学《七言绝句作法举隅》

潭州雨梦

学《七言绝句作法举隅》

序
绝句诗以其易读，易背，易学，易懂而独擅诗坛。且看前人论绝句：
一、清王夫之在《姜斋诗话》中说： “才与无才，情与无情，唯此体可以验之。不能作五言古诗，不足入风雅之室；不能作七言绝句，直是不当作诗”。
二、胡适之先生云：“要看一个诗人的好坏，要先看他旳绝句。绝句写好了，别的诗或能写好。绝句写不好，别的一定写不好”。
三、南宋杨万里《诚斋诗话》： 五七字绝，句最少而最难工，虽作者亦难得四句全好者。
四、明王世贞《艺苑巵言》： 绝句固自难，五言尤甚。
五、南宋严羽《沧浪诗话》： 律诗难于古诗，绝句难于八句；七言律诗难于五言律诗，五言绝句难于七言绝句。
关于五言绝句难于七言绝句，五十余年我曾看过一则诗话：诗贵有气魄与神韵，何谓气魄与神韵呢？
唐·王之涣《登鹳雀楼》诗：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
评曰：气魄宏伟，神韵不继；
唐·王之涣《送别》诗：
杨柳东风树，青青夹御河。
近来攀折苦，应为别离多。
评曰：神韵悠扬，气魄不足；
至若：黄河远上白云间，一片孤城万仞山。羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。气魄雄浑，神韵不绝。看来王之涣不宜写五言诗。
上引诗话也记不起出自何书，（疑是《绿窗诗话》）尽管王之涣两首五绝也是千古名唱，但与其凉州词而言，实逊一筹，亦证五言绝句难于七言绝句言之不虚也。
何为绝句也？简而言之：绝句是一种四句的齐言诗体，常见的有五言和七言。这种诗体讲究平仄对粘，不強调对仗，韵多押平声韵。
有些朋友初学近体，总觉格律绊手绊脚，应以意境为上，平仄可以不考虑。我以为：
1.格律并非是难事，旧时童蒙，都能掌握，只要有心，半个小时即能倒背如流。诗是要推敲的，古人云:两句三年得，一吟双泪流，故知好句难得。或云：清水出芙蓉,天然去雕饰。这可是需要底气的，正如人评京剧老生杨宝森晚年唱腔：“灿烂已极，归于平淡”。看似无雕饰，其实是雕饰之巧而毫无斧凿痕，可谓“冰冻三尺，非一日之寒”。不愿遵格律，不是太懒，即是词穷。自可择善从之，不必在一颗树下吊死。
2.近体只是诗歌一种体制，如果硬认格律为桎梏，大可采用其它形式，连押不押韵都尽隨自便。有个谜语：一物有三口，你有我也有，要是你没有，不好见朋友。谜底是裤子，三个口是其要素。诗素材有如美女（喻有意境的诗），想用裤子（喻近体）来包装一下，却穿上两个口的裙子，美则美矣，但必竟不是穿的裤子（近体诗），若硬要说是裤子，则是膺品也。
3.格律只不过是一种包装，符合格律的诗只是合格而已，绝非就是好诗，要想写一首好的七绝，雨梦特向诗友们推荐冯振先生的《七言绝句作法举隅》。
冯振（1897.5.10.—1983.3.13.），原名冯汝铎，字振心，自号“自然室主人”，广西北流人。冯振先后师从国学大师陈衍先生、唐文治先生。一生治学严谨，见解独到，著作颇丰。诗学论著《诗词杂话》、《七言律髓》、《七言绝句作法举隅》等，精选唐代至清代的各家诗作进行分类比较研究，并对我国历代诗话、词话加以阐发，从理论上充实了我国古典文学理论宝库。当代学者周振甫、马茂元、冯其庸等为其高足弟子。
《七言绝句作法举隅》“在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” -党玉敏《冯振传略》。周振甫先生并专门著文引介《<七言绝句作法举隅>小引》（见附录）
雨梦依五十六法亦各试作二绝，望不吝指正。另举隅中：而又用“还”、“又”等字以紧系之--其“等”是说还可用类式字，不必拘泥于所举之字。见第23法：唐·李贺《南园》诗；第43法：李·商隐《代赠》；宋·郭震《老卒》第47法：明·皇甫濂《杨柳枝》等。
本文原名为“学写绝句56法”，此次刊出作了些小改并加序，欢迎批评指误。

学《七言绝句作法举隅》2014.06.13.
第一法：
杨柳
春来杨柳舞霏微，撩乱乡思逐燕飞。
无奈关山多阻隔，却依杨柳梦当归。

霏微--(1).飘洒。(2).蒙蒙细雨。(3).迷蒙。

…
春燕
燕带春风绕柳枝，柳枝夭袅惹相思。
如何学得身如燕，却逐春风觅旧时。

夭袅--摇曳多姿貌

…
附《七言绝句作法举隅》 第1法：
四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如：
唐•贾岛《渡桑干》
客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑干水，却望并州是故乡。
…
唐•李商隐《夜雨寄北》：
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。

……

学《七言绝句作法举隅》

第二法：

湖湘

湖湘一别黯离觞，每忆湖湘欲断肠。

久客巴山归未得，却凭归梦到湖湘。

..

忆乡

杏花烟雨满江潭，春醉江湘味自谙。

江水如蓝入图画，叫人能不忆江南？

…

附《七言绝句作法举隅》第2法：

或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如：

宋·王安石《游钟山》

终日看山不厌山，买山终待老山间。

山花落尽山长在，山水空流山自闲。

..

明·僧德祥《爱闲》：

一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。

更欲破除闲耳目，要听流水要看山。

…

清·江湜《舟中二绝》其一：

浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。

却羡舟人挟妻子，家于舟上去无愁。

……

学《七言绝句作法举隅》

第三法：

来生  

相逢海上恨迟迟，暗把相思寄小诗。

已拟来生订盟誓，来生切莫负相思！

…

嗟逝

乍见惊疑是梦中，梦中曾几见惊鸿。

已愁双鬂秋霜重，还恋芘依双鬂葱。

芘依--依靠；庇护。

…
附《七言绝句作法举隅》

第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如：

宋·李遘《绝句》：

人言落日是天涯，望极天涯不见家。

已恨碧山相阻隔，碧山还被暮云遮。

已恨碧山相阻隔--网上流传为“已恨碧山相掩映”，依钱钟书先生宋诗选注改

...

明·姚汝循《回雁峰》：

回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。

贾生已道长沙远，今过长沙又几程。

…

宋·欧阳永叔词云：

平芜尽处是青山，行人更在青山外。

……

学《七言绝句作法举隅》

第四法：  

望月

碧草萋萋惹梦长，凭栏望远月如霜。

而今久作他乡客，且把他乡作故乡。

…

春晖

惆怅天涯久未归，愧无菽水报春晖。

秪今归去春光老，春燕难寻旧竹扉。

…

附《七言绝句作法举隅》第4法：

与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如：

唐·李益《度破讷沙》：

眼见风来沙旋转，经年不省草生时。

莫言塞外无春到，总有春来何处知。

…

明·黄荣《牡牛图》:

江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。

放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛。

……

学《七言绝句作法举隅》

第五法：

杨花

当年执手伤离别，历乱杨花扑面飞。

今日杨花又如雪，问君底事不回归？

历乱--(1).纷乱，杂乱。 唐 卢照邻 《芳树》诗：“风归花歷乱，日度影参差。”

…

细雨

当年细雨诉相思，尤盼赋归归莫迟。

今日雨霏沾客臆，相思似雨化离诗。

…

  

附《七言绝句作法举隅》第5法：

首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如：

宋·杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：

去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。

今年老矣差无病，后夜中秋有月无。

…

宋·李遘《送春呈袁祖州》：

去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。

今日春归倍惆怅，相逢不是去年人。

……

《七言绝句作法举隅》-学写七言绝句

学《七言绝句作法举隅》

第六法：  

情梦

昨夜江头惜别离，谁知后会待何时？

今宵一笑牵君手，竟是情深入梦痴。

…

柳浦

当年柳浦逐征帆，别泪晶莹染客衫。

今日重来人杳渺，信潮涌浪卷巉岩。

巉岩--险峻的山岩。唐 李白 《北上行》：“磴道盘且峻，巉巖凌穹苍。”

…

附《七言绝句作法举隅》第6法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如：

宋·皱浩《仁老寄墨梅》：

前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。

今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜。

…

宋·朱熹《水口行舟》

昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。

今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多。

……

学《七言绝句作法举隅》

第七法：  

归乡

湖湘一别叹经年，怕听春深响杜鹃。

今日朅来双鬓白，满江秋水笼寒烟。

…

逝波

匆匆聚散恨如何？云暗天低咒逝波。

此夕重温惆怅甚，恍同幽梦醒南柯。

…

附《七言绝句作法举隅》第7法：

亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如：

唐·杜甫《解闷》：

一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。

今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州。

…

明·袁凯《扬州逢李十二衍》：

与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。

如今白发知多少，风雨扬州共被眠。

……

学《七言绝句作法举隅》

第八法：

风雨

小巷徘佪惜玉容，不堪风骤雨重重。

只今惟有情难死，又踏秋霜觅旧踪。

…

谣传

爱挚同盟白头约，心诚恨不敌谣传。

只今惟有情难老，犹自寂寥怀旧年。

…

附《七言绝句作法举隅》第8法：

第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如：

唐·李白《苏台怀古》：

旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。

只今唯有西江月，曾照吴王宫里人。

…

明·王廷相《芜城歌》：

莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。

只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰。

……

学《七言绝句作法举隅》

第九法：

归心

杨柳依依挽客裳，送君东去搅柔肠。

亲朋好友如相问，日夜归心绕故乡。

…

碧水

碧水悠悠尽日流，当年一别至今愁。

归来燕子如相问，恋旧依依独倚楼。

…

附《七言绝句作法举隅》第9法：

以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如：

唐·王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：

寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。

洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。

…

明·杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：

七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。

过家儿子如相问，为报衰翁二月还。

……

学《七言绝句作法举隅》

第十法：  

望乡

春风冉冉至天涯，燕孒归来绕旧家。

欲问乡关何处是，遥山阻隔白云遮。

…

问君

当年月下夜攻书，此夕天涯音信疏。

借问君归恋何地，蒹葭深处一蜗居。

…

附《七言绝句作法举隅》第10法：

第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并着以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如：

唐·高适《塞上闻笛》：

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满关山。

…

明·汪本《舟中有成》：

故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。

欲问浮生何所似，试来风处看杨花。

乌蒙山下客

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