顺逆同韵回文诗集 前言

刚刚

顺逆同韵回文诗集 前言

奇句首字为一组韵，偶句尾字为一组韵，两组韵的韵母相同、平仄一样，这样的两组韵叫顺逆同韵。顺逆同韵回文则是又能回文的顺逆同韵。

顺逆同韵回文诗的叫法：又叫一韵回文，余藻华则称之为八变换句式。

顺逆同韵回文是我们近几年归纳出来的回文新类。没有人专门研究过，也没有人收集过。这种诗能读出多首诗，由于它的特征明显，数量很多，应该在通体回文中成为一个专类。

顺逆同韵回文诗其实早在南北朝就已经存在，如：

和湘东王后园（梁）定襄侯萧祗

青山映雪含思，碧草抽烟系晴。

屏香梦愁月落，棹兰吟苦风清。

零珠泪红轸促，惨云娥翠杯停。

听君唱我离恨，声悲心凄骨惊。

宋朝时顺逆同韵回文诗已经常见，如孔平仲《题织锦图》、宋伯仁《小舟晚赏荷花回文》、张斛《回文二首》、陈朝老《因小儿学琴终夜不寐作》、《暮春》、随斋徐瓘《偶书》、宋伯仁《晚春溪行》、杨万里《宜春登舟待潮回文》、杨冠卿《回文四时》等，明清以来数量更多，但因为是无意识的出现，人们只把它当一般的通体回文，顺逆能读出两首而已。余藻华才开始注意它的读法，但认为只可读出八首。此后又没有人注意。直到奇诗派的刚刚才重新重视这种诗，但当时也只读出24首。

顺逆同韵回文诗的源头：《诗体明辨》：“四曰颠倒韵，四句同用两字为韵，略如反复诗者是也。”颠倒使韵最早是：

咏雪（颠倒使韵）   萧纲

盐飞乱蝶舞，花落飘粉奁。

奁粉飘落花，舞蝶乱飞盐。

颠倒使韵符合“奇句首字为一组韵，偶句尾字为一组韵，两组韵韵母相同、平仄一样”，但它叫本章回文，不是通体回文。顺逆同韵回文诗要求能通体回文。

顺逆同韵回文诗的范畴：顺逆同韵回文诗是通体回文中的一个小类。只要奇句首字为一组韵，偶句尾字为一组韵，两组韵韵母相同、平仄一样的，一首顺逆能读出两首的都叫顺逆同韵回文诗。也有不止这两组韵的，有的另有叫法，有的在顺逆同韵名称后面添个尾巴。

比如有三组韵的（如果顺读有两组韵的，叫双韵诗）：第一种是奇句尾字也为一组韵，这组韵有三种情况：一是平仄、韵母都与偶句尾字不同的，叫交锁韵，整首诗便叫顺逆同韵交锁韵回文诗；一是韵母与偶句尾字相同但平仄不同的，叫间韵，整首诗便叫顺逆同韵间韵回文诗；一是韵母与偶句尾字相同且平仄相同的，叫柏梁体，整首诗便叫顺逆同韵柏梁体回文诗。第二种是偶句首字为一组韵的，叫顺逆同韵折叠回文诗。

四组韵的：叫四变回文，与顺逆同韵有关的有顺逆同韵四变回文、柏梁体四变回文、顺逆同韵矩式回文。

因为四变回文、间韵体回文诗、交锁韵回文诗、矩式回文、柏梁体诗都另列专节，所以这里只收两组韵的顺回同韵诗。

读法：1.余藻华的读法。调序读得四首，分别通体回文读，又得四首，共读得八首。具体方法见下面《约客》的调序读。

2. “按韵顺回离合读”，是清朝童叶庚的一种回文读法。到底如何顺回离合，作者没有说明，我的理解是：离合，指的是分离出来的句子重新组合成四句一首的诗。顺回，在两首诗中，只要是这个韵的句子，不管是顺读的回文读的，便可重新组合成四句的诗，而且还能把这首四句诗通过句子调序又变成新的一首四句诗。在同一首诗中，顺的和逆的，只要是同韵的，也可以通过顺读和回文读重新组合成新诗。

有不少的特殊诗体可用“按韵顺回离合读”。如四句诗中顺逆有四组韵的四变回文；顺回有三组韵的间韵体回文诗、交锁韵回文诗；顺逆有两组韵的矩式回文、顺逆同韵柏梁体诗、顺逆同韵诗。

3.刚刚的读法。调序读得8首，左折叠读，读出的柏梁体诗也调序读，得24首。这很自然就成了顺回离合读法，最少可读出32首诗。

七绝有四个韵字的、五个韵字的和六个韵字的，分别看能读出多少首。

a. 4个韵字的

约客（顺逆同韵回文诗）    刚刚

家家尽兴观梅雨，草蔓池塘闹乱蛙。

佳客有约常夜半，慢敲棋子落灯花。

1.调序读

家家尽兴观梅雨，慢敲棋子落灯花。

佳客有约常夜半，草蔓池塘闹乱蛙。

佳客有约常夜半，草蔓池塘闹乱蛙。

家家尽兴观梅雨，慢敲棋子落灯花。

佳客有约常夜半，慢敲棋子落灯花。

家家尽兴观梅雨，草蔓池塘闹乱蛙。

共读得正体绝句两首，折腰体绝句两首。它们都可通体回文，因此共得正体绝句四首，折腰体绝句四首。总共8首。

2.半折叠读

半折叠读是错杂回文中的一种方法，部分句子回文读，部分句子不动。这里是一三句回文读，读得柏梁体诗一首。

雨梅观兴尽家家，草蔓池塘闹乱蛙。

半夜常约有客佳，慢敲棋子落灯花。

柏梁体诗可以调序读，即所谓的离合读。根据数学组合公式，得4×3×2×1=24，如

雨梅观兴尽家家，慢敲棋子落灯花。

半夜常约有客佳，草蔓池塘闹乱蛙。

半夜常约有客佳，草蔓池塘闹乱蛙。

雨梅观兴尽家家，慢敲棋子落灯花。

因此4个韵字的常规可读得8+24=32首。

b.5个韵字的

齐女曲    刚刚

心知未贵自齐人，艳女菱歌足万金。

吟出曲间倾一敌，越纨妝镜更明新。

注   一，全体，整个，所有的。

1.调序读

第三句不动，也是正体绝句两首，折腰体绝句两首。都可通体回文，因此共得正体绝句四首，折腰体绝句四首。总共8首。

心知未贵自齐人，越纨妝镜更明新。

吟出曲间倾一敌，艳女菱歌足万金。

越纨妝镜更明新。艳女菱歌足万金。

吟出曲间倾一敌，心知未贵自齐人，

艳女菱歌足万金，心知未贵自齐人。

吟出曲间倾一敌，越纨妝镜更明新。

2.折叠读

①.一三句折叠读

人齐自贵未知心，艳女菱歌足万金。

敌一倾间曲出吟，越纨妝镜更明新。

读得的柏梁体又调序读，读得24首诗。（略）

②.只第三句折叠读

心知未贵自齐人，艳女菱歌足万金。

敌一倾间曲出吟，越纨妝镜更明新。

读得的柏梁体又调序读，读得24首诗。（略）

因此5个韵字的常规可读得56首。

6个韵字的

---桃花   刚刚

忙占枝红烁漫江，圃桃欺雨贺花狂。

芳浓忘醉瑶台路，详记题诗客咏长。

1.调序读

第三句不动，也是正体绝句两首，折腰体绝句两首。都可通体回文，因此共得正体绝句四首，折腰体绝句四首。总共8首。

2.折叠读

①.一三句折叠读。读得的柏梁体又调序读，读得24首诗。（略）

②.只第三句折叠读。读得的柏梁体又调序读，读得24首诗。（略）

③.三四句折叠读。读得的柏梁体又调序读，读得24首诗。（略）

因此6个韵字的常规可读得80首。

其他非常规的如减字读、选句读、三字句读、四字句读、五字句读等技巧这里不计，可参考七言顺逆一个韵部中（清）李渔《合锦回文传》中的《回文诗》.   

顺逆同韵回文诗的数量有多少？以前人们不知道有这种类别，当然无从知道数量的多少。两年前我提出这种类型并给它命名，也只是朦胧感到它有不少，今年我花了几个月进行分门别类收集，大吃一惊，数量太大了。光是两组韵的顺逆同韵，就已超过100页，网络中的顺逆同韵回文诗还没有收，加上遗漏的，如果再加上四组韵的顺逆同韵四变回文；有三组韵的间韵体顺逆同韵回文诗、交锁韵顺逆同韵回文诗；顺逆有两组韵的矩式回文、顺逆同韵柏梁体诗。再加上与其他杂体合璧的如顺逆同韵折叠回文诗、顺逆同韵连珠回文诗、顺逆同韵复字回文诗、顺逆同韵独木桥回文诗、顺逆同韵同音回文诗、顺逆同韵联顶针回文诗等技巧诗，数字翻一倍恐怕不是吹牛。可以说顺逆同韵回文的数量，除通体回文外，其他品种都难望其项背。

既然它以前并没成类，为什么却有那么多的人喜欢写？可能最初的出现是无意的、偶然的，但后来有一些作者可能就是偏好了。一是追求音韵的美感。一般的回文诗顺读一种韵，回文另一种韵，明显的两首诗。顺逆同韵的回文诗给人的感觉是一韵到底，一气呵成，美而爽。到明清时，有一批回文多产作家，喜欢按平水韵次序写一个遍，有的人一首诗顺逆用一个韵，这便是顺逆同韵了，有的每首依次用两个韵部来写，有很多韵部是邻韵，可以通用，这便是顺逆通韵了，两种统称为顺逆同韵。这样顺逆同韵便批量生产了，像张玉德、叶秉敬、曹封祖、魏荔彤、杨枝远、冯锦诸等就是这种批发商。

有人就会问，既然数量这么多，怎么会生在深闺人不识呢？其实，古代回文诗虽然很多，但很单一，只是通体回文一种，虽然本章回文也出现得很早，却无人写作，直至清代写作者才多起来。上下句回文、本句回文和折叠都是到明朝才出现，清朝才流通。通体回文中只有反复体作为专门的小类还引人注意，其他各种小类，都是在明清时期才慢慢出土滋长，更多的小类则是在网络时代，尤其是奇诗派大量发掘出来的，所以顺逆同韵回文犹如考古发现，现在才展现出来。

顺逆同韵划分为专类的意义：

这是数量特别多的品种，将引起大家高度重视，这种诗像蜘蛛网一样粘连着其他许多品种，这种渗透能力值得研究。顺逆同韵回文属于多读回文，由于类型多，如何读、能读得多少首，都要花功夫去研究。这是回文的一种新的写作途径，定位后，将迅猛发展，前途无量。

目录

一、七言

（一）、顺逆一个韵部

（二）、顺逆为通韵

（三）、古不为通韵，今为同韵

1. 平水韵中上平十一真、上平十二文、上平十三元与下平十二侵不通韵

2.一东二冬与八庚不通韵

3. 上平十三元、上平十四寒、上平十五删、下平一先与下平十三覃、下平十四盐、下平十五咸不通韵

二、五言

三、六言

四、顺逆同韵绝变律

五、其他

为什么七言分得那么细，而五言六言却不分细目？因为六言例子太少。五言例虽多，但顺逆押韵平仄一样的回文，会出现三平收或三仄收的句子，在古风中当然不碍事，在格律诗中，五言的顺逆同韵回文却有违格律，所以不分类。只有七言，无论古风或格律，它都不碍事。由于顺逆同韵的韵有三种情况，所以分别归类，为了不至于分类出错，这次对每一首诗的每一个韵字，都认真核对了它的韵部，这就是时间花得特别多的原因。

晓风轻送

欣赏。