对大拗下句救理论的再质疑

金筑子

对大拗下句救理论的再质疑

    近体诗的句子是由四声构成的，四声交替使用是它的构成原理。近体诗押平声韵，当不押韵的上句只要讲四声交替就行了，有时候就可以没有平声字。下句押平韵，除了最后一个平韵字以外就剩四个仄声字，这四个仄声字不管怎样交替，仍和上句的四个仄声字的相对铿锵不明显，于是就要求下句前四字不但要有平声字，而且还“不可令单”，得有两个平声字相连。这就是沈约的“四声”原理。根据这个原理，押平韵句“仄仄仄仄平”不可以，“平仄仄仄平”不可以，“仄平仄仄平”不可以。于是就只剩“下平平仄仄平”、“仄平平仄平”、“平平平仄平”三种可以了。这叫“三可三不可”。因此，“仄平平仄平”句本身就是讲四声的正常句，决不是为了什么救“仄平仄仄平”句的“本句救”。如果说“仄平平仄平”句是为了“仄平仄仄平”句的“本句救”，那么，“平平平仄平”句又是为了救什么句？既然“平平平仄平”句是一个什么也不救的正常句，（它在近体诗句子中何止万千），它既用可用于首句，又可用于下句，当它用于下句时什么也不救的情况大大多于“第三字平是为了救上句大拗”的情况，这就足以说明这种句式不是为了救大拗而存在的。因为，如果“平平平仄平”、“仄平平仄平”句是为了救上句的大拗而存在的特殊句子，那这种句子在不救大拗时就不应该出现。而这种句子却在近体诗中可以无处不在，那把这种句子解释为是一种特殊的救拗句就是没有道理的。这正如把吃饭当成是为了治病救人一样没有道理。

    用杜甫的两首挑排律看是否大拗救：

    与李十二白同寻范隐居

李侯有佳句，往往似阴铿。

余亦东蒙客，怜君如弟兄。

醉眠秋共被，携手日同行。

更想幽期处，还寻北郭生。

入门高兴发，侍立小童清。

落景闻寒杵，屯云对古城。

向来吟橘颂，谁与讨莼羹？

不愿论簪笏，悠悠沧海情。

“醉眠秋共被”、“ 入门高兴发”、“ 向来吟橘颂”三句第三字平是内容的需要，并不是为了“救前一字仄”。“ 怜君如弟兄”、“ 悠悠沧海情”也是本句内容的需要，并非是为了救上句的“大拗”，上句“余亦东蒙客”、“ 不愿论簪笏”并不大拗，小拗也不是！

桥陵诗三十韵，因呈县内诸官

先帝昔晏驾，兹山朝百灵。崇冈拥象设，沃野开天庭。

即事壮重险，论功超五丁。坡陀因厚地，却略罗峻屏。

云阙虚冉冉，松风肃泠泠。石门霜露白，玉殿毒苔青。

宫女晚知曙，祠官朝见星。空梁簇画戟，阴井敲铜瓶。

中使日相继，惟王心不宁。岂徒恤备享，尚谓求无形。

孝理敦国政，神凝推道经。瑞芝产庙柱，好鸟鸣岩扃。

高岳前嵂崒，洪河左滢潆。金城蓄峻趾，沙苑交回汀。

永与奥区固，川原纷眇冥。居然赤县立，台榭争苕亭。

官属果称是，声华真可听。王刘美竹润，裴李春兰馨。

郑氏才振古，啖侯笔不停。遣词必中律，利物常发硎。

绮绣相展转，琳琅愈青荧。侧闻鲁恭化，秉德崔瑗铭。

太史候凫影，王乔随鹤翎。朝仪限霄汉，客思回林坰。

轗轲辞下杜，飘飖凌浊泾。诸生旧短褐，旅泛一浮萍。

荒岁儿女瘦，暮途涕泗零。主人念老马，廨署容秋萤。

流寓理岂惬，穷愁醉不醒。何当摆俗累，浩荡乘沧溟。

    其中的十二句：“兹山朝百灵”、“ 论功超五丁”、“ 祠官朝见星”、“ 惟王心不宁”、“ 神凝推道经”、“ 川原纷眇冥”、“ 声华真可听”、“ 琳琅愈青荧”、“ 王乔随鹤翎”、“ 飘飖凌浊泾”、“ 暮途涕泗零”、“ 穷愁醉不醒”，上句只有“孝理敦国政”、“ 绮绣相展转”、“ 太史候凫影”、“ 荒岁儿女瘦”三句为“仄仄平仄仄”，一句为“平仄平仄仄”，说明下句的第三字平完全是本句自身内容的需要，与上句需不需要“救”无关。

    单就杜甫诗中的“平平平仄平”、“仄平平仄平”句的使用就证明，笫三字平声都是内容本身的需要，而不是为了救本句“孤平”，更不是为了“救上句大拗”才如此的。可以找出大量的“平平平仄平”句第一字不需救，“平平平仄平”、“仄平平仄平”句的上句并不大拗。第三字平完全是诗句本身內容的需要才用这个平声字，而不是为了救什么才用这个平声字的。说第三字平声是为了救什么，完全是因为清人的望文生义，才去找“救孤平”、“救大拗”的例子，忽视了还有更多同样的“第三字平”句子什么也不救的存在。就如吃饭是生存的需要，清人却找出一些例子证明“饭是救命药”，于是得出了吃饭是为了救本人的命，而且还可以救隔壁那个人的命的拗救结论！

金筑子

其实，我是好读书不求甚解一类，我更不看别人如何不信拗救之说。我是从王力“下句第三字平可救上句任何一处拗字”之解释去研究大拗救从而得出不科学的结论的。我认为下句第三字平是作者为了表达内容自身的选字须要，非此平声字不足以表现其意境，并不是为了去救上句何处拗。“野火烧不尽，春风吹又生”，难道还有其他字比“吹”更好，白居易用“吹”是为了拗救不得已而为之吗？

金筑子

《文镜秘府论》引其语云： “平声赊缓，有用处最多，参彼三声，殆为大半。且五言之内，非两则三，如班婕好诗曰：“常恐秋节至，凉风夺炎热。”此其常也。亦得用一用四：若四，平声无居第四，如古诗云：“连城高且长”是也。用一，多在第二，如古诗云：“九州不足步”此，谓居其要也。”
《文镜秘府论》记载：
    “三，相承者，若上句五字之内，去上入字则多，而平声极少者，则下句用三平承之。用三平之术，向上向下二途，其归道一也。
三平向上承者，如谢康乐诗云：溪壑敛暝色，云霞收夕霏。上句唯有“溪”一字是平，四字是去上入，故下句之上用“云霞收”三平承之，故曰上承也。
三平向下承者，如王中书诗曰：待君竟不至，秋雁双双飞。
上句唯有一字是平，四去上入，故下句末“双双飞”三平承之，故曰三平向下承也。”

  永明体及唐人对平声的认识说得很明白！下句平声多可以承上句平声少。而不是用下句第三个平声去救上句的大拗！