关于律诗的定义和分类

针叶林

    关于律诗的定义和分类

    不同意将律诗分为“广义律诗”和“狭义律诗”。律诗就是律诗，而且只有一种：唐代沈宋定型的以“沈宋体”为代表的近体诗中的一类，分五言八句（五律）和七言八句（七律）两种，这无所谓“狭义”。

    所谓广义律诗实际意指望文生义的意思，将律诗解读为“遵守某些规律的诗”，实际上不是律诗。比如国外的十四行诗，国内的永明体。

    律诗可以包括古风式律诗，变格律诗，拗律，半古半律。如崔颢黄鹤楼实际是“半古半律”诗，李白登金陵凤凰台诗是折腰体律诗，可以叫变格。含有大拗句未救的叫拗律。如此可分：

律诗：唐代产生的讲究格律的诗。分正格和变格两类。

一，正格律诗：特点：符合平仄粘对原则，一三五不论二四六分明，又允许特拗和大拗下句救，无孤平和三平尾，遵从平水韵押平韵，中二联对仗。

二，变格律诗：

1，  古风式律诗，如老杜的吴体，

2，  半古半律，如黄鹤楼。

3，  拗律，含古风句或大拗句未救的。

4，  变格律诗，含折腰体律诗，对仗联位置变化的或押韵格式变化者。

     广义律诗不是一种诗体，是望文生义，或讲究某些规律的诗，但不含律诗。例如：

1，  柏梁诗，永明体和齐梁体；唐初的上官体等，

2，  讲究声律的词和曲。

3，  国外的十四行诗等讲究声律、或另有规律的诗歌。

针叶林

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头像huabin3000  高级会员   发表于：2014-11-06 15:56   只看该作者
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D.QU著:广义格律诗与狭义格律诗之定义及其界定问题(原创)
---附李白所著秋浦歌十七首(全唐诗第167卷第1首)之近体诗平仄格律初探
三.关于广义格律诗与狭义格律诗之定义及其界定
1.狭义格律诗,我们定义它:
A.遵从平仄粘对+对仗+压韵,即近体诗(唐绝律);
B.忌孤平与忌尾三连等;
2.广义格律诗(本文首次提出),我们定义它:
A.遵从平仄粘对+对仗+压韵;包括近体诗在内.
B.每一联内平仄完全对称;
C,或每首绝律平仄字数完全相等;
D.不忌孤平与不忌尾三连等;

小三羊

关于律诗的定义和分类

    不同意将律诗分为“广义律诗”和“狭义律诗”。律诗就是律诗，而且只有一种：唐代沈宋定型的以“沈宋体”为代表的近体诗中的一类，分五言八句（五律）和七言八句（七律）两种，这无所谓“狭义”。

    所谓广义律诗实际意指望文生义的意思，将律诗解读为“遵守某些规律的诗”，实际上不是律诗。比如国外的十四行诗，国内的永明体。

    律诗可以包括古风式律诗，变格律诗，拗律，半古半律。如崔颢黄鹤楼实际是“半古半律”诗，李白登金陵凤凰台诗是折腰体律诗，可以叫变格。含有大拗句未救的叫拗律。如此可分：

律诗：唐代产生的讲究格律的诗。分正格和变格两类。

一，正格律诗：特点：符合平仄粘对原则，一三五不论二四六分明，又允许特拗和大拗下句救，无孤平和三平尾，遵从平水韵押平韵，中二联对仗。

二，变格律诗：

1，  古风式律诗，如老杜的吴体，

2，  半古半律，如黄鹤楼。

3，  拗律，含古风句或大拗句未救的。

4，  变格律诗，含折腰体律诗，对仗联位置变化的或押韵格式变化者。

     广义律诗不是一种诗体，是望文生义，或讲究某些规律的诗，但不含律诗。例如：

1，  柏梁诗，永明体和齐梁体；唐初的上官体等，

2，  讲究声律的词和曲。

3，  国外的十四行诗等讲究声律、或另有规律的诗歌。

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红字部分，不是非马非驴的骡子理论，也是婊子牌坊的问题！

刚刚

基本上同意针版观点：正格与变格。
三羊说话太刻薄啦，哈哈。但红字确实非马非驴，自相矛盾，切中要害。把“又允许特拗和大拗下句救”拿掉就不会自掌嘴巴了。

瑞丰堂

是如此。没有必要分广义狭义。正格，变格，这种说法很好。

如观

正格律诗：特点：符合平仄粘对原则，一三五不论二四六分明，又允许特拗和大拗下句救，无孤平和三平尾，遵从平水韵押平韵，中二联对仗。

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不分类就会产生相互矛盾的现象，所以如观才作一分类，具体参考我的帖子。

一条长街虽然叫的是同一名称，但却是分属四个邮局管辖。早就举过这个例子了。

如观新编的新韵和诗体分类是如观最新的研究成果，希望能对诗坛发展有所帮助。相信总有一天会被大家采纳的。

针叶林

如观 发表于 2017-6-14 23:36
正格律诗：特点：符合平仄粘对原则，一三五不论二四六分明，又允许特拗和大拗下句救，无孤平和三平尾，遵从 ...

一三五不论二四六分明，又允许特拗和大拗下句救，无孤平和三平尾，

----这是律诗声律最简要的解释。二四六分明说明了两两交替的平仄律。但允许 平平仄平仄 句型的存在和使用拗救。

针叶林

刚刚 发表于 2017-6-14 22:36
基本上同意针版观点：正格与变格。
三羊说话太刻薄啦，哈哈。但红字确实非马非驴，自相矛盾，切中要害。把 ...

但红字确实非马非驴，自相矛盾，切中要害。

----说话刻薄倒没关系，只要有道理。一三五不论二四六分明反映了一般律句的平仄交替规律。其理论渊源在于沈约的前有浮声后有切响，和元兢的单换头理论。但又有特殊情况：要避孤平和三平尾，所以有时一三五要论，二四六有时会不分明也是合理的。三羊喜欢绝对化，将什么都看成“大法”，是思想僵化的表现。

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 00:11
一三五不论二四六分明，又允许特拗和大拗下句救，无孤平和三平尾，

----这是律诗声律最简要的解释。二 ...

【律诗声律最简要的解释】，却不是唐朝认识的解释！

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 16:46
但红字确实非马非驴，自相矛盾，切中要害。
----说话刻薄倒没关系，只要有道理。一三五不论二四六分明反映了一般律句的平仄交替规律。其理论渊源在于沈约的前有浮声后有切响，和元兢的单换头理论。但又有特殊情况：要避孤平和三平尾，所以有时一三五要论，二四六有时会不分明也是合理的。三羊喜欢绝对化，将什么都看成“大法”，是思想僵化的表现。

【一三五不论二四六分明反映了一般律句的平仄交替规律。其理论渊源在于沈约的前有浮声后有切响，和元兢的单换头理论。但又有特殊情况：要避孤平和三平尾，所以有时一三五要论，二四六有时会不分明也是合理的】这是唐朝的理论吗？你可以找出证据来！

针叶林

小三羊 发表于 2017-6-15 17:30
【律诗声律最简要的解释】，却不是唐朝认识的解释！

只要解释的正确，和时间无关。

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 17:32
只要解释的正确，和时间无关。

【解释的正确，和时间无关】！
你能解释唐朝科举近体诗的以下四类声调格式吗？
平平仄平仄、〇仄〇仄仄、〇平仄平平、仄仄平仄平。

针叶林

小三羊 发表于 2017-6-15 17:35
【解释的正确，和时间无关】！
你能解释唐朝科举近体诗的以下四类声调格式吗？
平平仄平仄、〇仄〇仄仄、 ...

教给你多少次了也不长点记性？

小三羊

针叶林 发表于 2017-6-15 17:40
教给你多少次了也不长点记性？

三羊不是小看你，你是解释不了的！
解读唐朝近体诗，唯有使用【25四声律】，不能使用【24平仄律】！