本帖最后由 明镜非台 于 2014-11-2 23:57 编辑
第二节 词谱、句式和节奏
1、关于钦定，龙榆生及白香词谱 目前网络上可以搜集到的词谱很多，比较权威的是钦定词谱和龙榆生词谱，初学者还有用白香的，不过这本词谱我真心没研究过，只知道搜集了大约100个常用词牌，只是有一次给人评词，说用的白香，但我检测很多出律，因此也便没去理会。 个人还是建议以钦定为主。这个词谱于康熙五十四年编制，收唐至元末词牌共826调，2306体。是目前为止最全的词谱，而且错误最少。但也有未收录的，比如333字的重楼叠月，钦定里是没有的。
2、关于词牌 词牌是对一个词谱的命名，古时一个曲子流行起来后，便会为其赋予一个牌子。这些牌子有一定的分类 我先介绍一下这个词谱的用法 ○为平声，●为仄声，⊙为应平可仄，◎为应仄可平，○为平声韵，●为仄声韵，标注“○協”的，为协韵（什么是协韵下面再讲），标注 “○換”的为换韵体。
现在我们来说词牌 1) 词牌的命名方式： a) 一个词牌，通常是乐曲名，《西江月》、《天仙子》、《浪淘沙》、《蝶恋花》等等都属这一类 b) 取最先形成这个词的首或尾字来进行命名，如《秦楼月》、《忆江南》、《酌江月》等 c) 按意取名。如《渔歌子》、《欸乃曲》、《更漏子》等 d) 用人名、地名命名。如《虞美人》、、《南浦》、《甘州》、《扬州慢》等 e) 取字数为名。如《十六字令》、《一七令》等。 f) 还有一些自度曲。如周邦彦的《六丑》、《侧犯》、《红林檎近》；姜夔的《淡黄柳》、《凄凉犯》、《暗香》、《疏影》等。
2) 一个牌子有正格和变格之分，正格指最通用的格式，或者创作最早的格式，被后人依照得最多，通常格律会相对比较宽，而变格，通常是只此一体，无它可校对的谱子。比如说《忆江南》这个牌子，白居易体就是正格，而变格，有欧阳修、冯延巳两体，也就是说，后两人都写过这个词牌，但平仄格式甚至字数都不一定和最早创作这个牌子的白居易相同。故此，白居易体平仄两可的字数会多一些，而变格则只能依照词谱中的平仄进行创作。
3) 按音乐节奏与字数长短，可分为令、引、吟、近、慢、序等。如十六字令、华清引、越江吟、好事近、木兰花慢、莺啼序。
4) 词谱有变调。变调的分类，主要有：犯调、转调、摊破、添字、减字、偷声、促拍等。 比如40字的添声杨柳枝、44字的减字木兰花、50字的偷声木兰花、50字的促拍采桑子、62字的摊破南乡子等，都是属于变调。通常是在主乐曲（如采桑子、南乡子等）的基础上加以改变，因乐曲改变了，所以字数也需要跟着改变。你若问我乐曲怎么变的？不好意思，我也不知道，但这不怪我，因为乐曲失传了。 至于犯调，大致还可以解释一下 犯调：一是宫调相犯。宫有七调，取各宫调的部分声调合成一调，就称“犯”。其它如宫商相犯、羽角相犯等。相当于现代曲谱中的转调。如《花犯》就是这一类。 还有一种就是整片的词调合成一阙，如吴文英的《暗香疏影》就是裁用《暗香》的上片与《疏影》的下片合成一阕。
5) 词牌按照字数来分，一般分为小令、中调、长调三类。清朝的毛先舒在其《填词名解》中作了划分：58字以下为小令；59～90字为中调；91字以上为长调，后世一般都按照这个标准。
6) 词牌按照韵来分，可分为平韵格、仄韵格、入声格、叶韵格、平仄转换格。平韵和仄韵我们就不说了 a) 入声韵比如《暗香》《钗头凤》《疏影》等都是，写这类词的时候，通常情况下入声韵不能用仄韵替代，至于为什么，后文再说。 b) 叶韵，又称协韵，指该词牌有一个韵部，但用这个韵部的平声和仄声。注意，必须依谱，而不能在平声处用仄声代替，反之亦然。叶韵格的牌子，比如160字的《六州歌头》，77字的《四园竹》等都是。 c) 平仄转换格，指一个词谱中，有两个甚至多个韵，比如《清平乐》、《菩萨蛮》、《虞美人》《西江月》等都是转换格。 d) 还有一些词牌，是平仄两体，如正格是平韵，变格有可能是仄韵格。也有可能正格是叶韵格，变格是平韵或仄韵格。比如上面说过的《六州歌头》，钦定有9例，其中4例叶韵，5例平韵格。
7) 每个词牌在古时都有一定的词调，我们看钦定词谱的时候，通常会有注解，比如62字的摊破南乡子注解如下：“《太平樂府》、《中原音韻》，俱注大石調；高拭詞，注南呂宮；《太和正音譜》，注小石調，亦入仙呂宮。趙長卿詞，名《青杏兒》，又名《似娘兒》；《翰墨全書》黃右曹詞，有〔壽堂已慶靈椿老〕句，名《慶靈椿》；《中州樂府》趙秉文詞，有〔但教有酒身無事〕句，名《閑閑令》”。 注解中，其中一部分说的是别名，也就是说这个牌子除了《摊破南乡子》这个名字，还有如《青杏儿》这样的别名。另外，大石调、小石调、仙吕宫、南吕宫是指这个词牌的词调。至于这个调子究竟怎么唱，我同样不知道。但根据中原音韵对词调的注解如下：“仙吕宫，清新绵邈；南吕宫，感叹悲伤；中吕宫，高下闪赚；黄钟宫，富贵缠绵；正宫，惆怅雄壮；道宫，飘逸清幽；大石调，风流蕴藉；小石调，旖旎妩媚；高平调，条拗滉漾；般涉调，拾掇坑堑；歇指调，急并虚歇；商角调，悲伤宛转；双调，健捷激袅；商调，凄怆怨慕；角调，呜咽悠扬；宫调，典雅沉重；越调，陶写冷笑”。那么，我们根据钦定所注解的词调，基本上就可以看出这个词牌适合写什么样的题材或表达什么样的主题和情绪。现代诗词人创作，由于已经没有了音乐的支撑，或是自己对这方面知识的缺乏，大多不顾及这一点，但我认为，即使不严格地去讲究，也是不能拿《六州歌头》这样的鼓吹曲去创作哀婉缠绵的主题的，能遵从词调，将使自己的作品更加流畅，节奏更加合拍，这一点请务必注意。
3、词的用韵。 词的用韵，是基于平水韵来的，叫词林正韵，是清朝人编辑的。其将平水韵作了合并，共分为19部，请打开诗词吾爱网站 在跳出的窗口中再点一下词林正韵，在这里，19部韵都在里面。但大家要注意，这里的韵字是被简化了的，也就是说，删除了一些不常用的字，凡是常用字才被编辑进去，但这些数量，对日常创作，基本算是够了的。注意，这里第十五到第十九部属于入声韵，只有入声，若不用作韵，在文中，则属仄声。 我们点开第一部的平韵部分来看，在这个部里，所有的字，可以作为一首平韵词的韵脚，一首词，押这个韵脚，是不会出韵的，但不能押到其他部去。 这里提醒一下，词和诗不一样，你押哪一部就得押下去，不能随便乱换，不同于诗，还能借韵（比如孤雁入群格），邻部可以通押，因为词的韵部已经够宽的了，是不允许通押的。 那么，有没有例外呢，我说是有的。即使在某些钦定词谱里，作为某些入声韵牌子的例词，存在两部甚至三部通押的先例。但这个不是我们所鼓励的，学习填词，还是先按部就班地规矩学，不要去模仿，所以我也就不给大家举例了。 另外，关于换韵，有类似于上节课我布置的作业，巫山一段云词牌中，有换韵的情况，所谓换韵，是指必须从另一个韵部去挑选韵字，同时，谱子是仄就需仄，是平就需平。 还有叶韵，比如西江月，又如六州歌头，都是叶韵体，和换韵不同的，是需要在同一个韵部内选择，之前是平声的，就必须换仄声，不能跨韵部选韵。大家请拿六州歌头的贺铸体来读一下，就可以体会了。
4、词的句式和节奏 既然被称为长短句，那么就必然有长有短，现逐一介绍词的句式和节奏。先说几个词的句式规律：
A. 词，是不避拗句的，而且即使是拗了，也不需要像绝律那样去救。拗句情况在词的写作中比较常见、 举例：苏轼的水调歌头，“明月几时有”（ ○●●○●），“起舞弄清影”（ ●●●○●），这些都是典型的拗句。
B. 在词中，大多数情况不会出现三平尾或三仄尾的情况，但有些词牌也是会有的，特别是在变格词牌中更明显。 举例1：李清照《声声慢》，“三杯两盏淡酒”（○○●●●●），“凄凄惨惨切切”（○○●●●●）。同时，在三字领的情况下，三连仄就更普遍，“这次第，怎一个，愁字了得”（●●● ●●● ○●●●）。 举例二：在某些词牌的某些句子中，格律会非常宽，例如生查子，首句格律为◎◎◎⊙⊙，（其中◎是应仄可平，⊙是应平可仄），但一般为了音律问题，应避免这种情况，可作律句或拗句处理。
C. 词的句式中不避孤平，在绝律中的大忌孤平句式，在词中则是随处可见。 举例：比如苏轼的沁园春，“孤館燈青。野店雞號。旅枕夢殘”，其中“旅枕夢殘”为（●●●○）。又如苏轼的水调歌头，“起舞弄清影”（ ●●●○●）。 而词，为什么要用拗句，主要是为了衬托某种气氛和情绪，有是为了张大气势，有些是为了在一段平静后的一飞冲天，还有些是为了表达感情的起伏，因此，千万不要为了让句子顺口，而私自将拗句改成律句去写，这不是创新诗词，而是不得其法。 同时，我们可以看出，词和诗的创作思路上有很大的区别，现代诗词创作人，往往词弄得好的人，诗不一定好，反之亦然。当然，也不是说没有二者兼得的天才，不过比例比较少就是。
D. 词通常是一字句到九字句不等，十字以上的很少见，不作解说。下面我们就其平仄和节奏进行简单的分析。
1) 一字句： 比如张孝祥的《十六字令》，又叫《归字谣》，“歸。獵獵薰風捲繡旗”。又比如苏轼的《哨遍》，“噫。歸去來兮。我今忘我兼忘世”。另外，《摊破采桑子》之类的牌子中也有。在词中还有一字逗的领字，回头我们讲领字的时候再详细讲。
2) 二字句： Ø ○●式：如李清照的《如梦令》，“争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭”。 Ø ○○式：如周邦彦的《忆旧游》，“迢迢。問音信。道徑底花陰” Ø ●○式：如程垓的《江城梅花引》，“斷魂。斷魂。不堪聞。被半溫。香半熏”。 Ø ●●式：如朱敦儒的《踏歌》，“宴闋。散津亭、鼓吹扁舟發”。 注意，一般来说二字句的尾字大多是韵脚。
3) 三字句： 三字句的格式比较多，常见格式是三种 Ø ○○●式：如白居易《忆江南》：“江南好，风景旧曾谙。” Ø ○●●式：如冯延巳《谒金门》：“风乍起，吹绉一池春水。” Ø ●○○式：如李清照《摊破院溪沙》：“豆蔻连梢煎熟水，莫分茶。” Ø 另外还有拗句的的●○●式，●●○式及用在领字处特别多的●●●式。
4) 四字句： Ø 第一种四字句，是1、3不论，2、4平仄互替。通常是x○x●，或x●x○平句。比如晏殊的《踏莎行》，“細草愁煙。幽花怯露。憑欄總是消魂處”。又比如司马光的《锦堂春慢》，“紅日遲遲。虛廊影轉。槐陰迤邐西斜”。这种句式在四字句里是最常见的 Ø 第二种四字句，是1+3节奏，这种句式比较少，典型的如贺铸的《六州歌头》，“似黃樑夢。辭丹鳳。明月共。漾孤篷”。其中“似/黃樑夢”就是1+3节奏。注意，这里说的节奏，相当于是读音的停顿，或者叫在一个句子中的小断句，如果读不对的话，会变成了读破句。 Ø 第三种四字句，是四字平仄都不论，但在写作的时候，除非有特殊需要，不然最好不要弄成四字全仄或全平，特别2、4字最好互替。典型的如沁园春这个牌子，开头三个四字句是，⊙◎○○ ◎◎⊙⊙ ◎◎◎○，苏轼的例词“孤館燈青。野店雞號。旅枕夢殘”，贺铸的变格“宮燭分煙。禁池開鑰。鳳城暮春”，包括钦定的其他例词，都没有全平或全仄。 Ø 这里要注意，四字句，除了刚才说的第二种，一般来说都是2+2节奏，原则上最好不要弄成3+1节奏，3+1节奏的是散曲的弄法，除非想特意弄出欢快俏皮的效果，否则词里很少见。 Ø 有人说，四字句应避免●●●○句式，我认为是错误的，持这个观点的人肯定是弄惯了律绝，但词，恰恰就需要通过这种方式来增加表现力，以达到奇峰突起之效。这样的例子也很多，上文说的苏轼的《沁园春》“旅枕夢殘”句就是。 Ø 至于○○○●句式，就更多了，如柳永的《鹤冲天》，“迢迢良夜。自家只恁摧挫”。
5) 五字句 Ø 五言律句，这个在词里最普遍，比如柳永的《受恩深》，“雅致裝庭宇。黃花開淡濘。細香明豔盡天與”。五字句都是律句。 Ø 五言拗句，这个也比较多，上面已经说了，词不避拗句、孤平等。如程垓的《祝英台近》“墜紅輕。濃綠潤。深院又春晚”，五字句就是拗句。 Ø 五字全仄的，也不是没有，比如周邦彦的《浣溪沙慢》，“水竹舊院落，鶯引新雛過”，前五字就是全仄。 Ø 以上的句式都是2+3或者3+2节奏。 Ø 领字格，1+4节奏，由于领字的原因（下面再说领字），前一字大多是去声或上声，后四字参照前面说的四字句，比如毛泽东的《沁园春》，“望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔”，这种其实已经不能算严格意义上的五字句，而是一字总领，领起下四字至下十六字不等。 Ø 五字句4+1节奏，典型的如柳永的《雨霖铃》，“纵有千种风情，更与何人说”。但这种句式比较少。当然，你要认为它是2+3节奏，也无不可。
6) 六字句 Ø 六字句多数是在四字句的前面加两字，通常是平起的加仄，仄起的加平。比如晏几道的《满庭芳》，“南苑吹花。西樓題葉。故園歡事重重”。格律为⊙●○○ ⊙○⊙● ◎○⊙●○○，四六字句的典型结合。 Ø 一般六字句很少以1+5的节奏出现，更很少以5+1的节奏，不敢说绝对没有，但绝不是主流。 Ø 通常节奏是上2下4，或者上4下2。比如上面的“故園歡事重重”就是2+4节奏。又如李煜的《破阵子》， “四十年来家国，三千里地山河”是典型的4+2节奏。 Ø 很少有上3下3的节奏，即使有，多数是断开的，如晁补之《水龙吟》，“高歌下、青天半。”又如辛弃疾的《青玉案·元夕》，“更吹落、星如雨”。
7) 七字句 Ø 最典型的，便是七字律句，如鹧鸪天，除了下片开头，基本与律句差不多了，比如晏几道的“彩袖殷勤捧玉鐘。當年拌卻醉顏紅”。 Ø 七字拗句在词中也非常普遍，如柳永的《轮台子》，“九疑山畔才雨過。斑竹作、血痕添色”。 Ø 通常七字句，和七言诗一样，皆可作3+4节奏或4+3节奏，比如秦观的《鹊桥仙》，秦观《鹊桥仙》：“金风玉露一相逢，便胜却人间无数。”；“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，前一句都是4+3，后一句都是3+4节奏。 Ø 领字加六字句的句法也是有的，不过也比较少，如张先的《破阵乐》，“郡美東南第一。望故園樓閣霏霧”，后七字就是1+6节奏，这里的读法，可以是1+6，也可以将其作为3+4节奏理解。
8) 八字句 八字以上，通常是两句的复合句子 Ø 上三下五句式，如汪元亮的《莺啼序》的尾段，“歎人間今古真兒戲。東風歲歲還來。吹入鍾山。幾重蒼翠”。 Ø 上一下七句式，如柳永的《戚氏》，“況有狂朋怪侶。遇當歌對酒競留連”，又如黄公绍的《莺啼序》，“箅蛟幽壑。棲雅古木。有人剪取松江水。憶細鱗巨口魚堪膾”。 Ø 这种类型的长句，一般用于长调的铺叙，小令和中调中不多。
9) 九字句 Ø 有上三下六、上二下七、上六下三、上四下五等句法。一般上三下六的为复合句，中间断开。 Ø 张孝祥《念奴娇》：“洞庭青草，近中秋、更无一点风色。”为上三下六。 Ø 李煜《虞美人》：“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”为上二下七。 Ø 周邦彦 《虞美人》：“菰蒲睡鸭占陂塘，纵被行人惊散又成双。”为上六下三。 Ø 辛弃疾《摸鱼儿》：“休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。”为上四下五。 Ø 注意，八字和九字句，除了上述段句法，不能自己随意乱断个上八下一的之类出来，以免影响作品节奏。
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发表于 2014-10-28 22:33:27
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