封淑英de尾转韵

刚刚

尾转韵

这里有三首奇怪的回文诗，顺读时最后一字没有押到韵，我感到很奇怪，怎么会脱韵呢？后来发现，也许这是一种特殊的押韵方法，即顺读最后一字与回文的押韵相同，这样接着读回文，便出现顺读少了一个押韵回文多了一押韵。不知这种押韵行不行得通，行得通，它便是转韵 ，因此我给它取了个名字叫尾转韵。请讨论。

特点 最后一字不押韵，但与回文的韵同。顺逆的韵是前鼻音与后鼻音的关系。读时把顺读回文合为一首读，这样便是一首转韵诗。

幽怨 （近代）封淑英

山重障隔影难看，饮泣偷垂泪挂框。

潺雨碎花飞散瓣，暗星残月堕流光。

还珠抱怨挑琴绿，种玉怀愁掩卷黄。

栏曲置杯擎露满，衫轻湿染透霜寒。

　　顺读押七阳，寒，在十四寒，回文押十五咸、十四寒、十五删。三韵互通。读法如

山重障隔影难看，饮泣偷垂泪挂框。

潺雨碎花飞散瓣，暗星残月堕流光。

还珠抱怨挑琴绿，种玉怀愁掩卷黄。

栏曲置杯擎露满，衫轻湿染透霜寒。

寒霜透染湿轻衫，满露擎杯置曲栏。

黄卷掩愁怀玉种，绿琴挑怨抱珠还。

光流堕月残星暗，瓣散飞花碎雨潺。

框挂泪垂偷泣饮，看难影隔障重山。

春宴 （近代）封淑英

星繁闪烁灿如金，送暖春风拂草茵。

轻语小唇桃展笑，细看斜眼柳含颦。

倾樽薄醉欣醪旧，泻墨浓书喜句新。

庭院坐谈人尽兴，清辉烛影散华灯。

灯，下平十蒸。回文押八庚、九青。

感别 （近代）封淑英

霜如月色夜沉沉，冷露秋风展薄裙。

伤别感人离赠赋，扬巾望影送船行。

行，下平七阳，回文押下平七阳

另外还有一首怪诗：

咏恨 （近代）封淑英

寒轻感怯病躯孱，劫患情怀怨影单。

霜似白头遮黑帕，血如红泪染青衫。

藏空碧玉零云碎，落土黄珠断雨残。

香炷夜来闲理卷，长笺写咏藉消烦。

这首是首转韵。

顺读，押十四寒，孱在十五删，衫在十五咸，烦在十三元。顺读，三韵互通。回文读，押七阳，寒，十四寒。此诗可先回文读再顺读，顺逆不分开合为一首，这样就是转韵诗了。如

烦消藉咏写笺长，卷理闲来夜炷香。

残雨断珠黄土落，碎云零玉碧空藏。

衫青染泪红如血，帕黑遮头白似霜。

单影怨怀情患劫，孱躯病怯感轻寒。

寒轻感怯病躯孱，劫患情怀怨影单。

霜似白头遮黑帕，血如红泪染青衫。

藏空碧玉零云碎，落土黄珠断雨残。

香炷夜来闲理卷，长笺写咏藉消烦。

封淑英：著有《封淑英回文诗集》（1951年香港大华书局）《回文集》收入107首。1951年。图一幅，五言18首、五言六句8首、五言律诗8首、七言绝句44首、七言律诗23首，虞美人6首。她是大陆回文诗词断层前的最后一位回文诗词的出书者。

潭州雨梦

删

潭州雨梦

删

潭州雨梦

删

潭州雨梦

删

潭州雨梦

删

潭州雨梦

烦消藉咏写笺长【长：七阳押韵
卷理闲来夜炷香【香：七阳】 押韵
残雨断珠黄土落
碎云零玉碧空藏【藏：七阳】押韵
衫青染泪红如血
帕黑遮头白似霜【霜：七阳】 押韵
单影怨怀情患劫
孱躯病怯感轻寒【寒：十四寒】 不押韵

逆读入群格也，稍好，其它均为以口语混押入诗。

潭州雨梦

删

刚刚

潭州雨梦 发表于 2017-6-9 07:42
烦消藉咏写笺长【长：七阳押韵
卷理闲来夜炷香【香：七阳】 押韵
残雨断珠黄土落

封淑英的100多首押韵我都已经一首首统计过，正如你说的是混压，用的是词林正韵，不是平水韵的。因此她的押韵没有问题。这里研究的是最后一个字押韵的特殊情况

刚刚

潭州雨梦 发表于 2017-6-9 07:34
眶 /七阳

拼音：kuàng

古代汉语中通借为常见的方法，尤其是上古。即今人认为的错别字。所以这里没有问题。用眶字反而错了。

又，从右声说，从匡者义相近，如匡眶框筐诓哐恇劻洭等，文字学上叫同源字，造字法上叫兼声兼义字。常可以通借。先秦两汉通借用的广，随着文字的增加，唐后通借减少了
读古诗，通借是难点之一

潭州雨梦

刚刚 发表于 2017-6-9 10:44
古代汉语中通借为常见的方法，尤其是上古。即今人认为的错别字。所以这里没有问题。用眶字反而错了。

又 ...

封是古人吗？

潭州雨梦

刚刚 发表于 2017-6-9 10:15
封淑英的100多首押韵我都已经一首首统计过，正如你说的是混压，用的是词林正韵，不是平水韵的。因此她的 ...

诗用词韵是近代的事，二既然如是，怎么又.回论转韵呢？

潭州雨梦

封之诗纯粹是口语混押，金.先生即持此说，我不反对别人混押。

刚刚

《回文集》收入她的107首。除了6首词，有诗101首。其中只有18首是正常用韵，其他大多用了通韵（够你大吃一惊吧，通韵竟然是这么普遍存在的现象）。
归纳得孤雁出群18例，孤雁入群26例，进退韵7例，辘轳韵5例，首联偶句通韵24例，颔联通韵5例，颈联通韵3例，首尾通韵2例，二韵互通1例，三韵互通19例。

刚刚

请大家读懂本文立意再发言，我不喜欢纠缠于题外是非。“不知这种押韵行不行得通，行得通，它便是转韵 ，因此我给它取了个名字叫尾转韵。请讨论。”说得很清楚，要大家来分析，不是自以为是、大言欺人、巧立名目，讨论是就事论事，请不要借此攻击，不愿讨论者请不要发帖。我的帖子存在此，留待有兴趣者。

刚刚

正误   今天丁教授赠封淑英原文影印件
饮泣偷垂泪挂框。确实是潭版说的眶。眶，今音kuàng。



但【广韵】去王切【集韵】【韵会】【正韵】曲王切，音筐。皆平声。在七阳

小三羊

刚刚 发表于 2017-6-10 13:27
正误   今天丁教授赠封淑英原文影印件
饮泣偷垂泪挂框。确实是潭版说的眶。眶，今音kuàng。

山重障隔影难看【看：十五翰，仄声】
饮泣偷垂泪挂眶【眶：七阳】押韵
潺雨碎花飞散瓣
暗星残月堕流光【光：七阳】押韵
还珠抱怨挑琴绿
种玉怀愁掩卷黄【黄：七阳】押韵
栏曲置杯擎露满
衫轻湿染透寒霜【霜：七阳】押韵

寒/霜，俩字！大概输入电子文本时，弄反了！

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-6-9 19:11
请大家读懂本文立意再发言，我不喜欢纠缠于题外是非。“不知这种押韵行不行得通，行得通，它便是转韵 ，因 ...

这不叫转韵。转韵者，还需有往下押韵的，不会只有一韵的。从封的几首出韵诗看，实际是将前后鼻音字混押了——这在前后鼻音不分的地区（前后鼻音不分，是上古音保留所致），是有这种混押情况的。

刚刚

音韵谱
音韵谱是格律诗词曲创作中，用于查阅、核对押韵状况的一种工具书。就目前出版发行的图书而言，主要是用于格律诗词创作方面的韵谱。
⒈ 《切韵》：
中国韵书。隋代陆法言著。书成于隋文帝仁寿元年（601）。共5卷，收1.15万字。分193韵：平声54韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵。《切韵》原书久佚，现在可以看到的只是敦煌出土的唐人抄本《切韵》原书（传写本）的片断和一些增订本。但其系统保留在其增订本《广韵》中流传至今。
⒉ 《唐韵》：
由唐人孙愐著，时间约在唐玄宗开元二十年（公元732年）之后，是《切韵》的一个增修本，但原书已佚失。据清代卞永誉《式古堂书画汇考》所录唐元和年间《唐韵》写本的序文和各卷韵数的记载，全书5卷，共195韵，与稍早的王仁昫的《刊谬补缺切韵》同，其上、去二声都比陆法言《切韵》多一韵。
⒊ 《广韵》
《大宋重修广韵》：简称《广韵》共收字二万六千一百九十四个，注文共十九万一千六百九十二字。所收之字按平、上、去、入分成四部，平声因字多分上、下两卷，上、去、入各一卷。全书分二百零六韵，其中包括平声五十七韵（上平声二十八韵，下平声二十九韵）、上声五十五韵、去声六十韵、入声三十四韵。
⒋ 《集韵》
中国宋代编纂的按照汉字字音分韵编排的书籍。宋仁宗景祐四年（1037），宋祁、郑戬给皇帝上书批评宋真宗年间编纂的《广韵》多用旧文。《集韵》号称共收53525字，比《广韵》多收了27331字，一度被认为是中国古代收字最多的字书。
⒌ 《韵府群玉》
元初阴时夫撰《韵府群玉》，又并为一百六部。元以来诗韵多沿用之，通称为平水韵，也称阴韵。”如此看来，阴时夫的《韵府群玉》在中国音韵学史上是很有地位的著作。《韵府群玉》的内容包括音切、散事（新增许氏说文、徐氏音义）、事韵、活套、卦名、书篇、诗篇、年号、岁名、地理（附州郡名、地名）、人名（附字与号、帝王名号、国君名号、夷名、妓名）、姓氏、草木（附花名、木名、草名、药名、果名）、禽兽（禽名、兽名）、鳞介、昆虫、曲名、乐名（附律名）等项。
⒍ 《壬子新刊礼部韵略》
平水韵是宋代以后使用的诗韵系统。1223年，金朝平水（一说是官名，一说是地名）王文郁作《新刊韵略》，将格律诗用字分为106韵。2001年在敦煌莫高窟北区石窟出土的古韵书《排字韵》的残片，其内容与王文郁的《新刊韵略》完全一致，具有106韵的组织，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。
在王文郁发行平水《新刊韵略》大致相同的一段时间，据信是南宋理宗淳祐十二年壬子年（1252年），刘渊曾编写刊行过新的《礼部韵略》共107韵。此书已佚失，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书了解到一些概况。与仁宗景祐四年（1037年）发布的206韵的科举考试用官韵《礼部韵略》不同，新的《礼部韵略》和王文郁的106韵的平水《新刊韵略》是一致的，要么是平水《新刊韵略》的修订本(若王文郁的作品在前)，要么是被平水《新刊韵略》参照的韵书(若刘渊的作品在前)。106韵和107韵的区别只在于上声的“拯”、“迥”两部合并与否。元初的阴时夫著《韵府群玉》定106韵的版本为“平水韵”。明代以后文人则沿用106韵。
现在流传的观点认为平水韵得名于已佚失的刘渊的壬子新刊《礼部韵略》，说是因为刘渊是山西平水人的原因，而把王文郁作的平水《新刊韵略》当作平水韵形成的次要因素。这很值得考古一下：
⒎ 《古今韵会举要》：
黄公绍在元世祖至元二十九年（公元1292年）以前编过一部《古今韵会》。这是一部徵引典故很多，很注重训诂的书。黄公绍的同乡，又在他家坐过馆的熊忠嫌《古今韵会》注释太繁，在元成宗大德元年丁酉（公元1297年）编成《古今韵会举要》。参照刘渊的《壬子新刊礼部韵略》，共分107韵。和106韵相比，多了一个「拯」韵。
⒏ 《佩文诗韵》
《佩文诗韵》是清代科举用的官方韵书，士子进考场作试帖诗，必须遵守这部标准韵书的规定，和宋代的《礼部韵略》的作用差不多。《佩文诗韵》和《佩文韵府》都是在康熙四十三年（公元1704年）到五十五年（公元1716年）期间编辑成书。《佩文诗韵》分平上去入四声（平声分上下），共106韵10235字。
⒐ 金代.王文郁
《新刊韵略》公元1223年，金平水书籍（即山西平水地方管理图书印刷的官员）王文郁作《新刊韵略》，将格律诗用字分为106韵，是更早的206韵的《广韵》的一种略本。
在王文郁发行平水《新刊韵略》大致相同的一段时间，据信是南宋理宗淳祐十二年壬子年（1252年），刘渊曾编写刊行过新的《礼部韵略》共107韵。此书已佚失，只能从元初黄公绍、熊忠的《古今韵会举要》一书了解到一些概况。与仁宗景祐四年（1037年）发布的206韵的科举考试用官韵《礼部韵略》不同，新的《礼部韵略》和王文郁的106韵的平水《新刊韵略》是一致的。106韵和107韵的区别只在于上声的“拯”、“迥”两部合并与否。元初的阴时夫着《韵府群玉》定106韵的版本为“平水韵”。明代以后文人则沿用106韵。
⒑ 《古今韵会举要》
黄公绍在元世祖至元二十九年（公元1292年）以前编过一部《古今韵会》。这是一部徵引典故很多，很注重训诂的书。黄公绍的同乡，又在他家坐过馆的熊忠嫌《古今韵会》注释太繁，在元成宗大德元年丁酉（公元1297年）编成《古今韵会举要》。参照刘渊的《壬子新刊礼部韵略》，共分107韵。和106韵相比，多了一个「拯」韵。
⒒ 《五音集韵》
《五音集韵》是金韩道昭所作的一部韵书。韩道昭字伯晖，真定松水人。据《至元庚寅重刊改并五音集韵》的第一篇序说，作序的时间是金卫绍王「崇庆元年岁次壬申长至日」(公元1212年)，较刘渊《壬子新刊礼部韵略》的成书刊行还早40年。全书分160韵，比《广韵》少46韵，比《壬子新刊礼部韵略》多53韵。平声共44韵，上声43韵，去声47韵，入声26韵。
⒓ 《中原音韵》
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。
他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
⒔ 《洪武正韵》
是明太祖洪武八年（西元1375年）乐韶凤、宋濂等11人奉诏编成的一部官方韵书，共16卷。明太祖朱元璋鉴于唐宋音韵在长江以北多失正，命与廷臣参考中原雅音正之，参纂者有翰林侍讲学士乐韶凤、宋濂、待制王僎、修撰李淑允、编修朱右、赵埙、典薄瞿庄、邹孟达、典籍孙蕡、荅禄舆权；预评定者为左御史大夫汪广洋、右御史大夫陈宁、御史中丞刘基、湖广行省参知事陶凯。于洪武八年（1375）成书，宋濂奉敕撰序。洪武正韵继承了唐宋音韵体系，作为明太祖兴复华夏的重要举措，在明朝影响广泛。
《洪武正韵》也是韵书革命的一种重要著作，对研究元明时代官话的实际读音具有重要价值。文字义训则根据毛晃父子的《增修互注礼部韵略》。它把韵分成平、上、去三声各二十二部，入声十部，共七十六部。从平声不分阴阳，列有入声和保存全浊声母三点看，它参杂了南方方音，不尽合于当时的“中原雅音”[4]。
⒕ 《词林正韵》
《词林正韵》为清嘉庆年间江苏吴县人戈载所撰。戈世其家学，尤擅倚声之业。他弃官不做，以词学终老，所撰《词林正韵》为世所重，为清中叶以后词家奉为圭臬。此书从道光元年至光绪十七年五次刊印。解放后上海古籍出版社1981年出过影印本，2004年古籍出版社《中华韵典》载有除序言和凡例（说明）外的全部分韵部分。
⒖ 《中华韵典》
《中华韵典》即是为推广和促进现代汉语用韵的规范化而编写的。这是我国第一部严格按照《中华人民共和国国家通用语言文字法》要求，全面贯彻国家颁布的现行文字规范用语的韵典。
《中华韵典》在编辑、结构、组词、定位等方面，综合平衡，注意吸取前人和当代有关韵学的研究成果，多年来，对现代汉语用韵作了认真的剖析和精细的勘定，文字增删，篇帙分合，条分缕析，穷极窈眇。将以前《诗韵新编》的十八个韵部，整合归结为现在的二十个韵部。详考音义，博征载籍，凡相沿之舛缪，尽阐剔无遗。排列上照顾邻韵相邻，既便于通押，也便于记忆，端绪井然。本着审音从严的原则，以现代汉语规范读音定音，将以前每个韵部下所分阳平、阴平、上声、去声、入声五部，由博反约，简分为平仄两部，以字母为序。将现代韵书中最难处理的入声字，按照规范化读音，辟出“旧读入声”一栏，分别续列于平仄两部后，以便入声韵的查找。
《中华韵典》考音韵之得失，审律谱之出落，总分音韵和体式两大部分，以今韵、古韵、诗律、词谱、曲牌综为一书。体式所包括的诗律、词谱和曲牌，是《中华韵典》的重要组成部分。《中华韵典》作为一部完整和系统的工具书，兼括诸体，巨细兼收，共收录词牌400谱，基本上囊括了传世的所有词谱。并根据《钦定词谱》、万树《词律》等古代优秀版本，考订源流，确立定格，原古谱中的平仄声调，均改用新式标注方式。依此照谱填词，清晰了然。
与音韵不同，诗词格律有相对的稳定性。《中华韵典》非常注重诗词作品的遴选。读者可从诗律、词谱中捃摭最优美最具代表性的典范之作。所选作品既保存了历来人们认可的名家名作，又从新的视觉角度，挖掘和开发贴近今日生活、早先鲜为人知的有品有味的上乘作品。
⒗ 《诗韵新编》
上个世纪由上海古籍出版社出版，对推动新中国的诗歌创作曾起过积极的作用；但草创初始，略无端绪，虽匡廓粗具，却挂漏甚多，未为尽善。随着盛世诗歌创作的繁荣，该书原先遗存的时代痕迹逐渐显现出来，既与现代的用韵状况和新旧体诗、歌词曲艺的创作需求不相谐和，又与古韵较多抵牾。不少社会诗社团体和诗歌创作者，对《诗韵新编》提出了不少批评和宝贵意见，企望能出版一部对新旧体诗作者和现代歌词曲艺创作者，以及港澳台和海外华人，均能通用的规范实用的新韵书。

晓风轻送

刚刚 发表于 2017-6-12 15:11
音韵谱
音韵谱是格律诗词曲创作中，用于查阅、核对押韵状况的一种工具书。就目前出版发行的图书而言，主要 ...

再多的韵典，如用今韵的，只能是按今音来分析。若用旧韵，则自应按或词韵或平水，以及用广韵、集韵等来补充的。封诗的阳韵与寒韵混押，显然是受方言音所致。——这没有什么可以辩论的。

针叶林

潭州雨梦 发表于 2017-6-12 18:57
无耻的针叶林！泼皮只会删帖！！

删你什么贴了？

针叶林

潭州雨梦 发表于 2017-6-9 08:05
删

这就是刚恢复的删帖。只有一个字：删。

潭州雨梦

针叶林 发表于 2017-6-12 21:34
删你什么贴了？

删

针叶林

潭州雨梦 发表于 2017-6-12 21:59
3 小时前
您在 封淑英de尾转韵 的帖子被 针叶林 删除

就是你这一个字的贴：删。
以后看明白了再骂人。

晓风轻送

潭州雨梦 发表于 2017-6-9 08:05
删

呵呵。一个删字，惹出几多口水。潭版还是补充下内容吧。到底要说些什么呢？

潭州雨梦

晓风轻送 发表于 2017-6-12 22:06
呵呵。一个删字，惹出几多口水。潭版还是补充下内容吧。到底要说些什么呢？ ...

我现在诗文均不留底，况留言哉！

刚刚

晓风轻送 发表于 2017-6-12 21:26
再多的韵典，如用今韵的，只能是按今音来分析。若用旧韵，则自应按或词韵或平水，以及用广韵、集韵等来补 ...

我辩了一个字么？我对你说过，讨论问题应该就事论事，不带感情的。可你看他是什么态度，那是讨论吗，那是讨伐。此版风气不改变，什么问题也讨论不了。

潭州雨梦

删除