再谈诗句的节奏

针叶林

再谈诗句的节奏：

   节奏是一个音乐名词，体现音的长短关系和强弱关系的一种统称。节奏与音高线组成音乐的旋律。诗的节奏是诗的音乐性的主要体现。诗的音乐性主要体现在节拍感和强弱变化的抑扬顿挫上，这就是诗的节奏。诗的节奏可以简单地由音节表示。现在好多文章将节奏和音节节拍混为一谈，是混淆了概念。
1，音节：是以每两个字作为一个音节，即节拍、时间单位、音步、音顿、乐谱中的小节。如果是三字句、 五字句和七字句，则最后一个字单独成为一个音节。 如下：
三字句：平平︱仄—，仄仄︱平—；平仄︱仄—，仄平︱平—
四字句：平平︱仄仄，仄仄︱平平
五字句：仄仄︱平平︱仄—，平平︱仄仄︱平—；平平︱平仄︱仄—，仄仄︱仄平︱平—
六字句：仄仄︱平平︱仄仄，平平︱仄仄︱平平
七字句：平平︱仄仄︱平平︱仄—，仄仄︱平平︱仄仄︱平—
        仄仄︱平平︱平仄︱仄—，平平︱仄仄︱仄平︱平—
2，意节：

即所谓意义单位，指是一个词、词组、介词结构（介词及其宾语）、一个句子，与音乐节拍二者在诗句中大体是一致的，所以诗句基本可以按节拍分为小节，每个节拍时间是等长的，可以和一个双音词相对应的。
　　例如：
　　西风--烈，长空--雁叫--霜晨--月。（毛泽东）
　　指点--江山，激扬--文字，粪土--当年--万户--侯。 （毛泽东）
　　宁化--清流--归化，路隘--林深--苔滑。（毛泽东）
　　天连--五岭--银锄--落，地动--三河--铁臂--摇. （毛泽东）
　　晴川--历历--汉阳--树，芳草--萋萋--鹦鹉--洲。 （崔颢）
　　别来--沧海--事，语罢--暮天--钟。（李益）
　　但三字句，特别是五言、七言的三字尾中，按词义划分的节点与音乐节点是可能变化的，成为下面的情况：
　　三字句：平--平仄，仄--仄平；平--仄仄，仄--平平
　　五字句：仄仄--平--平仄，平平--仄--仄平；平平--平--仄仄，仄仄--仄--平平
　　七字句：平平--仄仄--平--平仄，仄仄--平平--仄--仄平
　　        仄仄--平平--平--仄仄，平平--仄仄--仄--平平
如：

须--晴日。（毛泽东）
　　起--宏图. （毛泽东）
　　雨后--复--斜阳。（毛泽东）
　　六亿--神州--尽--舜尧。（毛泽东）
　　海月--低--云旆，江霞--入--锦车。（钱起）
　　乱花--渐欲--迷--人眼，浅草--纔能--没--马蹄。  

但这种情况作为音节仍然不变，仍然是每两字一拍，最后一字为一拍，不按意节划分。如：乱花/-渐欲/迷人/眼，浅草/纔能/没马/蹄。  

同理，在其他一些音节与意节不完全吻合的诗句里，仍然按音节划分节奏。如：意节：重上/井冈山音节：重上/井冈/山，井冈山是一个三字音词，仍然划分为两个音节。

3，关于“上二下三”结构。

文镜秘府论记载八病之一的蜂腰时说：刘氏（刘善经）曰：“蜂腰者，五言诗第二字不得与第五字同声。古诗曰：‘闻君爱我甘，窃独自雕饰’是也。此是一句中之上尾。沈氏云；‘五言之中，分为两句，上二下三。凡至句末，并须要杀。’即其义也。刘滔亦云：‘为其同分句之末也。其诸赋颂，皆须以情斟酌避之。

注意这段话的意思是：蜂腰是一句中的上尾，上尾是指诗的上下两句尾字不同声；蜂腰即把一句分为上二字与下三字两句，那么其句尾字是第二字、第五字不能同声。可见沈约们只是从尾字的角度定义蜂腰的，并没有牵涉到句子节奏问题。若论节奏，还要继续分析。

上二字，显然可以划为一个小节。而下三字，等于一个三字尾，应当划为两个音节。可见蜂腰只是韵律在一种句型内的延伸----仄起仄收句25字不同声，牵涉不到句内声律的规则。句内声律规则仍然由前有浮声后有切响的平仄交替决定。这里体现出刘滔：“又第二字与第四字同声，亦不能善。此虽世无的目，而甚于蜂腰。”即二四不同声的意义。

针叶林

补充：蜂腰按元兢的解释：二五同平非病。所以只有二五同上去入声句才能体现出意义。否则对于标准律句仄仄平平仄肯定同声了。可见在四声平仄二元化后，蜂腰就失去存在的意义了。

针叶林

有人说：“二五同声仅为修辞小病，非关格律，避为上，并非大忌”，
不当。理由：
1，承认蜂腰病的存在，这在平仄二元化后不可能存在。因“仄仄平平仄”是常用标准句型之一，无人再考虑四声之分。即使在讲究四声的齐梁时期也无人避忌。
2，蜂腰本来是关于韵脚声律方面的事，无关修辞。
所以说“避为上，并非大忌”没有道理。