请大家算算这道数学题：

晓风轻送

请大家算算这道数学题：

我的“理论需要严谨，再发律诗平仄小议”的帖子，最后发表时间是6时29分。针叶林将我的帖子复制后改了下（故意将第一段分作两段），再发到论坛进行歪曲式的解读，以便好使他的棍棍。我指出他的不对。他却说：我的原帖本就是这样，是他反驳了我之后，我再改的。呵呵。真是无言了。按针自己的说法，他反驳我的时间是7时35分。那么我该帖的最后发表时间——他还在做梦吧。这道数学题，大家不妨就算算，好让谎话连篇者无处遁形吧。

针这人无知也就算了，最下作的还是他的大言不惭。他说，我的原帖是分两段的，是在他反驳后，我再改为一段的。大家只要一看我原帖的最后发表时间，也就自然清楚——那时他在哪啊。他不想想，他有几斤几两啊？我会因他的反驳就改了原帖？！况且就他那个弱智，除了想凑个老脸的，也就只是个使棍棍的。哎。这个论坛里，无耻莫过于针叶林！



附针叶林在我原帖下的跟帖（只有两个）
第一个跟帖：
金筑子 发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？
金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。

第二个跟帖：
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣赏。观点基本赞同。但有两点有可斟酌处。
1，一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。
-------押韵诗的提法含混。注意律诗一般是指唐代以后的近体诗，不能包括以前的各种诗。以前的古诗即使字数和对仗和唐代律诗一致，也不能叫律诗，即：时代性是关键。比如汉乐府中就有字数和平仄能合上绝句的，也不能叫近体诗。
2，在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？
------说不能自圆其说过分。关于拗救，是对前人使用方法的总结。结果是除非你说的“等律句”外，小拗和大拗多数是救的。对大拗而言，虽然不是经常出现，但几乎每个诗人都有，虽然有救有不救的，但救的比不救的多。这就是前人的一种技法。后人总结出来参考并使用，无疑开拓了诗艺。  “但书”的存在是客观的，合法的。三羊说但书就是否定法律的说法是极端错误的。

我对他跟帖的回复：
针叶林 发表于 2017-5-19 11:57
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣 ...
老针没看仔细呢。近体还需要讲平仄合律。平仄不合律的，即使有前两个条件 ，也只是拗律。遥握。

从针叶林的跟帖看，第一个跟帖当在金筑子帖子之后，即在8时04分之后。
从我对他的跟帖的回复可以知道：针叶林的第二个跟帖时间是11时57分。同时也可看出，他的反驳强吗？！我会改帖子的内容吗？特别是我原帖的最后发表时间点可是6时29分啊。针所谓的在他反驳之后，我还怎么改啊，难道我有特殊功能，让时光倒流？这个针叶林啊，真是说谎不脸红，让人笑掉大牙！

从以上这些可以看出，针叶林这个人的人品极差，除了无知无耻，更是造谣生事！

针叶林

这是谁写的？

律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。

既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
其二平起式
平平平仄仄，（或首句押韵：平平仄仄平）
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
显然的，对于五律言，无论是仄起还是平起，其基本句式无非这么四种，统称标律句：
①  平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
那么句式变化的规律又当怎样呢？这可以用以下的几句话来概括：
二五句型定，一字多可变。三字违小拗，拗救时需选。孤平三平调，正律忌之焉。二四违大拗，特拗准律言。拗用需有度，违之拗律篇。
1.“二五句型定，一字多可变”：在五言律句中，第二字的平仄称为起，第五字的平仄称为收。如句型①平平仄仄平，即为平起平收句。在四种基本句型中，除句型①平平仄仄平的第一字为有条件可变外，其它三种句型的第一字都是无条件可变的，三个变式句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。
2.“三字违小拗，拗救时需选”：在五言律句中，第三字平仄变了，即为小拗句。然当句型①平平仄仄平的第一字作仄时，则为孤平了。为救孤平，则必需将第三字的仄改用平。即成“仄平平仄平”句式，称为本句自救。又有为了救出句A种拗“中仄仄平仄”或B种拗“中仄中仄仄”，在对句选用“中平平仄平”句式相救的。两个拗救句“中平平仄平”，是视同等律句用的（注：中表示平仄皆可意）。
3.“孤平三平调，正律忌之焉”：在五言律句中，句型①平平仄仄平的第一字平用仄时，成“仄平仄仄平”句式，称孤平句。句型②平平平仄仄”、“ ③仄仄仄平平”句式，若第三字平仄变动，就成句脚三连仄或三连平了，称三仄调或三平调。在正体律诗中，孤平、三平调是禁忌的。（有人作过统计，孤平、三平调在唐人诗句中占比不到千分之二。）
4.“二四违大拗，特拗准律言”：在五言律句中，第二、四字平仄有违，称为大拗句。其中句式“平平仄平仄”，因在唐人律诗中常用，故称为特拗句，是作为准律句用的（视同平平平仄仄）。五言仄收大拗句有：句式“中平中平仄”（除特拗外）称大拗O；句式“中仄中仄仄”称B种拗；五言平收大拗句统称大拗A类。
5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
（注：在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？！）
在了解五言律诗的平仄规律后，七言律诗的平仄要求就非常容易掌握了。简要的说：七言律句的后五字，要严格地按五言律句来要求；前两字，其第一字不论平仄，第二字的平仄与第四字平仄相对。七言仄收大拗句统称大拗B类，七言平收大拗句统称大拗C类。
一首押韵诗，如果字数合律，但对仗不合律，即使平仄合律，也不能算是律诗，那就当作律式古风看吧。
（注：律诗中也有押仄声韵的，与押平声韵的区别是：押平声韵的，出句仄声收尾[首句押韵例外]，忌犯孤平和三平调；而押仄声韵的[作拗律看]，则是出句平声收尾[首句、五句可例外]，不忌孤平和三平调。又：若出句的收式乱了，则作古风看待。）
开化县国税局：叶晓风
二〇一四年九月二十二日
附：从统计学的角度，理解唐人律诗孤平、三平调的禁忌
一首律诗，若以各种句型是等机会言，则在理论上的各律句随机占比为：
仄仄平平仄1/4
平平仄仄平1/4
平平平仄仄1/4
仄仄仄平平1/4
而事实上，由于有首句押韵的关系，句型“平平仄仄平”和“仄仄仄平平”的占比是高于 1/4的。
再以第二、五字定句型，则每种句型的本式合变式有八式。以随机理论推算，则：
孤平句“仄平仄仄平”的理论占比大于1/4/8= 31.25‰；
三平调句“中仄平平平”的理论占比大于（1/4/8）*2= 62.5‰；
然在唐人律诗中，有人作过统计：孤平句、三平调句占比不到2‰。
可此可知，在唐人律诗中，犯孤平者占理论数小于（2‰/31.25‰）=6.4%，即93.6%以上被有意回避或被拗救了；用三平调者占理论数小于（2‰/62.5‰）=3.2%，即96.8%以上被刻意回避了。再考虑到，在拗律（含仄押律诗）中，对孤平句、三平调句是开放的。那么，在实际的近体律诗中，孤平句、三平调句的现象也就更少了。所以，我们有理由认定：在唐人的近体律诗中，孤平句、三平调句是禁忌的；若有就当是例外吧。——如《全唐诗》收戴叔伦五律110首，犯孤平的只有”出关送故人”这一句。

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 00:41
这是谁写的？

律诗平仄小议

本帖最后由 晓风轻送 于 2017-5-19 06:29 编辑


律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
其二平起式
平平平仄仄，（或首句押韵：平平仄仄平）
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
显然的，对于五律言，无论是仄起还是平起，其基本句式无非这么四种，统称标律句：
①  平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
那么句式变化的规律又当怎样呢？这可以用以下的几句话来概括：
二五句型定，一字多可变。三字违小拗，拗救时需选。孤平三平调，正律忌之焉。二四违大拗，特拗准律言。拗用需有度，违之拗律篇。
1.“二五句型定，一字多可变”：在五言律句中，第二字的平仄称为起，第五字的平仄称为收。如句型①平平仄仄平，即为平起平收句。在四种基本句型中，除句型①平平仄仄平的第一字为有条件可变外，其它三种句型的第一字都是无条件可变的，三个变式句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。
2.“三字违小拗，拗救时需选”：在五言律句中，第三字平仄变了，即为小拗句。然当句型①平平仄仄平的第一字作仄时，则为孤平了。为救孤平，则必需将第三字的仄改用平。即成“仄平平仄平”句式，称为本句自救。又有为了救出句A种拗“中仄仄平仄”或B种拗“中仄中仄仄”，在对句选用“中平平仄平”句式相救的。两个拗救句“中平平仄平”，是视同等律句用的（注：中表示平仄皆可意）。
3.“孤平三平调，正律忌之焉”：在五言律句中，句型①平平仄仄平的第一字平用仄时，成“仄平仄仄平”句式，称孤平句。句型②平平平仄仄”、“ ③仄仄仄平平”句式，若第三字平仄变动，就成句脚三连仄或三连平了，称三仄调或三平调。在正体律诗中，孤平、三平调是禁忌的。（有人作过统计，孤平、三平调在唐人诗句中占比不到千分之二。）
4.“二四违大拗，特拗准律言”：在五言律句中，第二、四字平仄有违，称为大拗句。其中句式“平平仄平仄”，因在唐人律诗中常用，故称为特拗句，是作为准律句用的（视同平平平仄仄）。五言仄收大拗句有：句式“中平中平仄”（除特拗外）称大拗O；句式“中仄中仄仄”称B种拗；五言平收大拗句统称大拗A类。
5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
（注：在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？！）
在了解五言律诗的平仄规律后，七言律诗的平仄要求就非常容易掌握了。简要的说：七言律句的后五字，要严格地按五言律句来要求；前两字，其第一字不论平仄，第二字的平仄与第四字平仄相对。七言仄收大拗句统称大拗B类，七言平收大拗句统称大拗C类。
一首押韵诗，如果字数合律，但对仗不合律，即使平仄合律，也不能算是律诗，那就当作律式古风看吧。
（注：律诗中也有押仄声韵的，与押平声韵的区别是：押平声韵的，出句仄声收尾[首句押韵例外]，忌犯孤平和三平调；而押仄声韵的[作拗律看]，则是出句平声收尾[首句、五句可例外]，不忌孤平和三平调。又：若出句的收式乱了，则作古风看待。）
开化县国税局：叶晓风
二〇一四年九月二十二日
附：从统计学的角度，理解唐人律诗孤平、三平调的禁忌
一首律诗，若以各种句型是等机会言，则在理论上的各律句随机占比为：
仄仄平平仄1/4
平平仄仄平1/4
平平平仄仄1/4
仄仄仄平平1/4
而事实上，由于有首句押韵的关系，句型“平平仄仄平”和“仄仄仄平平”的占比是高于 1/4的。
再以第二、五字定句型，则每种句型的本式合变式有八式。以随机理论推算，则：
孤平句“仄平仄仄平”的理论占比大于1/4/8= 31.25‰；
三平调句“中仄平平平”的理论占比大于（1/4/8）*2= 62.5‰；
然在唐人律诗中，有人作过统计：孤平句、三平调句占比不到2‰。
可此可知，在唐人律诗中，犯孤平者占理论数小于（2‰/31.25‰）=6.4%，即93.6%以上被有意回避或被拗救了；用三平调者占理论数小于（2‰/62.5‰）=3.2%，即96.8%以上被刻意回避了。再考虑到，在拗律（含仄押律诗）中，对孤平句、三平调句是开放的。那么，在实际的近体律诗中，孤平句、三平调句的现象也就更少了。所以，我们有理由认定：在唐人的近体律诗中，孤平句、三平调句是禁忌的；若有就当是例外吧。——如《全唐诗》收戴叔伦五律110首，犯孤平的只有”出关送故人”这一句。


问题是你将我的第一段话改作两段了——干吗要分作两段。这不是改吗？！你给称合并啊！

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 00:41
这是谁写的？

律诗平仄小议

又：你看看我发表的最后时间，你还在做梦呢。还有在你反驳我之后，我才改成一段的吗？！你连时间的前后都分不清！谎话连篇很好玩吗！——这个论坛的人会怎么看你，你自己不清楚吗！

针叶林

晓风轻送 发表于 2017-5-25 00:53
又：你看看我发表的最后时间，你还在做梦呢。还有在你反驳我之后，我才改成一段的吗？！你连时间的前后都 ...

你把我的第一段分作两段，作岐解歪曲，难道不是改了我的帖子再发到论坛！

----原来你修改帖子只是将第二段合并到第一段去啊，那能解决问题吗？意思不秃子头上的虱子明摆在哪儿吗？你为什么不将“两个条件”的“两”改个“三”呢？这多省事？不比打马虎眼强吗？

针叶林

你真可笑！原来你后悔分错了段啊！这明显的两段，你合并到一起也成不了一段啊？

律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。

既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。

修改后：

律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。


------这就会变成第三个条件了？蒙混过关？

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 01:07
你真可笑！原来你后悔分错了段啊！这明显的两段，你合并到一起也成不了一段啊？

律诗平仄小议

金筑子 发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？

金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。

呵呵。看看你所谓反驳我的跟帖吧。这是反驳谁的啊。这还是你在我主帖下的第一个跟帖。

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 01:07
你真可笑！原来你后悔分错了段啊！这明显的两段，你合并到一起也成不了一段啊？

律诗平仄小议

金筑子 发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？

金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。

呵呵。看看你所谓反驳我的跟帖吧。这是反驳谁的啊。这还是你针叶林在我主帖下的第一个跟帖。你所说的7时35分反驳我，又是在说谎啊。——这时间明显是8时之后的吧。

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 00:41
这是谁写的？

律诗平仄小议

附针叶林在我原帖下的跟帖（只有两个）
第一个跟帖：
金筑子 发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？
金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。

第二个跟帖：
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣赏。观点基本赞同。但有两点有可斟酌处。
1，一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。
-------押韵诗的提法含混。注意律诗一般是指唐代以后的近体诗，不能包括以前的各种诗。以前的古诗即使字数和对仗和唐代律诗一致，也不能叫律诗，即：时代性是关键。比如汉乐府中就有字数和平仄能合上绝句的，也不能叫近体诗。
2，在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？
------说不能自圆其说过分。关于拗救，是对前人使用方法的总结。结果是除非你说的“等律句”外，小拗和大拗多数是救的。对大拗而言，虽然不是经常出现，但几乎每个诗人都有，虽然有救有不救的，但救的比不救的多。这就是前人的一种技法。后人总结出来参考并使用，无疑开拓了诗艺。  “但书”的存在是客观的，合法的。三羊说但书就是否定法律的说法是极端错误的。
我对他跟帖的回复：
针叶林 发表于 2017-5-19 11:57
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣 ...
老针没看仔细呢。近体还需要讲平仄合律。平仄不合律的，即使有前两个条件 ，也只是拗律。遥握。

从针叶林的跟帖看，第一个跟帖当在金筑子帖子之后，即在8时04分之后。
从我对他的跟帖的回复可以知道：针叶林的第二个跟帖时间是11时57分。同时也可看出，他的反驳强吗？！我会改帖子的内容吗？特别是我原帖的最后发表时间点可是6时29分啊。针所谓的在他反驳之后，我还怎么改啊，难道我有特殊功能，让时光倒流？这个针叶林啊，真是说谎不脸红，让人笑掉大牙！

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 01:07
你真可笑！原来你后悔分错了段啊！这明显的两段，你合并到一起也成不了一段啊？

律诗平仄小议

附针叶林在我原帖下的跟帖（只有两个）
第一个跟帖：
金筑子 发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？
金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。

第二个跟帖：
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣赏。观点基本赞同。但有两点有可斟酌处。
1，一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。
-------押韵诗的提法含混。注意律诗一般是指唐代以后的近体诗，不能包括以前的各种诗。以前的古诗即使字数和对仗和唐代律诗一致，也不能叫律诗，即：时代性是关键。比如汉乐府中就有字数和平仄能合上绝句的，也不能叫近体诗。
2，在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？
------说不能自圆其说过分。关于拗救，是对前人使用方法的总结。结果是除非你说的“等律句”外，小拗和大拗多数是救的。对大拗而言，虽然不是经常出现，但几乎每个诗人都有，虽然有救有不救的，但救的比不救的多。这就是前人的一种技法。后人总结出来参考并使用，无疑开拓了诗艺。  “但书”的存在是客观的，合法的。三羊说但书就是否定法律的说法是极端错误的。
我对他跟帖的回复：
针叶林 发表于 2017-5-19 11:57
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣 ...
老针没看仔细呢。近体还需要讲平仄合律。平仄不合律的，即使有前两个条件 ，也只是拗律。遥握。

从针叶林的跟帖看，第一个跟帖当在金筑子帖子之后，即在8时04分之后。
从我对他的跟帖的回复可以知道：针叶林的第二个跟帖时间是11时57分。同时也可看出，他的反驳强吗？！我会改帖子的内容吗？特别是我原帖的最后发表时间点可是6时29分啊。针所谓的在他反驳之后，我还怎么改啊，难道我有特殊功能，让时光倒流？这个针叶林啊，真是说谎不脸红，让人笑掉大牙！

针叶林

虽然这次没想到你会在分段问题上耍赖而没留18:54分你发的原文截图，但从电脑自动记录发帖时间上可以看出先后和事实。 我18:49要求你发帖， 你是在18:54回复我这贴时贴出“律诗平仄小议”的， 字体是黑色，我当即复制为WORD文档。 我是在19:24发表批评你第一段的回帖，帖中有你第一段的原文引文（黑色）。该帖中显示你的这贴发表时间是19:03，距离你发文时间错后9分钟， 但从19:03又过了13分钟19:16分你又进行了修改：合并了段落为一大段并改为红色，而我保存的是你18:54分发表的“小议”文档。所以我说你是“后来修改的”。 -----请你解释：你19:16分为什么编辑？既然是早就发表过的旧帖，复制过来即可，你还编辑什么？

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 04:05

本帖最后由 晓风轻送 于 2017-5-19 06:29 编辑


律诗平仄小议
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。
其一仄起式
仄仄平平仄，（或首句押韵：仄仄仄平平）
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
其二平起式
平平平仄仄，（或首句押韵：平平仄仄平）
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
平平平仄仄，
仄仄仄平平。
仄仄平平仄，
平平仄仄平。
显然的，对于五律言，无论是仄起还是平起，其基本句式无非这么四种，统称标律句：
①  平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
那么句式变化的规律又当怎样呢？这可以用以下的几句话来概括：
二五句型定，一字多可变。三字违小拗，拗救时需选。孤平三平调，正律忌之焉。二四违大拗，特拗准律言。拗用需有度，违之拗律篇。
1.“二五句型定，一字多可变”：在五言律句中，第二字的平仄称为起，第五字的平仄称为收。如句型①平平仄仄平，即为平起平收句。在四种基本句型中，除句型①平平仄仄平的第一字为有条件可变外，其它三种句型的第一字都是无条件可变的，三个变式句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。
2.“三字违小拗，拗救时需选”：在五言律句中，第三字平仄变了，即为小拗句。然当句型①平平仄仄平的第一字作仄时，则为孤平了。为救孤平，则必需将第三字的仄改用平。即成“仄平平仄平”句式，称为本句自救。又有为了救出句A种拗“中仄仄平仄”或B种拗“中仄中仄仄”，在对句选用“中平平仄平”句式相救的。两个拗救句“中平平仄平”，是视同等律句用的（注：中表示平仄皆可意）。
3.“孤平三平调，正律忌之焉”：在五言律句中，句型①平平仄仄平的第一字平用仄时，成“仄平仄仄平”句式，称孤平句。句型②平平平仄仄”、“ ③仄仄仄平平”句式，若第三字平仄变动，就成句脚三连仄或三连平了，称三仄调或三平调。在正体律诗中，孤平、三平调是禁忌的。（有人作过统计，孤平、三平调在唐人诗句中占比不到千分之二。）
4.“二四违大拗，特拗准律言”：在五言律句中，第二、四字平仄有违，称为大拗句。其中句式“平平仄平仄”，因在唐人律诗中常用，故称为特拗句，是作为准律句用的（视同平平平仄仄）。五言仄收大拗句有：句式“中平中平仄”（除特拗外）称大拗O；句式“中仄中仄仄”称B种拗；五言平收大拗句统称大拗A类。
5.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
（注：在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？！）
在了解五言律诗的平仄规律后，七言律诗的平仄要求就非常容易掌握了。简要的说：七言律句的后五字，要严格地按五言律句来要求；前两字，其第一字不论平仄，第二字的平仄与第四字平仄相对。七言仄收大拗句统称大拗B类，七言平收大拗句统称大拗C类。
一首押韵诗，如果字数合律，但对仗不合律，即使平仄合律，也不能算是律诗，那就当作律式古风看吧。
（注：律诗中也有押仄声韵的，与押平声韵的区别是：押平声韵的，出句仄声收尾[首句押韵例外]，忌犯孤平和三平调；而押仄声韵的[作拗律看]，则是出句平声收尾[首句、五句可例外]，不忌孤平和三平调。又：若出句的收式乱了，则作古风看待。）
开化县国税局：叶晓风
二〇一四年九月二十二日
附：从统计学的角度，理解唐人律诗孤平、三平调的禁忌
一首律诗，若以各种句型是等机会言，则在理论上的各律句随机占比为：
仄仄平平仄1/4
平平仄仄平1/4
平平平仄仄1/4
仄仄仄平平1/4
而事实上，由于有首句押韵的关系，句型“平平仄仄平”和“仄仄仄平平”的占比是高于 1/4的。
再以第二、五字定句型，则每种句型的本式合变式有八式。以随机理论推算，则：
孤平句“仄平仄仄平”的理论占比大于1/4/8= 31.25‰；
三平调句“中仄平平平”的理论占比大于（1/4/8）*2= 62.5‰；
然在唐人律诗中，有人作过统计：孤平句、三平调句占比不到2‰。
可此可知，在唐人律诗中，犯孤平者占理论数小于（2‰/31.25‰）=6.4%，即93.6%以上被有意回避或被拗救了；用三平调者占理论数小于（2‰/62.5‰）=3.2%，即96.8%以上被刻意回避了。再考虑到，在拗律（含仄押律诗）中，对孤平句、三平调句是开放的。那么，在实际的近体律诗中，孤平句、三平调句的现象也就更少了。所以，我们有理由认定：在唐人的近体律诗中，孤平句、三平调句是禁忌的；若有就当是例外吧。——如《全唐诗》收戴叔伦五律110首，犯孤平的只有”出关送故人”这一句。


问题是你将我的第一段话改作两段了——干吗要分作两段。这不是改吗？！你给称合并啊！

请大家算算这道数学题：

我的“理论需要严谨，再发律诗平仄小议”的帖子，最后发表时间是6时29分。针叶林将我的帖子复制后改了下（故意将第一段分作两段），再发到论坛进行歪曲式的解读，以便好使他的棍棍。我指出他的不对。他却说：我的原帖本就是这样，是他反驳了我之后，我再改的。呵呵。真是无言了。按针自己的说法，他反驳我的时间是7时35分。那么我该帖的最后发表时间——他还在做梦吧。这道数学题，大家不妨就算算，好让谎话连篇者无处遁形吧。

针这人无知也就算了，最下作的还是他的大言不惭。他说，我的原帖是分两段的，是在他反驳后，我再改为一段的。大家只要一看我原帖的最后发表时间，也就自然清楚——那时他在哪啊。他不想想，他有几斤几两啊？我会因他的反驳就改了原帖？！况且就他那个弱智，除了想凑个老脸的，也就只是个使棍棍的。哎。这个论坛里，无耻莫过于针叶林！



附针叶林在我原帖下的跟帖（只有两个）
第一个跟帖：
金筑子 发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？
金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。

第二个跟帖：
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣赏。观点基本赞同。但有两点有可斟酌处。
1，一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。
-------押韵诗的提法含混。注意律诗一般是指唐代以后的近体诗，不能包括以前的各种诗。以前的古诗即使字数和对仗和唐代律诗一致，也不能叫律诗，即：时代性是关键。比如汉乐府中就有字数和平仄能合上绝句的，也不能叫近体诗。
2，在许多诗论中，讲拗救的很多，却不能自圆其说。拗救论的“小拗可救可不救、大拗有救有不救”，不正是否定了自己吗？
------说不能自圆其说过分。关于拗救，是对前人使用方法的总结。结果是除非你说的“等律句”外，小拗和大拗多数是救的。对大拗而言，虽然不是经常出现，但几乎每个诗人都有，虽然有救有不救的，但救的比不救的多。这就是前人的一种技法。后人总结出来参考并使用，无疑开拓了诗艺。  “但书”的存在是客观的，合法的。三羊说但书就是否定法律的说法是极端错误的。

我对他跟帖的回复：
针叶林 发表于 2017-5-19 11:57
刚看了一遍主贴，若是楼主自己的总结，确实是下了一番功夫的，可见楼主是个讲究严谨的人，这点甚为欣 ...
老针没看仔细呢。近体还需要讲平仄合律。平仄不合律的，即使有前两个条件 ，也只是拗律。遥握。

从针叶林的跟帖看，第一个跟帖当在金筑子帖子之后，即在8时04分之后。
从我对他的跟帖的回复可以知道：针叶林的第二个跟帖时间是11时57分。同时也可看出，他的反驳强吗？！我会改帖子的内容吗？特别是我原帖的最后发表时间点可是6时29分啊。针所谓的在他反驳之后，我还怎么改啊，难道我有特殊功能，让时光倒流？这个针叶林啊，真是说谎不脸红，让人笑掉大牙！

从以上这些可以看出，针叶林这个人的人品极差，除了无知无耻，更是造谣生事！

金筑子

金筑子 发表于 2017-5-19 08:04
你在这里说吃饭要用碗用筷子，难道叫别人说吃饭该用手抓？----------
这本来是我回晓风轻送的帖：比喻晓风的主帖是一般常识，正如他在这里谈吃饭要用碗用筷子一样。


而针叶林的跟帖简直莫名其妙：

金筑子在家里吃饭用碗用筷子（使用拗救方法写诗），但对外宣传说他吃饭用手抓，不用任何工具，显示他的原始和质朴：本能就会吃饭（反对拗救）。
--------------
针叶林就像一只绿头苍蝇，叮着谁就是谁！

针叶林

=驳晓风轻送“小议”的谬论：

1，关于律诗的定义和条件：
“律诗平仄小议”说：
一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。

----------律诗定义：中国旧诗体裁之一,形成于唐朝,每首诗八句,二、四、六、八句要押韵,三四两句、五六两句要对偶,字的平仄有定规,有五律(五个字一句)、七律(七个字一句)两种。
王力：律诗的三大要素：
1，字数合律
2，对偶合律
3，平仄粘对合律
启功：律师四个条件
1，字数
2，对偶
3，平仄声律
4，押平韵
-----可见“小议”两个条件之说多么荒唐！
2，所谓大拗句每首只允许1句：
而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。（律诗平仄小议）

-----这种说法也是错误的。
送覃二判官    杜甫
先帝弓剑远，小臣馀此生。蹉跎病江汉，不复谒承明。饯尔白头日，永怀丹凤城。
迟迟恋屈宋，渺渺卧荆衡。魂断航舸失，天寒沙水清。肺肝若稍愈，亦上赤霄行。
----一首诗中两对大拗救。

再看《落花》  作者：李商隐

高阁客竟去，小园花乱飞。---大拗救2句
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。----大拗救2句
芳心向春尽，所得是沾衣。----特拗句1句

-----一首五律两句大拗（均对句救），这首也要开除近体律诗队伍吗？


3，关于用拗句数量分律诗的类别的错误观点：
【律诗平仄小议】说：
对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了
标律句：,①  平平仄仄平；②平平平仄仄；③仄仄仄平平；④仄仄平平仄。
等律句：仄平平仄仄、平仄仄平平、平仄平平仄，统称为等律句。

------这人观点是将律诗分为“近体律诗”和“拗体律诗”两类。定义拗体律诗看句子构成的数量：除了上述7个句型，其余句型的拗句不能多于4句。
     随便举几例：

    《章台夜思》  作者：韦庄
清瑟怨遥夜，绕弦风雨哀。---小拗救，2句
孤灯闻楚角，残月下章台。
芳草已云暮，故人殊未来。----小拗救。2句
乡书不可寄，秋雁又南回。----三仄尾，1句

-----5句红色句子皆非所列7种句子，难道这首就不是“近体律诗”了吗？

再看《落花》  作者：李商隐
高阁客竟去，小园花乱飞。---大拗救2句
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。----大拗救2句
芳心向春尽，所得是沾衣。----特拗句1句

-----这首7种句型也只有三句，也要开除出“近体律诗”队伍了吗？


再看：《早秋》  作者：许浑
遥夜泛清瑟，西风生翠萝。小拗救，2句
残萤栖玉露，早雁拂金河。
高树晓还密，远山晴更多。小拗救，2句
淮南一叶下，自觉洞庭波。三仄尾，1句

--------------按“小议”的“标准”，也不是近体律诗吗？

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 00:41
这是谁写的？

律诗平仄小议

只要你的帖子与我的原帖不同，你就是跳进黄河也选不清！你自己弱知，可他人不会！

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 10:16
=驳晓风轻送“小议”的谬论：

1，关于律诗的定义和条件：

.“拗用需有度，违之拗律篇”：在五言诗句中，合律的只有十个句式，即：四个基本句（标律句）、三个变式句（等律句）、两个拗救句、一个特拗句。除此皆为拗句。其中小拗句，并不影响平仄粘对，故除了禁忌句孤平、三平调外，句式：中平仄仄仄（三仄调）和中仄仄平仄（Ａ种拗）不受限制。而大拗句，因违反平仄粘对的规律，故除了特拗作准律句外，在近体律诗中是要受到限制的。在近体诗中，分上下各半言，对大拗禁忌句的容忍度只有一句。对整首近体诗言，律句（标律句和等律句）必须过半，即不能少于四句。超过这个容忍限度，就只能作为拗体律诗了（注：拗体律诗没有孤平、三平调的禁忌）。
你自己不会比较吗！

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 01:07
你真可笑！原来你后悔分错了段啊！这明显的两段，你合并到一起也成不了一段啊？

律诗平仄小议

我看过帖了，是你将自己的帖子故意串说成是我的帖子，然后将我的跟帖说成是我改过的帖子。要不要将你的那个帖打开？只要大家一看。就会知道的。你故意将自己的帖子串说成我的帖子，然后造谣说我的帖子与你不同，是因你批驳后我改过的。
你如果承认自己做错了，也就可以让你我都放下这事了，不然只会让你自己起来越难堪的。
再说：我的原帖在，你怎么圆得了谎啊？想用新的谎言来掩盖旧的谎言，你只会越来越难。

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 04:05

我看过帖了，是你将自己的帖子故意串说成是我的帖子，然后将我的跟帖说成是我改过的帖子。要不要将你的那个帖打开？只要大家一看。就会知道的。你故意将自己的帖子串说成我的帖子，然后造谣说我的帖子与你不同，是因你批驳后我改过的。
你如果承认自己做错了，也就可以让你我都放下这事了，不然只会让你自己起来越难堪的。
再说：我的原帖在，你怎么圆得了谎啊？想用新的谎言来掩盖旧的谎言，你只会越来越难。

晓风轻送

针叶林 发表于 2017-5-25 10:16
=驳晓风轻送“小议”的谬论：

1，关于律诗的定义和条件：

一首押韵诗，是不是律诗，要看它是否具备以下两个条件：一是字数合律；二是对仗合侓。字数合律，是指律诗是有字数限制的，如五律每句五字，共四联八句计四十字（七律五十六字）。对仗合律，是指律诗的第二、第三两联，一般都要求对仗（注：至少第三联对仗）。只要符合上述两个条件，即可以说，该首押韵诗就是律诗了。既然如此，我们又何必要讲平仄呢？这是因为律诗还有近体律诗（正律）和古体律诗（拗律）的区分呢。正律是要讲究平仄粘对的。对，是指一句中居于偶位上的字要平仄相对（句中对），以及一联中的两句居于同一偶位上的字和尾字也要平仄相对（联中对，但首句押韵的尾字例外）。粘，是指上下两联相粘，即上联的下句（对句）和下联的上句（出句）居于同一偶位上的字要平仄相同。讲究平仄粘对，是为了声调抑扬顿挫之美。由此，只要知道首句的第二个字的平仄（即平起、仄起），就可推知全首律诗的平仄规律了。下面，我就以正体五律（押平韵）为例来议一下。

以上是我原帖中第一段。

针叶林的无耻，就在于故意将我原帖的第一段分成段作歪曲解读。
又特别让人不齿的是，他将自己的帖子故意串说成是我的，然后再说我的帖子与他不同，是他批驳我后，我改了的。