律诗的条件

针叶林

律诗的条件
律诗有三个要素：第一是字数合律，五言诗四十个字，七言诗五十六个字；第二是对仗合律，中两联必须讲对仗；第三是平仄合律，每句平仄须依一定的格式，并且讲究粘对。如果三个要素具备，就是纯粹的律诗；如果只具备前两个要素，就是古风式的律诗，亦称拗律；如果只具备第一个要素，就不算是律诗，只是字数偶然相同而已。
听郑五愔琴    孟浩然
阮籍推名饮，清风满竹林。半酣下衫袖，拂拭龙唇琴。
一杯弹一曲，不觉夕阳沉。予意在山水，闻之谐夙心。

孟浩然的听郑五愔琴的平仄较为近律。然而全篇不用对仗，所以非律。

(王力《汉语诗律学》第三十二节“古风式的律诗”)

启功：律诗的条件：
1，平仄有特定的规格；
2，平声韵脚；
3，以每首八句为基本形式；
4，中间各联必须对偶。


（启功《诗文声律论稿》三 律诗的条件）

针叶林

二人的观点基本一致，启功加了平声韵脚一条。

针叶林

    对仗是永明体和唐近体诗的主要特征。对仗(对偶）虽然产生很早，但只是从永明体才开始广泛使用的修辞手段。永明体甚至全篇对偶。到唐近体中的主体律诗更是将对偶列为格律之主要内容。
   不能因绝句可以不对偶而取消这一条件。绝句实为律诗的“截句”，若截律诗可不对仗的首尾两联则可显示为无对仗，这不能否定对仗对于近体诗的必要性。至于律诗中首联对仗颔联不对仗的只是极少数变格，并没减少对仗联数，更不能成为取消对仗的理由。所以，对仗成为判定律诗的必要条件之一。

针叶林

永明体：


别范安成    沈约
生平少年日，分手易前期。
及尔同衰暮，非复别离时。
勿言一樽酒，明日难重持。
梦中不识路，何以慰相思？
（全篇不对仗）

《内园逐凉》 徐陵
昔有北山北。今余东海东。
纳凉高树下。直坐落花中。
狭径长无迹。茅斋本自空。
提琴就竹筱。酌酒劝梧桐。

（全篇对仗）

小三羊

近体诗和近体诗和古体诗的界限是相当清楚的，但若不认清近体诗的主要条件，就把那界限泯没了。这主要条件就是那平仄的严格的规律。
不要拿大师的话当儿戏！