什么是诗？

针叶林

什么是诗？
（一）
什么是诗？念起来好听的文字叫诗。
诗的主要特点，一是读起来有节奏感，二是押韵。
要使句子读起来有节奏感，一是要句子简短，二是句子结构都差不多，听起来有循环往复。
什么叫押韵？就是句子结尾的音调差不多一样，听起来有往复回环的乐感。
现在诗的种类有哪些？汉语诗主要有两种：古体诗和现代诗。《唐诗三百首》是古体诗，即古代人写的诗。古体诗又可以分为很多种。比如古风和近体。近体诗是唐朝时的说法，把当时兴起的一种新诗体称为近体诗，包括五言绝句，七言绝句，五言律诗，七言律诗，五言排律和七言排律。而把所有不是近体的诗称作古风。现代诗则是现代人写的除了古体诗之外的所有诗，包括歌词，诗体小说，所有从国外翻译过来的诗。
现在学诗，一般是指学习写古体诗，即古体诗中的近体诗：绝句和律诗，主要是律诗。而现代诗除了具有一般诗的特点外，有点像分行的散文，所以很少有学写现代诗的。
（二）
什么是律诗？讲究格律的古体诗之一，是古体诗中最受人喜爱的文体之一。
什么是格律？写诗所遵循的格式和律法。
律诗格律的主要内容：
1， 一首诗的字数和句数。五言律诗，每句五字共八句；七言律诗每句七字共八句。绝句也称截句即截取律诗的一半四句，排律是多于八句的律诗。
2， 每句诗句叫律句。所谓律句，就是律诗中所使用的具有以下两个特点的句子：一是每句的后三字构成一个相对完整的汉语意思，二是句子中每个汉字的声调有讲究------即平仄声调的交替。
3， 押韵，每首诗押一个韵而且一韵到底，不换韵。一般押平声韵。
4， 讲究句和句之间的关系。主要是声调上的关系，讲究粘和对。将每两句称为一联，上句也叫出句，下句也叫对句。出对句相对应的字的平仄声调要相反，叫对。相邻两联的首尾两句的声调要相同，叫粘。
5， 对仗。对仗是诗中使用的最主要的修辞手法。即一联两句中相对应的词语的对偶。律诗规定中间两联（也叫颔联和颈联）必须对仗。
（三）
律诗的声律。声律是律诗格律的主要内容。是指以汉字声调的四声为基础的一项用声规则。汉字发音有四声，现代普通话是阴平、阳平、上声、去声。将阴平阳平规定为平声，上声去声规定为仄声。平有高扬、顺畅的意思，仄有低回曲折的意思。如此平仄声调的变换，读起来会产生抑扬顿挫之感。
古时发音与现在不同。那时汉字声调也分四声，是平、上、去、入，将上去入三声定为仄声。现代虽然不按这四声说话了，但因唐诗宋词等古诗词都是以古四声写成的，现代人也有按照古四声写诗的，所以了解有古四声也是必要的。
律诗的韵律。在汉字的四声规定之基础上产生了韵律，即押韵规则。一是先分清平仄韵。律诗要求押平声韵。平声韵即在律诗的双数句句尾是平声字，而且这几个句尾字是韵书中一个韵部的字。
韵书。也分两类。一类是古四声的，如《平水韵》。还有一类是新四声的，如《新十四韵》。新华字典中韵母相同的字是押韵的。实际押韵的字比同韵母还要宽，近似的音也可以在一个韵部。

针叶林

(四）
律诗的声律规定：平仄谱
很多教材中列举了各种诗的平仄谱，比如平起五律，仄起五律，首句入韵或不入韵的，占有很大篇幅。实际这些诗谱是没有什么用的。因为谁也不会照谱填字成诗。那不成了机器人了？其实只要知道几条规定就够了。
1，平仄两两交替原则。汉语词汇多是双字即双音节词汇，所以交替是两两音节的平仄交替，即平平仄仄平平。双音节词汇第二字是重心，所以只须保证第二字平仄交替即可，形如仄平/平仄也可，这就叫“二四六分明”。
2，句尾单字一个音节，其平仄不一定交替。因为是由押韵与否决定。双数句肯定押韵，单数句除了第一句，其它句肯定不押韵。
比如：
登鹳雀楼            平仄谱            说明
白日依山尽，  仄仄/平平/仄，   第一句不押韵，二四五字平仄交替
黄河入海流。  平平/仄仄/平。   双数句押韵，   二四五字平仄交替
欲穷千里目，  仄平/平仄/仄，   单数句不押韵， 四五字平仄不交替
--------------第二联上句第二字平声，与第一联下句第二字同声，曰粘。
更上一层楼。  仄仄/仄平/平。   双数句押韵，    四五字平仄不交替
（五）
律诗，含绝句和排律的避忌：
1，孤平；仄平脚收尾句中下列三句型叫孤平句：仄平仄仄平；平仄仄平仄仄平，仄仄仄平仄仄平。
2，三平尾。句子结尾是三连平。
----谓律诗之大忌。
律诗的避忌除了这两个“大忌”外，还有一些“小忌”，如挤韵，四平头，摞眼，不规则重字等。

（六）
律诗的拗救
什么叫拗句？在上面（四）平仄谱一节中，介绍了诗的平仄谱，其中类似平平仄仄平这种句型叫标准律句。拿五律来说，标准律句只有四种：
      平平平仄仄，
      仄仄仄平平。
      仄仄平平仄，
      平平仄仄平。
-----原则上凡是和标准律句不同的皆叫拗句。实际上与标准律句不同的有两类：一类是仄声收尾的出句，一类是平声收尾的对句。凡仄声收尾的出句若何标准律句不同都叫拗句，而且都是可以救的。和标准律句不同的对句是无对句可救的，故这类句子叫古风句。
      出句中的拗句：
      1，小拗句：一三五位的平仄变动，如仄仄仄平仄（小拗），平仄平平仄（小拗），
      2，大拗句：二四字平仄不交替的出句。如 仄仄平仄仄
      3，特拗句：二四字平仄不交替的出句如     平平仄平仄     该句型视同律句。
      小拗可救可不救。大拗必救。特拗不用救。

一，对句救法：将第三或第五字该用仄声的改用平声就行了。
       例：草木岁月晚，关河霜雪清。【送远】杜甫

针叶林

二，关于本句自救：
一般是指为避免孤平而在本句中做出的平仄调整。对于“平平仄仄平”句型，若第一字不得不使用仄声，那么就要想法将第三位的仄声字换为平声字，变为“仄平平仄平”，叫自救句型。
三，关于双救。如上“仄平平仄平”句型，除了自身避免了孤平外，还可救出句的拗，叫作双救句。例：南国昼多雾，北风天正寒。（自阆州领妻子却赴蜀山行三首  杜甫  ）天字既防了本句孤平，也救了出句的多仄。

拗救，拓宽了可用句型的范围。是古诗写作的有用的技巧之一。

（七）对仗。
对仗即词语的对偶。是最古老的修辞方法，也是律诗使用最多的修辞方法。从诗经，楚辞，到汉乐府常见。南北朝时期在永明体中大量使用，甚至句句对偶。到沈佺期宋之问定型律诗之后，在律师中规定中二联必须对仗。
   对仗方法原则上是同词性的词相对，两句句法结构，读音节奏也一样。但诗句是有自身特点的，为了节约用字，往往会使用省略倒装等多种修辞方法，用现代语法往往会曲解，是本来对偶的句子显得失对。实际上实现字面对即可，逻辑分析的结果往往与古诗的工对方法不能完全相符。

针叶林

金筑子 发表于 2017-6-11 08:08
我的帖哪去了？你删了？是不是我也删？？？

请自觉离开这儿。你辩不过就删主题，惹不起，请自爱！
本楼为系列贴，在写完之前请不要跟帖。

针叶林

关于新诗，没有这些条条框框，完全像分行的散文，注意了押韵而已。有的连押韵也不讲的。只是将一句话分成多行而已，所以无须刻意学习，新诗没有模板，也不讲声律，有激情和文字组织和表达能力即可。

针叶林

回延安      贺 敬 之

心口莫要这么厉害的跳，
灰尘呀莫把我眼睛档住了……
手抓黄土我不放，紧紧贴在心窝上。
几回回梦里回延安，双手搂定宝塔山。
千声万声呼唤你 ——母亲延安就在这里！
杜甫川唱来柳林铺笑，红旗飘飘把手招。
白羊肚手巾红腰带，亲人们迎过延河来。
满心话登时说不过来，一头扑在亲人怀……
　　二
　　二十里铺送过柳林铺迎，分别十年又回家中。
　　树梢树枝树根根，亲山亲水有亲人。
　　羊羔羔吃奶望着妈，小米饭养活我长大。
　　东山的糜子西山的谷，肩膀上的红旗手中的书。
　　手把手儿教会了我，母亲打发我们过黄河。
　　革命的道路千万里，天南海北想着你……
　　三
　　米酒油馍木炭火，团团围定炕头坐。
　　满窑里围的不透风，脑畔上还响着脚步声。
　　老爷爷进门气喘得紧：
“我梦见鸡毛信来——可真见亲人……”
　　亲人见了亲人面双眼的眼泪眼眶里转。
　　保卫延安你们费了心，白头发添了几根根。
　　团支书又领进社主任，当年的放羊娃如今长成人。
　　白生生的窗纸红窗花，娃娃们争抢来把手拉。
　　一口口的米酒千万句话，长江大河起浪花。
　　十年来革命大发展，说不尽这三千六百天……
　　四
　　千万条腿来千万只眼，也不够我走来也不够我看。
　　头顶着蓝天大明镜，延安城照在我心中：
　　一条条街道宽又平，一座座楼房披彩虹；
　　一盏盏电灯亮又明，一排排绿树迎春风……
　　对照过去我认不出了你，母亲延安换新衣。
　　五
　　杨家岭的红旗啊高高的飘，革命万里起高潮！
　　宝塔山下留脚印，毛主席登上了天安门！
　　枣园的灯光照人心，延河滚滚喊“前进”！
　　赤卫队……青年团……红领巾，走着咱英雄几辈辈人……
　　社会主义路上大踏步走，光荣的延河还要在前头！
　　身长翅膀吧脚生云，再回延安看母亲！

贺敬之《回延安》原文 <wbr>赏析
                                                
贺敬之简介
    现代著名革命诗人、剧作家。1924年生，山东峄县人。15岁参加抗日救国运动。16岁到延安，入鲁迅艺术学院文学系学习。17岁入党。1945年，他和丁毅执笔集体创作我国第一部新歌剧《白毛女》，获1951年斯大林文学奖。这是我国新歌剧发展的里程碑，作品生动地表现出“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人”这一深刻的主题。历任中国作家协会和戏剧家协会理事、文化部副部长等职务。建国后，写了《回延安》《放声歌唱》《三门峡歌》《十月颂歌》《雷锋之歌》《西去列车的窗口》《中国的十月》《八一之歌》等有名的诗篇。《回延安》已被选入苏教版七年级下。   1939年在四川参加抗日救亡活动，开始发表作品。   1939年到1940年就读于国立六中（现绵阳南山中学）。   抗战胜利后，随文艺工作团华北联合大学文学院工作。   解放战争时期，参加土改、支前等群众工作。   1947年参加青沧战役，立功受奖。   1949年参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，被选为中国戏剧工作者协会理事和中国文学工作者协会理事，在中央戏剧学校创作室工作。后任《剧本》月刊、《诗刊》编委，中国戏剧家协会书记处书记等职。   1997年被选为中国共产党第十一次全国人民代表大会代表。   先后任文化部副部长、中宣部副部长、文化部代部长。

                     贺敬之《回延安》原文 <wbr>赏析


                   《回延安》赏析

        《回延安》是一首以陕北民歌“信天游”形式写成的新诗。诗人以饱满的激情，回忆延安的战斗生活，赞颂延安的巨变，展望延安的未来，表现了作者思念“母亲”延安的一片赤子之心，抒发心中对母亲延安的眷恋。
   全诗共分五个部分。
   第一部分，写诗人阔别 10 年后重回延安母亲的怀抱，与亲人相见时的兴奋和喜悦之情。
   延安是贺敬之生活战斗过的地方，对延安他有着深深的情感。故地重游，诗人的心情特别激动。“心口呀莫要这么厉害地跳，／灰尘呀莫把我眼睛挡住了”，“莫要”“莫把”两个祈求的诗句，说明诗人无法控制自己内心激动的情绪。接下来几句，黄土贴心、梦回延安、搂宝塔山、千呼万唤，连续几个情节和动作表达了诗人对母亲延安的眷恋。延安亲人的欢迎场面更是热烈。被拟人化了的杜甫川、柳林铺和红旗，在“唱”“笑”“招手”。亲人们头上包着白羊肚手巾，腰上缠着红腰带迎过延河来了。此时的诗人，“满心话登时说不出来，／一头扑在亲人怀”。一个“扑”字表现出来的情感，比千言万语要多得多。
    第二部分，追忆当年在延安的战斗生活，表现了诗人与延安母亲的血肉关系。
    当年延安的生产和战斗如火如荼，作者没有花费大量笔墨一一铺叙。他发挥赋、比、兴等手法的特长来表现自己这段不寻常的生活经历。“树梢树枝树根根，／亲山亲水有亲人”，“羊羔羔吃奶眼望着妈，小米饭养活我长大”，有兴有比，写出自己与延安母亲的血肉关系。“东山的糜子西山的谷，／肩膀上的红旗手中的书”，用赋的手法，选取典型事物，概括当年热火朝天的生活。“手把手儿教会了我”，写出母子亲情。“革命的道路千万里，／天南海北想着你”，表现对母亲的感激和怀念。
    第三部分，诗人描绘了与亲人见面团聚的场面，表达了相互间深厚的情谊。
    团聚场面，作者突出了带有陕北地方特点的事物，如米酒、油馍、木炭火、土炕、土窑洞，白窗纸、红窗花，等等，烘托了热闹气氛。老年、青年和少年三代人欢聚一堂，共叙新旧岁月。“一口口的米酒千万句话，／长江大河起浪花”，夸张、比喻连用，话题由延安飞跨千山万水，谈到全国的形势如长江、黄河汹涌澎湃。
    第四部分，描绘延安新貌，赞美 10 年来党领导下延安的巨大变化。
    “千万条腿来千万只眼”是夸张，表明变化之大，看也看不过来。“一条条”“一座座”“一盏盏”“一排排”几句排比，在数量上运用叠词，有陕北方言的特色。“披彩虹”“迎春风”“换新衣”是拟人手法，给人以鲜明印象。
    第五部分，歌颂延安的光辉历史，也展望了美好的明天。
    “杨家岭的红旗啊高高地飘，／革命万里起高潮”，用兴的手法，使人联想到大好的革命形势。接下来几节，诗人回顾延安历史，写延安人民前赴后继，似滚滚延河水不断“向前”。结尾一节，“身长翅膀吧脚生云，／再回延安看母亲”，用夸张的手法，豪迈的语气，再次抒发了对延安母亲的眷恋之情。
2 、这首诗是现代诗人吸收民歌营养而创作的一篇优秀作品。诗人采取“信天游”民歌的形式歌颂延安，这本身就是对延安母亲养育之恩的报答。诗的每一节都由两句构成，按照“信天游”的特点，第一句起兴，有时候两句诗兴、比连用，或比兴、夸张连用，并且通常要押韵。例如，“树梢树枝树根根，／亲山亲水有亲人”，以“树”起兴，比喻诗人和延安以及延安的父老乡亲的血肉关系。 “羊羔羔吃奶眼望着妈，小米饭养活我长大”，以“羊羔吃奶”起兴，喻延安对诗人的养育之恩。“杨家岭的红旗啊高高地飘，／革命万里起高潮”，上句起兴，使人联想到由延安一地向全国扩展的革命形势，下句紧接着使用夸张。“白生生的窗纸红窗花，／娃娃们争抢来把手拉”，上句起兴，又兼有描写环境的作用。“信天游”中“兴”的表现手法，往往给读者以很大的想象空间，使感情表达有更充沛的力量。擅用夸张也是“信天游”的一个特点，如诗中的“一口口的米酒千万句话，／长江大河起浪花”“身长翅膀吧脚生云，／再回延安看母亲”等句。再有拟人、排比、对偶等修辞手法，也是民歌中经常采用的，它们为这首诗增添了亲切、活泼的感情色彩。这首诗里还有不少陕北方言，如多次出现的叠音词“几回回”“树根根”“羊羔羔”“白生生”“一口口”等，一些儿化音“紧紧儿”“手把手儿”等。总之，用“信天游”的形式歌颂延安，抒发诗人心中对母亲的眷恋之情，这首诗的形式和内容达到了完美的统一。

                                   贺敬之《回延安》原文 <wbr>赏析

针叶林

《再度重相逢》歌词 伍佰（台湾）：
你说人生如梦
我说人生如秀
哪有什么不同
不都一样朦胧
朦胧中有你
有你跟我就已经足够
你就在我的世界
升起了彩虹
简单爱你心所爱
世界也变的大了起来
所有花都为你开
所有景物也为了你安排
我们是如此的不同
肯定前世就已经深爱过
讲好了这一辈子
再度重相逢

针叶林

《致橡树》   舒婷
  我如果爱你——
  绝不像攀援的凌霄花，
  借你的高枝炫耀自己：

  我如果爱你——
  绝不学痴情的鸟儿，
  为绿荫重复单调的歌曲；

  也不止像泉源，
  常年送来清凉的慰籍；
  也不止像险峰，增加你的高度，衬托你的威仪。
  甚至日光。
  甚至春雨。

  不，这些都还不够！
  我必须是你近旁的一株木棉，
  做为树的形象和你站在一起。
  根，紧握在地下，
  叶，相触在云里。

  每一阵风过，
  我们都互相致意，
  但没有人
  听懂我们的言语。
  你有你的铜枝铁干，
  像刀，像剑，
  也像戟，
  我有我的红硕花朵，
  像沉重的叹息，
  又像英勇的火炬，
  我们分担寒潮、风雷、霹雳；
  我们共享雾霭流岚、虹霓，
  仿佛永远分离，
  却又终身相依，
  这才是伟大的爱情，
  坚贞就在这里：
  不仅爱你伟岸的身躯，
  也爱你坚持的位置，脚下的土地。