心田尽葱萃 童话织诗章

化谷金青

心田尽葱萃 童话织诗章

欣读《张金凤诗词一束》

陈裕华

      “池满月如绸，醒蛙争亮喉。小荷踮起脚，偷看柳梳头。”这首类似童话的小诗一直灵动在我的心中。她的作者是著名诗家聂绀弩故乡湖北京山县的一名女士，名字很靓丽——张金凤。2013年我曾因之撰写一篇小文《慧眼观之 彩线织之》于以推介，贴于“红袖添香”“月旦诗评”等网站，载于《京山诗词》《敬亭山诗词》《笔架山诗词》等多家期刊，反响颇佳。时间过去了好几年，这位小诗的作者现在还写诗吗？她的心灵还这么青葱吗？经联系索句，她近日电传了十多首诗词，我名之为《张金凤诗词一束》。我兴奋地发现：她的这些诗词一如上引的《池满》，仍然是妙趣洋溢，如春蕊般鲜嫩如童话般有趣，可她已是年过半百将要当奶奶的张娘了！

      “心田尽葱萃 童话织诗章”，她的小诗生动有趣，形象鲜明，富于情采。她有一颗少年的心，又有一双“慧眼”，外界的一切在她看来都是有情有意的生灵。她的眼中无有呆物，心中没有死板，她写邻居种了丝瓜，那瓜蔓儿“心宽腿脚长，日夜盖蓬忙。趁伴不留意，悄悄爬过墙。”（《邻院丝瓜》新韵），有心眼，“趁伴不留意”；轻手脚，“悄悄爬过墙”，哪里是静静的植物啊，分明是淘气活泼的小孩。她善于“整合关系”：“蝶鸟邀泉齐带路，藤花联袂正抒情。忽临飞瀑仰天笑，拦住骚人不放行。”（《携诗友兴游虎爪山》） 这里她将“自己”、“蝶”“鸟”、“泉”、“藤”、“花”、“飞瀑”、“骚人”……“整合”成了一台戏，各有动作、言语、心情及个性，情节展开，妙趣横生。再如《虾女过河》，（虾女）“邀鱼戏白鹅，引蝶逐清波。”“莞尔一招手”，让“蟹翁牵过河”。（《虾女过河》）互相都有“关系”也都有“戏”。当然这些“戏”是不合事理、荒谬不经的，然而这是写诗。论家有言：“奇情逸发，似谬实真，于理不合，却真实而巧妙。‘无理而妙’的联想，是联想之中的一朵奇葩。‘妙在皆孩子语也。’（王国维）”

     为了将眼前的“物”、“景”写活写生动，她娴熟地运用了比喻、拟人、拟用、示现等修辞手法，如小诗《农家乐》：“风吹稻浪香，姑嫂摘瓜忙。栗子披金甲，葡萄着紫裳。鸡鸣荷起舞，日落鸭徜徉。一曲农家乐，呼邻共举觞。” “金甲”“紫裳”，比喻亮其形色，“披”“着”“舞”“徜徉”，拟人出其情致，佳。而《春游小记》中的“桃施脂粉柳描眉，葛蔓拦腰量瘦肥”、“蜂呼蝶友尝荤素，燕筑情巢远是非”，各有动作，情思饱蕴其间，亲切可爱令人怡悦。张女士纯然是一位高水平的讲演员和童话作家，她善于给儿童讲故事，即使只是平凡常见的一物、一景、一事，她也讲得栩栩如生，将人们引入她的童话世界。“东君下令绣罗裳，一夜繁花缠故乡。巢鸟闻香啼不住，扒墙争看杏梳妆。”（《早春即景》），“西瓜抛媚眼，豆角扭蛮腰。荷下鱼推草，花前犬戏猫。”（《夏日回乡偶见》）每个物都是活的，都是有情有意的角色。

      文学是语言的艺术，而诗词则是这艺术苑中的骄子、佳丽，更富于情采。张女士的小诗不只是生动有趣，而且也不乏情思。野菊是无数人都昑咏过了的物象， 在张女士笔下，这束灿烂于荒野山坡路边的小花是这样的——

野菊（新韵）

一样青春一样花，芳心独抱隐山崖。

露晨项戴珍珠链，霜夜身披白玉纱。
雨漱邀松听恋曲，风侵迎月跳伦巴。

骚人若是来相顾，笑入杯中作韵茶。

     她也是花，但是她不在锦园华堂，而是“隐”在“山崖”，可见人世于其不公，也可见其“傲”。但是她美丽，颔联“露晨项戴珍珠链，霜夜身披白玉纱”对仗工，形色丽，“珠链”“玉纱”比喻靓丽。颈联“邀松听曲”“迎月跳舞”情怀高雅。尾联转入人事，“骚人若是来相顾”，自己便“笑入杯中”待客以“韵茶”。慷慨大方，岂不令人肃然！咏物必有寄托，否则“诗无言外之意，便同嚼蜡。”（袁枚《随园诗话》）这岂只是咏物，分明是亮己襟怀啊。

      一般来说，女士的诗词文笔细腻情丝隐婉，字面秀丽而端庄，诙谐滑稽似乎天生是属于先生们的。张女士的小诗活泼靓丽，却也偶有涉谐之句，她新买的手机被盗了，不无懊恼：“连机带号瞬间消，几月工钱打水漂。昨日才尝苹果味，今朝已进小人包。”谁会同情？在今天也不会被人当回事，毕竟只是一个手机啊。然而女士“梦中常闭半只眼，名下还背一个苕。”被人笑谑为“苕”——一个大活人连个手机都守不住，不是“苕”吗？笑笑而已。“悔恨怨忧无处泄，频将头上警钟敲。”唯此而已。

     这就是张金凤女士的诗。当今论家强调：“我们必须有盛世诗人的胸怀和气魄，有盛世诗人的时代风格和精神状态。”即我们应“高唱”“紧跟”“主旋”，然而同样是论家又说“诗还是要多样化”，而且“任何艺术作品都不可能全面反映时代”。张女士的诗（还有我未说到的词）写的都是些“小景”“小物”“小事”，固然没有大人先生们的慷慨激昂，充其量只是一支短笛，吹奏的只是童话和田野牧歌，然而它同样是现实的反映，是诗词大花园中一丛鲜葩。顾随先生（著名词论大家叶嘉莹先生读燕京大学时的导师）在《中国古典诗词感发》曾写到“诗是女性，偏于阴柔、优美。至韩愈则变为男性，阳刚、壮美。”张女士所写可说是缘于诗之“本”——“阴柔、优美”。当今时代应该黄钟铿锵主旋高奏，但也应允许山间涓流田野小唱，张女士的小唱令人怡悦，是时代幸福的一个侧面，可赏可品，我们能够形而上地认为不合时代潮流吗？中华诗词学会诗词终身荣誉奖得主刘征先生说：“我不大理会各种议论，高兴写就写，娱情适性而已。”诚有理也。

       “心田尽葱萃 童话织诗章”，读张女士的小诗词的确有种回归春华的感觉，“娱情适性”，她的诗章总使人暂时忘记自己的年纪、处境、尘劳、琐事甚至烦恼，这束小诗也一样。我佩服她，喜欢读她的诗词，她似乎是未有经受人世烟火、烦扰的世外人，抑或她就真是一只金凤，自由地飞翔在清净浩缈的蓝天。愿女士精神永葆春华，为“娱情适性”人世写出更多更美的诗词。

                                                        2017年5月7日于化谷轩

   

化谷金青

张女士的诗（还有我未说到的词）写的都是些“小景”“小物”“小事”，固然没有大人先生们的慷慨激昂，充其量只是一支短笛，吹奏的只是童话和田野牧歌，然而它同样是现实的反映，是诗词大花园中一丛鲜葩。

化谷金青

张女士的诗（还有我未说到的词）写的都是些“小景”“小物”“小事”，固然没有大人先生们的慷慨激昂，充其量只是一支短笛，吹奏的只是童话和田野牧歌，然而它同样是现实的反映，是诗词大花园中一丛鲜葩。

化谷金青

她的这些诗词一如上引的《池满》，仍然是妙趣洋溢，如春蕊般鲜嫩如童话般有趣，可她已是年过半百将要当奶奶的张娘了！