22 【送郄昂谪巴中】李白 13卷182_21 【对酒醉题屈突明府厅】李白 16卷182_56 【忆秋浦桃花旧游，时窜夜郎】李白 18卷183_31 【见野草中有曰白头翁者】李白 20卷184_55 【越女词五首】李白 24

只有换头格中的卷173_14 【寄从弟宣州长史昭】李白 9卷184_29 【长信宫】李白 22卷184_39 【湖边采莲妇】李白 23可说是变式。

我这分析够细吧，基本上符合针版所说。

小三羊

《文苑英华》收录的458首省试贴的正格/变格：
90%是首句不入韵，3%是仄韵体，3%是折腰体。
正格与变格，没有伯仲之分！

我们不能以此来论格律吧！

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 13:26
折腰非格律正格，无对偶也非律诗正格。都是变格。

有折腰又无对偶，基本上就不是格律了，顶多可称之为入律 ...

散行格

常建《题破山寺》：“清晨入古寺，初日照高林。竹径通幽处，禅房花木深。山光悦鸟性，潭影空人心。万籁此俱寂，惟闻钟磬音。”

方回：“欧公喜此诗。三、四不必偶，乃自是一体。盖亦古诗、律诗之间。全篇自然。”

冯舒：“古、律之分在声病，且不论平仄，何有于对与不对？万里全然不晓。”

纪昀：“通体谐律，何得云古诗、律诗之间？然前八句不对之律诗，皆谓之古诗矣。”

许印芳：“此五律中拗体。‘空’字平声。前半不用对偶，乃五律中散行格。又有通首不对者，孟襄阳、李青莲集中皆有之，李集尤多，五律格调之最高者也。虚谷不知五律原有此格，故凡八句不对之律诗皆不选取，学问之陋如此！”

纪昀：“兴象深微，笔笔超妙，此为神来之候。‘自然’二字尚不足以尽之。”

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以上四人的说法，冯舒、许印芳，是对的；方回、纪昀，是错的！

小三羊

北宋时期宋祁、欧阳修、范镇、吕夏卿等合撰《新唐书 宋之问传》：“魏建安后讫江左，诗律屡变，至沉约、庾信，以音韵相婉，附属对精密，及宋之问、沈佺期，又加靡丽，回忌声病，约句准篇，如锦绣成文，学者宗之，号为沉宋”
===========================
这是史书，这是多人的观点。对仗，既不是古诗的必要条件，也不是律诗的必要条件！对仗，只是律诗的充分条件（也即充分而不必要条件）或者叫附带条件。所以史书上说，【附属对精密】，也即附带对仗的意思。

刚刚

小三羊 发表于 2017-6-15 14:20
北宋时期宋祁、欧阳修、范镇、吕夏卿等合撰《新唐书 宋之问传》：“魏建安后讫江左，诗律屡变，至沉约、庾 ...

对仗，是律诗的充要条件（充分必要条件）！请看律诗定义，不要管古人如何说，管得太多也会变成书虫一条，定义最重要。定义是经过严密考核定下来的。

小三羊

德宗贞元十年（794）《冬日可爱诗》
       冬日可爱　　  陈　讽=========【状元帖】
寒日临清昼。寥天一望时。未消埋迳雪。先暖读书帷。
属思光难驻。舒情影若遗。晋臣曾比德。谢客昔言诗。
散彩宁偏照。流隂信不追。余辉如可就。廻烛幸无私。

平入平平去？平平仄仄平？仄平平仄仄？平仄仄平平？
仄去平平上？平平仄仄平？仄平平仄仄？仄仄仄平平？
仄上平平去？平平仄仄平？平平平仄仄？平仄仄平平？

       冬日可爱　　　庾元亮
宿雾开天霁。寒郊见初日。林踈照逾逺。冰轻影微出。
岂假阳和气。暂忘玄冬律。愁抱望自寛。覉情就如失。
欣欣事几许。曈曈状非一。倾心傥知期。良愿自兹毕。

仄上平平去？平平仄平入？平去仄平上？平平仄平入？
仄上平平去？仄平平平入？平仄平仄平？平平仄平入？
平平仄仄上？仄上仄平入？平平仄平平？平去仄平入？
【寒郊见初日。平平仄平入】
【林踈照逾逺。平平仄平入】
【冰轻影微出。平平仄平入】
【暂忘玄冬律。仄平平平仄】
【覉情就如失。平平仄平入】
【倾心傥知期。平平仄平平】

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 14:29
对仗，是律诗的充要条件（充分必要条件）！请看律诗定义，不要管古人如何说，管得太多也会变成书虫一条， ...

这是今人的定义，而不是唐朝的定义！

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 14:29
对仗，是律诗的充要条件（充分必要条件）！请看律诗定义，不要管古人如何说，管得太多也会变成书虫一条， ...

王力主编、叶圣陶审阅的《古代汉语》，可以是19位名家的【严密考核定下来】的吧！


总的来说，作为格律要求，律诗一般是中间两联用对仗。颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。首联是否用对仗，往往决定於诗的内容和诗人的艺术技巧。律诗极少完全不用对仗的（注：李白《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，青天无片云。登舟望秋月，空忆谢将军。余亦能高咏，斯人不可闻。明朝挂帆去，枫叶落纷纷。”这是完全不用对仗的律诗，但也有人以为这是以律句写古体诗。），也极少全首都用对仗的。

刚刚

中间两联用对仗是律诗的充要条件（充分必要条件）！其他对仗不在要素中。

三羊，以后不管研究什么，都要狠抓定义不放，定义中的一条就是一个要素，所有要素不放过。这样你可少走很多弯路，也避免与其他人发生不必要的纠缠。发生争论，也能做到心中有数。凭你的钻劲，会事半功倍的。

刚刚

还有，你研究格律诗就不要掺入去上入的，不伦不类。谈古风，就不要掺入平仄。这些都是研究中重要的因素。

针叶林

对仗是律诗的必要条件，但不是充分条件。

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 15:42
中间两联用对仗是律诗的充要条件（充分必要条件）！其他对仗不在要素中。

三羊，以后不管研究什么，都要狠抓定义不放，定义中的一条就是一个要素，所有要素不放过。这样你可少走很多弯路，也避免与其他人发生不必要的纠缠。发生争论，也能做到心中有数。凭你的钻劲，会事半功倍的。

对仗，是格律诗的充分条件，而不是必要条件！
这一点，你还是没有弄明白！

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 15:42
中间两联用对仗是律诗的充要条件（充分必要条件）！其他对仗不在要素中。

三羊，以后不管研究什么，都要狠 ...

http://www.hksc888.com/thread-698133-1-2.html
你可以看看王力《中国格律诗的传统和现代格律诗的问题》的说法！

格律诗的三个要素：节奏、声调、韵律。文中提到对仗，并不做【要素】看待！

针叶林

小三羊 发表于 2017-6-15 16:50
对仗，是格律诗的充分条件，而不是必要条件！
这一点，你还是没有弄明白！ ...

你根本不懂什么叫充分条件什么叫必要条件。
充分条件：能保证必然性的条件。比如鱼卵孵化出的必然是鱼，所以鱼卵就是保证物种性质的充分条件。又比喻：会游泳是鱼生存的必要条件，但不是鱼生存的充分条件。鱼生存的充分条件是有水和食物。
同样对仗是律诗必要条件，说明无对仗不是律诗。但只有对仗不一定是律诗。律诗的充分条件有很多条要求。也可以换个说法：比如杜甫所写的最多的诗是五律，杜甫写的最多的诗----也是充分条件。

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 16:36
对仗是律诗的必要条件，但不是充分条件。

王力大师的说法：
【3.11】
实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。譬如古风也常有对仗，但若不依近体诗的平仄，就不能认为排律。

【4.11】
近体诗以平韵为正例，仄韵非常罕见。仄韵律诗很像古风；我们要辨认它们是不是律诗，仍应该以其是否用律句的平仄为标准。

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-15 15:42
中间两联用对仗是律诗的充要条件（充分必要条件）！其他对仗不在要素中。

三羊，以后不管研究什么，都要狠 ...

《文镜秘府论》二十九种对：
第廿九，总不对对。
　　如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰暮，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思？”
　　此总不对之诗，如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木，用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。
对对难，总不对对更难！

针叶林

小三羊 发表于 2017-6-15 17:12
王力大师的说法：
【3.11】
实际上，近体诗和古体诗的界限是相当清楚的；但若不认清近体诗的主要条件，就 ...

主要条件 和 必要条件 是一码事吗？鱼生存的主要条件是有水，这能否定食物和氧气都是鱼生存的必要条件吗？三羊怎么不具备正常人的思维呢？

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 17:08
你根本不懂什么叫充分条件什么叫必要条件。
充分条件：能保证必然性的条件。比如鱼卵孵化出的必然是鱼， ...

唐人和王力的说法，都不比你迂腐吧！

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 17:19
主要条件 和 必要条件 是一码事吗？鱼生存的主要条件是有水，这能否定食物和氧气都是鱼生存的必要条件吗 ...

诗歌，或诗体，是因为有了【声律】，才称得上是【格律体】！
没听说过，诗歌因有了【对仗】，才是【格律体】！

针叶林

小三羊 发表于 2017-6-15 17:26
唐人和王力的说法，都不比你迂腐吧！

你不是迂腐，是愚昧。