格律诗中的杂体

刚刚

明代徐师曾《文体明辩》云：“按诗有杂体：一曰拗体，二曰蜂腰体，三曰断弦体，四曰隔句体，五曰偷春体，六曰首尾吟体，七曰盘中体，八曰回文体，九曰仄句体，十曰叠字体，十一曰句用字体，十二曰藁砧体，十三曰两头纤纤体，十四曰三妇艳体，十五曰五杂俎体，十六曰五仄体，十七曰四声体，十八曰双声叠韵体，十九曰问答体，皆诗之变体也。”

前六种牵涉到格律诗。下面偷懒，转载别人的，略作改动。

（一）拗体

     律诗、绝句每句平仄都有规定，误用者谓之“失粘”“失对”，不依常格而加以变换者为“拗体”。具体地说，在一个诗句中，如果在该用平声字的地方用了仄声字，该用仄声字的地方用了平声字，则该字就叫“拗字”。有“拗字”的句子就叫“拗句”。全诗用拗句、或大部分用拗句，就叫做拗体。“拗体”是排合关系不合律的律体诗篇。

诗人中有故意为之者。如清王轩《声调谱序》云：“韩（愈）、孟（郊）崛起，力仿李（白）、杜（甫）拗体，以矫当代圆熟之弊” 。杜甫倡以拗句写诗，形成独特风格，至宋黄庭坚专写拗体，崇尚艰涩拗曲，后在其影响下形成了所谓的“江西诗派”。凡“拗”必须用“救”，即“拗救”，以求“合律”。平拗仄救，仄拗平救；既可出句自救，也可对句相救。如上句该平的用仄，下句就得把该仄的用平。

拗体诗打破了固定的格律，作为格律诗的一种变体，特点是生涩瘦硬、崛奇古拙、富于气势。但也容易流于艰涩扭曲，因辞害意。需要写作者对古今韵律有充分地掌握。范例：

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（七绝）

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。

崔颢《黄鹤楼》（七律）

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。

晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

（二）蜂腰体

按照唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗除开首尾两联不做要求，中间各联都是要求对仗的，但是由于严格对仗可能因为声律形式而损害内容意义的表达，或者干脆就是有意用特殊形式达到别样的表达效果，导致颔联没有对仗，直到颈联才对仗分明。这种首联、颔联、尾联都没有对仗而只有颈联对仗的变格诗体，即称“蜂腰体”，谓之腰细（相对中间两联对仗而言）。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。范例：

下第  贾岛

下第唯空囊，如何住帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？

泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。

与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖  李白

剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。

水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。

（三）绝弦体

又称“断弦体”，指各句诗意似断实连，如同琴弦虽绝，但“此时无声胜有声”，意念仍在延续。范例：

寄远  （唐 僧谦）

燕鸿去后湖天远，欲寄知音问水居。
七岁弄竿今八十，锦鳞吞钓不吞书。

首句言湖天空阔，次句言水滨隐居。三句似言太公垂钓郯溪之事，末句似又言欲效太公之志而不得。句意很难属连贯通，但又整体蕴函着隐居江湖，期待为世所用的主旨。句意之间虽有跳脱，但各相对独立的语句之间，意脉又一直在延续，和一味求简结果词不达意的“跳脱”自不可同日而语，大有后人所谓“潜气内转”的意味。

刚刚按   此非杂体，写作之法也。

（四）隔句体

隔句体按照唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗要求一联内对句与出句相对（平仄相对，词性相当，句式（结构）相同），如果颔联与首联作隔句对，即为一种变体，谓之隔句体。范例：

夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧 白居易

缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。

苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。

（五）偷春体

“偷春格”是格律诗写作中对偶的一种特殊运用，就是本来应该是第二联对仗的，提前把第一联对仗了，第二联就不用对仗了。这种格式就像冬天的梅花，把春色偷来率先开放，故名“偷春格”。 它能造成一种独特的气韵，把齐整和舒缓揉在一起，别有风味。范例：

《送杜少府之任蜀州》

城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。

海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。

《晨雨过龙潭湖》

细雨微风路，平湖斜柳洲；惊涛三载后，人到帝京游。

宿昔梦寥廓，星辰泛海流；昆明湖水浅，垂钓有沙鸥。

（六）首尾吟体

《文体明辨序说》言：“首尾吟者，一句而首尾皆用之，此体他集不载，唯宋邵雍有之。”邵雍作《首尾吟》共一百三十六首。其实宋时其它人也有写此体的。范例：

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫对酒时。处世虽无一分善，行身误有四方知。
大凡观物须生意，既若成章必见辞。诗者志之所之也，尧夫非是爱吟诗。

尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫可叹时。只被人间多用诈，遂令天下尽生疑。
樽前揖让三杯酒，坐上交争一局棋。小大不同而已矣，尧夫非是爱吟诗。

潭州雨梦

多为诗法而非诗律

刚刚

潭州雨梦 发表于 2017-6-6 16:36
多为诗法而非诗律

不，你仔细考虑，除3，都是诗律。徐师曾一明说是“文体”，二说是“杂体”。三，7以后的全部是非格律的杂体诗。四，结论是皆诗之变体也。所以都是杂体。
徐师曾（1517年—1580年）明代官吏、学者。嘉靖三十二年（1553年）进士。他和明朝另一个文人吴讷的《文章辩体》合称是”明朝辨体的双壁”。是一本值得研究的古代文学著作，其内容也是现在值得学习的。

潭州雨梦

李白《黄鹤楼送孟浩然之广陵》（七绝）
故人西辞黄鹤楼，（此句为拗句/失替，属格律问题），烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，（此句为拗句，属格律问题）惟见长江天际流。
崔颢《黄鹤楼》（七律）
昔人已乘黄鹤去，（此句为拗句/失替，属格律问题），此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，（此句为拗句/失替，属格律问题），，白云千载空悠悠。，（此句为拗句/三平尾，属格律问题），
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。（此句为修辞，不属格律问题）日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
（二）蜂腰体（对仗属修辞，不属格律问题）
按照唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗除开首尾两联不做要求，中间各联都是要求对仗的，但是由于严格对仗可能因为声律形式而损害内容意义的表达，或者干脆就是有意用特殊形式达到别样的表达效果，导致颔联没有对仗，直到颈联才对仗分明。这种首联、颔联、尾联都没有对仗而只有颈联对仗的变格诗体，即称“蜂腰体”，谓之腰细（相对中间两联对仗而言）。蜂腰体在盛唐五律中尤其多见，贾岛、王维、李白、杜甫、元稹等大家都有用这种蜂腰体的诗作。范例：
下第  贾岛
下第唯空囊，如何住帝乡？杏园啼百舌，谁醉在花傍？
泪落故山远，病来春草长。知音逢岂易，孤棹负三湘。
与贾至舍人于龙兴寺剪落梧桐枝望灉湖  李白
剪落青梧枝，灉湖坐可窥。雨洗秋山净，林光澹碧滋。
水闲明镜转，云绕画屏移。千古风流事，名贤共此时。
（三）绝弦体（此体属修辞，不属格律问题）
又称“断弦体”，指各句诗意似断实连，如同琴弦虽绝，但“此时无声胜有声”，意念仍在延续。范例：
寄远  （唐 僧谦）
燕鸿去后湖天远，欲寄知音问水居。
七岁弄竿今八十，锦鳞吞钓不吞书。
首句言湖天空阔，次句言水滨隐居。三句似言太公垂钓郯溪之事，末句似又言欲效太公之志而不得。句意很难属连贯通，但又整体蕴函着隐居江湖，期待为世所用的主旨。句意之间虽有跳脱，但各相对独立的语句之间，意脉又一直在延续，和一味求简结果词不达意的“跳脱”自不可同日而语，大有后人所谓“潜气内转”的意味。
刚刚按   此非杂体，写作之法也。

（四）隔句体（隔句对属修辞，不属格律问题）

隔句体按照唐代“近体诗（格律诗）”诗律正体，律诗要求一联内对句与出句相对（平仄相对，词性相当，句式（结构）相同），如果颔联与首联作隔句对，即为一种变体，谓之隔句体。范例：
夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧 白居易
缥缈巫山女，归来七八年。殷勤湘水曲，留在十三弦。
苦调吟还出，深情咽不传。万重云水思，今夜月明前。

（五）偷春体（对仗属修辞，不属格律问题）
“偷春格”是格律诗写作中对偶的一种特殊运用，就是本来应该是第二联对仗的，提前把第一联对仗了，第二联就不用对仗了。这种格式就像冬天的梅花，把春色偷来率先开放，故名“偷春格”。 它能造成一种独特的气韵，把齐整和舒缓揉在一起，别有风味。范例：
《送杜少府之任蜀州》
城阙辅三秦，风烟望五津。与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。无为在歧路，儿女共沾巾。
《晨雨过龙潭湖》
细雨微风路，平湖斜柳洲；惊涛三载后，人到帝京游。
宿昔梦寥廓，星辰泛海流；昆明湖水浅，垂钓有沙鸥。
（六）首尾吟体（首尾吟修辞，一种文字游戏，不属格律问题）

《文体明辨序说》言：“首尾吟者，一句而首尾皆用之，此体他集不载，唯宋邵雍有之。”邵雍作《首尾吟》共一百三十六首。其实宋时其它人也有写此体的。范例：
尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫对酒时。处世虽无一分善，行身误有四方知。
大凡观物须生意，既若成章必见辞。诗者志之所之也，尧夫非是爱吟诗。
尧夫非是爱吟诗，诗是尧夫可叹时。只被人间多用诈，遂令天下尽生疑。
樽前揖让三杯酒，坐上交争一局棋。小大不同而已矣，尧夫非是爱吟诗。

潭州雨梦

只有拗体（诗中有拗句，和不合正格的诗）才是格律问题，格律只包括韵及平仄，其它多属于写作手法（修辞）问题。

刚刚

潭州雨梦 发表于 2017-6-6 19:35
只有拗体（诗中有拗句，和不合正格的诗）才是格律问题，格律只包括韵及平仄，其它多属于写作手法（修辞）问 ...

发现许多人以偏概全。“字数、句数、对偶、平仄、押韵等方面的格式和规则”五个要素，不能光是韵及平仄。只是我们平时讨论时集中在韵及平仄上而已。要素表现在
结构特点[url=]编辑[/url]

• 四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
• 各句字数相等。
• 一韵到底，必需押平声韵。（定型初期的要求）
• 中间两两对仗
• 合乎平仄
  

潭州雨梦

格律问题，
1.韵及白脚：平头，上尾，落韵，混押，通押
2.平仄：失对（江左体)，失粘（顺风调,折腰体为顺风调特例），各类拗句，及非律句

潭州雨梦

你则合几为一,,是非不明,犯扩大化

潭州雨梦

对仗属修辞问题,现在论诗均以二三联对仗为正格,全不对者,全对者,偷春对者,扇对者,磋对者,流水对者,合掌对者,互夂对者品目繁多,属别体也

潭州雨梦

称杂体可,它包括拗体,及别体

刚刚

诗体的结构特点，便是这种诗的要素。格律诗的结构特点为（见百度）

1.四句为绝句，八句为律诗，长于八句叫长律，也叫排律。
2.各句字数相等。
3.一韵到底，必需押平声韵。（定型初期的要求）
4.中间两两对仗
5.合乎平仄
所以它有5个要素。“中间两两对仗”者为正格，其余对仗方法都为别格，也叫变式。别格，变式，便是这种诗体中的杂体。
搞清了别格，变式，都是这种诗体中的杂体，那么不依常格而加以变换者为“拗体”也是变式，即这种诗体中的杂体，讨论起来也就简单干脆了。比如特拗句大拗句的诗，它们是格律诗，但是是格律诗中的杂体，因此不管它如何救，都改变不了它是杂体的地位。这样处理，解决了它们是不是格律诗的问题，也解决了它们救的问题。