永明体的产生及其格律的初具

金筑子

永明体的产生及其格律的初具

   南朝有个武帝年号叫永明（公元483-493），沈约（公元441-513）其时42-52岁，正是文学上的成熟时期。他发现了汉字单音具有四声的特点，于是以他为首的一批文人，就将其四声用于早已风行的五言诗句中，提出了五言诗句不可全同声（这可从永明体诗句可以证明），例如：平平平平平，上上上上上，去去去去去，入入入入入都不可。如何搭配呢？须在五言二四位置上不得使用同声字。同时，他们又将汉赋中的骈体文对的对仗用于诗中：除首尾联的中间联上下句全用对仗。汉赋即是起句和结句不用对仗，中间多用对仗句的。

   永明体通过百余年的实践，诗人们逐渐将其四声二元化，以上去入为一边，平为一边相对入诗。这本来是从永明体初始阶段就埋下的前因：永明体多押平声韵，人们发现平声对上去入声最易发生铿锵之感，于是不自觉地就产生了以平声为一边，上去入声为一边的相对形式。

   到了初唐，人们又认识到永明体诗超过八言以后，中间联的对仗句无法继续变化，只是呆滞地重复，于是选择了只八句为限的“准篇”形式。这一形式之好难以复加，人们至今已使用了1300年而不疲！

金筑子

沈约：游沈道士馆
秦皇御宇宙，汉帝恢武功。欢娱人事尽，情性犹未充。
锐意三山上，托慕九霄中。既表祈年观，复立望仙宫。
宁为心好道？直由意无穷！曰余知止足，是愿不须丰。
遇可淹留处，便欲息微躬。山嶂远重叠，竹树近蒙笼。
开衿濯寒水，解带临清风。所累非外物，为念在玄空。
朋来握石髓，宾至驾轻鸿。都令人径绝，唯使云路通。
一举凌倒景，无事适华嵩。寄言赏心客，岁暮尔来同。
    28句中：21句二四平仄句：26句二五不同声。

沈约：悼亡
去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢水消亡。帘屏既毁撤，幕席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。
    16句中13句二四平仄，一句平平仄平仄，一句仄仄平仄仄。三句二五平。

    以上两例二四异声略少于二五异声。三羊论略占上峰。

小三羊

重复自行删除！

小三羊

金筑子 发表于 2017-5-30 15:20
沈约：悼亡
去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢水消亡。帘屏既毁撤，幕席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。
    16句中13句二四平仄，一句平平仄平仄，一句仄仄平仄仄。三句二五平。

    以上两例二四异声略少于二五异声。三羊论略占上峰。

沈约：悼亡
去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢水消亡。帘屏既毁撤，幕席更施张。
游尘掩虚座，孤帐覆空床。万事无不尽，徒令存者伤。
这是一首什么格律诗啊？举例，不是乱抓虾！

金筑子

小三羊 发表于 2017-5-30 18:43
沈约：悼亡
去秋三五月，今秋还照梁。今春兰蕙草，来春复吐芳。
悲哉人道异，一谢水消亡。帘屏既毁撤，幕 ...

这是沈约的名诗。永明体只讲句子四声，不讲粘对。三羊还须去认真分析永明体诗。

小三羊

金筑子 发表于 2017-5-30 20:07
这是沈约的名诗。永明体只讲句子四声，不讲粘对。三羊还须去认真分析永明体诗。
...

沈约的名诗，不一定就是【永明体】吧？
杜甫的名诗，就一定是【近体诗】吗？

金筑子

小三羊 发表于 2017-5-30 20:18
沈约的名诗，不一定就是【永明体】吧？
杜甫的名诗，就一定是【近体诗】吗？ ...

沈约时代的五言诗，都是永明体。杜甫的诗倒不都是近体。

小三羊

金筑子 发表于 2017-5-30 20:21
沈约时代的五言诗，都是永明体。杜甫的诗倒不都是近体。

金筑子，在下不知你有【沈约时代的五言诗，都是永明体。杜甫的诗倒不都是近体】谬论？